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塞扎尔·弗兰克《交响变奏曲》的演奏研究


●张  晶  [ 摘 要] 塞扎 尔? 弗兰克( e r r c 8 2 19 ) 法国重要的作 曲家、 C s   a k12 — 80 是 aF n 管风琴家。《 交响变奏 曲》 是他重要 的代  表作之 一 、   从钢琴 演奏和钢琴教学的 角度 出发, 对《 通过 交响变奏曲》 的速度选择 、 管风琴化等 方面深入  细致地研 究与探 讨 , 并在钢琴演奏上给 出了具体 的建议 和提 示 , 抛砖引玉 , 以期让读 者更好地演奏这 首   作品, 以及更透彻地 了解 弗兰克的钢琴音乐。   [ 关键词 ] 塞扎 尔? 弗兰克 ; 交响变奏曲; 演奏研究 ; 速度选择 ; 管风琴化  一 、 速 度 选 择 与 音 乐 的 整体 性  b材 料  音 乐是 时间 的艺术 ,在不 断流 动 的时 间里搭  建起清 晰 的构 架不 是一件 容易 的事 ,特别是 面对  《 响变奏 曲》 交 这样 的大型作 品。作 为演奏者 , 了  为 让音乐 的整体 性很 好地 体现 出来 ,首 先必 须在速  度上作 出合 理地选择 。   对 比性 的主题形 象呈示后 , 下来主题不 同材  接 料 的展 现以及 由此带来 的情绪转 换 , 会不可避 免地  《 响变 奏曲》 现了从痛苦不 安 、 交 表 疑问探求 到  充满信 心 、 肯定 生活 的思想 内容和 发展线 索 , 体现  在速度上 的变化 是由缓至急 、 循序渐进 。各段变 奏  速度 的差异 相对 较大 , 兰克标 了各 种不同 的速 度  弗 标记术语 。笔者参照部分音 响资料 , 并结合笔者 的  引起速度 的变化 ,动力性强 的段 落会适 当地加快 ,   歌 唱性 的段落则 会放慢 一些 。如果 是钢 琴独 奏段  落, 演奏者可 以把 握好尺度 , 作适 当的弹性处理 。 而  如果是 钢琴与乐队合作 的段 落 , 速度 的选择 及 自由  程度必 须视乐队而见 。 比如 说 钢 琴 独 奏 的 第 一 主 题   演奏体会 ,认 为速度的变动须在 一定 的范 围内 , 避  免太个 人化 地诠 释 ,否则会 导致整 部作 品失去 平  衡, 音乐 的整体性 也无从谈 起 。《 交响变奏 曲》 既有  浪 漫主义 的情 感 , 混合 了古典 主义 的元素 , 奏  又 演 中, 如何在不损害音乐 内容多样性 的情况下处理 好  速度变 化 , 于音 乐的整体性十分关键 。 对   的陈述段落 ( 8 6 4 — 5小节 ) ,速度标 记为 P c i oop   u l t { 稍再慢一点)笔者认为放慢 至 一= 0左右 的  eo  ̄ n (J , 8 速 度较为合理 , 现出深沉 、 体 朗诵般 的特点 。 诸如此  类 的歌 唱性段落虽然都会有一定程度 的放慢 ,但不  可拖沓 ,否则 会使 其游离 于作 品整体 之外 ( 见谱  例 2。 )  谱例 2   序 引部 分呈 示了具有双 重性格 的主题 形象 , 弗  兰克分别 用不 同的速 度标记 和力度 标记 来表现 它  们 的 矛 盾 对 比 。 乐 队 部 分 为 Pe  lgo ( 快 / ooAl r/ 稍 e f   很 强 )而钢琴部分则是 PuL no f 更慢 / , i et m (   / 中强 ) ,   并 且还标有表 情记号 epes  i ee 有表情 地随  sr .pa r( sa c 兴 处理 , 见谱例 1 。参照 部分演 奏版本 , 队部分  )

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