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长亭送别_图文

长 亭 送 别

2015/1

1

1.元曲四大家
①关汉卿: 《窦娥冤》《望江亭》《单刀会》 《救风尘》; ②白朴《梧桐雨》; ③马致远《汉宫秋》; ④郑光祖《倩女离魂》。

元杂剧有关常识
2.元杂剧基本结构: 一本四折(幕)一楔子
“折”相当于现在的“幕”,是音乐组织的单元,也是全 剧矛盾冲突的自然段落;四折即是开端、发展、高潮、结 尾四个阶段。元杂剧在四折戏外,为了交代情节或贯穿线 索,往往在全剧之首或折与折之间,加上一小段独立的戏, 称为“楔子”。

3、剧本内容构成: 曲、科、白 曲即唱词,由同一宫调的若干曲牌组成的一套 曲子。讲究对仗押韵,一韵到底。 每折套曲由序曲、正曲、尾声三部分组成。 有一个宫调,若干曲牌,一个韵脚。 元杂剧中,每个套曲由一个主角主唱到底,主角 才能唱曲,配角只能说白,

以末角主唱的为末本戏,
以旦角主唱的为旦本戏。

科,又称介,戏剧角色动作的总称,包括武 打、舞蹈、舞台程式和舞台效果等,舞台动 作往往有夸张性、象征性(三五步走遍天下, 七八人百万雄兵)以及虚拟化、程式化(关 门开门的虚拟手势)。 白,即宾白、道白,是剧中人物说的部分, 有韵白和散白。韵白是在念上场诗和下场诗 时使用。散白有独白、对白、旁白等。

4.四大角色 1.旦:扮演女性角色,分为正旦、副旦、小旦、老旦。其中 正旦演中青年女主角,重唱功,外旦、贴旦次要女演员;其中 穿青色褶子的又称青衣,多演悲剧主角,如秦香莲。花旦演天 真活泼的女青年,重做工和念白,如小青。彩旦演滑稽、奸刁 的女性,如媒婆。刀马旦演擅舞的女将,重唱、做、舞,不大 开打,如穆桂英。武旦演勇猛的妇女,重武打,如孙二娘。老 旦扮演老太婆,用本嗓唱,如佘太君。(其余旦角一律用小嗓 唱。) 2.末:扮演男性角色,分为正末、副末、外末、小末、冲末。 正末是歌唱的主要男演员,外末、副末是次要的男演员。冲末 是首次上场的男演员。

3.净:又叫花脸,扮演性格、品质相貌特异的男性,一般 要画脸谱,用宽音或假音唱,如张飞、李逵、包公等。 下又分大花脸(铜锤花脸)、二花脸(副脸)、武花脸、武二 花等。净是地位低下的喜剧性人物 。 4.丑:指语言幽默、行动滑稽的角色,以搞笑为特长。常 在鼻梁上抹一小块白粉,俗称“小花脸”。多为地保一 类小人物,也可演正面主角,如七品芝麻官。下面还可 分为文丑、武丑、丑旦等。

5. 王实甫《西厢记》全名为《崔莺莺 待月西厢记》,共5本21折,该剧取材于 唐人元稹的《莺莺传》和金人董解元改编 的《西厢记诸宫调》(习称《董西厢》)。

唐·元稹《莺莺传》(亦名《会真记》 )
金·董解元《西厢记诸宫调》
(亦名《董西厢》)

元·王实甫《西厢记》(亦名《王西厢》)

6.故事梗概

初 遇

和 诗

匪 惊

赖 婚

赴 约

佳 期

拷 红

长 亭

昔我往矣,杨柳依依
西 出 阳 关 无 故 人 劝 君 更 尽 一 杯 酒
黯 然 销 魂 者 , 唯 别 而 已 矣 。

多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节

—— 江 淹 《 别 赋 》

长亭送别

一、字音(红色字)
筵席 y á n 玉骢 c ō ng 迍迍 zh ū n 金钏 chu à n靥 y è 揾w è n 挣揣chu à i 蹙cù 谂知 sh ě n 玉醅 p ē i 白泠泠 l íng 霎 sh à 杯盘狼藉 j í 慰藉 ji è 赓 g ē ng 罗帏 w é i 青鸾 lu á n


有人说:“《长亭送别》是一卷

情景交融的别离图。”这幅图由几
个画面组成?请为这些画面拟个小

标题。

赶赴长亭
2015/1 21

2015/1

长亭饯别
22

临别叮嘱
2015/1 23

长亭别后
2015/1 24

理清剧情结构
第一部分(?夫人、长老上?——“素与我恓恓惶惶的寄?): 赶赴长亭。表现崔莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。 第二部分(?做到见夫人科?——“专听春雷第一声?): 长亭饯别。主要刻画崔莺莺、张生二人缠绵依恋而又 无可奈何的情态、心理,突出崔莺莺珍重爱情而轻视 功名利禄的思想感情。
第三部分(?[四边静]霎时间杯盘狼藉?——“小生就此拜辞”): 临别叮嘱。主要表现崔莺莺对张生的关心和担心。 第四部分(?[一煞]青山隔送行?——结尾):长亭别后。描写 崔莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。

莺莺
莺莺是一个什么样的人物形象?(莺莺的性 格特点是什么?)

? 封建礼教的叛逆者 ? 重爱情,轻功名 ? 追求真挚自由的爱情

哪些地方突出表现了她珍重爱情、鄙 弃功名利禄的思想感情?
【幺篇】:“但得一个并头莲,煞强如状元及第。” 【朝天子】:“‘蜗角虚名,蝇头微利’,拆鸳鸯在两 下里。” 科白:“张生,此一行得官不得官,疾便回来。” 【二煞】:“你休忧‘文齐福不齐’,我只怕你‘停妻 再娶妻’。休要‘一春鱼雁无消息’!我这里青鸾有信 频须寄,你却休‘金榜无名誓不归’。”

研讨课文

赶赴长亭

结尾两句莺莺自问自答。用 【端正好】 夸张手法表现了崔莺莺因张生即 前五句,一句一景,点染了 将远离而无限感伤的心境。 一幅空间广阔、色彩斑斓的 “染”和“醉”,融入了离 图画:蓝天白云,黄花满地, 碧云天, 人的痛苦之情,使萧瑟的秋景更 西风凄紧,北雁南飞,霜林 蒙上忧伤的色彩; 黄花地, 染红。以一组具有深秋时节 “泪”字,让情景交融在一 西风紧, 起,一片泪眼迷蒙。 特征的景物,组成黯然销魂 北雁南飞。 的凄美意境,衬托出莺莺为 离别所烦恼的痛苦压抑心情。 晓来谁染霜林醉?

赏析

选取了哪些意象? 艺术效果如何?

总是离人泪。
2015/1 29

[端正好]一曲是化用谁的诗词?你能说出原作吗?

苏幕遮
碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠。山映斜 阳天接水,芳草无情,更在斜阳外。 黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡。明月楼 高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪。

2015/1

30

【滚绣球】

恨相见得迟,怨归去得疾。 恨 柳丝长玉骢难系,恨不倩疏林挂 恨 住斜晖。马儿迍迍 的行,车儿 快快的随,却告了相思回避,破 题儿又早别离。听得道一声“去 也”,松了金钏;遥望见十里长 亭,减了玉肌:此恨谁知 恨?
2015/1 31

滚绣球
直 抒 胸 臆
1、恨归去得疾

2、恨不倩疏林挂住 斜晖 3、此恨谁知

依 恋 惜 别

为衣 伊带 销渐 得带 人终 憔不 悴悔

由情及景

松了金钏,减了玉肌
夸张手法 表现了在感情的折磨下的莺 莺身心交瘁。
2015/10/22 33

【叨叨令】中采用了什么修辞手 法?几个叠词?这种手法和这些叠 词的运用有何艺术效果? 排比,叠词,反复。 排比和叠词的运用使音韵和谐, 回环流转,产生了“一唱三叹”的 艺术效果。

2015/1

34

长亭饯别

2015/1

35

【脱布衫】中也有环境描 写,这里有何作用? 渲染莺莺内心因离别而 产生的惆怅凄凉之情。

2015/1

36

【幺篇】 “昨宵今日,清减了小腰围”一句 采用了什么手法?与李清照的哪一诗 句所表情意手法相同?
夸张手法,意思是说因为离 愁别恨而消瘦了; 与李清照的“莫道不销魂, 帘卷西风,人比黄花瘦”同。
2015/1 37

?但得一个并 头莲,煞强如 状元及第?, 表现了崔莺莺 怎样的思想感 情?
2015/1

重爱情 轻功利
38

【满庭芳】中用了几个典故? 其在文中的作用是什么?
① ② 举案齐眉:表现崔莺莺 张生的体贴之心。 “望夫石”:表现崔莺莺 对张生的爱之深切。
39

2015/1

【朝天子】“蜗角虚名,蝇头微利? 这个典故出于何处?用此典故表明 了怎样的意思? 语出《庄子》。 表明了对功名利禄的蔑视和痛 恨态度。
2015/1 40

长亭分别

2015/1

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怎样理解[耍孩儿]中的典故?
?红泪?借王嘉《拾遗记》的典故,司马 青衫借白居易《琵琶行》的典故,表现主人 公因离别而生的伤心之情。 ?伯劳飞去燕西归?则用牛郎织女的典 故表现两人缠绵难舍的心情。 (《乐府诗集·杂曲歌辞八·东飞伯劳 歌》:‘东飞伯劳西飞燕,黄姑织女时相 见。’后以劳燕分飞比喻夫妻别离。)

[五煞]表明了主人公怎样 的心情?

对张生的生活的关心, 千叮万嘱,真情自现。

[二煞]中所用是几个典故? 这些典故的作用是什么?

其作用是表明崔莺莺对 张生的担心。

【一煞】
此曲写了哪些意象?创设了 怎样的意境? (思路:1、 意象? 2、描写了怎样的一幅画面?创 设了怎样的意境?)
2015/1 45

这一曲以青山疏林、淡烟暮 霭、夕阳古道、禾黍秋风,构成 一幅深秋郊外黄昏的画面,和 【端正好】中的清晨景象相比, 氛围更加萧瑟凄凉。
这支曲子以景衬情,化情入 景,情景交融,生动展现了莺莺离 愁渐远渐无穷的心境。
2015/1 46

[收尾]中写‘残照’其含义是什么 ?

以“残照”表现 内心的怅惘失意之 情。
2015/1 47

《长亭送别》最后一句“遍人间烦恼填胸臆,量 这大小车儿如何载得起”,李后主《虞美人》中的 “问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”,秦观 《江城子》中“便作春江都是泪,流不尽许多愁”, 李清照《武陵春》中“只恐双溪舴艋舟,载不动,许 多愁”,用了什么表现手法?

将抽象的感情化为具体的物象,饶有新 意,各具特色。李煜将愁变成了水,秦观又将 愁变成随水而流的东西,李清照又将愁搬上了 船,王实甫则把愁装在了车上。都很自然贴切, 不着痕迹,且意境完整。
2015/1 48

本折的戏剧冲突: 集中在对科举功名的态度上。


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