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·中国工艺美术史·0绪论


History of Chinese Art and Design

主讲教师:王丽丹

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艺术设计专业基础理论课程

中原工学院艺术设计学院

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为何学?
——历史钩沉的现实意义 ——从传世品中看到现代设计的前世今生 ——思考匠人的智慧与设计师的职责 ……智识启蒙,重于成绩……

怎样学?
——兴趣是最好的引领者 ——创建属于自己的知识库 ——读书、游历、思索、实践 ……广博视野,优于苦学……

历史中,不仅有繁复与冗长,更有生命的流转。知古鉴今,静下心,才能透过 浩如烟海的传世作品,看到其中蕴含的时代精神和生活智慧。

课 程 设 计

授课时数:
30学时(26学时课堂讲授与交流,4学时博物院参观学习)

讲授内容:
纵向历史脉络(中国历代工艺美术史)与横向工艺美术品类专题讲座(如 器用类、陈设类等)相结合。

授课方式:
以简洁的史论为纲,分析历代经典工艺美术传世品的产生背景,并结合 图片与视频鉴赏。

考核方式:
院考60% (闭卷考试),平时40%(考勤、课堂提问、课下思考题等)。

唯有懂得,才能勤学。在这个快速前行的当代中国,请各位在课堂内外体味 “慢慢地学习、慢慢地生活”和持续阅读的价值。

课 程 内 容 简 介

中国工艺美术史
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一、鸿蒙初开——原始社会时期的工艺
二、青铜时代的来临——夏商周时期的工艺 三、百家争鸣中的繁华——春秋战国时期的工艺 四、山河一统后的蓬勃发展——秦汉时期的工艺 五、在乱世中超然前行——六朝时期的工艺 六、盛世的华丽——隋唐五代时期的工艺 七、走向瓷艺的巅峰——宋辽金元时期的工艺 八、从传统到现代——明清时期的工艺

课 程 内 容 简 介

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研究与讨论课题: 传统工艺与现代设计专题: ——竹设计、纸品设计、陶艺设计、环艺 设计等

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传统工艺的再生专题: ——现代设计中的传统元素

课 程 内 容

中国工艺美术史 ——绪 论
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中国传统工艺生长的土壤 中国传统工艺蕴含的智慧 中国传统工艺的历史背景 中国传统工艺的美学特征

中 国 工 艺 美 术 史 绪 论

中国传统工艺生长的土壤
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“天有时,地有气,材有美,工有巧。”——《考工记》

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自汉代张骞(?—前114)出使西域,丝绸之路逐渐形成以来,中国的传统工艺便源源不断地通过中亚、 西亚进入中东,而后进入欧洲,传向五大洲四大洋。中国历朝历代的手工艺人,在外族入侵、兵荒马乱 的时候,往往能凭借一技之长保住性命,成为各族文化传播的使者。

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在中国传统哲学中,“技以载道”也是基本的命题之一,公元1世纪前后的中国古代思想家,常常用工 艺技巧来比喻、阐释他们对国家治理和人生的种种思考。

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这一切,都与中国独特的地理位置以及所形成的漫长的、绵延不绝的农耕文化有关系。

中 国 工 艺 美 术 史 绪 论

—— 杨柳青年画《农人自乐》,清末老店号戴廉增刻印出品。该图描绘了农民秋收麦子的劳动场景,反映 中国传统社会田园式的温情与乐趣。

中 国 工 艺 美 术 史 绪 论

—— 明代《天工开物》中的纺织图

中 国 工 艺? 美 术 史 绪 论?

中国大陆拥有绵长的海岸线,但它的文明发源地——中原,却是深入内陆。对于在平原和山区成长起来 的民族,土地的耕作和灌溉是他们最重要的生存方式。于是,无论是天文历法、用具制造,还是人与人

相处的伦理观念,都在这样的前提下展开。

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中国传统工艺的特性正是由这种农耕社会的生活和艺术方式决定的。它的手工技艺围绕男耕女织、日出 而作、日落而息进行,所有的品类在其最初的状态都与使用有关,好用、朴素、温情,具有与农业文明

相适应的智慧;即使在它的高端——宫廷工艺和文人工艺中,仍然保持着这种实用的痕迹和质朴的传统。
它的装饰风格是自然的,自然经济方式视野下的山水、动物、植物以及行为是其纹样和装饰的主体,它 极少怪诞和狰狞,充满着乐观和向上的精神。

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在中国传统伦理学中有“玩物丧志”的论点,用来反对“奇技淫巧”,以遏制对没有实用价值的技巧的
过度开发,这种思想的作用是使中国几千年来的工艺沿着功能主义的方向发展,没有也不会给社会造成 浪费,并使人工技巧在农耕社会下发展到极致。这也带来一定的保守性,当技术累积到一定水平的时候, 对社会科学进步的推动造成一定的节制和迟疑。

中 国 工 艺 美 术 史 绪 论

中国传统工艺蕴含的智慧
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中国传统工艺的智慧,可以从以下几个方面来归纳:
第一是“重己役物”,也就是重视生命本体,控制人造的事物。它强调任何技艺都是以人为主体,也就是今天所说的 “以人为本”,这一点对于中国传统工艺发展是极其重要的。 第二是“致用利人”,也就是强调实用和民生。那些讲求功能、关乎国计民生、保持人文关怀的物品的生产,才是中 国传统工艺的主流。 第三是“审曲面势,各随其宜”,这讲的是工艺跟具体的技术和材料的关系。 第四是“巧法造化”,它强调造物从自然中得到启示,人和自然保持和谐。 第五是“技以载道”,它的意思是技术包含着思想的因素,道器并举,把形而下的制造如具体功能操作、技术劳动和 形而上的理论结合起来。 第六是“文质彬彬”, 它强调在造物中内容和形式的统一,功能与装饰的统一。从人类文化总的发展角度来看,装饰 艺术是很重要的一个方面。这是儒家的“文质彬彬”思想影响的结果,它要求人们在生活方式、行为准则及人造物和人 的关系等方面,始终保持着文质彬彬的价值取向。

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中 国 工 艺 美 术 史 绪 论

中国传统工艺的历史背景

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鸿蒙初开 ——原始社会时期的工艺
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在人类社会早期,石器是主要的生产工具,通过石器工具的制造,人们进一步发现了手的作用与意义,手工艺由此逐渐 生发。人们在石器的选材过程中,发现了一些纹理细密、色泽晶莹的“美石”,就进行细致加工做成装饰品,或随身携 带,或死后随葬,玉器工艺由此衍生,后逐渐成为一个独立的工艺品种。 山顶洞人还掌握了人工取火。火的应用使以后的各种工艺,例如制陶、冶金等的发明成为可能,在人类文化的发展史上 具有非凡的意义。 建筑是人类定居意识的体现。中国氏族社会的人们根据地理环境,因地制宜地创造了北方黄河流域半地穴式和南方长江 流域巢居式的居住形式。为了居住的需要,人们还发展了木工艺,在浙江余姚的氏族居住遗址,七千年前的人们已过着 “筑土构木”的定居生活。

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中 国 工 艺 美 术 史 绪 论

—— 红山文化玉龙

中 国 工 艺 美 术 史 绪 论

—— 新石器时代的石杵,石磨盘

中 国 工 艺 美 术 史 绪 论

—— 新石器时代仰韶文化彩陶人面鱼纹盆

中 国 工 艺 美 术 史 绪 论

中国传统工艺的历史背景

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青铜时代的来临——夏商周时期的工艺
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自夏、商、西周起,中国开始了周而复始的朝代更替。夏商两代均设有管理手工业的官职和王室贵族直接控制的手工业。 统治者所需的礼器、祭器、武器和贵重的生活用品,多是官府手工业制造的。商代的手工业者,除一部分是战俘转化而 来的奴隶,大部分是世代从事某一种专门手工业的家族。 青铜器是商代工艺的重要品种。商代青铜器品类齐全、造型多样,装饰图案或中心对称,或呈单独纹样,神秘庄严。由 于商代统治阶级盛行饮酒之风,酒器制作十分发达。青铜器成本高,只能为统治者所用。。广大奴隶的生活用品仍以陶 器为主,因而商代制陶工艺也得到普遍的发展。 据中国最早的关于工艺的专门著作《考工记》载,西周将社会分工分为王公、士大夫、百工、商旅、农夫、妇功六种, 其中“百工”即指手工业者。当时的手工业分工很细,木工、金工、皮革工、画工、雕工、陶工六种工艺可分为三十个 工种。为适应礼治的需要,西周的青铜器、染织、漆器、玉器等工艺,在数量、造型、色彩、纹样以及使用等方面严格 反映等级差别,呈现出显著的秩序感。

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中 国 工 艺 美 术 史 绪 论

—— 商代白陶豆,器身遍布精致的云雷纹和圆形连续图案,风格高雅,造型端庄,为白陶之珍品。

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—— 商代青铜人面像,1986年四川省广汉市三星堆出土。

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—— 商代妇好墓三联甗(yan)。甗是烹饪器物,类似现代的蒸锅,利用沸水蒸汽蒸食物。

中 国 工 艺 美 术 史 绪 论

中国传统工艺的历史背景
百家争鸣中的繁华——春秋战国时期的工艺
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春秋战国时期,随着奴隶制度的瓦解,封建制度逐步建立发展,手工业者摆脱了奴隶制的奴役,生产积极性得到了提高, 社会生产取得了较大发展。这个时期,在冶金、陶瓷、染织、漆器等众多工艺领域,都产生了许多技艺精湛、造型优美、 富于创意的工艺品。
战国时期,冶铁业在炼铜的基础上出现,中国在世界上率先全面进入铁器时代。官私制陶作坊众多,以灰陶为主,由于 厚葬之风的盛行,作为明器的彩绘陶得到较大发展。防腐防潮、轻便美观的漆工艺也开始发展,以楚国生产最为发达。 由于冶铁的发展,制陶水平的提高和漆器的兴起,青铜器步入发展的晚期,逐步被代替。染织工艺生产分布广泛,以齐 鲁地区最著名。服饰上出现了深衣与胡服并行不悖的现象。上衣与下裳连结,下摆滚边而不开衩的深衣造型,成为当时 主要服饰样式,一直延续到汉代。短衣、长裤、靴子的胡服,本是北方草原游牧民族的服装,后被引进中原,提高了战 斗力,并带来生活的便捷。 春秋战国时期的学术领域出现了百家争鸣的局面,社会思潮和文化艺术空前繁荣。儒、道、墨、法等各派思想,深刻影 响了当时及后世的工艺发展。诸子百家十分重视作为先进生产力的手工业技术,他们往往以技艺作为例子阐述思想,借 物喻事,以器说理。此时的工艺专著《考工记》,总结了各种工艺制作的科学经验,难能可贵地提出了“天有时,地有 气,材有美,工有巧,合此四者,然后可以为良”的朴素工艺观。

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—— 战国时期战国错金银狩猎纹镜

中 国 工 艺 美 术 史 绪 论

—— 战国对凤对龙纹绣浅黄绢面衾(qin)局部

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—— 《考工记》书影

中 国 工 艺 美 术 史 绪 论

—— 越王勾践铜剑

中 国 工 艺 美 术 史 绪 论

中国传统工艺的历史背景

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山河一统后的蓬勃发展——秦汉时期的工艺
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秦汉时期是中国统一的多民族的中央集权封建国家建立与巩固的时期。集权的政治制度要求工艺生产具备统一性和宏大 的规模,从举世闻名的万里长城、阿房宫、秦始皇陵、兵马俑等秦代建筑与雕塑中可见一斑。 秦汉时期手工业的经营方式有官营和私营两类。前者主要满足皇室贵族、各级政府衙门和军队的需要,规模宏大、行业 众多、分工细致、管理完善、资金雄厚。私营手工业则是男耕女织、自给自足的农业社会自然经济的重要内容。秦代官 营手工业包括采矿、冶铸、兵器、车辆、工具、漆器、陶器等。由于秦朝统治仅15年时间,遗留的工艺品不多,主要是 青铜器、漆器和陶器等。 汉代的工艺品种增多,在艺术、技术、材料等方面均有新的创造,取得了实用与审美的统一,具有一物多用的功能。汉 代工艺的装饰常以现实生活、生产为题材,如宴饮、舞乐、狩猎、攻战、耕种、收割、冶炼等。由于汉代儒学的宗教化, 谶纬神学的兴起以及厚葬之风的盛行,装饰题材中也流行羽化登仙、祥瑞迷信、青龙、白虎、朱雀、玄武四神等内容。 装饰多采用平面剪影的表现手法,善于把握动态和典型特征,具有质朴古拙、灵动多样、满而不乱、多而不散的特点。

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中 国 工 艺 美 术 史 绪 论

—— 秦武士俑,陕西临潼秦始皇陵园兵马俑坑出土。

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—— 汉代四神瓦当。 泥质灰陶制,中央圆点和 青龙、白虎、朱雀、玄武 纹样凸出表面,图案仪态 生动,气势恢宏。
【人们把天空四方的星象组成东方 青龙、南方朱雀、西方白虎、北方 玄武,作为方位或地域概念。】

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—— 西汉彩绘漆盘,盘髹黑漆,中心部分用朱漆和灰绿色漆绘四组云纹,中间朱漆书“君幸食” 三字。吉祥语与纹样相结合的装饰方法在西汉十分普遍,后来成为中国工艺装饰图案中独特 的形式。

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—— 西汉玉辟邪,陕西省咸阳市博物馆藏。玉料呈青白色,圆雕而成。

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中国传统工艺的历史背景
在乱世中超然前行——六朝时期的工艺
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六朝时期,北方战事频繁,南方相对稳定,大量人口和技术力量向南迁移,促进了南方的开拓和发展。长期以来以北方 为经济中心、工艺生产中心的局面开始改变,形成全国平衡发展的新局势。
六朝上承两汉,下启隋唐,是中国工艺史上重要的过渡时期。社会的动荡,战争的痛苦,精神的苦闷,给予宣扬因果报 应、生死轮回的佛教兴起和传播的机会,统治者也借佛教巩固统治。于是,佛教大兴。北方大凿石窟,著名的敦煌莫高 窟、大同石窟、洛阳石窟都是此时的创举。南方则广建寺院。这个时期的各类工艺具有浓厚的佛教色彩,许多铜器、金 银器、石雕、织绣、漆器等都包含佛教题材,莲花、忍冬作为佛教的象征,成为此时主要的装饰内容。佛教的流行还促 进和扩大了国际交流。印度僧人和西域工匠的到来,融合希腊、波斯风格的印度犍陀罗艺术的引进,促使中国的工艺文 化进行了新的综合。因而,工艺美术的宗教化和外来风格,是六朝工艺的重要特征。 在思想领域,玄学十分流行。它以老庄、《易经》思想为依托,关注个人生存现实,讨论人与社会、人与自然的特殊关 系,崇尚清谈、玄虚、恬静、超脱。玄学的“无”与佛教的“空”正好偶合,反映在工艺上则采用以“竹林七贤”为代 表的放任无羁、超然物外的装饰题材,形成了清秀、空疏的工艺风格。

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—— 北朝青瓷仰覆莲花尊,纹饰华美繁缛,器型丰满盈润,为北方青瓷的代表作。

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—— 竹林七贤和荣启期拼镶砖画,表现了魏晋时期文人追求个性自由、聚在林下饮酒赋诗的场景。
【竹林七贤: 魏正始年间(240-249),嵇(ji)康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸七人常聚在当时的山阳县(今河南 辉县、修武一带)竹林之下,肆意酣畅,世谓竹林七贤。】

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—— 北魏玻璃钵

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—— 东晋织成履,新疆维吾尔自治区博物馆藏。 底用麻线编织,其余部分用褐、红、白、黑、蓝、黄、绿等色丝线,色泽鲜艳如新。

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中国传统工艺的历史背景

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盛世的华丽——隋唐五代时期的工艺
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隋唐时期是中国古代社会的鼎盛阶段,重新统一的多民族国家得到进一步发展和巩固,社会经济、文化空前繁荣。隋唐 时期,政府仍掌握着主要的手工业部门,管理机构更加完备。官营手工业在规模、组织、分工、工艺水平等方面占主导 地位,许多产品通过贡赐、贸易销往国外,并通过专卖形式在国内销售。 隋唐时期,民间手工业的发展和行会组织的产生进一步促进了以商品生产为目的的民间手工业。除了农民家庭手工业和 官僚地主庄园手工业,民间手工业逐渐向城市集中,城市中的手工业作坊(又称“铺”或“作铺”)有显著发展,种类 涉及染织、瓷器、漆木器、金银器、玉器、冶铸、车船、造纸印刷、粮食加工等。 隋代工艺中,陶瓷、染织和制船业比较突出。到了唐代,由于经济的高度发展、国家政策的开明、中外之间的频繁交流, 工艺进一步繁荣,织锦、印染、陶瓷、金银器、漆木器等全面发展。此时的装饰风格脱离了商、周、汉、六朝以来的古 朴特征,开始具有了近代装饰的风貌。装饰题材不同于以前的几何风格和现实或想象的动物纹样,而大量采用了植物纹 样,面向自然与生活,富有浓厚的生活情趣,总体风格趋于博大清新、富丽丰满。

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—— 唐三彩骆驼载乐俑。

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—— 唐代舞马衔杯纹银壶,陕西省博物馆藏。

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—— 唐代铜镜,镜背褐色漆地上以螺钿镶嵌一龙飞腾盘绕在云气纹中,制作精致,形态栩栩如生。

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—— 唐代玉云形杯。

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中国传统工艺的历史背景
走向瓷艺的巅峰——宋辽金元时期的工艺
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宋代的商业十分发达,城市经济日趋繁荣,手工业已经普遍成为商品生产。北宋都城汴梁(今河南开封)、南宋都城临 安(今浙江杭州)店铺林立,百货云集,城市手工业十分繁荣。

宋代可谓“瓷的时代”,各种工艺中陶瓷最为杰出。名窑遍布南北,定窑、汝窑、官窑、哥窑、钧窑被称为宋代五大名 窑。名窑创造了各具特色的陶瓷品种,如定窑的白瓷、汝窑的青瓷、官窑的粉青、哥窑的开片、钧窑的窑变、景德镇窑 的影青。此外如北方的磁州窑、南方的吉州窑等民窑,产品清新质朴,在民间十分流行。
由于宋代的理学十分兴盛,强调“存天理,灭人欲”,宋代的陶瓷、漆器、金工、家具等工艺都以简洁朴质的造型取胜, 少有繁缛装饰,具有典雅平易的风格。宋代画院制度的建立,使绘画得到重视,并直接介入工艺美术的制作。例如刺绣、 缂丝等工艺多以表现绘画为目的,成为以欣赏为主的工艺品,对后来明清的工艺美术产生了重要影响。 宋元时期,少数民族工艺受到汉族文化和工艺的影响,形成了独具特色的工艺生产,取得了令人瞩目的成就。例如辽代 的辽瓷、金银器,金代的钧瓷和元代的青花、釉里红,西夏和元代的染织等。江苏松江(今属上海)的黄道婆(约 1245—?),为推广先进的棉纺织技术作出了重大贡献。

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—— 宋代定窑孩儿瓷枕。此枕塑制精美,人物形态活泼、悠然,是中国古代瓷器中的珍贵制品。

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—— 北宋汝窑三足洗,里外施天青釉,釉面滋润,色泽青翠雅丽,开细碎纹片。

中 国 工 艺 美 术 史 绪 论

—— 三足洗底款图。

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—— 金代玉饰。青玉,局部有紫红色,运用了巧色工艺。通体扁平,浮雕加阴线刻纹。

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—— 元代青花釉里红镂雕盖罐。 此罐造型丰满浑厚,纹饰层次鲜明, 综合了绘、镂、塑、贴等多种工艺技 法,是元瓷中的珍品。

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—— 辽鎏金银鸡冠壶。 此壶造型为典型的契丹族皮囊壶式样,但 装饰技法与纹样内容则受到内地传统工艺 的影响。

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—— 元“ 张成造”栀子纹剔红盘。

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中国传统工艺的历史背景
从传统到现代——明清时期的工艺
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明代工艺在技术和艺术上均获得了显著的发展,不少工艺品种形成了著名的生产中心。景德镇是全国的制瓷中心,不同 时期有不同的工艺特点和器物品种。明代染织工艺的织造和染色技术发展较大,例如苏杭的丝织、松江的棉织、芜湖的 印染、上海的顾绣等。金属工艺以宣德炉(为适应祭祀和薫衣的需求,利用南洋的风磨铜铸造的一批小铜器)和景泰蓝 (铜胎掐丝珐琅)最具特色。园林建筑的发展、木材的丰富和木工具水平的提高,造就了明代发达的家具工艺,明代家 具造型简洁质朴、制作精细、风格典雅。
明代流行王守仁提出的“知行统一”的新理学,并出现了博览群书的博学派和注重实用和科学研究的经史派,明后期的 王艮还提出了“百姓日用即道”的主张,促进了有关工艺的专著的产生。例如安徽新安的漆艺家黄大成和江苏吴江的园 林艺术家计成(1579—?)分别总结著述了《髹饰录》和《园冶》。宋应星(1587—?)撰写的《天工开物》,科学地 总结了明代各种手工业的生产过程与专业分工,被誉为“中国17世纪的工艺百科全书”。 郑和七下西洋,扩大了中外经济和文化的交流。明代后期,江南地区出现了资本主义生产关系的萌芽。机械、生理等西 洋科技,通过传教士不断地传入中国。这些因素促进了明代工艺美术的全面发展,最终形成了精练、端庄、敦厚、装饰 性浓厚的工艺风格。明代的工艺明显地形成了宫廷工艺和民间工艺两大体系:前者注重技术,作法严谨;后者倾向艺术 表现,具有浓郁的生活气息。

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中国传统工艺的历史背景
从传统到现代——明清时期的工艺
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清朝初年,随着农业的恢复,手工业、商业得到发展,康熙(1662—1722)、雍正(1723—1735)、乾隆(1736— 1795)时期的陶瓷、染织、漆器和雕刻等均有所发展。 陶瓷方面,景德镇仍是制瓷中心,烧造技术发达,釉色品种增多:康熙时期以古彩为主,刚健有力;雍正时期以粉彩最 为突出,雅致清秀;乾隆时期以珐琅彩最有成就,繁缛精细。染织方面,苏杭的绸缎,南京的云锦,四川的织锦,广东 的纺织,上海的印染、新疆、宁夏的地毯闻名全国,刺绣也形成了地方特色和工艺体系,以苏绣、粤绣、蜀绣、湘绣和 京绣最为著名。金属工艺中景泰蓝有所创新,以乾隆时期最为繁荣,综合应用各种技法,并于清末成为出口商品。漆器 逐渐形成制作中心和地方特色,例如北京的雕漆、扬州的螺钿和福州的脱胎等。清代彩塑以天津“泥人张”和无锡惠山 泥人为代表,或与实用结合,或作为玩具,广泛流行于民间。 在装饰方面,明清流行的吉祥图案,通过运用象征、寓意、谐音、比拟、表号、文字等手法,达到了“图必有意,意必 吉祥”的效果。随着中国近代社会形态和人们的生活方式的改变,中国工艺美术经历了从传统形态向近代形态的转变, 面向大众生活,采取了以机器生产为主的工艺生产方式,适应了简洁实用的近代审美趣味。

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—— 比例匀称、造型大气的明代黄花梨圈椅。

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—— 明代金冠。 通高24厘米,用极细的金丝 编织而成,顶部为二龙戏珠。 此冠结构巧妙,制作精细, 是明代金银工艺品中的杰作。

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—— 清代青花五彩系袱瓶, 法国吉美博物馆藏。

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—— 清代画珐琅执壶,故宫博物院藏。 壶为铜胎镀金,由养心殿造办处珐琅作造。

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—— 清代描金黑地山水楼阁图漆手炉,故宫博物院藏。 整个手炉绘制精细,描金深浅浓淡相宜,是描金漆器的佳作。

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中国传统工艺的两条发展脉络
以实用为主体的民间工艺美术和以观赏为主体的宫廷及文人士大夫工艺美术体系

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作为在不同社会环境和条件下生长发展起来、代表不同阶级利益的两种工艺文化形态,有着不同的生产方式、组织 结构、功用目的和美学特征。民间工艺美术主要是自然经济的家庭手工业,生产的目的主要是为着满足生产者自身的需 要。生产与消费的统一,使民间工艺美术产品完满地体现了实用、审美一体的基本原则,具有朴质、刚健、明快的品质。 宫廷及文人士大夫工艺产生于官营或私营手工业作坊之中,迎合贵族和文人阶层的需要和趣味,因而侧重于显示观念意 蕴和追求观赏把玩价值,推崇精雕细刻、矫饰奇巧。 生产的官营化是中国传统工艺美术的重要现象。早在西周就出现了隶属于王家官府的“百工”,汉王朝则在周秦官 制的基础上设立了属于少将府的各种工艺美术作坊和工厂,唐宋时期的少府监显示了官营手工业制度的完备和周详,明 代的御用监、清代的造办处和织造局使官营手工业制度更为系统和严格。官营手工业机构大都设在中心城市或皇宫,材 料无偿占有,工匠无偿劳役,生产不计成本,产品不参加商品流通。在这种封闭的经济结构中产生了追巧夺末、争奇斗 艳的宫廷工艺美术,它作为反映统治阶级精神需要的理想样式,影响和规范着封建时期的中国传统工艺美术。

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中国传统文化观念崇尚“形而上”之“道”,而贬抑“形而下”之“器”。因此,以功用为目的的 工艺美术一直被视为“雕虫小技”而属“抑末”之列。这种偏见显然抑制了理论方面的建设,致使中国 工艺美术缺乏完备系统的理论著述。但是,中国工艺美术一直是按照自身的思想和原则发展的。其个性 化的面貌无疑取决于中国工艺思想和造物原则的倾向性和独创性。很少见诸文字的中国工艺思想和造物 原则强调工艺造物的社会价值和社会功用,追求心灵与物质的交融统一,主张自然性与人工性的中庸和 谐,注重工艺造物活动的整体有机性,力求协调天时、地理、材质、技术诸因素间的关系。

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凝聚着中华民族物质文明和精神文明的中国工艺美术,在国际性贸易和文化交流中,对世界文化的 发展产生了深远的影响。中国古代的丝绸之路不仅西传了精美的丝织品,也西传了东方的蚕种和织造技 术。陶瓷之路更是跨越中世纪东西世界的一条纽带。瓷器的外销不仅把中华民族的伟大发明转化为全人 类的文明财富和世界性生产产业,而且也影响了所到之地人民的生活方式和文化观念。20世纪中叶后, 中国工艺美术更是全面地走向世界,进一步促进了国际文化经济的交流。

中 国 工 艺 美 术 史 绪 论

中国传统工艺的美学特征
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①和谐性
中国传统艺术思想重视人与物、用与美、文与质、形与神、心与手、材与艺等因素相互间的关系,主张“和”与“宜”。对“和”、“宜” 之理想境界的追求,使中国工艺美术呈现出高度的和谐性;外观的物质形态与内涵的精神意蕴和谐统一,实用性与审美性的和谐统一,感性的关 系与理性的规范的和谐统一,材质工技与意匠营构的和谐统一。

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②象征性
中国工艺思想历来重视造物在伦理道德上的感化作用。它强调物用的感官愉快与审美的情感满足的联系,而且同时要求这种联系符合伦理道 德规范。受制于强烈的伦理意识,中国传统工艺造物通常含有特定的寓意,往往借助造型、体量、尺度、色彩或纹饰来象征性地喻示伦理道德观 念。这种象征性的追求常常使宫廷或文人工艺美术沦为纯粹的伦理道德观念的展示,造成矫饰之态或物用功效的损害。相比之下,更多以生产者 自身的功利意愿为象征内涵的民间工艺美术则显得刚健朴质,充满活力。

③灵动性
中国工艺思想主张心物的统一,要求“得心应手”,“质则人身,文象阴阳”,使主体人的生命性灵在造物上获得充分的体现。中国传统工 艺造物一直在造型和装饰上保持着 S形的结构范式。这种结构范式富有生命的韵律和循环不息的运动感,使中国工艺造物在规范严整中又显变化 活跃、疏朗空灵。

④天趣性
中国工艺思想重视工艺材料的自然品质,主张“理材”、“因材施艺”,要求“相物而赋形,范质而施采”。中国传统工艺美术在造型或装 饰上总是尊重材料的规定性,充分利用或显露材料的天生丽质。这种卓越的意匠使中国工艺造物具有自然天真,恬淡优雅的趣味和情致。

⑤工巧性
对工艺加工技术的讲求和重视是中国工艺美术的一贯传统。丰富的造物实践使工匠注意到工巧所产生的审美效应,并有意识地在两种不同的 趣味指向上追求工巧的审美理想境界:去刻意雕琢之迹的浑然天成之工巧性,和尽情微穷奇绝之雕镂画缋的工巧性。

“博学而笃志,切问而近思” “学而不思则罔,思而不学则殆”
以《论语》的话与同学们共勉! 谢谢大家!……


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