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隋唐时期重要画家及作品分析


朝代(历史背景)

分类

人物(头衔) 阎立本

作品
《步辇图》 (绢本设色) 《历代帝王图》 《职贡图》

绘画特色

大家的评价

艺术发展特点 1、人物画和道释壁画 继先代之长而加以发 扬,出现了诸多有影 响的画家,如阎立 本、吴道子、张萱 、周昉等 2、山水画继续发展, 开始划分青绿山水与 水墨、疏体与密体, 奠定了宋元以后山水 画主要表现手法的初 基 3、石窟、陵墓壁画创 造出清新鲜明富有时 代特色的民族风格, 在一定基础上摆脱了 宗教的羁绊,曲折地 反映了社会现实,洋 溢着时代精神 4、花鸟画脱颖而出, 继山水之后以独立的 姿态登上画坛,开花 鸟兴起之先河

1、绘画艺术先承家学,后师张曾瑶、郑法士 2、具有多方面才 能,擅画道释、人物、山水、鞍马,尤以道释人物为主。3、绘画 线条刚劲有力,色彩古雅沉着,笔触较顾恺之细腻,人物神态刻 画细腻,其作品备受当时世人推崇,被世人列为”神品”4、不少创 作作品与初唐政治事件有密切关系 5、传为他的作品《历》就是 古代画家企图表现性格特点的重要作品

隋唐时期
人 物 (隋唐,是宽容开放的大 帝国,隋朝建立了科举制 度。这一时期的封建社会 达到鼎盛。政治经济文化 高度发展,民族大融合的 深入发展使社会文化生活 极大地丰富起来。尤其是 唐代,是中国绘画走向全 面成熟,空前繁荣的重要 历史时期。主要体现在: 各民族美术之间的交流; 文学与美术的关系较之魏 晋南北朝时期更加的紧 密;同时,除人物画之 外,山水、花鸟、鞍马画 等画科开始出现并独立成 科 同时,唐代的宗教美术逐 画

“丹青神话”

尉迟乙僧

西域人,王族子弟。擅长画佛像、人物、鬼神,也擅画花鸟。所画人物皆是外 国人之形象,画风具有浓郁的西域特色
擅画道释人物,发展了张僧繇的简括画法,即所谓“笔才一二,像 已应焉”,“笔不周而意周”,并在此基础上又有突破和创新,人物 画自成体系,被称为“吴家样”,对中国佛教人物画得影响深远。② 创作了豪迈奔放、变化丰富、错落有致的“莼菜条”线描,有豪迈自 由的气势和波折起伏的变化。后人把他和张曾繇并称为“疏 体”,有别于陆探微和曹仲达的“密体” ③线条有速度,有力 量,产生了 “天衣飞扬,满壁风动”的艺术视觉效果。人称其线条 是“吴带当风”。(曹衣出水,曹仲达,两句话概括了两个时代绘 画风格的不同)④吴道子的画用色倾向于简淡、雅致,在焦墨痕 中略加点染,从而突破了南北朝以来的重彩风格,当时称为“吴 装”。被称为“画圣”⑤、首创了 “只以墨踪为之”的“白画”——白 描画法。张彦远认为“山水之变,始于吴,成于二李”

吴道子 “画圣” “画祖”

《送子天王图》 《钟馗捉鬼图》 《地狱变相图》 《八十七神仙卷》

张萱 (仕女画) 周昉 “周家样”

《虢国夫人游春图》 《捣练图》 《挥扇仕女图》 《簪花仕女图》

擅长人物画(妇女婴儿) ,尤工仕女题材,常以宫廷游宴入画 《虢》讲述杨玉环与三妹虢国夫人以及眷属们郊游的场景 《捣》平面式的散点透视 “丰厚为体,衣纹线条简劲,色彩柔丽”擅画仕女图,天王菩 萨,创作了“水月观音” ,称“周家样” 《挥》用长卷的形式描 绘了宫中嫔妃生活闲散、无聊寂寞的生活,充满了哀怨的情绪, 深刻揭示了任务的心理特征。 《簪花》贵妇人在庭院赏花、斗狗的 场景。妇女形象多是艳媚丰满的形象

渐走向世俗化;一方面: 绘画形象和表现技巧经过 不断探索改进进而为广大 观众所接受;另一方面, 就绘画题材而言,现实性 题材逐渐增多,也曲折的 表现出人们对现实生活的 热爱)

山水 画(摆脱
了“水不 容泛,人 大于山” 走向成 熟)

孙位 展子虔(隋) 《游春图》 中国现存最古的卷轴山水画,开创了青绿山水

5、唐代的绘画实践展 示了唐代的美学的实 绩,唐代的画论、画 史著作显示可唐代美
继承发展了展子虔的青绿山水,画风 突破了单纯以线勾勒填色的画法,以 富有变化的勾褶表现山石树木的结 构,再以青绿重彩填染,使画面富丽 堂皇 张彦远说“山水之变,始 于吴,成于二李” 唐玄宗称“国朝山水第 一,列神品” 董其昌推崇为“北宗”山 水画之祖

术的深度

李思训(唐)

《江帆楼阁图》

李昭道 “小李将军” 王维
(字摩诘,官至尚 书右丞“王右 丞” )

《明皇幸蜀图》 《春山行旅图》 《江干雪霁图》

绘画手法均用细笔勾填,仍无 皴法。 《明》唐明皇避难入蜀 的故事
1、以诗入画,创造出简淡抒情的意 境,形成了“诗中有画,画中有诗” 的诗情画意风格 2、 创“破墨”山 水技法,把以勾勒为主的山水画向水 墨画发展推进了一步。发展了山水画 的笔墨意境。

与其父共称“大小李 将军”

后世尊其为 “文人画之祖”

张璪 薛稷 花 鸟 兽 画 家 韩幹 边鸾

以水墨作山水松石,名言“外师造化,中得心源”强调通过摹写自然山水, 传达人物的主观性情。 《啄台鹤图》 《顾步鹤图》
《梅花山茶雪雁图》

据说屏风画六扇鹤样由他创造,他的画已失传,但从 唐墓室壁画中可以看到云鹤屏风画样的面貌
擅写活禽生卉,山花园蔬,时 以牡丹第一、正面鸟雀第一、 枝折第一称名画坛
“唐人画鸟,边鸾最为驰 誉” “穷羽毛之变态,夺 花卉之芳妍”

《牧马图》 《照夜白图》

经常痴呆的观察马,将细节弄清楚并牢记在心,在作 画时,妈的各种体貌,奔跑的雄姿都能跃然纸上,人

们称韩幹的马是能跑动的马 韩滉 朱景玄 《五牛图》 《唐朝名画录》 ( 《唐画断》 ) 画牛“曲尽其妙,赵孟頫称赞他“神气磊落,稀世名 笔” ” 中国最早的一部绘画断代史,以“神、妙、能、逸” 四品品评诸家。不仅记载了画家的生平事迹、师承和 画作,又对画家的艺术特点和艺术成就进行论述 张彦远 《历代名画记》 第一步体列完备、史论结合,内容丰富的绘画通史作 品,内容分为三部分:绘画史反战的评书及理论知识; 绘画的有关资料、著录以及鉴赏、收藏;画家传记以 及作品。在当时具有绘画百科全书的性质

隋唐时期

画 论


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