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黄梅戏


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黄梅戏的最早源头是来自湖北黄梅县 与安徽交界的大别山山区(出自陆洪非之 言)。传说清朝乾隆时期,湖北省黄梅县一 带的采茶调传入毗邻的安徽省怀宁县等地区, 与当地民间艺术结合,并用安庆方言歌唱和 念白,逐渐发展为一个新的戏曲剧种,当时 称为怀腔或怀调,这就是早期的黄梅戏。其 后黄梅戏又借鉴吸收了青阳腔和徽调的音乐、 表演和剧目,开始演出“本戏”。后以安庆 为中心,经过一百多年(19世纪初至解放前) 的发展,黄梅戏成为安徽主要的地方戏曲剧 种和全国知名的大剧种。

早期黄梅戏从业人员中, 有成就、且有史料记载的黄 梅戏老艺人,都是安庆地区 的人。例如邢绣娘(最早的 黄梅戏演员 黄梅人)蔡仲贤 (望江县人),胡普伢(太 湖县人)、洪海波(潜山县 人)、叶炳池(东至县人)、 咎双印(怀宁县人)、胡玉 亭(望江县人)、龙昆玉 (望江县人)、程积善(贵 池县人)、查文艳(怀宁县 人)、丁永泉(怀宁县人)、 潘泽海(安庆市人)、严凤 英(桐城罗岭人)等,他们 之间都有师承关系。

黄梅戏,绝大 部分都是移植于青 阳腔、岳西高腔、 京剧和徽剧。 黄梅 戏诞生于安庆地区, 成长于安庆地区, 兴盛于安庆地区。 它不断吸纳、借鉴、 融会、扬弃、改造、 流传、不断适应观 众审美需求、艰难 复杂的积累创造不 断走向成熟。

黄梅戏原名“黄梅调”或 “采茶戏”,是十八世纪后期在 皖、鄂、赣三省毗邻地区形成的 一种民间小戏。其中一支逐渐东 移到安徽省怀宁县为中心的安庆 地区,与当地民间艺术相结合, 用当地语言歌唱、说白,形成了 自己的特点,被称为“怀腔”或 “怀调”。这就是今日黄梅戏的 前身。 黄梅戏从起源到发展经历 了独角戏、三小戏、三打七唱、 管弦乐伴奏4个历史阶段。前3个 阶段均在湖北黄梅完成,为黄梅 戏大剧种的最后形成提供了充分 的先决条件。从清康熙、乾隆到 光绪年间,是“三打七唱”形成 和发展的重要历史阶段。

在剧目方面, 号称“大戏三十六 本,小戏七十二 折”。黄梅戏的类 别主要有花腔和平 词。花腔以演小戏 为主,富生活气息 和民歌风味。平词, 正本戏中的主要唱 腔,常用大段的叙 述、抒情,韵味丰 富,如行云流水。

(2)早期阶段的表演活动 相对固定、人员很少、形 成业余或半职业的班社黄梅戏 从山歌、茶歌、采茶灯、风阳 花鼓调的演唱,发展到有简单 故事情节的二小戏、三小戏

(3)后期阶段的表演

(4)近期阶段的表演活动

班社迅速发展,走上正规、固定, 剧目增多,行当全,从农村进入城市黄 梅戏到了清末民初,兼收并蓄,已经发 展成比较完整、成熟的剧种。 (4)近期阶段的表演活动

从职业班社转为政府管理的职业剧团 黄梅戏于1932年进入城市,到全国解放, 20多年间,从当时的安徽省省会安庆市, 到周围各县以及江南的铜陵、青阳、贵 池等县镇,都有黄梅戏的班社活动。

主腔是黄梅戏传 统唱腔中最具戏剧 性表现力的一个腔 系。它以板式变化 体(或称板腔体) 为音乐结构的原则, 正是这一主要特点 使它区别于曲牌联 缀体(或称曲牌体) 的“花腔”以及兼 有两种体制特征的 “三腔”。


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