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厅堂音质调研报告_图文

建 081 孟 涛 13

厅堂音质调研报告
首先跟着老师参观的是国家大剧院,之前参观过一次,但是只是被其独特的 设计宏伟的建筑形式所震撼, 没有仔细观察过其音质方面的处理,今天经过导游 和李老师的讲解才发现其在音质方面的处理都是超一流的水平, 经过仔细的观察, 建筑的每一个细节音质处理都做的非常精细。里里外外、上上下下,甚至是整个 座椅都做了各种吸声处理。下面就是参观之后对大剧院的一些了解和感受。 国家大剧院简介: 中国国家大剧院位于北京市中心 天安门广场西,人民大会堂西侧,西长 安街以南, 由国家大剧院主体建筑及 南北两侧的水下长廊、地下停车场、人 工湖、绿地组成,总占地面积 11.89 万 平方米,总建筑面积约 16.5 万平方米 中国国家大剧院由法国建筑师保 罗· 安德鲁主持设计,设计方为法国巴黎机场公司。 国家大剧院外部为钢结构壳 体呈半椭球形,平面投影东西方向长轴长度为 212.20 米,南北方向短轴长度为 143.64 米,建筑物高度为 46.285 米,比人民大会堂略低 3.32 米,基础最深部分 达到-32.5 米,有 10 层楼那么高。 国家大剧院分为四个剧场,中间为歌剧院、东侧为 音乐厅、西侧为戏剧场,南门西侧是小剧场,四个剧场 既完全独立又可通过空中走廊相互连通。 另外其内部还 有许多与剧院相配套的设施。 公共大厅 公共大厅拥有国内跨度最大的穹顶。穹顶距地面 46 米,由无数根巴西红木条拼装而成,以金属条分割 为若干个区域。 木条之间形成缝隙, 声音进去后很难出来, 形成很好的吸声效果, 即使是身至空旷大厅中,说话也听得清清楚楚。在建筑艺术上,每条红木的色彩 深浅有别,每个区域的拼贴走向各不相同,充满变化和层次,放眼望去,仿佛在 苍穹之上画出了一道道韵律感十足的弧线。整个穹顶充溢着灵动、跳跃的神采, 置身其间犹如进入了乐器内部的音乐世界。 戏剧场是国家大剧院最具民 族特色的剧场, 以中国红为主色 调, 真丝墙面烘托出传统热烈的 气氛。主要上演话剧、京剧、地 方戏曲等演出。 戏剧场观众厅设 有池座一层和楼座三层,共有 1035 个席位(含站席) 。戏剧场舞台拥有先进的舞台机械设备,可以把独特的创 作变成表演的现实。 其独特的伸出式台唇设计,非常符合中国传统戏剧表演的特 点。 MLS 声扩散墙面 戏剧场观众厅墙面采用了 MLS 设计的声扩 散墙面, 看上去象凸凹起伏的、 不规则排列 的

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竖条, 并用特制的丝绸布加以包裹, 这样既可以起到防蛀、 防潮、 防变形的作用, 保护墙面,还可以起到扩散、反射声音,保证室内声场的均匀性的作用,使声音 更美 妙动听。 以红色为主,与黄色、紫色等相间排列的墙面图案。灯光照在墙面上,烘托 出亲切、热烈而传统的气氛,营造出颇具中国特色的剧场氛围的同时,也能起到 很好的吸音效果。 其热烈夺目的视觉氛围和神秘十足的声学造型,为戏剧场增添 了令人遐想的艺术效果。 送风口 国家大剧院观众厅每个座椅下有一个送风口,采用 了座椅下送风,属于“下送上回”的置换送风方式。优 点在于,一方面每个风口有针对性地向人体周围送风, 使得送风均匀、风量平衡,另一方面。重点保障人体周 围的舒适温度,避免了能量在巨大空间中的耗散,对节 能非常有利。 为了消除风口噪声对观众听闻的影响和“冷风吹腿”之感在原风口内加入了一个 “小雨伞”形的阻风装置,一部分中心轴周围的风被“小雨伞”阻挡,主要散流 到风口靠近地面的区域,周边不受“小雨伞”阻挡的气流直接撞击到顶板上,散 流到风口上部区域,根据实验调节“小雨伞”的直径和垂直高度,从而可以控制 风口气流的分布。气流流速降低了,噪声同时变小了。 座椅 国家大剧院的软座椅, 采用了人体工程学设计, 外形优美, 安坐舒适。 而且, 软座椅还具有重要的吸声作用。座椅的聚氨酯内填料、织物面料、软垫的面积、 软垫的厚度等都经过了严格的设计,一方面达到了观众厅吸声的设计要求,另一 方面坐人时和不坐人时具有相同的吸声系数, 保证观众厅的室内, 在空场、 满场、 部分上座率等不同观众人数时,具有基本一致的室内声学效果 歌剧院 歌剧院是国家大剧院内最宏伟的建筑,以华丽辉煌的金色为主色调。主要上 演歌剧、舞剧、芭蕾舞及大型文艺演出。 歌剧院观众厅设有池座一层和楼 座三层,共有观众席 2398 个(含站席) 。 墙面 歌剧院在墙面上安装了弧形的金属网, 声音可以透过去, 而金属网后面的墙是多边形, 这样就形成了视觉的弧形和听 觉空间的多边形,做到了建筑声学和剧场美学的完美结合, 使得混响时间达到 1.6 秒的极佳效果。 下午我们又参观了梅兰芳大剧院,第一次进去的时候工 作人员并不让我们参观,不需要有学校的参观证明, 我们又急忙回学校开证明,第二天才顺利的参观了 梅兰芳大剧院,相对于国家大剧院,梅兰芳大剧院 相对要小的多,就像一个小剧场,我们跟着陈老师 从舞台的门进来的,工人们正在搭建舞台,梅兰芳 大剧院的内部设计感觉要比国家大剧院的内部丰 富。梅兰芳大剧院整个建筑外形呈弧形,外墙是扇 形单索点式玻璃幕墙,通透明亮,具有典型的现代 建筑特征,给人以开放的感觉。钢架支撑的扇形屋架配以玻璃屋面,构成了一个

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动态的结构平衡体系,形成流畅、生动、富有乐感的建筑形体。设计中,梅兰芳 大剧院极力从中国古代剧院和古代建筑中吸取营养。在主体色彩的选择中,梅兰 芳大剧院选用了传统的中国红,配以金色。 “这个灵感来自故宫,故宫的大门是 红色的,而门钉是金色的,这也是中国古代建筑用色方式的典型代表。 ” 。剧院内 部装饰融入了中国传统建筑形式的精髓,红色的立柱,红色的大墙,镶嵌着数十 个金色的木质圆形浮雕,每一浮雕都凝固和再现着 200 年来京剧承传的精华。 梅兰芳大剧院在红墙上安装的金色 木雕取材于京剧的传统曲目, 有的是一个为一出戏, 有的 是几个组成一出戏, 此外还在四层布置了京剧人偶, 这些 都是传统京剧艺术的集中表现。 大剧院的声学设计得到蒂塞 尔先生的指导,以建筑声学为主, 电声设计为辅,将建声设计、扩 声设计、噪音控制、隔声处理融 为一体,追求建声与数字化音响 系统的完美结合。观众在剧场欣 赏到的是演员、 乐队不 失真的真声传播。剧场设计中还 别具匠心地安置 10 个 摄像机位,为电视媒体的录直播 和演员后台候场提供 了条件。 “京剧的妙就妙在原声,所以京剧院一定要突出原声,让观众直接听到演员 的声音。 ” ,为达到这一目的,梅兰芳大剧院的观众厅的二层比普通剧院降低了 2m,同时向前推进了 3m,缩短了观众和演员的 距离。同时精心设计布置室内装修,使室内获得 1.2 秒的最佳混响时间。 侧墙和吊顶采用了中国传 统的藻井技术,凹凸不平的表面,有利于声音扩 散,改善音质。剧院地处交通干道,为解决外部 噪声问题,一方面加强围护结构、墙体等的隔声 性能,另一方面,将剧院和围护结构之间用宽大 走廊隔开,使观众远离噪声源。 经过两个剧院的音质参观学习,收获颇多,知 道了很多在音质设计上需要处理的方法技巧,比如材料的运用,形式的设计等, 两个剧院为我的感觉就是要想在音质好,建筑内的每一个细节都要处理到位,外 墙、内墙、屋顶,地面甚至是椅子都要做好音质处理,并且学到了一些方法,这 对下周的厅堂音质设计打下了很好的基础。


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