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节奏和节拍


节奏和节拍 节奏和节拍有密切的关系,经常被混为一谈,但它们并不是一回事情。 节奏是一个广义概念,它包含了音乐中与时间有关的所有因素,例如小节、拍子、重音的 位置和循环周期等等。当我们说一个人“节奏感好”的时候,意思是这个人能够恰如其分地 调动这些因素,使音乐富于艺术性,而不只是钟表般地精确。 节拍的概念是很具体的,它指强拍和弱拍的组合规律。每隔一个弱拍出现一个强 拍时是一种节拍,每隔两个弱拍出现一个强拍时是另一种节拍……。从乐谱上来看,节奏 是无所不在的,它体现在每一个音符、每一个小节线、每一个重音记号和速度标记中;节 拍则简单得多,它由拍号和小节线标记出来,一目了然。 1.拍子 在音乐中,时间被分成均等的基本单位,每个单位叫做一个“拍子”或称一拍。拍子的时值 是以音符的时值来表示的,一拍的时值可以是四分音符(即以四分音符为一拍) ,也可以 是二分音符(以二分音符为一拍)或八分音符(以八分音符为一拍) 。拍子的时值是一个 相对的时间概念,比如当乐曲的规定速度为每分钟 60 拍时,每拍占用的时间是一秒,半 拍是二分之一秒;当规定速度为每分钟 120 拍时,每拍的时间是半秒,半拍就是四分之一 秒,依此类推。 拍子的基本时值确定之后,各种时值的音符就与拍子联系在一起。例如,当以四分音符为 一拍时,一个全音符相当于四拍,一个二分音符相当于两拍,八分音符相当于半拍,十六 分音符相当于四分之一拍;如果以八分音符做为一拍,则全音符相当于八拍,二分音符是 四拍,四分音符是两拍,十六分音符是半拍。 2.拍号 拍号是一个分数,写在乐曲开始的地方(第一行谱表的左端,跟在谱号之后,如果有调号, 则顺序为谱号→调号→拍号) 。分母表示拍子的基本时值,也就是说以几分音符做为一拍, 分子表示每小节中有几拍。例如:2/4 表示以四分音符为一拍,每小节有两拍;3/4 表示以 四分音符为一拍,每小节有三拍;3/8 表示以八分音符为一拍,每小节有三拍。拍号的分 母部分只有 2、4、8 三种,也就是说,用二分音符、四分音符和八分音符作为拍子的基本 时值。 拍号之所以写成分数,是因为在五线谱中将全音符作为整数、即时值分割的基础 单位看待。全音符的标记是 C,设 C 等于 1,二分音符的时值自然是 1/2,当一小节中有两 拍(两个二分音符)时,其时值为 1/2+1/2,得出分数形式的拍号 2/2;当一小节中有三拍 (三个二分音符)时,时值为 1/2+1/2+1/2,分数形式的拍号为 3/2。同样道理,四分音符 的时值是 1/4,每小节有两拍(两个四分音符)时拍号写为 2/4,有三拍(三个四分音符号) 即写做 3/4,依此类推。在谱表上写拍号时,用三线(即中间的那一条线)代替表示分数 的横线,不必另写。如果乐曲中途不改变拍子的话,只在开始的地方写一次就可以了,若 中途变化拍子,则需标记新的拍号。 3.小节 音乐总是由强拍和弱拍交替进行的,这种交替不能杂乱无章、任意安排,而是按照一定的 规律构成最小的节拍组织一小节,然后以此为基础循环往复。比如,当两个强拍之间只有 一个弱拍时称作“二拍子”,2/4 节拍就是这种类型;当两个强拍之间有二个弱拍时称作“三 拍子”,象 3/4 和 3/8;两个强拍之间有三个弱拍称“四拍子”,常见的是 4/4。 两个小节之间用“小节线”隔开。小节线是一条与谱表垂直的细线,上顶五线,下接一线, 正好将谱表切断,无论上、下加线离开谱表多么远,小节线都不能超出谱表之外。作品的 最后一个小节画两条小节线, 并且右面的一条较粗一些, 表示一部作品或一个段落的结束。 小节线后面的那一拍一定是强拍,并且,每个小节只有一个强拍,其余均为弱拍(复拍子 和混合拍子又作别论,下面将会谈到) 。 4.单拍子和复拍子

上面提到的、每小节只有一个强拍的称为“单拍子”。所有的二拍子和三拍子都属 于这一类,如 2/2(强—弱) 、2/4(强—弱) 、3/4(强—弱—弱) 、3/8(强—弱—弱)等。 如果一小节中包含两个以上同种类的单拍子,出现两个以上的重音,就称为“复合拍子”或 “复拍子”。这时,小节线后面的那一拍当然是重音,仍然叫做强拍,第二个重音位置在力 度上稍弱一些,称为“次强拍”。最常见的复拍子是 4/4(2/4+2/4) ,其节奏感觉是强—弱— 次强—弱;余者如 6/8(3/8+3/8)是强—弱—弱—次强—弱—弱,6/4(3/4+3/4)亦为强— 弱—弱—次强—弱—弱。 复拍子中还有九拍子和十二拍子, 值得注意的是, 除了四拍子 (如 4/4)之外,复拍子的重音位置都是以三拍子为基础的,即每隔两个弱拍出现一个强拍。 5.混合拍子 由不同类的拍子组成的复节拍称作“混合拍子”。所谓不同类指的是拍号的分母相 同、分子不同,如 2/4+3/4 构成 5/4,3/4+4/4 构成 7/4。混合拍子的重音位置要根据它所包 含的单拍子来决定。 同为 5/4 拍子, 如果是 3/4+2/4, 其强弱规律为强—弱—弱—次强—弱; 若是 2/4+3/4,就应该是强—弱—次强—弱—弱。同样道理,七拍子也有 2+2+3、2+3+2、 3+2+2 几种。这些不同的组合在乐谱上通常是没有标记的,但是根据乐曲的旋律和伴奏规 律一般不难判断。 关于各种拍子就介绍到这里,这些知识是提高读谱能力、培养良好乐感的基础,平日练习 时必须注意不同节拍所带来的不同效果,并尽量地将它们表现出来。 6.重音 重音的基本概念是有意识地加强某个音,使它的力度超过周围的音。在音乐创作和表演中 重音不仅是构成节拍的基本要素,也是传达作品内涵的重要手法,还能够组织一些独具特 色的节奏型,是一个很有表现意义然而又经常不被重视的因素。 上面讲过的“强拍”都是重音,这种重音的位置是由小节线标明的,因此和乐曲的节拍完全 一致,被称为“节拍重音”。 在音乐上有一个说法,“凡是长的,就是强的”。这句话的意思是在力度相当的情况下, 时值较长的音会产生较强的感觉,这样产生的重音叫做“时值重音”。 节拍重音是由小节线标记的,时值重音无需标记。其它情况下,可以根据乐曲表情的需要, 人为地规定某个音为重音,这就需要标记重音记号“>”(也可写做∧或∨) 。这种重音没有 一定的名称,有人称之为“节奏重音”,有人称之为“表情重音”;实际上,当人们说“重音” 时,指的多是这种情况。 上述重音都是“客观”的,也就是说,它们在物理上的确比别的音强一些,因之可 统称为“物理重音”。与此相对的是“心理重音”。心理重音的产生有两种原因:一是当某种 节拍已经在听众心里形成固定的观念后,在应该出现强拍的地方即使没有物理重音,甚至 根本没有声音(休止符) ,他也会在想象中产生重音的感觉;二是有些乐器(比如风琴、 手风琴)的键盘本来是没有力度变化的,无论怎样敲击,发出的音量都不会更大,但演奏 者在应该出现重音的地方仍然会弹奏得有力一些。有力的动作可能会使得音符时值发生微 小的变化(造成时值重音) ,但更多的还是演奏者的心理感觉。 7.时值的非常规分割 前面提到的时值分割都是以二为基础的等倍数关系:全音符的时值是二分音符的两倍, 二分音符的时值是四分音符的两倍,四分音符的时值是八分音符的两倍……,这是常规的 分割方式。如果不按照这种规律,而是将一个单位的时值分割为任意等份,就形成时值的 非常规分割。 将两个常规音符的时值平均地分割为三个同类音符,叫做“三连音”,例如在 2/4 拍子中, 用三个四分音符取代两个四分音符,或是三个八分音符取代两个八分音符、三个十六分音 符取代两个十六分音符。 按照同样的方法, 可以用五个同类音符取代四个音, 构成“五连音”, 也就是说,将一拍的时间分作五个等份,而不是四个。用六个音取代四个构成“六连音”、 七个音取代四个构成“七连音”、九个音取代八个构成“九连音”。

每一种连音群都可以包含休止符,休止符的时值与连音群中一个音符的时值相同: 8.切分音 切分音的作用是打破正常节拍的强弱规律。 在演奏或演唱时,切分音应该略强一些。有些地方本来是弱拍,不该有重音出现,但是, 由于使用了切分音,使得本来应该是强拍的地方变成了弱拍,这就是切分音的特征:由弱 拍开始,并持续到下一个强拍,从而改变了重音的位置。 节奏与节拍 在音乐中,节奏与节拍是两个不同的概念,节奏存在于节拍之中;节拍也离不开节奏。两 者相辅相成共同构成音乐的骨架,来支撑起音乐的律动。有时人们容易将这二者弄混,其 实只要搞明白二者的侧重点就可以很轻易清楚它们的区别。 1.1 基本概念 1.1.1 节奏

节奏可以分为广义和狭义的两种,广义的节奏可以理解为音乐中所有的布局、段落、快慢、 长短等等各方面的因素,人们甚至是经常将“节奏”一词用于生活之中,如:生活的节奏、 说话的节奏、运动的节奏等。这种情况就是将节奏的概念扩展,使它的外延扩大,这就包 括有时间方面、空间方面、社会方面的因素,是将节奏这一概念借用到音乐以外的其它领 域。 狭义的节奏则是我们在乐理中和其它音乐理论中所常用到的基本概念。它是特指音与音之 间的长短关系,严格地说:节奏就是用强弱组织起来的音的长短关系。这就说明节奏不但 有长短关系、而且是有一定强弱关系的,但节奏的概念中是以长短关系为主的,虽然强弱 关系是不能缺少的关键因素(因为根据定义可知,没有强弱就无法组织起音的长短),正 是有了强弱才能表现出节奏的律动。 单纯的节奏是不考虑音高因素的。 1.1.2 节拍

在音乐中,节拍就是有强有弱的相同的时间片段,按照一定的顺序循环重复,就形成了节 拍。 通过定义我们可以知道,在节拍中,强弱的关系也是不可缺少的因素,但它与节奏不同的 是, 节拍偏重的是时间片段、 而且是相同的、 并且要循环重复。如一强一弱的循环重复(两 拍子)、一强两弱的循环重复(三拍子)等,可见在这种循环重复中起主要作用的是强弱 关系的顺序。 在节拍中,这种相同的时间片段就叫做“单位拍”,也就是我们平时所说的“一拍”。处 于强关系的单位拍就是强拍、处于弱关系的单位拍就是弱拍。节奏与节拍永远是同时存在 的,是不可分割的有机组成部分。节奏必然存在于某种节拍之中,而节拍中也必然含有一 定的节奏。

节奏型是指在音乐中具有典型意义的节奏。也就是说,并不是任何的节奏都可以叫做节奏 型,只有那些能够表达一定音乐意义的节奏组合,才叫节奏型。不同的节奏型有不同的音 乐含义,对于表达音乐的内涵有着十分重要的意义。

在贝多芬的《命运交响曲》中的典型节奏型是: 始终,形成了鲜明的“命运”主题。 1.1.3 拍子

并贯穿于整个乐曲的

拍子是用固定的一种音符来代表某个节拍的单位拍,并且表示出该节拍的循环规律。如在 两拍的循环中是以四分音符为单位拍, 那么这种拍子就叫做“四二拍子”,其它“四”代表四分音符、“二”代表两拍为一个循 环。小白杨 雪绒花 我爱你塞北的雪 献给爱丽丝 平安夜 爱的 罗曼史

常见的拍子有: 等等。













但有时人们常说的“二拍子”、 “三拍子”,并不指明单位拍是什么样的音符,这时, “拍 子”一词就只表示该节拍的强弱循环规律,它的真正含义是“节拍”。


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