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钢琴演奏中歌唱性连奏的训练要点


囊蘩   钢琴演奏 中歌 唱性连奏 的训 练要点  画 程 一  摘 要: “ 连 奏” 是 钢 琴 演 奏 中 最 主 要 最 常 用 到 的 奏 法 。而 歌 唱 性 的 连 奏 可 以 使 钢 琴 演 奏 更 具 生 命 力  和表 现 力 , 是 演 奏 者 们 共 同 追 求 的 目标 之 一 。鉴 于 此 , 本文对 “ 钢琴 演奏 中 歌唱 性连 奏 的训  练要点” 进 行 了论述 , 提 出应从 以下 六个方 面人 手 : 1 . 注重 “ 断奏 ” 练 习 。2 . 加强 “ 颗粒 性 ” 弹奏  基本 技巧 的i ; l l 练 。3 . 注 意结 合使 用“ 手指贴 键 ” 的方 法弹 奏 。 4 . 注重“ 落滚 ” 练习, 由短句 至长  句循 序渐 进 。5 . 注 意 乐句 的处 理 。6 . 通过 踏板 的正 确使 用来 加强 连奏 的歌 唱性 。   关键 词 : 钢琴 连奏 歌唱性 落滚 乐句 踏板  钢琴演奏是一 门极具魅力 的表演艺术 ,其丰富的音乐表 现  力和广博 的内涵 是要 通过许多技巧与奏法 的正确使用才能得 以  实现 。要使钢琴这种乐器的演奏达到“ 声情并茂” 的效果 , 如同歌  唱一样优美连贯 , 就 要 强 调 正 确 的歌 唱 性 连 奏技 巧 的训 练 。   都是在为连奏做准备 。经过一段时 间的断奏训练 , 可 以使手指尖  和 掌 关节 变 的 结 实 有 力 , 足 以 支 持 手 臂 以及 身体 的 重 量 , 也就是  所谓 的 “ 手指站的住” 。   另外 通 过 训 练 可 以 使 掌 指 关 节 支 撑 抓 键 的 同时 手 臂 、 肩、 颈  放松 这 种 相 对 矛 盾 的用 力 感 觉 得 到很 好 的 协 调 ,为 以 后 尽 快 适   “ 连奏 ” 是钢 琴演奏 中最 多用到 的一种奏 法 , 在音 符上方 记  有弧线或用意大利文 “ l e g a t o ”标记 的部分都需要用连奏方法 演  奏 。它是利用手指的支撑和交替击键 , 使手臂甚至身体的重量在  手指 问相互转 移 , 从而使声 音能够 连贯发 出 , 达 到时值充 足 , 连  贯, 丰满 , 浑 圆的效 果 , 好像 流 淌的溪 水一 样流 畅 自然 , 一气 呵  成 。这 也 是 大 部 分 乐 器 在 演 奏 中所 追 求 的共 同 目标 , 即“ 歌 唱 性  的演 奏 ” 。   应连 奏的大运动量 , 使 手指有很 好的控制 能力 打下基础 。   二 、加 强“ 颗粒性” 弹 奏 基 本 技 巧 的 训 练  在 钢琴的学习过程 中, “ 颗粒 性”的弹奏基本 功训练是必不  可 少 的 。从 表 面 看 颗 粒 与 连贯 似 乎 是 矛 盾 的 , 但 对 于 钢 琴 这 种 乐  器来 说 , 想达到好 的演奏效果就必须 把这对矛盾统一起来 。   演 奏 时 ,根 据 钢 琴 的发 音 原 理 ,手 指 必 须 要 有 一 定 的 击 发  力 。如 果 手 指 没 有 足 够 的 克 服 琴键 阻 力 的力 量 , 不 具 备 一 定 的 击  发力 , 那么 必然会 出现两种结 果 : 一是发音 虚弱无力 , 声 音 不 扎  我 们知道 , 人 声是最优 美的声音 , 歌 唱的气息 悠长 细致 , 发  声连贯 自如 。但钢琴演奏要做到这一点是非常不容易的 , 这主要  是由钢琴 的构造和发声原理决定的 。   钢 琴 不 同于

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