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人音版音乐八上第三单元《梨园金曲》word教案

第三单元?梨园金曲 一、教 学 目 标? ??(一)能对京剧艺术感兴趣,喜欢聆听和观看京剧,愿意探索与京剧艺术有关 的文化知识并参与各种创造性实践活动。? ??(二)能够感受、体验京剧的唱腔(含用京剧音乐改编的器乐曲在内)、板式及 其音乐情绪, 能初步地分辨京剧的行当、 角色, 知道京剧音乐中的文武场、 脸谱、 服饰等音乐文化知识。 ??(三)能够模仿京剧的韵味学习《唱脸谱》,并尽可能背唱这首戏歌。? ??(四)能够学着演奏一段京剧的锣鼓经,试着走一走台步,并在班内出一期有 关京剧文化的墙报。 ??二、教 材 分 析? ??(一)聆听《智斗》、《包龙图打坐在开封府》、《都有一颗红亮的心》及 《浑身是胆雄赳赳》? ??1.《沙家浜》 ??是根据沪剧《芦荡火种》改编而成的现代京剧。两剧均于 1964 年完成创编 任务。 其简单剧情是:1939 年秋,新四军某部转移,在阳澄湖畔的沙家浜留下了 18 名 伤病员。 党组织为保证伤病员的安全,把掩护伤病员的任务交给了地下联络员阿 庆嫂。 与此同时, 与日寇暗中勾结的“忠义救国军”头子——胡传魁、 刁德一 —— 也进驻了沙家浜。他们企图搜捕伤病员,一场不可避免的斗争展开了。阿庆嫂利 用胡传魁与刁德一之间的矛盾, 机智灵活地与敌人展开斗争。最终在群众的支持 下,配合主力部队消灭了“忠义救国军”这股汉奸武装。 ??《智斗》是现代京剧《沙家浜》第四场中的一个片断。这场戏着重刻画了三 个人物形象。阿庆嫂——沉着、勇敢、机智、灵活的英雄形象;胡传魁——愚蠢、 残暴的草包司令形象;刁德一 —— 狡诈、凶狠、阴险的汉奸形象。这三个人围 绕着伤病员的去向进行了一番斗智斗勇的较量。 ??就《沙家浜》这出戏的行当来说,阿庆嫂属于“旦”角;胡传魁属于“净”角; 刁德一属于“生”角 (老生)。就其声腔来说,这段戏的唱腔均为“西皮”,特别是它 多用“摇板”和“流水”两种板式,这就使三人斗智时那种表面从容平静、而内里却 激烈紧张的场面表现得十分充分。 ??2.《包龙图打坐在开封府》 ??是传统京剧《铡美案》中包拯的一个唱段。 ?? 《铡美案》 的故事是: 在宋代, 书生陈世美在妻子秦香莲的支持下考中状元。 他背弃妻儿老小,被皇帝招为驸马。后来,陈世美的父母去世,秦香莲携子进京 寻找陈世美。不料陈世美不仅拒绝相认,还派家将韩琪去追杀秦香莲母子三人。 当韩琪知道真相后,同情她们母子的不幸遭遇,放走了她们母子并自刎身亡。秦 香莲迫不得已, 到包拯处状告陈世美杀妻灭子。 包拯用计把陈世美“请”到开封府, 劝他相认秦氏母子。但陈世美倚仗自己是皇亲国戚,不仅不相认,还强词夺理、 恶语相讥。包拯不畏权势,拒绝了公主、皇后的说情,处死了陈世美,表现了一 种刚直不阿、维护正义的高尚品格。 ??《包龙图打坐在开封府》是包拯审判陈世美时的一段西皮唱段。唱段开头的 导板高亢有力, 表现了公堂上威严肃穆的气氛和包拯刚直正义的威慑力量。随后 四句用西皮原板演唱,表现了包拯用平静缓和的情绪对陈世美好言相劝的形象。 至“我料你在原郡定有前妻”这句时, 速度减缓, 好像在试探、 观察陈世美的反应。 随后, 见陈世美态度恶劣, 便在劝导中带有了训斥责问的口吻, 唱腔的速度还原、 句逗缩短、节奏紧凑,好像包拯开始激动起来。在原板之后,剧中还有一段陈世 美诡辩的唱段。在我们聆听的唱段中略去。由于陈世美的诡辩,彻底地激怒了包 拯。唱腔转入西皮快板。包拯用激烈的言词、激动的情绪,历数陈世美的罪状。 这部分唱腔节奏紧凑、一字一板,演唱得铿锵有力。最后,唱段在坚定的散板中 结束,表现了包拯愤怒、蔑视、除恶务尽的决心。 ??3.《都有一颗红亮的心》 ??这首乐曲是根据现代京剧《红灯记》的同名唱段改编而成的。原唱段是《红 灯记》第二场《接受任务》中李铁梅的一个唱段。这个唱段表现了铁梅对父亲、 奶奶以及“表叔”们的初步认识。即:“他们和爹爹都一样,都有一颗红亮的心。” ??改编后的乐曲去掉了唱词,用京胡作主奏乐器,管弦乐队作伴奏。乐曲的开 头是一段引子。 它首先渲染了一种低沉而肃穆的气氛。这种气氛立即令人联想到 李玉和一家面临着十分严峻的考验。但在生死关头,他们临危不惧。随后的音乐 由双簧管和单簧管相继奏出。 它们低回婉转的旋律,将人们引入一种沉思的意境 之中——好像铁梅也在思考着爹爹、奶奶、表叔都是怎样的一种人?终于,她豁 然开朗,乐曲进入主体部分——京剧《红灯记》中《都有一颗红亮的心》的原曲。 这段音乐采用了西皮唱腔、流水板,因而,它非常充分地表现了李铁梅那种天真 烂漫、纯朴乐观的精神状态。 ??4.《浑身是胆雄赳赳》 ??是根据现代京剧《红灯记》第五场《痛说革命家史》中李玉和的同名唱段改 编的器乐曲。 原唱段是表现李玉和被叛徒王连举出卖后,日寇宪兵队长鸠山以请 李玉和“赴宴”、“交朋友”的名义将其逮捕。当李玉和与家人告别时,说出了一番 语重心长的话:“临行喝妈一碗酒,浑身是胆雄纠纠……时令不好风雪来得骤, 妈要把冷暖时刻记心头。”之后,是一段过门,这段器乐曲以唢呐为主奏乐器, 用管弦乐队作伴奏。乐曲的旋律以“西皮二六”为基础。其前半部分音乐高亢而紧 凑,显得坚定而自信。其中也有一部分旋律显得细腻深情,表现了李玉和对母亲 的关怀之情以及对革命事业的责任感。间奏之后,乐曲进入后半部分,其旋律流 畅婉转,表现了李玉和嘱托女儿继承父志的亲切感情。最后,乐队奏出一个深情 的、大义凛然的尾声。 ?? ??5.京剧的行当 ??京剧的行当是依据人物的自然属性(性别、年龄)及社会属性(身份、职业)来 划分的。 但是, 更主要的是要按人物的性格特征和作者对人物的褒贬态度来划分 的。 ??京剧的行当,最早分为生、旦、净、末、丑、副、外、武、杂、流十行。随 着京剧不断地改革与发展,后来衍化为七行(生、旦、净、丑、武、杂、流)。时 至今日,七行中的后三行不再专立。于是合并为生、旦、净、丑四行。 ??在生行中,可分为老生、武生、小生、红生、娃娃生几类。老生又可