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第二单元 节奏及节拍


第二单元 节奏及节拍 节奏与节拍是音乐中极为重要 的音乐元素,它与音高一起共同构成 了音乐的旋律,人们把其中的节奏节 拍称为音乐的骨架。试想,如果音乐 中没有节奏、节拍,只是一些音符杂 乱无章地堆砌在一起,那将是怎样的 一种情况? 所以说在音乐中节奏节拍是极 为重要的,任何一段旋律也离不开节 奏节拍。

第一讲 节奏与节拍 在音乐中,节奏与节拍是两个不同的 概念,节奏存在于节拍之中;节拍也 离不开节奏。两者相辅相成共同构成 音乐的骨架,来支撑起音乐的律动。 有时人们容易将这二者弄混,其实只 要搞明白二者的侧重点就可以很轻 易清楚它们的区别。 1.1 基本概念

1.1.1 节奏 将音乐中时值相同或不同的音 包括休止符按照一定关系组织起来 叫作节奏

单纯的节奏是不考虑音高因素 的。 1.1.2 节拍 在音乐中,节拍就是有强有弱的 相同的时间片段,按照一定的顺序循 环重复,就形成了节拍。 通过定义我们可以知道,在节拍 中,强弱的关系也是不可缺少的因素, 但它与节奏不同的是,节拍偏重的是 时间片段、而且是相同的、并且要循 环重复。如一强一弱的循环重复(两 拍子) 、一强两弱的循环重复(三拍 子)等,可见在这种循环重复中起主 要作用的是强弱关系的顺序。

在节拍中,这种相同的时间片段 就叫做“单位拍” ,也就是我们平时 所说的“一拍” 。处于强关系的单位 拍就是强拍、处于弱关系的单位拍就 是弱拍。 节奏与节拍永远是同时存在的, 是不可分割的有机组成部分。节奏必 然存在于某种节拍之中,而节拍中也 必然含有一定的节奏。 节奏型是指在音乐中具有典型 意义的节奏。也就是说,并不是任何 的节奏都可以叫做节奏型,只有那些 能够表达一定音乐意义的节奏组合, 才叫节奏型。不同的节奏型有不同的

音乐含义,对于表达音乐的内涵有着 十分重要的意义。

在贝多芬的《命运交响曲》中的 典型节奏型是: 运”主题。 1.1.3 拍子 拍子是用固定的一种音符来代 表某个节拍的单位拍,并且表示出该 节拍的循环规律。如在两拍的循环中 是以四分音符为单位拍,那么这种拍 并贯穿于

整个乐曲的始终,形成了鲜明的“命

子就叫做“四二拍子” ,其它“四” 代表四分音符、 “二”代表两拍为一 个循环。 常见的拍子有: 、 、 、 、 、 等等。 、

但有时人们常说的“二拍子”、 “三拍子”,并不指明单位拍是什么 样的音符,这时,“拍子”一词就只 表示该节拍的强弱循环规律,它的真 正含义是“节拍”。 第二节 小节与小节线

在乐曲中,从一个强拍到下一个强拍 之间的部分就是一个小节。

每两个小节之间用竖直的线将 小节彼此分开,这条竖线就叫做“小 节线”。小节线的作用就是作为强拍 的标记写在强拍的前面。也就是说, 凡是在小节线的后面就一定是强拍。 小节线一般是实线,在某些情况 下也可以是虚线(如用于散拍子、混 合拍子时)。双小节线又叫复纵线或 段落线,表示乐曲中的一个乐段。一 细一粗的两条竖线叫做终止线,表示 乐曲的结束。

第三节

弱起小节

乐曲由拍子的弱部分(弱拍或后半 拍)开始,叫做“弱起乐曲”或“弱 起” 。弱起乐曲的第一个小节线之前 的部分叫“弱起小节” 。弱起既可以 用在乐曲中,也可以用在乐曲中间的 乐句中,称作“弱起乐句” 。

弱起小节属于不完全小节或 不完整小节。由不完全小节开始的乐 曲,其结尾一般也是不完全小节,这 两个不完全小节相加就等于一个完

整的小节。而在计算乐曲的小节数时, 则是从第一个完整小节开始算起的。 第四节 拍号

在音乐中,用来表示不同拍子的 记号就叫拍号。拍号用分数的形式来 表示,其中分母代表以几分音符为一 个单位拍(即单位拍的基本时值), 分子则表示出每个小节之中有几个 单位拍。在五线谱中分数线用第三线 来代替,不用另外划线。 拍号的读法是先读分母,后读分 子,分数线不必读出。

如:

或在简谱中的

则表示以四分音符为一拍,每小节演 奏二拍。读作:四二拍。 或在简谱中的 则表示以八分音符为一拍,每小节演 奏三拍。读作:八三拍。 拍号只在乐曲开始的第一小节 标记一次,记写在调号的后面,之后 的每行谱子上就不用再标记了。但如 果在乐曲中间需要变换拍子,则需要 在所变换拍子的那一小节写出新的 拍号,直到再次变换拍子。 常见的拍号有:

拍号

含义 以四分音符为 一拍每小节二 拍 以四分音符为 一拍每小节三 拍 以四分音符为 一拍每小节四 拍 以八分音符为 一拍每小节三 拍 以八分音符为

强弱规律

● 〇

● 〇



● 〇 〇

● 〇



● 〇



一拍每小节六 拍 + + 以四分音符为 一拍每小节五 拍





● 〇 〇 ● 〇 〇



〇 代

●代表强拍 表次强拍

〇代表弱拍

另外,四四拍的拍号也 可以用“C”来标记,二二拍也可以 用“ ”来标记。 第二讲 各种拍子

在音乐中,由于单位拍的数目和强弱 规律不同,拍子可以被分为不同的种 类,如单拍子、复拍子、混合拍子、 变换拍子、交错拍子、散拍子、一拍 子等。下面我们将各种不同的拍子类 型分别讲解。 第一节 单拍子

每小节有二拍或三拍,并且只有 一个强拍的拍子,叫做单拍子。从强 弱的规律来看,单拍子只有强拍和弱 拍,没有次强拍。它包括二拍子和三 拍子两种。 在二拍子中,它基本的强弱规律 是强、弱,即第一拍强,第二拍弱。

用 ○









|来标记。 强 弱 强

弱 通常使用得最多是二拍子是四 二拍,其次为二二拍和八二拍。

在三拍子中,它基本的强弱规律 是强、弱、弱,即第一拍强,第二拍 弱、第三拍弱。 用 ● ○ ● ○ ○ ○ |来标记。 |

强 强 弱 弱





通常使用得最多是三拍子是四 三拍、八三拍,其次为二三拍。

第二节

复拍子

复拍子是由完全相同的单拍子 组合起来所构成的拍子(“完全相同 的单拍子”指的是同为二拍子或同为 三拍子,并且其单位拍的时值是相同 的)。复拍子除了有强拍和弱拍外, 还有次强拍,次强拍的出现增加了拍 子的强弱层次,能使音乐的强弱变化

更丰富。次强拍相对于强拍来说是处 于弱拍的位置;但同时它相对于弱拍 来说,它又是处于强拍的位置。 常见的复拍子有四拍子、六拍子、 九拍子、十二拍子等。 四拍子是两个二拍子相加而形 成的复拍子,其中常用四拍子的有四 四拍, 不常用的有八四拍、 二四拍等。 在四四拍中,它基本的强弱规律 是强、弱、次强、弱,即第一拍强, 第二拍弱,第三拍次强,第四拍弱, 第二拍出现一个强拍(或次强拍)。

用 ○ ○ |

● ●

○ ○

|来标记。 强 弱 次强 次强 弱 弱





在六拍子是由两个三拍子相加 所形成的复拍子,其中常用的是八六 拍,不常用的有四六拍、二六拍。 在八六拍中,它的基本强弱规律 是强、弱、弱、次强、弱、弱,即第 一、第四拍强,第二、第三、第五、

第六拍弱,每三拍出现一个强拍(或 次强拍)。 用 〇 〇 ● ○ ○ 〇 〇 ○ ○

| ●

|来标记。 强 弱 次强 弱 次强 弱 弱 弱 弱







示例音乐:同桌的你 亚

桑塔露琪

九拍子是由三个三拍子相加所 形成的复拍子,常用的九拍子是八九 拍,其它的九拍子比较少见。其基本 的强弱规律是强、 弱、 弱、 次强、 弱、 弱、次强、弱、弱,即第一、第四、 第七拍为强拍、其余的为弱拍,每三 拍出现一个强拍(或次强拍)。 九拍子是由三个三拍子相加所 形成的复拍子,常用的九拍子是八九 拍,其它的九拍子比较少见。其基本 的强弱规律是强、 弱、 弱、 次强、 弱、 弱、次强、弱、弱,即第一、第四、 第七拍为强拍、其余的为弱拍,每三 拍出现一个强拍(或次强拍)。

示例音乐:圣桑《天鹅》 十二拍子使用的并不太多,它是 由四个三拍子相加所形成的复拍子, 用的十二拍是八十二拍,其它的十二 拍极为少见。其基本的强弱规律是强、 弱、弱、次强、弱、弱、次强、弱、 弱、次强、弱、弱,即第一、第四、 第七、 第十拍为强拍、 其余的为弱拍, 每三拍出现一个强拍(或次强拍)。 第三节 混合拍子

由不完全相同的单拍子按照次 序组合起来所形成的拍子,叫做“混 合拍子”。在这里,“不完全相同的 单拍子”的意思是指其单位拍相同,

但却不是同一个类型(二拍子或三拍 子)。或者说:既有二拍子又有三拍 子所构成的拍子, 叫做 “混合拍子” 。 常见的混合拍子有五拍子、七拍子, 其它种类的混合拍子较为少见。 混合拍子中的强弱规律要比单 拍子和复拍子中的强弱规律都复杂, 这其中包括不同的单拍子以及不同 的单拍子之间的组合顺序。如二拍子 加三拍子所组合成的五拍子,就可以 有三加二和二加三的两种组合方式, 那么它们的强弱规律也就会有相应 的特点。而七拍子的组合就有二加二 加三、三加二加二、二加三加二的三

种组合方式,于是它们的强弱规律就 会有自身的相应特点。 下面我们来分别讲解: 在五拍子中,常用的有四五拍、 八五拍,而二五拍等类型就很少运用。 五拍子的两种组合方式的强弱 规律是: 三加二型:强、弱、弱、次强、 弱, 用 ● ○ ● 〇 强 强 弱 弱 弱 次强 ○ 〇 ○ ○ |

|来标记。 弱

弱 次强 弱

二加三型:强、弱、次强、弱、弱, 用 ● ○ 强 强 弱 次强 ● ○ ○ 弱 弱 〇 次强 弱 ○ 〇 |

|来标记。 弱 弱

在七拍子中,常用的有四七拍和 八七拍,其它的二七拍等则很少遇到。 七拍子的三种组合方式的强弱 规律是:

①二加二加三型:强、弱、次强、 弱、次强、弱、弱 用 ● ○ ○ ○ ○ ○ 〇|

〇| ● ○ 标记。

强 弱 次强 弱 次强 弱 弱 强 弱 次强 弱 次强 弱 弱

②二加三加二型:强、弱、次强、 弱、弱、次强、弱 用 ● ○ ○ ○ 〇 〇 ○ |

○ |● ○ 标记。

强 弱 次强 弱 弱 次强 弱 强 弱 次强 弱 弱 次强 弱

③三加二加二型:强、弱、弱、 次强、弱、次强、弱 用 ● ○ 〇 ○ ○ ○ |

○ |● ○ 〇 标记。

强 弱 弱 次强 弱 次强 弱 强 弱 弱 次强 弱 次强 弱

混合拍子的拍号除了一般的记号外, 还要在拍号和后面标记出它的组合 情况。常用的表示方式有: ① 在括号内按照次序组合写出所

构成单拍子。 如: 。 或



用虚小节线在拍子组合顺序在

相应的拍子位置标记出各个单拍子。



用单个的基本音符按拍子组合

顺序写出来。

第四节

变换拍子

变换拍子是指在乐曲的进行当 中,拍子发生变化,既可能是个别小 节的变换,也可能是有规律的交替变 换。变换拍子的拍号根据不同的情况 可以写在谱子的不同位置,如果是个 别小节的变换,则写在变换的地方; 如果是有规律的交替变换,则可以写 在乐曲的开始处;如果有较多的变化, 也可以写在乐曲开始的地方。

变换拍子的强弱规律是依据着 它所变换的拍子本身的强弱规律的, 所以就不再一一细说了。

变换拍子在实际运用中,会有两 种情况,一种是拍子变换前后的单位 拍的时值是相等的,如四四拍变为四 三拍或变为四二拍,由于单位拍的相 同的,那么在拍子变换的前后的速度 就保持不变。另一种情况是拍子变换 前后的单位拍的时值是不相等的,如 四二拍变为八三拍或八六拍,在这种 情况下,有两种处理方法:一是保持 基本的速度不变,总是以原始的单位 拍为基本的速度;二是让速度发生变 化,一个四分音符等于三个八分音符, 即 q = q. ,并且最好是能够在

乐谱上标记出来,以免产生异议。

第五节

交错拍子

在多声部音乐中,如果有几种不 同的拍子同时进行,就形成了“交错 拍子”。 当出现交错拍子时,各个不同的 拍子可以依据自身的强弱规律来演 奏,形成不同位置的强弱。但根据实 际情况的不同,强拍也可能会出现在 同一位置上,也可能不出现在相同的 位置上。 由于这种交错拍子的情况并不 多见,所以在此就不再做详细介绍了。 第六节 散拍子

散拍子也叫散板,它是指单位拍 的时值以及拍子的强弱规律都不十 分明显,乐曲在演奏时可以根据演奏 者自己对音乐的理解和体会,进行自 由的变化处理。 散拍子并不是没有强拍和弱拍, 而只是不明显、没有固定的规律,所 以在演奏中还是有强弱的对比的。因 此,在有的乐谱中会用虚小节线标记 出强拍的位置,当然只是提供一种参 考。 散拍子在乐曲中用“ ”记号 (“散”字的前三笔)来标记,或在 乐谱上写出 Robato (自由地) 的字样。

第七节

一拍子

一拍子是一种特殊的拍子,它只 有强拍而没有弱拍,这种拍子一般只 用于乐曲的局部,如拍子变换的地方, 或是我国戏曲音乐的“垛板”唱段。 在一拍子中常用的有四一拍,其 它的一拍子较为少见。 注意,一拍子并不是单拍子,因 为单拍子中有强拍也有弱拍,而一拍 子中却只有强拍而没有弱拍。 第三讲 节拍、节奏的强弱规律

在音乐中,强弱的变化最能体现 出音乐的情感特性,它是处理音乐的 关键所在,是最能表现乐感的关键因 素,所以对于在节拍、节奏中的强弱 规律就一定要准确地把握好,只有这 样才能体现出音乐的律动。 第一节 3.1.1 各种拍子的强弱规律 二拍子

在二拍子的乐曲中,强弱规律是 一强一弱交替地出现,这种规律更容 易表现出音乐的律动感,强弱的对比 较强,能产生较强的动感,所以常用 在进行曲或欢快的乐曲之中,特别是 在快速的乐曲中,更能得到充分的展

现。 二拍子的特点就是单一、对称和 方整。我们在演奏、演唱二拍子的音 乐时,要准确地把握住它的基本强弱 规律,要突出它的第一拍强拍,并要 注意第二拍的弱拍,让这两拍有明显 的对比,才能使人在听觉上感受到二 拍子的律动。如果将这二者的强弱关 系弄反了,就可能使整个乐曲面目全 非、见笑大方。 3.1.2 三拍子

在三拍子的乐曲中,其强弱规律 是一强二弱,强拍每隔两拍才出现一 次,与二拍子相比就显得不是那么紧

张、急促了,但三拍子的乐曲缺少对 称和方整性,多的是流畅和灵活,并 且具有强烈的不平衡感,正是如此才 让三拍子的乐曲显现出圆舞曲的风 格特征,而慢速的三拍子乐曲又能表 现出音乐的优雅与抒情性的特点。 我们在演奏、演唱三拍子的音乐 时,要依照它的基本强弱规律来进行 演奏、演唱,突出它的第一拍强拍和 后两拍在弱拍,体现出三拍子乐曲的 摇曳性特征。正是这种摇曳的律动才 形成了与二拍子相对应的两种基本 的节拍类型。 在一些音乐中常会出现二拍子

与三拍子先后出现在同一首乐曲的 现象,在这里我们就可以仔细来感受 不同的单拍子类型之间的区别和不 同的情趣。 3.1.3 四拍子

在四拍子的乐曲中,其强弱规律 是强、弱、次强、弱,其中的次强拍 是很有意思的,它相对于强拍来说是 弱拍,而相对于弱拍来说又是强拍, 但总体来说,次强拍在整个小节中仍 然是处于绝对的弱拍地位,所以在四 拍子中也可以说是一强三弱。 在四拍子的乐曲中,强拍每隔三 拍才出现一次,律动周期加长,它与

二拍子、三拍子相比就更加舒展、宽 广,动力性减弱,而抒情性增强。 但同时四拍子是由两个二拍子 相加而形成的拍子复拍子,它必然会 带有二拍子的某些特征,像二拍子的 对称性、方整性,以及二拍子的基本 律动,即每两拍之间的强弱对比关系。 这种四拍子与二拍子的多重特点重 合,就使得四拍子的强弱的层次更加 丰富和细腻,当速度较快、力度较大 时有很明显的二拍子特点;而演奏舒 缓的乐曲时又显露出它的抒情性特 征。

3.1.4

六拍子

在六拍子的乐曲中,其强弱规律 是强、弱、弱、次强、弱、弱,就像 四拍子的强弱规律一样,六拍子中的 次强拍也可以看作是弱拍,那么它的 强弱规律就是一强五弱,强拍每隔五 拍才出现一次,它的抒情性就更明显。 但同时它又是两个三拍子的相 加,于是六拍子的律动又具备了三拍 子的特点,当六拍子乐曲速度较快时, 就更富有圆舞曲的特点,并且同时它 也具有二拍子的特点:可以将每三拍 看作是二拍子中的三连音(一拍) , 就如同将二拍子速度的放慢,每一拍

都是三连音所组成的,三连音中的每 个音就是六拍子中的一拍。 由此可见,在节拍中的强弱规律 是十分复杂和有趣的,准确地把握住 每种节拍的强弱规律是很有必要的。 只有依照基本的强弱规律来演奏乐 曲才能达到应有的效果。 示例音乐:乘着歌声的翅膀 第二节 节奏中的强弱规律

如同节拍有强弱关系一样,节奏 也有自身的强弱规律。在音乐中,节 奏中的强弱规律与节拍中强弱规律 是一脉相承的,有着密切的联系。

节拍中强弱规律的也同样体现 在节奏之中,当一拍中有两个音符时, 它的强弱关系就如同二拍子中在强 弱规律:一强一弱;当一拍中有三个 音符时,它的强弱关系就如同三拍子 中在强弱规律:一强两弱;当一拍中 有四个音符时,它的强弱关系就如同 四拍子中在强弱规律: 强、 弱、 次强、 弱??其它情况如类似的拍子中的 强弱规律。 这种节奏中的强弱关系不但体 现在一拍中,而且也会体现在半拍或 更小的单位中。音符越多,强弱关系

的层次也越多,其强弱的的对比也会 越明显。 示例音乐:大地飞歌 曲 第四讲 音值组合法 将各种拍子中的不同时值的音 符,按照各自拍子的强弱规律和结构 特点进行组合, 就叫做 “音值组合法” 。 使用音值组合法的目的是为了 更加方便地读谱,使每一拍中无论有 几个音符都能十分方便地辨认出来。 如: 胡桃夹子进行

这两小节同样是十六个十六分 音符,但第一小节就不如第二小节容 易辨认。这正是音值组合法的方便之 处。 第一节 四分音符为一拍

常用的以四分音符为一拍的音 值组合的情况是最为常见的,根据不 同的音符个数,我们可以分为以下的 几种类型: 每拍两个音符: 每拍三个音符: 、 、 、 、 、

每拍四个音符:







每拍五个音符: 、





另外,在以四分音符为一拍的组 合中,还有以两拍为一个单位的情况, 常见的类型有以下几种: 附点节奏: 切分节奏: 、 第二节 八分音符为一拍 、 、 、

常用的以八分音符为一拍的音 值组合的情况也是较为常见的,根据

不同的音符个数,也可以分为以下几 种类型: 每拍两个音符: 、 、 每拍三个音符: 、 、

另外,在以八分音符为一拍的组 合中,还常用每三拍为一个单位的情 况,即每三拍共用一个共同符尾(符 干),可分为以下几种类型: 三个音符一组: 、 四个音符一组: 、 、 、 、 、 、 、 、 、

五个音符一组: 六个音符一组: 第三节





单拍子的音值组合规律

在单拍子的音值组合法中,其规 律如下: 1、在以四分音符为单位拍的 拍子中,音符要用共同符尾连结起来, 并使单位拍之间彼此分开,以便方便 地辨认。

2、在以八分音符为单位拍的拍 子中,要用共同符尾将各个音符连结

起来,如果共同符尾多于两条,为了 清晰起见,第二、第三条符尾按照单 位拍彼此分开的原则分开,但第一条 符尾仍要连在一起。

3、 当节奏较为复杂、 符尾个数较多, 可以按照每半拍为一组彼此分开,以 便 更 好 地 辨 认 。

4、等于整小节的音值,可用一个音 符来表示,而不用按单位拍彼此分开 的原则;大于单位拍的附点音符也可

以不按单位拍彼此分开的原则来组 合;三拍子中的前两拍或后两拍也可 以不按单位拍彼此分开的原则来组 合。

5、休止符的组合规律也可按照 音符的规则进行。整小节的休止要用 全休止符。在四三拍中的二分休止符 要用两个四分休止符来表示。

6、如果单位拍中不止一个音符, 并且最后一个音符带有附点而且占 有下一个单位拍的时值,那么就会使 读谱发生困难,因此在乐谱中不使用 这种附点音符,而要用连线来代替。

第四节

复拍子的音值组合规律

复拍子的音值组合的规律如下: 1、复拍子是相同的单拍子的组 合,因此所构成的每个单拍子之间要 彼此分开,每个单拍子要依据单拍子 的音值组合的规律进行组合。但以八 分音符为单位拍的复拍子,可以用共 同符尾相连。

2、在复拍子中,等于整小节的 音值,尽量用一个音符来表示。如果 不能写成一个音符的,要根据复拍子

的结构分写成几个音符,然后用边线 将其连结起来。如八九拍。

3、在四拍子中,等于三拍的音 值,可以用一个附点二分音符来记写, 而不必遵从第一条的规则。

4、整小节的休止仍然是用全休 止符来表示, 记写在小节的中间。 (二 四拍除外——用二全休止符)。

第五节

混合拍子的音值组合规律

混合拍子中的音值组合规律如 下: 1、混合拍子是由不同的单拍子 组合而成的,所以构成混合拍子的每 个单拍子之间要彼此分开,每个单拍 子要依据单拍子的音值组合的规律 进行组合。

2、等于整小节的音值,要根据 混合拍子的结构次序来分写几个音

符,然后用边线相连,而不能用一个 单独的音符来表示。

3、整小节的休止依然用全休止 符记写。

第六节

声乐曲中的音值组合规律

声乐曲中的音值组合规律基本 上同前面所讲的相同,但由于有歌词 的关系,与一般的音值组合规律又有 所区别。

在古典的歌曲中一字一音的情 况通常是将音符的符尾分开记写。一 字数音时按照 一般的音值组合规

律进行记写,并用连线将其连结起来。 而现在的声乐曲中,并不将一字 一音分开记写,基本上都是遵照一般 的音值组合法,只是在遇到一字数音 时加用连线。

第五讲 特殊的音值划分 将全音符平均分为两份形成两 个二分音符;再将二分音符平均分为 两份形成两个四分音符;再将四分音

符平均分为两份形成两个八分音 符??像这样平均分为两份(2 的 n 次方) 形成的音符叫作 “基本音符” 。 如果不是平均分成两份而是平 均分成三份、五份、六份??(不是 2 的 n 次方)就形成了特殊的音值划 分。俗称“连音符”。常见的连音符 有三连音、 五连音、 六连音、 七连音、 九连音、十连音和四连音、二连音等 等。 5.1.1 三连音

三连音就是将本来可以平均分 成两份的基本音符的时值平均分成 三份。这是运用得最多的一种连音符。

三连音的符尾数与平均分成两 份基本音符的符尾数是相等的。即: 由四分音符所产生的三连音的符尾 数就与八分音符的符尾数相等—— 一条符尾;由八分音符所产生的三连 音的符尾数就与十六分音符的符尾 数相等—— 两条符尾;由二分音符 所产生的三连音的符尾数就与四分 音符的符尾数相等—— 没有符 尾??其余的依此类推。

三连音的写法是将三个三连音 的符尾用共同符尾来记写,并在共同 符尾的方向用有缺口的连线连结起 来, 还要在缺口处写上阿拉伯数字 3, 以示这三个音符为三连音(也可不用 连线,而直接在共同符尾上写阿拉伯 数字 3)。如果没有符尾就在这三个 音符的符头方向用有缺口的连线连 结起来,并写上数字 3。 示例音乐:爱的罗曼史 5.1.2 五连音、六连音、七连音

五连音、六连音、七连音就是将 本来可以平均分成四份的一个基本 音符的时值平均分成五份、六份、七

份。这也是运用得较多的一类连音符。 五连音、六连音、七连音的符尾 数与平均分成四份基本音符的符尾 数是相等的。即:由四分音符所产生 的五连音、六连音、七连音的符尾数 就与十六分音符的符尾数相等—— 两条符尾;由八分音符所产生的五连 音、六连音、七连音的符尾数就与三 十二分音符的符尾数相等—— 三条 符尾;由全音符所产生的五连音、六 连音、七连音的符尾数就与四分音符 的符尾数相等—— 没有符尾??其 余的依此类推。 五连音、六连音、七连音的写法

与三连音的写法相似,只是要将共同 符尾上的阿拉伯数字改为相应的 5、 6、 7 罢了。当然,如果没有共同符尾就 在连音符的这几个音符的符头方向 用有缺口的连线连结起来,并写上相 应的数字 5、6、7。

5.1.3

九连音、十连音等

从九连音、十连音一直到十五连 音,它们就是将本来可以平均分成八 份的一个基本音符的时值平均分成

九份、十份直至十五份。这是运用得 较少的一类连音符。 九连音、十连音等连音符的符尾 数与平均分成八份的基本音符的符 尾数是相等的。即:由四分音符所产 生的九连音直至十五连音的符尾数 就与三十二分音符的符尾数相等— — 三条符尾;由全音符所产生的九 连音直至十五连音的符尾数就与八 分 音 符 的 符 尾数 相等 — — 一 条符 尾??其余的依此类推。一般来说这 类连音符基本上不会出现无符尾的 情况。 九连音直至十五连音的写法也

与三连音的写法相似,只是要将共同 符尾上的阿拉伯数字改为相应的 9、 10??15 罢了。

5.1.4

二连音、四连音

二连音和四连音就是将一个附 点音符平均分成二份或四份。这类连 音的运用也是较少的。 与前几类连音符不同的是,二连 音与四连音所分的是一个附点音符 的时值,而不是一个基本音符的时值。

而二连音更是与众不同,别的连音符 都是以多分少:三连音所分的是两部 分、四连音所分的是三部分、五连音 所分的是四部分、九连音所分的是八 部分??而二连音是以少分多:它是 将本来是三部分的音符平均分为二 部分。 二连音和四连音的符尾数与本 来分成三部分的基本音符的符尾数 是相等的。即:由附点四分音符所产 生的二连音和四连音的符尾数就与 八分音符的符尾数相等—— 一条符 尾;由附点八分音符所产生的二连音 和四连音的符尾数就与十六分音符

的符尾数相等—— 两条符尾;由附 点二分音符所产生的二连音和四连 音的符尾数就与四分音符的符尾数 相等—— 没有符尾??其余的依此 类推。 二连音和四连音与其它连音符 的写法是相似的,不同的就是共同符 尾上的数字。

注意:所有连音符中都可以包含 有休止符,各组连音符中的休止符也 都和音符一样占据相同的时值。

第二节

切分音

首先要明白:切分音只是一个音 符!这个音符由于所处的节奏位置和 时值的长短,而造成不同于其它音符 的强弱关系。 我们知道,拍子有强弱、节奏也 有强弱。 如果有一个音符, 由弱拍 (或 节奏中的弱位)开始,并且延续到下 强拍(或节奏中的强位),从而改变 了原有的强弱规律,这样便形成了切 分音。切分音由于比它前后音符的时

值长,所以一般要演奏得比较强些, 成为切分重音。 常见的切分音形式有两种: 1、一小节或单位拍之内的切分 音,一般用一个比它前后音符时值长 的音符来记写。有时也可用使用连线 (延音线)来将两个相同时值的音符 连结起来。 (下例中带>记号的音符)

2、跨小节或跨单位拍的切分音。 一般用连线跨过小节线将两个相同

时值的音符连结起来。(下例中带> 记号的音符)

切分音是有较强的重音的,由于 它的切分重音的出现,就产生了两个 连续的重音:一个是节奏和节拍中有 规律的重音,一个是切分音所产生的 切分重音。那么在音乐中这两个重音 谁强谁弱,就要看具体的情况而定了。 但一般来说,切分音的出现就是为了 要达到切分效果 (强弱变化的效果) , 所以没有特别的情况就要突出切分 重音。

含有切分音的节奏叫做“切分节 奏”。切分节奏包括切分音前面、后 面的音符(如果有的话)、以及切分 音本身。 有一些情况也会造成切分效果: 1、反附点的节奏:反附点就是 指由短音符(在前)与附点音符(在 后)所组成的节奏。它与常见的附点 音符在前、短音符在后所构成的节奏 有所不同,由于该附点音符是从节拍 或节奏的弱部分开始并占据了其后 的强拍部分,所以就形成了切分的效 果。这个附点音符也可以称之为切分 音。

2、强拍休止的节奏:强拍休止 指的是在正常的节拍或节奏的重音 位置上,没有出现原有的强音,而是 由休止符代替,从而使强音滞后,所 形成的切分效果。特别是连续的强拍 休止, 更是突出了弱拍 (或弱位节奏) 上的音符。

3、前音延续并占后拍的部分时 值:当前一个音符延续到后面的强拍 或强位节奏时,就使原本在这个位置 的强音不能发声,其后的音符就形成

了节奏上的重音,从而形成切分的效 果。


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