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著名书画家作品赏析(下)


著名书画家作品 赏析(下)
作者:红花生

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41、元 李绗《双钩竹图》 【赏析】此图画竹,前后左右交错,枝 叶繁茂。竹叶以墨色细加渲染,表现出 阴阳向背。湖石团浓淡墨晕出,玲珑多 姿。构图匀称,笔法圆劲精整,设色淡 雅。画家通过碎石、枯枝等周围景物的 描写,更加烘托出竹子“清高拔俗”的品 格。

42、明 徐渭 作品 【赏析】青藤特长于水墨大写意花卉,工画残菊败荷,古朴淡雅, 别有风致。他的作品不拘于物象,能抓住其神气,用秃笔铺张, 势如急风骤雨。他的大写意泼墨之势,笔简意浓,形象生动,影 响深远,开启了明清以来水墨写意法的新途径。在四百年后的今 天,仍给人以笔墨淋漓,赏心悦目之感。清代的朱耷、石涛、郑 燮、李鱓、李方膺、高凤翰以至近现代的吴昌硕、齐白石等,都 继承和进一步发扬了他的笔墨传统,形成声势浩大的大写意花鸟 流派,雄踞画坛数百年而不衰。

43、宋 赵佶《听琴图》 【赏析】宋徽宗的《听琴图》轴是一幅优秀的中国人物画, 画中主人公居中坐石墩上,黄冠缁服作道士打扮,三个听 众,三种不同的神态,都刻画得惟妙惟肖,栩栩如生。通 过纤细的技法和迷人的色彩,把作品描绘得工整清丽,神 妙无加。画面上方有蔡京所题的七言绝句一首。

44、郎静山 摄影集锦《泊》 【赏析】郎静山的集锦摄影, 仿国画、重意境、师古法, 在形式上模仿传统国画,以 中国传统绘画艺术为媒介和 熟练的黑白灰三色,描绘丰 富多姿的黑白意蕴,融神气 韵为一体。郎静山的集锦摄 影是中国绘画风格和摄影技 法的统一,既是阳刚美和柔 韧美的交融,又是自然美和 与艺术美的结合。

45、元 黄公望《富春大岭图》 【赏析】此作中山石画法简洁,枯笔淡墨,皴染有度。 画面构景紧凑,疏密虚实,对比鲜明。山石虽突兀奇 崛,但其意境平淡,此奇中有平,乃画法最高境界。 《富春山居图》是黄公望画作中“笔势雄伟”的代表, 那么,《大岭图》则是“皴纹极少,笔意简远”的典范, 属国宝级。

46、张大千晚年精品《疏池暗香》 【赏析】荷花关系着荷的神韵。张大千在上个世纪四十年代曾亲赴 甘肃敦煌,临摹佛教壁画。通过细心揣摩佛画中莲花宝座的造型, 结合自己的写生实践,张大千领悟到了荷花的轮廓线和神韵之间的 关系。他的荷花于明艳中现拙厚,清新中见精神,有着无比洒脱的 韵味。

47、吴冠中《夕阳晨曦》 【赏析】二十世纪末,吴 冠中连画了三幅《夕阳晨 曦》,他说过,“身后事, 谁管得,任人评说”,但 身前事他却要抓紧,因为 一个人身后是非都是身前 之事决定的。他渴望晨曦, 晨曦给他带来新的活力, 一次成功犹如一抹夕阳, 过去后预示未来一天的开 始,明天的晨曦又将来临。 吴冠中:“画面乌黑的天 空中有月亮的各种身影: 满月、月半、月如钩—— 暗示时间流逝之轨迹。处 处闪烁着星星,但画面最 下边却显露出半轮红日, 谁也无法确认她是夕阳或 晨曦。人生的晨曦与夕阳 却是分明,会有人错认青 春与迟暮吗?”。

48、欧阳询《梦奠帖》 【赏析】欧阳询吸收汉隶和魏晋楷法,笔力险劲、瘦硬,意态精密俊逸,自成“ 欧体”,对后世影响深远。此帖用墨淡而不浓,秃笔疾书,转折自如,上下脉络 映带清晰,结构稳重沉实,运笔从容,气韵流畅,体方而笔圆,为欧阳询晚年所 书。此贴流传有序,属稀世之珍。

49、明 张瑞图 《松山图》 【赏析】张瑞 图,著名书画 家。此图画奇 峰高耸,瀑布 悬挂,云烟浮 动,苍松挺立。 作者充分利用 薄绢质地,皴 擦渲染并重, 笔墨交融,浓 淡渗合。

50、郎世宁《聚瑞图》 【赏析】这幅作品中,郎世宁遵循中国 传统工笔重彩花卉技法,淡化了光的明 暗变化,以颜色的深浅来体现层次感和 空间感。但在青瓷花瓶的描绘中,加入 了高光来强调花瓶晶莹圆润的质感,是 一幅中西结合的佳作。

52、李可染《雨后斜阳图》 【赏析】作品画面小中见大,远 近遥相呼应,用墨着色准确,烟 云缥缈之势有如幻境,苍劲的山 体扑面而来。近景的人变的渺小 却更映衬了远山的苍浑与雄伟。

53、陈洪绶《清供图》 【赏析】陈老莲画艺具有独特的个人风格, 他的作品,无论是人物、花鸟或山水,均 以遒美的线条、艳丽的色彩和奇僻的造型。 可以说,明末清初之际,中国绘画史上产 生了较大的审美趣味的变革,始于徐渭 (文长)和董其昌,而成于陈洪绶(老 莲)。

54、张大千《林壑幽居图》 【赏析】泼彩画法是张大千在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上, 揉入西洋绘画的色光关系而发展出来的一种山水画笔墨技法,独步 古今,引领潮流,天下无能望其项背者。晚年变法并没有妨碍他对 传统技法的继承、探研和发扬,而是互补互长,相得益彰,创造出 一种半抽象的墨彩交辉的意境。

55、李苦禅 鹰画 精品 【赏析】李苦禅 的鹰有自己的鲜 明特征,在用笔 上,他融进了“ 古拙的金石风格 ”,把鹰的嘴、 眼与爪都描绘成 方形,突出了鹰 的凶猛与雄伟, 给人以无比锋利 的一种艺术张力, 以鹰来展现他坚 毅刚强的性格, 以鹰来塑造民族 博大豪迈的精神 风貌。

56、何百里 山水《枫彩岚光》 【赏析】何百里的画注重水与墨以及水色彩的交融,水墨与浓墨的 交融间水气浮现于纸面;墨华间一团殷红极为醒目而自然,草草而 就的林丛,布白勾勒的村舍,恰到好处的表现出一股祥和润泽之气, 给人以无限的想象空间。这种笔墨形式堪称岭南画派的一股新风。

57、吴昌硕《错落珊瑚枝》 【赏析】吴昌硕画花卉,常于繁枝旁点 缀以枯枝,以此来增强画面的苍老美感, 晶莹剔透的红色枝条与天竺的粗枝大叶 相交错,层次丰富,加上行笔老辣厚重, 用墨色泽古厚,整个画面顿时苍润烂漫, 变化无穷,一种吴氏稳重、典雅、古朴 的趣味洋溢其中。

58、吴冠中 作品《风景》 【赏析】吴冠中:“整个社会都浮躁,刊物、报纸、书籍,打开看看,面目皆是 浮躁;画廊济济,展览密集,与其说这是文化繁荣,不如说是为争饭碗而标新立 异,哗众唬人,与有感而发的艺术创作之朴素心灵不可同日而语”。

59、清 沈铨《雪中游兔图》 【赏析】图中画两株老梅,梅花盛开,以白粉 染出。树干以墨点染暗面,树后面竹一簇,梅 树上下,兔雀相互呼应,生机盎然。天空涂以 淡墨,以衬出茫茫白雪。此图与北宋崔白的写 实手法有相似处,但沈铨很多地方不用线,而 以明暗法代之,应与他在日本的经历有关。此 画作于1737年。

60、清 唐艾《荷花图》 【赏析】此画取荷塘一角,红荷盛开,新荷残 叶映带成趣,塘水清澈,水草飘动。呈现盛夏 荷塘一派蓬勃的景象。此幅用没骨法画成,荷 花的染色,以粉带胭脂,由瓣头渐入而成;荷 叶以浅色作底,又以深色渲染让出叶脉。唐艾, 工画荷花,与恽寿平齐名,世有“唐荷花”、“ 恽牡丹”之称。

61、明 徐渭《竹石图》 【赏析】徐渭一生命 途多舛,他将自己的 悲愤和怀才不遇之感 融注于笔端,创造了 一幅又一幅惊世骇俗 的水墨名画。他笔下 的墨竹,枝淡叶浓,, 逸笔草草,竹枝气势 劲健,竹叶俯垂含情, 虽属竹枝而高洁清爽 之气不减。他在水墨 大写意花卉方面创造 性的贡献尤为突出。

62、齐白石《葡萄图》 【赏析】作品笔势沉厚,用笔极富变 化。叶片用大笔湿墨挥写,后以浓墨 钩筋,墨色淋漓变幻,气魄雄浑奔放; 藤蔓出之以干涩之笔,内含筋骨。笔 法调动了轻与重、干与湿,疏与密等 形式美的各种对比因素,将之巧妙的 统一在画面之中,取得了不似之似的 艺术效果。

63、八大山人 山水 【赏析】朱耷的山水画艺术无论章法、构图、笔墨、意境,均精妙 异常。在山水画创作中,他宗法董其昌,兼取黄公望、倪瓒,山水 多取材荒山剩水,渺无人烟;树木歪斜,枯枝败叶,意境荒索冷寂, 但又于苍远境界中透出雄健简朴之气,反映了他孤愤的内心世界和 倔强的个性。

64、晋 王羲之《大道帖》 【赏析】《大道帖》是典型 的“一笔书”,笔势连贯回绕, 气势畅达,而单字之结体却 近乎行书。末字“耶”的长竖 一反常态,特意夸张,纵长 劲挺,约占四五字的空间, 在王字风格中极为少见,故 清人孙承泽等书家皆认为是 米芾所作。台北故宫博物院 藏。

65、关山月《梅花对联》三屏 【赏析】关山月擅长山水、花 卉、书法,尤精画梅,他笔下 的梅花花枝繁盛,如火如荼, 枝干入铁,繁花似火,千姿百 态,那种壮美和古逸之气,已 达到炉火纯青之境地,享有很 高的声誉,可谓“更无花态度, 全是雪精神”。

66、明 徐渭 名作 《花竹图》 【赏析】本幅以水 墨图绘竹石与花卉, 根据他自己的题款, 应该有十六种花, 请大家清点一下是 否正确。画中以微 细多样的墨色变化, 大笔刷出石面,双 钩白描画竹,画花 的笔法则快速恣肆, 时见晕染与水墨流 动,但墨调层次变 化很多,画面活泼 热闹而有生意。

67、吴冠中 作品《山村》 【赏析】画家注重对真实自然的概括与抽象,更注重对画面形式美的追求。从这 件作品来看,点线面,黑白灰的形式美因素完美地融入了画面的造型之中。画面 单纯而不单调,形式虽为小品,却表现出韵味无穷的一片江南,营造出了空灵、 清丽、明快,抒情的意境。

68、张大千《水殿清影》 【赏析】张大千先生的荷花中国画,无 论工笔、写意均有丰富的情感意涵,能 将荷花的高洁、清香、温馨、妩媚等品 格表露无遗。对于气韵问题,张大千曾 说:“画荷,最易也最难,易者是容易入 手,难者是难得神韵。”

69、唐寅 书画 【赏析】唐伯虎是明代著名书画家、文学家。 绘画与沈石田、文征明、仇英齐名,史称“明四 家”,笔法秀润缜密、潇洒飘逸。但他坎坷一 生,贫困凄苦,可谓是我国古代知识分子怀才 不遇、无以报国的典型。如“唐伯虎三点秋香” 等风流传说其实是后人的误解。

70、傅抱石 名作《湘夫人》 【赏析】《湘夫人》为傅抱石所作屈原《九歌》组画之一。此画中的湘夫人体态 颀长,面目丰腴,仪态端庄,似有唐以前仕女风貌,高古游丝描般的衣纹劲健飘 逸,色彩淡雅,明净高洁。湖水中的波浪为画家特创的笔法,与飘落的秋叶相衬 托,深得“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”之意境。

71、陈逸飞《水乡》 【赏析】陈逸飞的水乡,大都采用晕涂笔法展现色调的过渡推移,肌理平静舒缓, 恰如其分地传达出水乡湿润清秀而朦胧的特点,交织出一曲恍惚的江南旧梦。灵 动而不失厚重的笔触,也极富中国水墨的韵致。

72、郎世宁 作 品 【赏析】郎世宁 擅长画人物肖像、 鸟兽,以欧洲技 法为主,注重物 象的解剖结构、 光影效果及立体 感,将欧洲的焦 点透视画法传播 到中国。郎世宁 的作品与清朝盛 世的历史时期密 切相关,他的整 个艺术生涯已经 成为中国美术历 史的一个组成部 分,由此也确立 了郎世宁在中国 美术史上的地位。

73、徐悲鸿《秋兴图》 【赏析】徐悲鸿所画的马,桀骜不凡,自由奔 放,观之令人惊心动魄,在写实之中充满了浪 漫主义的风格。画家不仅把骏马作为自己绘画 风格的象征,更是一种精神的追求,是对自由 和激情的赞美。

74、林风眠作品 《三思》 【赏析】与静物一 样,花鸟特别是鸟 的刻画是林风眠盛 期艺术的主要体裁 之一。对迅疾的中 锋运线的顽强把握, 则使鹭这种审美对 象成为林风眠艺术 高度成熟的最集中 体现,其笔下的鹭 鸶,只用五六条线, 迅疾而准确,集力 量与速度严整于一。

75、明 徐渭《榴实 图》 【赏析】这幅《榴实 图》画了一枝倒垂的 石榴,硕果成熟,向 日开口而裂,饱满的 榴子,滋润透明,富 有质感。苍劲有力的 枝干,稀疏松动的榴 叶,涉笔成趣,虽寥 寥数笔,却处处有画 境,笔笔见精神。台 北故宫博物院藏。画 家自题:“山深熟石 榴,向日便开口。深 山少人收,颗颗明珠 走。文长。”

77、清 虚 谷《云溪艳 菊图》 【赏析】虚谷是百年 前清代画坛独树一帜 的画家,其笔墨出神 入化,侧峰逆运,淡 彩焦墨,笔笔到位。 整幅画冷隽峭秀、傲 岸清高,反映了画家 本身的性格。

78、张大千《荷香》 【赏析】张大千的画得最多的 还是荷花,他笔下的荷花娉娉 婷婷、雍容高贵、姿态优雅, 极富气质和韵味。他说:“荷花 最难下手的部分不是花,而是 杆子,因为一笔下去不得回头, 重描就不成画了。 ”

79、江寒汀 《海棠喜春图》 【赏析】江寒 汀擅长花鸟画, 尤以描绘各类 禽鸟著称于世。 他笔下的百鸟 形态各异、动 静自如、生动 形象,有“寒汀 笔下鸟,天下 到处飞”的赞誉。

80、蒋采苹工笔重 彩画《忆版纳》 【赏析】蒋采苹的 工笔花鸟画作品以 主观地消解意象的 自然形态,营建一 种超现实的空间意 境。画家的基本手 段是以统一单纯的 色调和交织繁密的 线条构成画面,将 丰富的变化置换成 类似版画的单纯处 理,减少空间层次, 弱化不同物象的质 感特征,从而完成 画家对工笔画个性 化的大胆实践。

81、清袁耀《蓬莱仙境图》 【赏析】袁氏父子画蓬莱仙境作品很多,以 本幅袁耀所作最为壮观。图中山形脉络皆有 动势,突兀怪异;以鬼面皴法画出的山石奇 形怪状,层次丰富。华丽严整的宫殿与雄伟 而富有动感的山水巧妙地融合,浑然一体, 形成画面中动与静、整齐与活泼的鲜明对比, 气势博大。北京故宫博物院藏品。

这组画非常有欣赏价值,画好, 解释得更好。我从朋友那里得到,因 原件中图片处理的不好而不得看全。 我将图抓下放在此处,做成幻灯片, 有的作了局部放大图,更便于观看。 希望你喜欢。 京然 2013.6.29
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