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电视剧《红高粱》改编优劣论


龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 电视剧《红高粱》改编优劣论 作者:党淑婷 来源:《今传媒》2015 年第 11 期 一、引 言 莫言在 2012 年获得诺贝尔文学奖,成为中国大陆本土获得诺贝尔奖的第一人。莫言的作 品也吸引了广泛的关注,中国由此掀起了一阵“莫言热”。小说《红高粱家族》是莫言的优秀代 表作之一,早在 1987 年张艺谋导演就曾以《红高粱家族》为蓝本拍摄了电影《红高粱》并一 举摘得 1988 年第 38 届柏林国际电影节金熊奖,成为首部获得此奖的中国电影。 多年之后,趁着一股莫言热,著名导演郑晓龙又买下《红高粱家族》的电视剧拍摄版权, 并且 2014 年《红高粱》播出后收视率和口碑都非常不错。那么值得我们深思的是,电视剧版 《红高粱》是否也能达到 1987 年电影版那样的高度?虽为同一个故事蓝本,但不同的艺术在 叙事方面的表达有何不同?饰演电视剧版“九儿”的周迅与巩俐版的“九莲”的形象有何差别?不 同的年代背景下的声画造型有何变化?本文将从电视剧艺术本质属性出发,从叙事、人物、声 画造型等几方面对电视剧《红高粱》的改编作出浅析和探讨。 二、叙事:披着抗日外衣的都市情感剧 小说《红高粱家族》讲述的是 20 世纪 30 年代发生在山东省高密县的“我爷爷”和“我奶奶” 的爱恨情仇以及抗击日军的故事。电视剧以叙事为特长,《红高粱》的编剧赵冬苓为了丰富剧 情内容延伸故事脉络,契合当下观众的收视需求和心理,除了以九儿和余占鳌的感情发展为一 条主要线索外,还重点增加刻画了大嫂淑贤这一人物。这一人物的叙事功能就在于构成她和九 儿的矛盾,从而将二人的明争暗斗构成了第二条叙事线索。大嫂淑贤是单家大儿子的遗孀,和 九儿命运一样,同是抱着贞洁牌坊进的单家,她深居简出贤良淑德,县长朱豪三还颁发给她 “妇女楷模”的牌匾。因为九儿和余占鳌不清不楚的关系损坏了她所维护的单家的清白名声,这 构成了九儿和大嫂淑贤之间的第一对矛盾;之后恋儿到来,大嫂淑贤因为不想招惹是非,而九 儿却很想留恋儿在身边所以二人再次有了矛盾;以及为了单家财产,在九儿生下儿子失血过多 昏迷不醒之后竟然狠心将其入殓等。 如此诸多二人争斗、矛盾的戏码占据了整部剧的一半戏份,剧情演绎到三十二集,罗汉出 走二人矛盾才到此结束。另外加上九儿与恋儿因为余占鳌争风吃醋而上演的“斗小三”的戏码, 有网友戏称这部剧不应该叫“红高粱”,应是“单家甄嬛传”。 从全剧 60 集的篇幅来看,前 40 集的内容主要是九儿、恋儿与余占鳌的感情戏、九儿与大 嫂争家产以及间接夹杂的官匪斗,40 集后,抗战开始提上日程,日本鬼子快要来了,而直到 第 49 集,鬼子才真正出现在高密县。抗日部分只不过是剧中故事发生的一个特定时代背景, 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 而这部剧的核心其实是九儿与余占鳌的情感戏。电视剧《红高粱》也终究是一部披着抗日外衣 的都市情感剧。 法国哲学家福柯曾说,重要的不是故事讲述的时代,而是讲述故事的时代。时代的年轮已 发展到今天 21 世纪,距离“故事讲述的时代”已久远。时代的发展影响电视剧艺术的创作,电 视剧艺术也映射出时代的印记。创作者在今天讲述上个世纪的故事,必然难以避免地融入他对 莫言原著小说的理解,融入对当下观众审美趣味的把握和思考。 当前,单纯的抗日题材、具有爱国主义教育意义的电视剧已不能吸引观众的兴趣,在市场 化、收视率为导向的今天,创作者更倾向于增添一些观众喜闻乐见的桥段和剧情。加之,导演 郑晓龙曾执导过《渴望》《北京人在纽约》《金

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