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声乐教案(三)[1]


声乐教案(三)

一 二



题:声乐理论

教学目的:通过讲解,使学生初歩了解正确的歌唱概念,逐步培养良好的歌 唱习惯



教学内容:歌唱的基本要素

正确的歌唱姿势

良好的歌唱状态

人声歌唱的基本要素包括呼吸、发声、共鸣和语言四个部分。呼吸是动力, 气息冲击声带发出声音, 这声音经过共鸣腔体把它加以扩大和美化,而形成动听 的歌声。在歌唱活动中,呼吸、发声、共鸣这三者是同时出现的有机结合的统一 体。这三者的关系是这样的:如果没有呼吸,没有共鸣,嗓子的运用也不存在。 只有用上歌唱所需要的呼吸, 歌唱所需要的共鸣,嗓子才能唱出歌唱所需要的声 音。我们在歌唱的时候不能只考虑一个问题,如只想练呼吸,其他问题不想,如 果没有其他因素的辅助,你很难断定你唱得是对还是不对,对到什么程度,为什 么是对的,或者错是错到什么程度,为什么是错的,怎么才是最合适的,要从最 后的音响来判断。简单地说,绝不会出现这种现象!你用的共鸣是好的,嗓子也 对,就是呼吸不好。这是不可能的。要是对就全对,有一个部分不对,其他两个 也好不了, 这三者是统一体。 歌唱乐器还有一个区别于其他乐器所独有的特点就 是语言。 自然界各种动物都能发出声音各异的鸣叫,各类乐器也能奏出美妙的音 乐,但是,只有歌唱乐器能够发出带有语言的音乐来,而其他任何乐器都不能发 出带有语言的音乐。因此,语言是人类歌唱所独有的特点,它使歌唱艺术在传情 达意上独具特色。歌唱的四个基本要素有着内在的密切联系,在歌唱时,四者是 一个整体,不可分割。 歌唱是通过音乐与语言来传达感情的, 歌唱语言与日常生活语言在发音上是 有区别,歌唱对人声的要求在音乐方面,要能高能低、能长能短、能大能小,还 需要声音连贯, 完成声音的线条。所以要求歌唱的发音比生活中发音的共鸣要丰 富得多。 因为我们人声是在各个元音上延长的,所以这区别主要表现在元音的发

音上(当然歌唱时子音也要相应的夸张)。一般说,生活中元音在口腔内形成, 而歌唱时元音除口腔外更要加上口腔后部的喉咽腔与整个能带动的腔体来完成。 生活语言的扩大与美化的程度的不同也就构成了从说唱、室内乐,直到大舞台的 歌剧演唱等各种不同的演唱形式在发声上的主要区别。 我们既要改变语言的元音 以利于歌唱, 又要使歌唱的元音清晰去接近语言,把语言艺术与音乐艺术更好的 结合起来以表达歌曲的内容。第二,歌唱训练的特点——乐器制造,用语言传达 感情是声乐的一大特点,是其它器乐所没有的。在技术训练方面,歌唱训练除与 一般乐器训练有很多共同点外,它还有一个很大的特点,那就是:一般乐器是现 成的,而歌唱“乐器”则需要我们自己制造。我们要通过艰苦的练习,把我们每 人身上的呼吸、发音、共鸣(包括语言方面的)等因素协调起来,从自然状态到 必然状态,在人的意志支配下,使诸生理机能得以充分发挥。所以我们说,歌唱 训练的过程,很大部分是“乐器”制造的过程。制造和演奏这个“乐器”,可以 说就是我们歌唱发声的全部内容。第三,要准备全身心的投入歌唱。内心有强烈 的歌唱欲望,身体处于竞技状态,消除一切杂念和干扰。过分紧张和过分松弛, 都会有损良好的歌唱状态。我们要从精神到肌肉都非常振奋地进入歌唱。第四, 发音训练也要有个整体的概念。有了上面所说的歌唱准备,呼吸就能深而不坠, 喉器就放下而不压,共鸣腔就能打开而不撑,声门活动就能自如,共鸣才能充分 发挥,泛音才能充分获得(这即大家常说的气深位置高)。再加上自如的吐字, 这些就是正确的发声状态。可见,正确的发声,是呼吸、声门、共鸣以及语言诸 因素共同协调配合而成的, 它们也是互相牵制的。没有任何一因素在发声中单独 存在的。 发声训练也就是养成以上所谈的这些因素配合起来的良好习惯。我们的 训练过程无论从呼吸入手也好, 从共鸣位置入手也好,最终都应是使整个歌唱机 体处于最好的歌唱状态的积累。 训练过程中只注意某一点和过分强调某一方面而 忽略整体概念,对发声训练是很不利的。第五,声区问题。声区是客观存在的, 人声本来就有真声(声带的全振)和假声(声带的边缘振动)两个机能存在,恰 恰是这两个因素适度的、巧妙的混合,我们才获得了宽广的音域,这音域大大地

超越了生活语言所需要的范围。真假声混合的程度,是随音高的变化而变化的。 音越高,假声的成分就越多,头腔共鸣就越丰富;反之,往低去则真声就越多, 胸腔共鸣的成分也就越多。 然而,不是整个歌唱音域中所有的音高都易于得到应 有的真假声平衡的。较高的音假声成分多,较低的音真声成分多,这是容易做到 的。 但从低到高之间的那段过度音区是难于掌握的,原因是这段音域中的每个音 真假成分在混合上的变化非常大, 因此只有找到合适的比例时, 才能使音区统一。 这一点是初学者所最不容易掌握而又必须付出相当大的精力和耐心来雕琢的。 这 就是一般所说的换声区问题。当然,在声区问题上的说法很多,有人说有一个声 区, 有人说有两个声区, 有人说有三个??因为真假声的比例从低到高的每个音 都是不一样的, 所以我认为把每个音都称做一个声区也未尝不可。问题在于必须 承认这客观存在的变化,看到真假声的混合在每个音高上都在进行着适当的调 整,正因为由于这样的调整,才构成了声音从低到高的一致。第六,歌唱技巧的 应用。它与绘画中对色彩的理解和应用是相同的,掌握的越熟练,应用中选择的 范围就越大,适应的能力就越强。有关这个问题,涉及面很广,也是我们在校期 间声乐学习的主要内容,在此就不一一阐述了。但是,技巧是为内容服务的,内 容寓于技巧之中,歌声因此才具有生命力,才有价值。技巧使内容深刻了,而内 容又使技巧充实了。最后,必须谈及的是,歌唱不仅是文字与音符的组合,更重 要的它是用来表达和交流思想的。因此,我们要求歌唱者不仅要掌握完善的发声 技巧,还必须具备音乐和文字及其他各方面的修养,要注意生活的积累。内心越 充实, 表现出来的内容则越丰富。 总的来说, 从训练到演唱, 就是发展一切好的、 积极的因素, 排除一切消极的因素, 以获得一个解放了的声音。 这是最低的要求, 也是最高的要求。初学者是如此,大演唱家也是如此。 下面和同学们探讨一下初学者几个必须注意的方面。 1.良好的歌唱姿势。要成为一个好的歌者,在开始学习歌唱时就必须注意有 一个正确的姿势, 因为正确的姿势会直接影响歌唱时的呼吸是否正确,也就是会 影响到发声器官各部分的有机配合。比如有些同学歌唱时, 驼着背发声,这样会

使胸部挤压,气息无法通畅地在体内流动;有些同学一唱歌就喜欢翘下巴,这样 会造成颈部松弛,咽壁肌肉无力,给唱高音带来困难,同时也阻碍共鸣腔内声音 的发射;还有些同学对深气息的概念不完全理解,一唱歌就鼓小腹,这样会造成 气息停滞、下压僵持,即破坏气息的支持。 正确的站立姿势应该是重心在前半个脚部分。 吸气的支点一定要建立在腰部 分,然后再去体会最后反拉力的作用。因为腰部需要你主动去扩张或向下拉力, 才会产生一个力, 然而小腹与横隔膜由于受到腰部支点向下拉的作用,自然会产 生一种对抗。如果仅把支点放在前面。也就是小腹。那时腰部就很难起到控制气 息的作用。试想一下,是靠前后腰腹的力量控制气息更有效。还是只靠小腹局部 的力量更有效呢? 2.弱声练习法在歌唱中的作用 有一些声乐学生,歌唱时会盲目追求音量。其

实学生听起来大的声音,不一定是正确的。因为这种声音在口腔内部是散的,位 置也比较低,又缺少共鸣。那么,怎么才能利用科学的发声方法建立一个通畅有 序的歌唱状态呢?我认为用弱声练习的方法,比较容易找到放松的感觉。任何一 种唱法,只有松弛才会产生美感。在做这个练习时,最好用哼鸣练习,在练好闭 口哼鸣和开口哼鸣的基础上, 就可以用哼鸣练习带其他母音的发声练习,每天也 要做一些张嘴练习,笑肌抬起露出上齿,微露下齿为最好。这样的口腔状态,从 发声学上讲是正确的。需要注意的一点是,先做到外面打开是其一,关键是体会 由内向外张开是最重要的。不要形成喇叭状态,外面大,里面小,那样就很难获 得声音的通畅了。 在这个练习过程中, 还要用另外一个思维去考虑倾听声音的位置。声音的位 置是随着音高不断发生变化。 由前向后移动。 移动的速度要由老师的耳朵来判断。 在移动至高音区时, 应适度的提起软腭,因为软腭的提起是唯一能产生高音的通 道。从嗓音结构上讲,不可能会从牙齿后面产生高音,只有在软腭提起时,带动 后咽壁的拉力、口腔后部形成拱门状态,才会具备鼻头腔共鸣,高音才会是松弛 的,同时产生振撼力。

有的学生会问:“弱音练习会不会声音小了?”“将来放不出来?”其实不是! 用很大的声音喊是很难找到放松的感觉。相反,用小的声音就很容易找到。就是 说,歌唱要建立自己的声线通道,应该是在完全放松的基础上,让声音更有效的 释放出来。因此,弱音练习只是一种手段,得到通畅优美的声音才是目的。

3.咽部力量在歌唱中的作用 在开口音练习的过程中,要密切注意声音移动的位 置。移动的位置大了,声音会虚,移动距离小了,声音会挤。在做这个练习时, 一定要做到定点歌唱。在中间的声音,起音也要在中间,这样才能把握声音的准 确性。 把握了声音的准确性后, 再去体会唱高音时利用软腭提起带动咽壁的力量, 形成强大的拉力作用,使高音具备穿透能力,产生振撼的感觉。 如何适度地运用咽音是关键。全部拉紧咽壁演唱,声音会过硬过亮,缺少歌 唱性。用少了咽音的力量,声音会空洞,没有支点和拉力的感觉。我个人认为咽 音在歌唱中是必不可少的一部分。但是过多地拉大拉亮,效果并不理想。那样会 缺少本人真声的魅力。柔韧性不够,灵巧性不突出,如果能够根据歌曲不同力度 的需要。适当运用咽壁力量,那么,在演唱中会起到锦上添花的作用。


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