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明代的工艺美术


明 代 工 艺 美 术

布衣皇帝朱元璋

徐霞客游天下

崇祯帝煤山自缢

明代概述
明代设立了工艺美术专门机构,如明代的内廷作坊,聚集了不

少能工巧匠,在制作上不计成本,务求精美,大量生产宫廷和官
府需要的高级豪华工艺品,但是后来由于单纯追求技巧的精细奇 绝和用料的珍贵,往往流于造作繁琐,失去了刚健清新的格调。

陶瓷工艺
明清时期的制瓷业,是中国瓷器发展史上的顶峰,陶瓷艺术 经过几千年的发展,到明清时期呈现出灿烂辉煌的景象:以青花 瓷为代表的彩瓷兴盛起来。青花虽色调清朗而不失富丽,彩瓷虽 浓妆艳抹而不失庄重;制瓷技术也有新的突破,瓷器的质量与数 量由此迅猛提高。

“工匠来四方,器成天下走”“昼间白烟掩空,夜间红焰烧天”

陶瓷工艺 明代以前,我国陶瓷的釉色,是以青瓷为主 明代以后,我国陶瓷的釉色,是以白瓷为主
明代以前,陶瓷工艺的装饰普遍采用刻花、划花、印花等方法, 明代以后则装饰方法主要为青花、五彩等 明代官窑器,开始用年号作款,一直延续明清两代,达五、六百年

名称: 永乐青花压手杯 制造年代: 明 材料: 瓷土 规格: 高5.4厘米,口径9.1厘米,足径3.9厘米 收藏地: 北京故宫博物院

此杯为景德镇御窑厂制造。器形宛若小碗形状,口沿微撇,鼓腹,折底,圈足,杯 心内画有狮子滚绣球形团花纹饰,中心为“永乐年制”四字篆款,杯外口沿下部饰有梅 花点纹和两道弦纹,腹部装饰有缠枝莲纹,圈足处饰以卷草纹。此杯青花是用进口的 “苏麻离”钴青料绘制而成,色泽浓艳,青翠欲滴。压手杯与同时代的其他瓷杯不同, 它胎体较为厚重,放在手上有一种沉甸甸的感觉,而且当把它握于手中时,那微微外撇 的口沿正好压合于手掌边缘,十分稳贴适手,故有“压手”之美称。这种压手杯传世仅 有三件,均藏于故宫,是绝对的稀世珍品,其价值至少要达数千万元以上。对于这种压 手杯的仿造,自明代中后期以来从未间断过。

明代:白瓷
白瓷发展到明永乐达到了顶峰,当时永乐官窑所制半脱胎白 瓷,胎体轻薄,釉色莹润白度恰到好处,迎光透视呈肉红色,有 甜美之感,故称“甜白”。一部分甜白瓷上有划花、印花装饰。 由于釉层太厚,少数器皿上线条舒畅的暗刻花纹,有时须借光透 视才能看清。

甜釉暗花凤纹梨式壶 明永乐,通高12.5厘 米,口径4厘米,扬州博物 馆藏。半球式盏,塔式钮。 壶直口,广圆腹下丰,圈 足较高。腹两侧对称安细 管长流与弯曲壶柄。柄上 有一圆形小钮,与盖上钮 相对应。盖面刻变形如意 头纹。肩部刻四条流云, 腹部刻一对凤凰,回首展 翅。纹饰刻划精工,胎质 洁白细腻,莹润如脂。

?明代青花

青花云龙纹蟋蟀罐出产于江西景德镇,是明朝皇帝下令烧制的瓷器精品。 青花云龙纹蟋蟀罐,被珍藏在景德镇官窑遗址博物馆,它瓷质精美、釉色圆润, 是不可多得的青花珍品。在蟋蟀罐的盖子后面,可以清楚地看到“大明宣德年 制”的字样,由此可以说明,这件宝物,正是出自公元十五世纪时的中国明朝 宣德年间。 相传,酷爱斗蟋蟀的宣德皇帝,还有一个独特的爱好,那就是收藏蟋蟀罐。 每每得到一只能征善战的蟋蟀,宣德皇帝便会下令,制造一批精美的蟋蟀罐, 青花云龙纹蟋蟀罐就是其中之一。 青花云龙纹蟋蟀罐呈圆筒形,有坐盖,白底蓝花,颜色深翠凝重。 青花云龙纹蟋蟀罐通高9.5cm,口径长13.1cm,底径长12cm.

正统青花龙纹大缸

名称: 青花海水龙纹扁瓶 制造年代: 明宣德 材料: 瓷土 规格: 高46厘米,口径8厘米, 底径10×15厘米 收藏地: 北京故宫博物院 明代青花瓷器是在元代的基础上 发展起来的,宣德时期为我国青 花瓷器的黄金时代。景德镇官窑 烧造的青花器,以其胎质细腻洁 白,釉质润泽,青花色调浓艳, 造型多种多样,纹饰丰富而闻名 于世。 此器圆口外撇,长颈,扁圆腹, 砂底平足,为宣德时期新创器型。 其装饰采用了刻划龙纹与青花彩 绘相结合的手法,先在素胎上的 胎体两侧精细刻划出两条翻腾的 蛟龙,然后再用青花绘画海水及 颈部的装饰纹饰,经过罩透明釉 和高温烧制后,鲜艳的钴蓝色深 入胎骨,两条白龙相互追逐飞舞 在蓝色的海浪波涛之中,神奇生 动。

青花花果纹执壶
明 宣德 高29、2厘米,口径7、5厘 米 明初永乐、宣德朝时期, 有一批器物造型很有特色: 敞口,颈肩相连,丰满的下 腹,宽圈足,或加高把、长 流,轮廓线柔软流畅,颇具 曲线美。这件执壶就是典型 代表:颈、肩、腹酣畅地相 连在一条曲线上,宛如鹅颈 “曲项向天歌”,高把像一 条幼龙受困,静中有动,整 个器物稳重而又活泼。

五彩瓷器,是明代彩瓷中的名品,开始于明宣德时期,嘉 靖、万历时期得到了大发展。根据实物分析,五彩瓷器可分釉 上五彩和青花五彩两大类。釉上五彩将彩绘画于已烧成的白釉 瓷器上,然后经过800℃的炉火烧制而成。一般以红、黄、绿、 蓝、褐五种色彩描绘纹饰,但每件器物的设色上要求不一定具 备五彩,而以红、绿、黄等为主。 另一类是青花五彩,它以釉下青花的蓝色与釉上低温烧成 的红、黄、绿,紫等描绘器物上的纹样,这种绘画方式与斗彩 是有区别的。斗彩中的青花是用来勾画纹饰的轮廓线,而青花 五彩中的青花是起着图案定位的作用。即用青花绘出几个重点 图案,其它空间则用低温五彩去填补完成。青花五彩的画面要 比斗彩更加浓重热烈。明代嘉靖、万历时期烧制的官窑五彩器 多以青花五彩为主。这件明代嘉靖官窑青花五彩鱼藻纹大罐, 具有极高的工艺水平。

釉上五彩

五彩瓷器
青花五彩

斗彩
填彩

“斗彩”,明成化年间景德镇窑创烧彩绘装饰之一,是一种以釉下 青花和釉上彩色相结合的一种工艺。制品多以釉下青花和釉上红、黄、 紫、绿等艳丽的色彩拼绘纹饰,有釉下、釉上鲜艳色彩争艳媲美之意, 故称之“斗彩”。 斗彩的施彩技法,通常为先用青花在胎上勾勒出纹饰轮廓,罩透明 釉烧成素瓷,然后于青花轮廓线内填画各种彩料完成图案,复入窑二 次焙烧而成。 斗彩器萌芽于明宣德朝,1985发现的西藏萨迦寺收藏的宣德青花 五彩莲池鸳鸯纹碗即为最好的证明,其特点即在鸳鸯纹饰上采用了青 花与五彩结合的工艺,开启了明代斗彩工艺的先河。 成熟的斗彩器始见于明成化年间,其施彩方法以填彩为主,所用色 彩较为丰富,有鲜红、油红、杏黄、娇黄、蜜蜡黄、水绿、松绿、葡 萄紫、姹紫、孔雀蓝、孔雀绿等多种。其器胎质细腻轻薄,造型匀称 秀丽,色彩莹润艳丽。

五彩为明清时期景德镇窑的新品种,由宋元釉上 加彩的基础上发展而来。明代彩料中无蓝彩,需用蓝 色表现之处,皆以青花代之,称“青花五彩”,成为 独特的时代特征,以嘉靖、万历五彩为代表。

图:明青花五彩莲池鸳鸯纹碗

图:明青花五彩莲池鸳鸯纹碗

名称: 斗彩鸡缸杯 制造年代: 明成化 材料: 瓷土 规格: 高3.6厘米,口径8.8厘米,足径3.8厘米 收藏地: 北京故宫博物院 高3.3cm、口径8.5cm、底径4.1cm,高3.4cm、口径8.3cm、底径4.3cm

图:明成化斗彩高足杯

明成化斗彩花蝶纹罐

嘉靖仿成化斗彩婴戏图杯

明,景德镇窑,高3.3厘米, 口径8.3厘米,足径4.1厘米,故 宫博物院藏。斗彩鸡缸杯,俗称 鸡缸杯。浅形,撇口,卧足,内 白釉无纹,外绘斗彩纹饰四组, 一为兰花柱石,二为芍药柱石, 其余两组为子母鸡5只,另有雄 鸡昂首长鸣,母亲啄虫哺雏,纹 饰鲜艳,画工精细,生动传神, 足内有青花楷款“大明成化年 制”。此杯在晚明万历时已值十 万,至今更为珍贵。

釉里红三鱼纹高足杯 明 宣德 高8.8厘米,口径9..9厘米,足径4.5厘米

此杯侈口、薄唇、浅腹、高足呈嗽叭形,平底,胎体坚硬,施白釉,质地 凝厚,杯的外壁绘有三条釉里红鳜鱼作装饰,釉里红色泽明亮艳丽。

本品所绘的红鳜鱼正如唐代诗人张志和在《渔歌子》中所描绘的那样“西 塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。“这件器物上的红鳜鱼形象并不具体,头圆 而尾大,以中国传统写意画的方法来表现,只是一个剪影,它们在凝厚的釉层 中,沿杯壁首尾相随,极为可爱。

三彩鸭形香熏。 景德镇珠山御厂出土。 《景德镇出土元明官窑瓷 器》P330,图363。

名称: 青花五彩鱼藻纹大罐 制造年代: 明嘉靖 材料: 瓷土 规格: 高46厘米,底径24.8厘米 收藏地: 北京故宫博物院 此罐直口、短颈、阔肩、圆腹、平 底,盖为直壁、隆顶、宝珠钮。罐 盖上的宝珠在一周红黄相间的莲瓣 上,由红、黄、蓝、绿绘成螺旋形 宝珠,盖面绘一周璎珞纹,盖壁在 两周青花线之中绘有鱼藻纹。罐外 壁在上、下莲瓣纹与蕉叶纹间,绘 有荷塘、游鱼、水藻等绚丽多彩的 纹饰,纹饰疏密得体,细致入神。 底部青花双圈楷书“大明嘉靖年间”

名称: 洒蓝瓶
制造年代: 清康熙 材料: 瓷土 规格: 高23厘米 收藏地: 北京故宫博物院 此瓶形似棒槌,因而也被称作棒槌瓶。 康熙洒蓝瓶的釉料是以钴蓝为着色剂的高 温釉,采用喷吹的方法施釉,在通体蓝色 地上,呈现深浅不一的斑点,如同洒落的 水点。因此,它又被称作“鱼子蓝”、 “雪花蓝’、“雨淋墙”等。这也就是法 国传教士昂特雷科在信上所说的吹青。康 熙洒蓝器多无官款,大量为民窑产器,尤 其是这类洒蓝棒槌瓶为典型的民窑器。洒 蓝描金则是它们当中的上品。

名称: 掐丝珐琅花卉 纹折边盘
制造年代: 明 材料: 珐琅釉 铜 图为掐丝珐琅花卉纹折边盘底 部。其款是后来改的。明末清 初由于“景泰御前珐琅”名声 很大,因此这种将早期遗留的 珐琅器改成景泰年款以抬高身 价的很多。此款为铸錾款。带 有这种款的器物,器底一般很 厚(后人为加款识,在器底加 配了“底板”因而变厚),器 壁较薄,器物的整体比例失调。

名称: 掐丝珐琅双龙大盘(明 万历)作者: 类别: 工艺品

作品简析: 此盘圆形、圈足,口 边作成菊花瓣状。口径51厘米, 为明代最大之盘。它通体以浅 蓝釉为地,盘心饰红、黄二龙, 上下翻腾,戏中心之球。这是 皇家标识性图案,也是明清两 代的典型图案。器壁饰缠枝花, 菊瓣边上每瓣饰菊花一朵。盘 的装饰主次分明,红、黄二龙 为主题,非常突出,显示了皇 家的气派。足底有掐丝填釉款 “大明万历年造”,款文独具 特点,为万历朝典型的官造作 品

作品简析: 圆形,通高62厘米。 腹下部饰蕉一周,其上作云龙 纹,二龙蜿蜒于云朵之间,健 壮而又凶猛。盖上亦饰云龙纹。 颈部有镀金“大宝宣德年制”, “御用监造”双款,其足底亦 阴刻有相同的款文,这种作法 在珐琅器中是绝无仅有的。此 罐之大,在明代也是第一。由 此可见宣德朝在珐琅器制造上, 确有过人之举。 名称: 掐丝珐琅云龙纹盖 罐(明宣德) 类别: 工艺 品

铜胎画珐琅蝠莲纹花盆

宜兴紫砂陶

紫砂陶,简称紫砂,又叫紫砂器或紫砂陶器。紫砂茶具,造型简练、大方,色泽淳朴、古 雅。用其泡茶,使角的年代越久,壶身色泽就愈加光润古雅,泡出来的茶汤也就越

醇郁芳馨,甚至在空壶里注入沸水都会有一股清淡的茶香。
根据科学分析,紫砂壶确实保有茶汤原味的功能,它能吸收茶汁,而且具有耐冷耐热 的特性。总括来说,紫砂陶有五大特点: 第一、紫砂陶是从砂锤炼出来的陶,既不夺茶香气又无熟汤气,故用以泡茶色香味皆蕴。 第二、砂质茶壶能吸收茶汁,使角一段时日能增积“茶锈”,所以空壶里注入沸水也有茶 香。 第三、便于洗涤,日久不用,难免异味,可用开水泡烫两三遍,然后倒去冷水,再泡茶原 味不变。 第四、冷热急变适应性强,寒冬腊月,注入沸水,不因温度急变而胀裂;而且砂质传热缓 慢,无论提抚握拿均不烫手。 第五、紫砂陶质耐烧,冬天置于温火烧茶,壶也不易爆裂。当年苏东坡用紫砂陶提梁壶烹 茶,有“松风竹炉,提壶相呼”的诗句,也决非偶然。这就是古今中外讲究饮茶的人,所 以特别喜爱用紫砂壶的原因。

紫砂陶的

漆器工艺
明代漆器工艺的发展已相当成熟。漆制品数量众多,品种新 颖,制作精良。

名称: 缠枝莲纹螺钿黑漆洗 制造年代: 明 材料: 漆 规格: 38.5×21.7×7.8厘米 收藏地: 北京故宫 博物院 这是文具中涮笔使用的笔洗。 这件嵌螺钿笔洗是明代螺钿漆器的代表作, 作为笔洗,充分体现了漆器不怕水的特性。 此洗为椭圆形,通体嵌螺钿,内里有隔断,分为两段。器内外髹黑漆, 周身嵌螺钿花纹。内底两段开光,其中嵌折枝牡丹纹。外斜壁上嵌有缠 枝莲花纹。外底部有椭圆开光,内有缠枝菊花纹,外壁嵌莲纹。 此器满饰螺钿纹样,缠枝莲和折枝花都是传统纹饰,花纹的细部仍是明 代风格。由于明代晚期崇尚繁缛华丽的风格,在工艺品上反映得非常鲜 明。市场估价:人民币100,000元。

其他工艺:玉雕

名称: 玉荔枝纹匜 制造年代: 明 材料: 玉 规格: 高6厘米,连柄宽14.5厘米 收藏地: 北京故宫博物院 玉荔枝纹也是明早期制作的玉器。匜是古代盥洗时舀水用的器具,生 活中使用的多数为青铜器。此器只是模仿匜的形状,其功能却是用作 酒器。明代玉器的制作以日用文玩器皿为主,多是一些小用品。玉荔 枝纹匜选用青色上等玉料雕刻而成,通体有紫红色浸痕,口外沿和底 周围饰有阴线回纹,腹部用浅浮雕的方法雕出折枝荔枝纹,侧面雕有 一龙形手柄,这种用植物纹样为图案的雕刻作品反映了明代写实的装 饰风格。

名称: 玉碗 制造年代: 明 材料: 碗为优质和田白玉制,盖及托盘皆为金制 规格: 通高15厘米,金盖高8.5厘米,重148克,金托盘直径20.3厘米,重325克 收藏 地: 定陵博物馆 1956年北京西北郊定陵万历皇帝墓出土。以其质料及形制来看,似不是一般的饮食 器皿,据推测,可能是万历帝生前饮参类水汁等滋补品的用具。 在我国玉器史上,向 以“金镶玉”器为重宝。而今天所见的金玉合制器却少之又少,这件玉碗被认为是其 中最为精美绝伦的一件。 金玉均为贵重材料,向来经济价值极高。加之玉碗出自帝陵,规格较高,工艺不凡, 是我们研究明代宫廷生活和玉作工艺的第一手资料,其历史文化价值更不容忽视。此 器由玉碗、金碗盖、金托盘三部分组成。玉碗微呈青白色,壁薄如纸,圆形,敞口, 圈足,内外光素,造型与常碗相同。金盖直口卷沿,与玉碗扣合无缝,盖顶饰一盛开 莲花钮,花芯镶红宝石,盖身錾刻三排蛟龙纹并镂雕波涛纹及水草纹。金托盘圆形, 撇口,盘中央突起一圆形碗座,并饰以如意云纹,盘底也錾以龙纹,边沿满饰祥云纹。 市场估价:3,500,000~6,000,000元人民币。

名称: 万历皇帝金丝冠 制造年代: 明 材料: 金 规格: 高24厘米 收藏地: 定陵博物馆

古人留发,成年后需把头发绾起,梳成 发髻,然后用冠固定。戴冠时用筓横贯于发 髻之中,冠有缨下垂而系于颈间。小冠则不 用缨只用簪,以筓横贯髻中固定。并不是所 有成年人都能戴冠,只有士大夫以上的达官 显贵才能戴,而且什么人戴何种冠基本上也 都有规定。因此,冠不仅有固发功能,同时 也是古代典礼时所戴之礼帽,是身份地位的 象征或礼仪装束的标志。 这一金冠是1958年由中国科学院考古研 究所在发掘北京市昌平县明代定陵时所发现 的。它是迄今为止中国从考古发掘中获得的 唯一一件古代皇帝的金冠,弥足珍贵。它为 我们研究古代服装冠服制度、明代金银工艺 等提供了极为形象具体的佐证。 金冠用极细的金丝编成翼兽的形式,装饰两 条用同样的金丝编成的金龙,对称装饰在冠 顶的两侧,居中是一颗火焰宝珠。 这顶皇冠全部采用金丝编制而成,色泽 纯正、高贵,结构巧妙,制作精细,既具有 高贵、华美、富丽堂皇之势,同时又不失儒 雅、俊秀之气。 万历皇帝金丝冠是明代金银工艺中罕见 的既有实用价值,又具极高的艺术价值的精

明代黄花梨木圆后背交椅

明代黄花梨 木三足香几

名称: 明神宗孝靖王皇后 凤冠
制造年代: 明 材料: 丝帛 宝石 珍珠 黄金 规格: 高27厘米,口径23.7厘米,重230 克 收藏地: 北京市定陵博物馆 此冠是皇 后在接受册封、谒庙、参加朝会时所戴 的礼帽。 在明代,厚葬之风盛行,此凤 冠即为明证,从中我们也可领略到明代 帝王后妃豪华奢侈的宫廷生活。有关典 故传说:洪武三年定制,皇后在受册、 谒庙、朝会时穿礼服,其冠,圆框饰以 翡翠,上饰九龙四凤,大小花树各12, 两博鬓,12钿(短头大花的花簪)。此 凤冠乃定陵出土2780件文物中3件凤冠之 一,其装饰远远超过明初所订制度,可 见明末奢侈之风更盛。

名称: 金爵、金盘
制造年代: 明 材料: 金 规格: 通高10.3厘米,爵长径9.6厘米,盘直径15.9厘米 收藏地: 定陵博物馆 金爵单鋬,双柱呈龙形,三足底端外翘,亦作龙形,流及尾均较短圆;盘圆唇,折沿, 直腹,平底,盘心焊接山状突起,与爵底空间正好吻合。爵腹及盘内底皆饰捶揲二龙戏 珠纹样,金盘折沿部分錾刻阴线卷云纹,山状突起上捶揲瓶罐花卉,并焊接立体花朵。 爵腹、双柱顶端、盘沿以及山状突起上均以掐丝镶嵌红、蓝、绿等各色宝石。金爵造型 模仿古代青铜器,但其装饰却全无古意,满镶珠宝,极尽奢华之能事,显示了明清时期 精密繁丽的审美追求。

嵌宝石金帽饰明 楼阙人物金簪明

楼阙人物金簪

银盒 明

金壶 明

鎏金银盘 明 金盂 明

蟠桃银杯 明

名称: 鎏金巨型观音像 制造年代: 明 材料: 铜鎏金 规格: 高70厘米 观音端坐于莲花台上,盘腿,左脚放在右腿上, 右脚放在左腿上,此为跏趺坐。观音的身材和面 部均显丰满,隆鼻小嘴,长眉细目,眼微俯视, 慈眉善目,端庄祥和。头戴宝冠,冠正中有一佛, 胸佩宝饰,华贵大方。左手持净瓶,右手持一物, 应为柳枝,惜前端折断。莲花台下端为镂空圈足, 莲瓣紧凑,瓣皆上仰,整个莲花台状似大碗。观 音一手持净瓶,一手持柳枝的形象,大约出现于 隋唐时期。传说瓶内盛净水,象征净化身心。观 音遍沥甘露法水,令众生了悟菩提,代表慈悲为 怀,普沥佛法。观音是中国佛教的四大菩萨之一, 其道场在浙江普陀山,据说其生日在夏历二月十 九日,成道日在夏历六月十九日,涅槃日在夏历 九月十九日,届时皆举行盛大法会。观音为阿弥 陀佛的左胁侍,“西方三圣”之一,佛教将其描 写为大慈大悲的菩萨,极受中国信徒的偏爱,因 此观音菩萨也是受中国本土化改造最多的佛教神。 观音原为男性神,后来逐渐被中国信徒改造成女 性神,向世俗化方向发展,向民间发展,使信仰 观音的人越来越多。

名称: 铜鎏金佛像

制造年代: 明 材料: 铜鎏金 规格: 通高78.7厘米 此像为释迦牟尼像,造型奇特,释迦所穿的 袈裟上满饰高浮雕的小佛像,立体感很强, 小佛像凸起,每个小佛像均为坐在莲台之上 的形态,都有背光,但手势各不相同,于细 微处显出变化,释迦面部饱满,长目半闭, 目光下敛,唇嘴微上翘,略带微笑,表现出 悟彻后身心舒泰的状态。虽然袈裟垂下遮掩 下身,仍可清楚地感觉出释迦牟尼结跏趺坐。

染织工艺
明、清时期的丝、 麻、棉、毛的纺织、印染和刺绣等,直接关系 到整个民族的衣着,故有着最广泛的群众基础,民间织绣遍地开花,在这 一雄厚基础上建立起来的织、染、绣等行业,有着蓬勃的生命力。其 生产中心为苏州、江宁(今南京市)和杭州等地。苏州、江宁多生产 重经或重纬的彩色提花丝织物──织锦。苏州织锦,图案多仿宋代锦纹, 格调秀丽古雅,亦称宋锦。江宁织锦,质地厚重,以金丝勾边,彩色富丽, 气势阔绰,采用由浅至深的退晕配色方法,犹如绚丽的云霞,故有云锦之 誉。

《长生殿》 这是一幅明代缂丝 作品,现收藏于江苏镇江博物馆。 其题材取自唐代诗人白居易的 《长恨歌》,描绘的是唐明皇与 杨贵妃七夕定情于华清宫长生殿 的场面。按宫廷中深沉暗光的场 景,其用色以绛红紫黑等暖色调 为主,用捻金线勾勒渲染,更显 出金碧辉煌的宫廷气氛。所用缂 丝织法有齐缂、平缂、鳞缂等。 尤其是以金线勾勒景物轮廓,取 得了强烈的色彩效果。

名称: 云鹤纹妆花纱 制造年代: 明 材料: 丝 妆花是明、清两代盛行的丝织品 种,妆花原本指用各色彩纬在织 机上挖织起花,后来引申为所有 在地纬之外另加彩妆或加金而成 的重纬多彩纹织物,此种工艺应 用到不同质地上,又衍生出众多 名目,如妆花缎、妆花绸、妆花 罗、妆花布等的大量丝织品中。 妆花织物纹样大多为自然界动、 植物,虫、蝶类,此款纹样为云 鹤纹,质地用纱,底纹墨绿色上, 饰以浅土黄色鹤纹,鹤纹间以蓝、 绿、黄三色如意云纹,是极具收 藏价值的妆花织物。






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