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05 室内音质设计_图文

2013年9月27日10时2分

室内音质设计

室内音质设计

北京联合大学

张福贵

室内音质设计是指对音乐厅、剧院、 体育馆、演播厅等对声音质量要求较高 的民用建筑的设计。其目的是避免和减 弱房间的声学特性的不利影响,或将不 利影响变以有利因素,使听众能不受干 扰地接收到有足够响纯真和美化了的声 音。 声波在室内的传播比在露天场合复杂 得多,声源在室内发声和传播,界面的 反射、吸收、扩散和透射,形成室内声 学的特点。

室内音质的影响因素
1、听众与声源的距离 2、听众对直达声的反射和吸收 3、房间对直达声的反射和吸收 4、来自界面相交凹角的反射声 5、室内装修材料表面的散射 6、界面边缘的声衍射 7、障板背后的声影区 8、界面的前次反射声 9、铺地板的共振 10、界面之间对声波的反射、混响和驻波 11、 声波透射
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基本要求
对于要求有良好听闻条件的房间,建筑设 计主要可以通过空间的体形、尺度、材料 和构造的设计与布置,来利用、限制或消 除上述若干声学现象,为获得优良的室内 音质创造条件。在综合考虑各种有利于室 内音质因素时,应力求取得与建筑造型和 艺术处理效果的统一。

厅堂分类及其特性
教室、会议室、播音室、法庭等

室内音质设计要求
(1)合适的响度
响度:指人们听到的声音的大小。足够的响度 是室内具有良好音质的基本条件,它与声压 级和频率有关。 合适:对于语言用厅堂,不低于60~65dB; 对于音乐厅, 40~80dB;干扰噪声的水平 应低于所听音10dB。 影响因素:声源功率;厅堂体积;房间的体形 和吸声状况;允许噪声级;扩声系统。
特点:用于语言交流,响度变化 范围小、清晰度要求高、混 响时间较短。 专门用于音乐演出:音乐厅 特点:用于音乐欣赏,响度变 化范围大、清晰度和丰满度 要求高、混响时间较长。

按 声 源 性 质 分

语言用厅堂

音乐用厅堂

多功能厅堂

电影院、歌剧院、礼堂、舞厅等 特点:特点间于语言用厅堂与音 乐厅之间;有调节功能最好。

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听众与声源的距离(考虑直达声)

(2)声能分布均匀
指响度均匀,声压级差别不大。

舞 台 区

录音室: 录音室 :1~3dB; 一般厅堂: 一般厅堂 :±3dB。 与厅堂体形、扩散、 与厅堂体 吸声处理有关。

(3)满意的清晰度、明晰度、丰满度 和立体感
可懂度:听者对语言的理解和听懂程度,习 惯上当语言单位间有上下文联系时,用可懂 度;上下文无联系时用清晰度。 清晰度:听者对语言听得清楚的程度。清晰 度与混响时间和响度有直接关系,还与声音 的空间的反射情况及衰减的频率特性等综合 因素有关。

清晰度与可懂度间关系

清晰度与声压级关系

清晰度的客观描述

直达声后50ms内到达的声音能量与总声能之 比值。

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清晰度与噪声间关系

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清晰度与混响时间之间关系

主要是背景噪声和侵扰噪声。背景噪声是 由使用者使用室内空间引起的噪声,侵扰 噪声是由外界透过建筑围护结构传入室内 的噪声,这些噪声都会影响听闻效果。

明晰度:
? ? ?

一是指听者能清楚辨别音乐每种声源的音色; 二是指听者能听清音乐的每个音符。 是指近次反射声能与总的声能之比。

要求其声能密 度之比C50 和C80。 C50适应于以 清晰为主 的厅堂 C80适应于以 丰满为主 的厅堂。
C值大,表示清晰度较高,也即混响较短。 C值小,表示丰满度,也即混响时间较长,也是说后期声能占很 大比重。

早期反射声可以提高直达声的强度和亲切感。经常把反射声分 为早期( 50ms,80ms)和后期 (50 (50---∞,80ms-,80ms--∞)

清晰度与明晰度间关系

丰满度: 室外声音由于缺乏反射声使人感觉“干 瘪”,不丰满。指相对于室外而言,室内声 音音质的提高程度;或指人们对声音发出后 “余音”的感觉。或称活跃(余音悠扬), 或称亲切(坚实饱满)或称温暖(音色浑 厚)。 影响丰满度的物理指标是混响时间。

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立体感(空间感): 是指人们对声音的感受具有身临其境的 效果,听视方向一致,真实。 包括方向感、距离感(亲切感)、围绕感等。 空间感与反射声的强度、时间分布、空间 分布有密切关系。

(4)合适的混响时间
语言厅: 0.8~1.1 秒; 音乐厅: 稍长些, 与体积有 关。

(5)动态范围大:
听众能听清低声压级声音与高声压级声音。

(6)无任何声学缺陷:
?

声聚焦、颤动回声、回声、近似回声、声影 等。

音质设计关注的指标 (1)声压级Lp: 房间中某处的声压级反映了该处的响度。在 声源功率一定的情况下,更多的反射声可增大 声压级。 (2)混响时间T60: T60与室内的混响感、丰满度、清晰度有很大 关系。T60越长,越感丰满,但清晰度越差; T60越短,清晰度提高,但声音“干涩 ”。

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T60的频率特性与音色有一定关系。T60低频 适当增长,声音有温暖感、震撼感;T60高频 适当增长,声音有明亮感、清脆感。

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(3)反射声时间序列分布:
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(4)反射声时间序列分布:
来自前方的近次反射声能够增加亲切感, 来自侧向的反射声能够增加环绕感。一般讲, 听者左右两耳接收的侧向反射声有较大差别, 形成了人们对声源的空间印象。

清晰度D(difinition)

?

明晰度C(Clarity)

试验证明,在直达声之后 20~ 30ms以 内到达的前次(一次、二次)反射声能起到加强直达声、提高响度、 增加清晰度和丰满度的作用。

音 质 设 计 的 步 骤 和 方 法

总 图 布 置、 房间 组 合 目 的:防止外界噪声和 附属 房间对主要 听音室的影响和噪声干扰 . 方 法 :布 局 合理 , 现场测 定 噪声 . 确 定 容积 目 的: 满 足 使用 要求, 造价 合理 方 法: 综 合 建筑 、 结构、 声 学、 照 明 通风 ,造价施工 等 因素 体型设计 目 的:充 分 利 用有 效 声能、 避免音质 缺陷 方 法 :几何 声学作 用 或模型 实 验

第一步: 总图布置及房间组合

噪声 控制 目的: 保证 室内达 到噪声允许 标准。 计算 和 试验 方法 : 隔声 措施、 设备噪 声控制

混响时间选择 和 控制 目 的: 达 到合适的 混响时间。 方 法: 计算布 置 吸 声 材料 、 模型试验

声 场计算 目的: 响度 达 到合 适,声能分 布均 匀。 计算或模型 方法 : 试验

扩声系统 设计 目 的: 有足够的响 度和清晰度。 方 法: 计算设计

施工 中 的 测试 和 调整 目 的: 检查 音质 设计 指标 方 法: 现场测量 、 采取措施

目的:主要从区域规划和单体设计上控 制外界噪声。 方法: (1)利用噪声等值线 (2)利用过渡地带和吵闹场所屏蔽噪 声。 (3)将静室与闹室集中分开布置等。

音质 鉴定 目的:指标 是 否达到 要求 方法 : 客观 指 标测量 , 主观评价

第二步:确定厅堂容积 目的:保证厅内有足够的响度与合适的混 响时间。 对于以自然声为主的厅堂,大厅的体积有 一定限度。 (推荐值见下表) 以电声为主的可以不受限制。

方法:按每座容积确定。要使大型厅堂有合 适的混响时间,需要控制大厅的容积。人的 吸声量占房间吸声量1/3~2/3。不同用途的厅 堂的混响时间与每座容积率关系较大。 用途 推荐每座容积(m3) 8-10 音乐厅 歌剧院 多功能厅、礼堂 演讲厅、教室 电影院 6-8 5-6 3-5 4

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第三步:厅堂体形设计
关系到直达声、近次反射声、混响声在室内的分布 情况,对音质有很大的影响,是声学设计的主要内 容:平面、剖面形式、房间尺寸比例、室内反射面 (天花墙面)形式做法,反射板设计等。 目的:(1)充分利 用直达声与反射声 (2)避免 声音缺陷 方法:从平面和剖 面两方面考虑;利 用声线分析法进行 分析
1.几何声学 法 ——声 线 法 , 就 是用 垂直于 声波 波阵面 的直 线(声 线) 代 表声能 传播的方向, 在 遇 到反射 体时,声能 传播遵循 反射定律 。

体形设计方法

2.模 型试验 法 ——将 设 计 方案按 一定比 例缩小, 用 吸 声 系数相近的 材料 制作 模 型, 测得模 型内 的声场分 布,分 析结果 , 改进 设计。

体形设计的原则
1. 保 证 每位观众都 能得 到从 声源来的直达声 ; 2. 保 证前次反射声的良好分 布;

(1)充分利用直达声的措施: 直接影响响度和清晰度;直达声有衰减,被 听众吸收衰减更快。

A、控制厅堂长度 保证直达声到达每个观众,控制纵向长度: 对于语言声<30m;对于扩声系统可以放宽, 但对于电影院即使用扩声<40m(声像才同 步)。

B 、观众席尽量靠近声源布置 平面:采用扇形、六角形、马蹄形

剖面:观众厅人数 >1500人时,采用 一层眺台;>2500 人时,二层或多层 眺台。

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典型平面形状 剖面形状分析

矩形: 容量较小,声能分布较均匀(侧 墙反射):座区前部反射声空白 小;宽度大于30m,会在前区中 部产生回声,而且边座偏离声源 辐射主轴多。 钟形: 容量较小,对减少反射距离很有 效;后墙作成曲率半径较大曲面。 结构简单,施工方便,空间规整, 适于中小型。

扇形: 视角良好,视距较好,偏座较 多。声音效果决定侧墙与轴线 夹角,一般不应大于22.5°, 应在10°左右。侧墙做成扩散 体,后墙曲率半径要大,曲率 中心在午台后。 倒扇形能为听众提供更多反射。

六角形: 偏座少,用于伸出式舞台 的场合,如话剧院、会议 厅等。 声场分布均匀,座区中心 能接受更多反射声; 侧墙前短后长较好;视距 近,视角好。

圆形: 声场分布不均,有沿边 反射和声聚焦; 沿墙应做扩散处理; 视角偏,座位多,直达 声程短。

卵形: 声场不均可能性大,沿墙应 设扩散体,视角好,偏而远 的座位少。

有利于声场扩散和均匀,视 线好。

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C、按可懂度等值线布置观众席: 可懂度等值线:可懂度相等的点连接而成的曲 线。 15m:听不费力,可懂 度100%, 15~20m:听闻良好, 95% 20~25m:听闻满意, 85% 30m:不用电声极限。

对于移动的声源,用重合的部分。

D、座位尽量布 置在以声源为顶 点的140°角范 围内。 对于扬声器也 有方向性,且 高频的方向性 更强。

E、足够的地面坡度升高: 减少声吸收,以视线要求即可,后排较 前排升高,一般为12cm。 声线分析方法:以5°为角引出。

F、经济地安排座位宽度、排距、过道。 过道尽量布置在偏座处,一般不大于1m宽。

(2)充分利用有益反射声的措施: 确定反射面的位置、角度、尺寸、材 料选择:

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合 理 利 用 舞 台 反 射 板
舞台反射板

设置有效的反射面
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如果在厅堂里能够正确地设置反射面,就可以对 直达声的加强起重要作用。因为听到的声音是直 达声和反射声的叠加,如果这两部分声音到达听 者的时差很短,人们听到的是一个提高了的声级。

侧墙 的 利 用
斜墙 设计 边座侧墙利 用

楼 座 、 看 台 的 处 理

音乐厅: D H

剧 院: D 2H

声 影 区

易 产 生 多 形重 回 声 的 情

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防 止 产 生 回 声 和 其 他 声 缺 陷

在建筑设计中避免出现声影区、回声
方回 法声 的 几 种 消 除 常 见 的几 种回 声

A、控制厅堂高度与宽度
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50ms内到达有益,允许声程差=50*0.34=17m。 观众厅高度<8.5m 房间宽度<17m

B、在靠近声源处布置反射面。
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如利用午台与面光之间的天花,与耳光之间侧 墙、声反射罩等,利用眺台天花花或后墙提供 反射声。

北京师范大学音乐厅

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上海大剧院观众厅 反射面设计注意: 反射板的尺寸应大于声波波长; 材料选用密实坚硬,反射性能好的材料,如 抹灰砖墙、混凝土板,厚度大于19mm的木板, 大于16mm石膏板,大于30mm的抹灰吊顶等; 充分利用靠近声源的天花和墙面做反射面, 处理好反射面与面光,耳光孔与扬声器之间 关系,避免声能的逸散和被遮挡。

争取充 争取 充 分的 扩散反射 舞 台 反射 板 有 镜框 式 台口 的 剧场 或礼堂,舞台 上演 员的 声音有 相当 大 的 部 分 进 入了舞 台内 部, 不能 被观 众接 收。 在举行音乐会等 不 需吊 下 布 景 的演出时,如 将舞 台的上部 、两 侧和后部用反射 板 封闭起来 , 使上述声能反射到观众 厅, 就能 显著提高观众席 上的 声能 密 度。不 仅如 此,舞台 反射 板还 有加强演员的自我听 闻 和演 员 与乐 队、 以及乐队各部 分之间的 互相听闻的作用。这 是 音乐演出,特别 是交响乐演出 的一 个重 要条件。 舞台 反射 板在 全频 带上 应当 都是 反射 性的 。特别 要注 意, 不 要 使 产生 过 度的 低频吸收 。材料一般选 用厚 木板 或木 夹板 ( 厚 度 在 1cm以上 )井衬 以阻尼 材料 。其 形状应使反射 声有一定 的扩散 。舞 台 反射 板的 背后 结构 一般 是型 钢骨架。它的装、拆 宜 采 用 机械 化 的方 法

扩 散 体

(3)进行声音扩散设计

或:

扩散声:能使声场分布均匀,使清晰度提高、 声音柔和、创造亲切感。 声音遇到与声波相当的物体时,会产生 扩 散,一些欧洲古典音乐厅音质所以良好, 除了房间形状比例有关外,还与室内许多装 饰 处理有关,如壁柱、雕刻、藻井式天花, 大的吊顶等,可结合室内设计进行,如锯齿 形 ,波浪形天花和墙面,内表面贴浮雕式的 几何体,悬吊几何体,采用不规则的平面布 局。

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上海大剧院观众厅

多伦多路易.汤姆森音乐厅交响乐演奏情景

哈尔滨工人文化宫侧墙扩散处理 舞台 上方 扩散 处理

侧、后墙扩散处理

立柱扩散,凸体扩散

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扩散体形状及设计

混响计 混响 计算
混响计算的步骤如下: (1)根据设计已完成的体形,求出厅堂容 积V 和内表面积S; (2)根据厅堂的功能要求,确定最佳混响 时间及其频率特性的设计值; (3)依据伊林混响时间计算公式,求出厅 堂在各个频率上应达到的平均吸声系数 ; (4)计算厅堂内各声频率上的总吸声 量 ;

混响时间控制和吸声材料布置

(5)从总吸声量中减去已有的吸声量,如家具、 座椅等的吸声量 。由于 , 所以厅堂内各界面所需吸声量之和为: (6)查阅材料与构造的吸声系数数据,从中选 择适当的材料和构造,确定各自的面积, 使厅堂 内各界面的总吸声量等于上式所求得的值。一 般情况需要经过几次反复,调整之后 才能满足 要求。

A.确定500HZ最 佳混响时间
常用最佳混响时 间(秒) 1.8-2.2 音乐厅 1.8 剧院 多功能 电影院 高保真 录音室 1.41.4 -1.7 1.01.0 -1.3 0.80.8 -1.0 0.40.4 -0.6 0.30.3 -0.4

B.确定其他频率下混响时间

C. 确定最佳混响时间下的吸声量

D.实测混响时间确定已有吸声量

E.选择布置吸声材料料面积,确定吸声系数

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F.根据吸声系数选择和布置吸声材料 避免吸声材料集中布置:与反射面、扩 散体错开、均匀布置。 混响时间较短的厅堂,演播室和录音室 需要布置较多吸声材料的。 G.计算满场与空场时混响时间与最佳值比较

各类厅堂的音质设计
音 乐 厅
不 设 台独 立 舞

以 自然 声为 主
1680座 混响时间 : 中 频为 2s

2289座 乐德 厅国 斯 图 加 特 音 乐德 厅国 斯 图 加 特 音

混响时间:中频为2s

声学缺陷处理 电影院——德国UFA电影院 A.回声与颤动回声处理
回声最易出现的地方是中 前坐区,顶棚、后墙、眺 台、侧墙反射。

宽银幕电影院:混响时间:一般不大于1.1s

颤 动 回 声

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B. 声聚焦处理: 多出现于具有凹形的平割面大厅中。 改变弧面曲率,吸声或扩散处理。

C. 声影处理: 主要出现在眺台下面,控制开口比: 音乐厅:D≯H 歌剧院:D≯2H

室内音质评价与鉴定
语言声主观评价与鉴定 名称 响度 清晰度 宏亮感 自我感 回声 噪声 主观评价 合适、不够、轻 听得清 听不清 宏亮 干涩 不费劲 费劲 没有 有 安静 吵闹 声学术语 响度 清晰度 丰满度 反应及时性 回声干扰 噪声干扰

音乐声主观评价与鉴定
名称 响度 ☆ 饱满感☆ 亲切感 清 楚感 ☆ 融合程度 平衡感 扩散感 乐队空间感 回声☆ 噪声☆ 主 观 评价 音量合适、不足 音质 饱 满 亲切 声音清 楚 融合 平衡 有柔和感 空间感 没有 安静 不饱 满 不亲切 不清楚 不融合 不平衡 不柔和 无空 间 感 有 吵闹 声学 术 语 响度 丰满度 亲切感 清晰度 整体感 平衡感 扩散 空间感 回声干扰 噪声干扰

扩声系统简介
组成:一般包括拾声、扩声、重放。 作用:提高声源在听众席的声级,提高大型主席台 后或两侧 的声 压级 和 清晰 度; 配合戏剧 、 话剧歌剧 、 地方戏演出时音响效果;利用人工混响和频响均衡器, 达 到 某种 声 学 效果 ; 向 观众厅以外地区 ( 如 候 演室 、 化妆 室 、 灯控 室 人员)广播舞台演出 实况 ; 对观 众厅、 厅外和有关房间发布通知。 基本要求:
(1)使全部观众席上的声压分布均匀。 (2)多数观众席上的声源方向感良好*即观众听到的扬 声器的声音与看到的讲演者、演员在方向上一致。 (3)控制声反馈和避免产生回声干扰和啸叫。 (4)适当的频率响应范围和功率输出,能够辐射足够 的声压级而不失真。

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布置形式安装:集中 式、分散式、集中分 散式。

1.集中式 在 观 众席 的 前 方 或 前 上方 (一般 是在 台口上 部或 两侧 )设置 有 适 当指 向 性 的扬 声器 或扬 声器 组合 (一般 是声 柱或扬声器 组 合, 在 音质要求不 高的 厅中 也可 以是 喇叭 式扬 声器 ),将扬 声 器 的 主 轴 指 向 观众席的 中、 后部 。这 是剧 场、礼堂及体育馆等 常 采 用 的 布置方式 。其 优点 是方 向感 好, 观众 的听觉与视觉一 致 , 射 向 天花 、墙面的 声能较少 ,直达声 强,清晰度高。

2. 分 散 式 在面积 较大、 天花很 低的 厅,用集中式布置 无法 使声 压分 布 均匀 时, 将 许 多个 单个 扬声 器分 散布置在天花板上 。这 种方式 可 以 使 声 压 在 室内 均匀 分布 ,但 听众 首先 听到的是 距自 己最 近 的扬 声 器 发 出 的声音, 所以方向 感不 佳。 如果 设置 延时 器, 将 附 近 的扬 声 器 的发 声推 迟到 一次 声源 的直达声 到达 之后 ,方 向 感可 以 明 显改 善, 但在 这之 后还 会有 远处的扬 声器 的声音陆续 到达 , 使 清晰度降 低, 为此 必须严格 控制 各个 扬声 器的 音量 与 指 向 性。

2. 集中 与分 散 结 合 的 方式
(1) 厅 的 规 模 较大,前 面 的扬 声 器 不 能 使 厅 的后 部有 足够的 音量 (2) 集中式布置时,扬 声 器在 台口 上 部 , 由 于 台口较高,靠 近 舞 台 的观 众 感到 声音 是 来自 头 顶 , 方 向 感不 佳 。这 种 情况 常 在 舞 台 两 侧 低 处或舞 台 的前 缘 布置 扬 声 器 , 叫 做“ 拉 声像 扬声器”, (3) 在集中式布置 之外 , 在观 众 厅 天花 、 侧 墙以 至地面 上分 散 布置 扬 声 器 。 这 些扬 声 器用 于 提 供 电影、 戏 剧演出时 的效 果 声, 属 重 放 系 统 。或接 混响 器 。 增 加 厅 内的 混响感 。

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各类建筑的音质设计
以 下分 别叙 述音乐厅、各 类剧 场、电影院、多功能大厅、教室、 讲 堂、体 育馆 以及录音室等 的音质设计。 必须 注意的是,上述 各 类 建筑 物的 音质要求 各不相同 ,设计中 要解 决的主要问题也 不 一 样 , 应 当 根据 以上 几节 中阐 述的 原则 和方 法,结合实际, 灵 活处理 。 还 必须 注意 ,这 些建筑中 都有 很多 附属房间,如门 厅、 休息 厅、 走廊 等等,它 们对 创造 整个 建筑 的声环境也起着 重 要 作 用, 不可忽 视。 例如 沉寂 的门厅、 走廊 ,会使人感到观 众 厅 的 音质 更 加丰满。 相反 ,混响很 长的 门厅、走廊,不仅会 使 整 个 建筑给 人以 嗜杂 的印象, 而且 会影响人们对观众厅音质 丰满度 的感 受 。总 之, 应当 把整 个建筑物 作为 一个整体,进行 声 环境 的 设计 ,其 中也 包括 使建筑韧 的各个部 分都能保证在适 当的噪 声 水 平 之下 ,孤 立地设计 观众 厅等 部分,往往不能取得 应 有 的 效果 。

音乐厅(音质要求最高)

柏林 室内音乐厅

剧院(以语言声,对白为主)
音乐厅的音质设计大体上应当遵循以下原则;
1 . 使 大厅 具 有较长 的 混响时间以保证 厅 内声 场有 足够的 丰满度。同 时 厅 内 尽 量 少 用 或不 用吸 声 材料 。在 混响时间的频率特性上 , 应当使低 频 适 当 高于 中 频 , 以 取 得温暖感。 2. 充 分 利 用 近次 反射 声, 使之 均匀分 布于 观 众席 ,以保证大多数 座 位有 足够 的 响度和 亲切感,特 别注 意增 加 侧向 反射 , 使厅 内有 良 好的 围绕 感 。 厅 顶部 的处理 , 除 考虑 向 观众席反射外, 还应 有 适当 部分 的反射 声返 回 演 奏 席 、 以利 演 唱 、演奏 者的互 相听 闻 。 3 . 保证 厅 内 具 有 良 好 的扩散 。 古典 式大厅有丰 富的 装饰 构 件, 可起 扩散 作 用, 新 式 大厅 也 应布置 扩散 体。 此 外,音乐厅 的允许噪 声 标准 要高于其他 厅堂, 评价 指数应 在20 以 下, 为 此 ,音乐厅 的 选 址应 注 意远离交 通 干道 等噪 声较高 地区 , 内部 要作 好 隔 声, 通风 系 统 要有 足够 的 消声 处理 , 音乐厅 内的 演出一般 不用 扩 声设 备, 但 要考虑到 语言扩 声、 现 场转 播 及录音 的 需 要, 还 需设置 声控 室。

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剧院有 单独的舞台空间,以 镜框式台口与观众厅相连,一般还有乐 池。 西 方 古 典 的歌剧院多是马蹄形平面,侧面及后面有多层包厢。新 式 的 歌剧院平面多为扇形、 六角形等形式,台口后有大型舞台。我 国 最 早 的剧场,舞台三面伸入观众席,没有乐池。目前这种形式已 不多见。京剧及其他地方 戏的演出也大多是在镜框式台口之内进行, 只 是 伴 奏仍在台侧,不用乐 池。 歌剧是以歌唱、音乐为主,混响时间应当较长,但比音乐厅短。 京剧及 我国其他地方戏的最 佳混响时间尚无定论,一般可按歌剧院 考虑 , 或较之略短。 话 剧院一般较歌剧院规模为小,一般也有镜框式台口,也有的 话 剧院,舞台可以伸到观众席中,即所谓伸出式舞台。 话 剧院 应按语言用大厅的要求,取较短的混响时间,以保证有 足够 的 清晰度。
上 海 大剧院观众厅

电影院(兼顾音乐与语言声)
歌剧院、 话 剧院 在 体 型上 都应 考虑近次 反射 声在 观众席上 的 均匀 分 布 。歌剧院还 应有 适当的扩散处理; 话剧院要特别 注 意 避免 出 现 回声。 乐 池 的 声学 持 性 也必须注 意:一是 要保 持乐 池内 各声 部声 音 的 平 衡 l :是 不使观众 厅内听到的乐 池中 的伴 奏声 压倒舞 台 上的 演 员 声。 这要求乐 池的 开口 与进 深保 持适 当的比例 ,乐 池 上 部 的 天花 有适 当的形状 与倾 角。 近 年 来 ,歌剧、 话剧演出 使用电声 的情况越 来越多,同 时, 还 有 效果 声的 需要,因 此,剧院 应当 有较 为完 善的 电声 系 统 。电声 系 统最 理想 的使 用状 态应 当是 ,既 加强 了观 众席 上的 声 级 , 又 能控制其音量 ,不使其 破坏 自然 的方 向感 ,使 观 众 几 乎 感觉不到 它的 存在 。 剧院 的 允许 噪 声 级可 采用N为 20或25。

电影院按放声方式分为扬声器布置在银幕后面、片 宽为35mm的普通电影、遮幅法和变形法宽银幕立体声 影院,和片宽为70mm,扬声器不只在银幕之后,在观 众厅墙面、天花上也布置环绕声扬声器的宽银幕数字 式立体声影院两类。 电影院的放映室与观众厅之间应有良好的隔声。放 映孔应有双层玻璃,并加以密封。放映室内部应作吸 声处理,以减低机械噪声。 电影院观众厅的容许噪声级可比剧场高些,例如NR 取25—30。宽银幕立体声电影院希望NR不低于25。

在 片 宽 为 35mm的电影院 中观 众听到的 是位 于银幕 后扬 声器 发 出 的 影 片 录音的 重放 声。影片 在录音时 已经 加入了与场景相 应 的 声音 效果 ,它 要求电影院大厅能 够重现这 些效果,不致因 大厅 的 声学特性(例 如混响过 长)而影响这 些效果。混响时间应 当 以 短 为 好。 但在 实际 上, 过于 沉寂 的大厅会 使前徘座位与后 排 座 位上的 声 级相 羌过 大, 保持 一定 的混响,有利于厅内声场 的 均匀 。 这 类电影院的 中频 混响时间 可取 1.0s左右。为 此, 每座容积 取 (3—4)m3为宜 。此 外, 为保证后 部有 足够 的声 级, 前部 又 不 致 过 响,厅的 长度 不宜 超过 40m. 对 于 片 宽 为 70mm的 宽银幕数 字式 立体声电影院, 在观 众厅 的 侧 墙面 和 后 墙面 上以 及天花板 上还 布置 有扬 声器以形成“环 绕 声 ” 的 效果 (约距 3.5m~4.0m一 个)。为保证 这些 扬声 器发 出 的 声音有 明 确 的方 向感 ,厅 内混响时间应 当更 短一些,其中频 混响时间 应 当 控制在0.7左右 。

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2013年9月27日10时2分

在电影院声学设计中,一般应注意以下问题 (1)保持混响时间达到最佳值。 (2)每座容积可选择3~4.3m3,并尽可能取下 限值。 (3)地面沿纵向应有适当坡度,以保证整个观 众席有充分的直达声和清晰的视线。 (4)避免观众厅过长(最大不应超过45m)。这 一方面是为了不使扬声器输出功率过高, 另一 方面可避免在远离银幕的座席上产生声、影不 同步的缺陷。

(5)扬声器一般均放在银幕后面,如 银幕后空间较大(如有舞台)或银幕距墙 较远时, 有可能产生长延时的反射。因 此,对后墙应加以分隔或采取强吸声处理。 (6)对于一些有可能产生回声、长延 时反射、声聚焦的界面,应作认真的声学 处理。因为,在一个混响时间较短的大厅 内,这些声音缺陷更容易被觉察到。

(7) 在噪声控制方面,由于扬声器发出的声级 较高。因此,在电影院内允许有较高的背景噪 声。这里应特别注意的是电影放映间产生的 噪声, 它往往对紧靠放映间的后排座席 产生 干扰。为避免其干扰,首先应使放映间与观众 厅之间的隔墙具有足够的隔声量;其次, 放 映孔和观察窗要安装双层的厚度不同的玻璃, 窗框应很好地密封;最后,如有条件,可在放 映间的内表面用既吸声又防火的材料进行处 理。

多功能厅、礼堂

教室、讲堂
多功能厅堂多用于 举行 会议和 放映 电影,戏 曲、歌舞演出 也 多用电声 系 统扩 声,一般多功能大厅的 音质 设计 应当 以适 于电声 扩声 为主 要原则, 即短混响,同 时设置一 套功 率足够、 声 场 分 布 较 为 均匀 的电声系 统。 多功能大厅 根据 使用 情况 ;还可设置可 变混响装置 ,改 变厅 内的 混响时间。可 变混响装 置有电声 的与 建筑 的两 种。 在 多功能大厅 中, 如有 可能, 应设置活 动的 舞台 反射 板, 以 增 加 音乐演出时 的近次反射声。同 时,用舞 台反射板将舞 台 空 间 封闭 , 也可 以延 长观 众厅 内的 中、高频 混响时间。舞 台 反射 板 与厅 内的可变混响 装置 共同 作用,可使厅 内混响进 间 的 变化 幅 度 (中、高频 )达到20% 。

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2013年9月27日10时2分

录音室、演播室
教室、 讲 堂 的 主 要音质要求是保证 语言清晰度。 在一般小 型 教室,主 要是 防止 混响时间 过长,特 别是在听 众没 有坐 满时。 大 型 教室 或 讲 堂还 要注 意适 当设置反射表面以充分 利用 第一 次 反射 声, 保证 室内 有足够的 声级 。如果设计适 当, 500座 位以 内的 教室 或 讲 堂可 以不 用电声系 统。 为使 室内 有足够的 声级 和 短 的混响时间(小 型教室在0.65s以内 ,500人的 教室 不超 过1s), 教室、 讲 堂 的 每座容积 应不 超过 (3—3.5)m3。 外 语 实 验 室及其 他电化教 育教室, 因为 要用电声系 统,混 响时间 还 应 更 短一 些。 为此 在天花及 后墙 上可 作一 部分 吸声 处 理。 室 内的 允许 噪 声 级 不 应超 过NR25,防止相 邻教室 的声音传 入 。 为 此 要 使 隔墙 有足够的 隔声 量。 此外 ,走廊、门厅、楼梯 间等要 作 吸 声 处理 ,不使其混响 过长。

体育馆、体育场

体 育馆 音质 设计的 要点 是: (1)防止天花与 场地 间的多 重反射。 (2)控制混响时间。 (3)设置强 指向 性扩 声系统 。 前 两 项 主 要 靠 吸声性天花解决 。除 吸声 吊顶 外,还可以在天 花 上 悬挂 空 间 吸声体, 以取 得更 大的吸声 效果 。此外,厅内侧 墙 也 尽 可 能 作 吸声 处理 。有 举行 会议要求 的体 育馆,混响时间 应 控制在 2s以内 。 大 型 体 育 请 中 可以 采用 集中与分散 并用 的方式布置扬 声器 体 育馆 的 容 许 噪声 级在 文艺演出时 演出时 NR可取35,体育 比赛 时 NR 可 取45。

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