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室内音质设计._图文

室 内 音 质 设 计 室内音质设计 厦 门 大 学 嘉 庚 学 院 史 维 建 筑 物 理 环 境 室 内 音 质 设 计 1. 音质的主观评价与客观指标 2. 音质设计的方法与步骤 3. 室内电声设计 4. 各类建筑的音质设计 厦 门 大 学 嘉 庚 学 院 史 维 建 筑 物 理 环 境 2 室 内 音 质 设 计 1. 音质的主观评价与客观指标 室内音质良好的标准,是使用者能够得到满意的主观感受; 主观感受可以归结为5个方面的具体要求,每一项音质要求又和一定客观声场物理量相对应; 室内音质设计是通过建筑设计与构造设计使得各项客观物理指标符合良好音质的要求。 1.1主观感受指标 A 大小适宜的响度 语言声:60~70方 音乐声:50~85方 音乐声:声源音色分明,旋律线条明晰 B较高的清晰度 语言声:“音节清晰度” C足够的丰满度 音乐声:声音饱满、圆润,音色浑厚、温暖,余音悠扬、有弹性。 D良好的空间感 指室内声场给听者提供的一种声音在室内的空间传播感觉。包括: 方向感——听者对声源方向的判断 距离感——距声源远近的判断 环绕感——对属于室内声场的空间感觉。 E没有声音缺陷和噪声干扰 声缺陷是指一些干扰正常听闻使原声音失真的现象,如回声(颤动回声)、声聚焦、声影等。 3 厦 门 大 学 嘉 庚 学 院 史 维 建 筑 物 理 环 境 室 内 音 质 设 计 1.2客观标准 A 声压级 一般语言和音乐都有较宽的频带范围,声音的响度级大体上与经过A特性计权的dB(A)声级相 对应。 B混响时间 对清晰度、丰满度、明亮度有影响; 混响时间适当,可保证各声部间平衡; 混响时间的频率特性与主观评价中质的因素有关,如温暖对应低频混响,华丽对应高频混响。 C反射声音的时间分布 对响度的影响:50ms以内的反射声起到加强直达声的作用,其数量越多,响度增大越明显; 对清晰度的影响:50ms内声能比重越大越清晰; 对丰满度的影响:缺乏早期反射声,使直达声与混响声脱节,感觉声音断续、飘浮,干涩; 使低频RT较中高频RT长,可增加声音的丰满度和温暖感,反之则增加明亮感; 对亲切感的影响:20ms左右的早期反射声的多少决定了亲切感; D反射声音的空间分布 对亲切感的影响:来自前方的近次反射声有加强作用; 对围绕感的影响:来自侧面的近次反射声有加强作用; 厦 门 大 学 嘉 庚 学 院 史 维 建 筑 物 理 环 境 4 室 内 音 质 设 计 2音质设计的方法 2.1音质设计遵循原则 防止外部噪声及振动传入室内,以使室内的背景噪声级足够低; 使室内各处都具有足够的响度; 安排足够的近次反射声; 使室内具有与使用目的相适应的混响时间; 防止出现回声、多重回声等声学缺陷。 2.2音质设计主要步骤 2.2.1大厅容积的确定 2000-3000 6000 10000 20000 最大体积(m3) A足够的响度 体积大,声源不变的情况下,声能密度D小,声压级越低,响度也则越低。 以电声为主(保证响度)——体积不受限制 以自然声为主(音乐厅) ——体积受限制 B适当的混响时间 混响时间与容积成正比,与室内吸声系数成反比。 厅堂中,观众吸声量占所需总吸声量的1/2~2/3,控制好厅堂的容积V与观众人数的比例,就在 相当程度上保证或控制了混响时间,推荐的每座容积如下: 用途 讲演 话剧 独唱 大型交响乐 厦 门 大 学 嘉 庚 学 院 史 维 建 筑 物 理 环 境 音乐厅8—10m3/ 每座, 歌剧院6—8 m3/每座, 多用途剧场、礼堂5—6m3/每座, 讲演厅、大教室4m3/每座 例:设计一个1000座的剧场,请问剧场面积是多少,层高是多少? (假设每人平均占地1平米)。 5 室 内 音 质 设 计 2.2音质设计主要步骤 2.2.2大厅的体形设计 厅堂的体形设计直接关系到直达声的分布、反射声的空间和时间构成以及是否有声缺陷; 厅堂的体形设计包括: ?大厅平、剖面形状 音乐厅:挑台的深度不能超过开口高度的1倍 ?各部分表面(如顶棚、墙面)的具体尺寸、倾角等 剧场:不能超过2倍。 策略有: A保证直达声可达到每个听众 后排观众视线掠过前排观众头顶 的升高值被称为C值。剧场中,为 保证视线和直达声,C应大于 12cm,错列布置时可降低到6cm。 厦 门 大 学 嘉 庚 学 院 史 维 建 筑 物 理 环 境 B前次反射声的时空分布在要求范围内 声程差在50ms以内的反 射声有加强直达声的作用 6 室 内 音 质 设 计 2.2音质设计主要步骤 2.2.2大厅的体形设计 B前次反射声的时空分布在要求范围内 声场分布均匀,特殊形状应作处理。 a 一般以钟形、矩形平面较多。 b 扇形平面,墙面与中轴夹角<8~10°。 c 弧形墙面须做扩散或吸声处理。 一个简单几何形平面,若不做特殊处理, 视线最好的中前区将会缺乏一次侧向反射 声。 厦 门 大 学 嘉 庚 学 院 史 维 建 筑 物 理 环 境 7 室 内 音 质 设 计 2.2音质设计主要步骤 2.2.2大厅的体形设计 B前次反射声的时空分布在要求范围内——侧墙处理实例 厦 门 大 学 嘉 庚 学 院 史 维 建 筑 物 理 环 境 8 室 内 音 质 设 计 2.2音质设计主要步骤 2.2.2大厅的体形设计 C剖面形状-主要设计顶棚 前部:通过设计天花的尺寸和角度控制反射声的分布 厦 门 大 学 嘉 庚 学 院 史 维 建 筑 物 理 环 境 9 室 内 音 质 设 计 2.2音质设计主要步骤 2.2.2大厅的体形设计 C剖面形状-主要设计顶棚 前部:顶棚可向厅内绝大多数地方提供一次反射,故其高度与倾角十分重要 应使一次反射均匀分布在大部分观众席。 后部:一次反射声以及混响声——折板式、锯齿式、扩散体式。 厦 门 大 学 嘉 庚 学 院 史 维