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中国美术史及作品鉴赏全套课件


教育部体育卫生与艺术教育司组编

中国美术史及作品鉴赏(第二版)
《中国美术史及作品鉴赏》教材编写组制作

高等教育出版社 高等教育电子音像出版社

目录
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第一章 中国美术的源头——原始社会美术 第二章 青铜的光辉——夏、商、周美术 第三章 上升期封建社会的美术样式——秦汉美术 第四章 南北交融,东西并汇——魏晋南北朝美术 第五章 灿烂求备,异彩纷呈——隋唐五代美术

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第六章 开宗立派的时代——宋辽金元美术
第七章 延续与变异——明清美术 第八章 冲突中的融合与发展——民国与新中国初期的美术

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第一章

中国美术的源头

——原始社会美术

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第一节 第二节 第三节

概述 旧石器时代美术(约距今200万年前—1万年前) 新石器时代美术(距今1万年前—公元前21世纪)

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第一节 概述

? 整个史前时代是艺术的萌芽时代和审美意识发生的时代。由

于当时人们以石器作为主要生产工具,所以在历史学上史前 时代又叫石器时代。
? 历史学家把使用打制石器的时期称为旧石器时代。在使用打

制石器的漫长实践中,人类发明了磨制的石器,以此为标志, 开始了新石器时代。

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第二节 旧石器时代美术 (约距今200万年前—1万年前)

一、旧石器时代的文化遗址
? 中国本土已经发现的最早的人类遗迹——山西芮城西侯度遗

址距今也有180万年,与之同属早期遗存的还有陕西蓝田猿 人遗址(距今约80—65万年)、北京猿人遗址(距今约57.8 万年)等;中期比较重要的遗址是山西襄汾的丁村人、山西 阳高的许家窑人及陕西大荔的大荔人,他们都距今约10—20 万年;晚期智人的代表是北京的山顶洞人(距今约2—1万 年),在美术史上常提到的还有山西朔县的峙峪人,距今约 3—2.7万年。

二、打制石器的造型与发展

? 旧石器时代石器的用途并不很明确,往往是一器多用,因此,

今人根据用途不同而将工具命名为砍砸器、刮削器、雕刻器 等;也可以根据形状而命名,如尖状器、斧形器、刀形器、 球状器。

三、打制石器的特点与原始饰品、刻画艺术品
? 原始人在生产中对材料有了初步的认识和爱好。早期砾石的

使用较多,旧石器时代中期随着加工能力的提高,人们很快 将目光投向其他更坚硬的材料。水晶石和玛瑙一类色彩美丽 但难于加工的石料被越来越多地加工成小石片石器。显然这 些坚韧工具的鲜艳色彩对原始人审美意识的形成具有特别的 意义。
? 在中华民族的童年时期,确实曾经有一个以使用器物为载体

的精神产品与纯粹的实用器物相分离的过程。这种分化的趋 势应该始于许家窑人所存在的古人时期或者更早。这种分离 导致后来出现的人们对玉的特殊喜好。

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第三节 新石器时代美术 (距今1万年前—公元前21世纪)

一、新石器时代的文化遗址
? 中国迄今发现的新石器时代文化遗址达7000余处。 ? 其中黄河流域比较重要的新石器早期文化有裴李岗文化、磁

山文化及大地湾文化,中期有仰韶文化、大汶口文化、马家 窑文化,末期有龙山文化。长江流域较重要的文化有属于新 石器早期文化的河姆渡文化、马家浜文化,中期的大溪文化, 以及属于晚期的良渚文化和屈家岭文化。长城以北较重要的 是红山文化,大致相当于新石器时代晚期。

二、磨制石器与玉器

? 在新石器时代中晚期以后,一些石器开始蜕变为礼器,这些非实

用性的工具往往用玉质材料制成,完全没有使用过的痕迹,有的 还有精美的花纹。与实用的工具相比,它们更能反映当时的美术 发展状况。
? 由于玉的材质比一般用于制作生产工具的石料美丽,所以玉器在

这时又作为原始部落图腾的标志广泛用于礼仪祭祀,具有神秘的 巫术色彩与浓厚的原始宗教意味。我们可以在红山文化、良渚文 化出土的玉器中找到这种原始图腾崇拜的踪迹。

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玉龙 红山文化

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玉铲 大汶口文化

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玉琮 良渚文化

三、彩陶与黑陶
? 我国境内的陶器分布广泛,种类繁多。从器物的装饰来划分,

可以分为素陶、印纹陶、彩陶、黑陶等品种。

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红陶绳纹碗 大地湾文化

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彩 陶 盆 绘 五 鱼 纹 仰 韶 文 化

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彩陶鱼纹盘 半坡文化

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人面鱼纹彩陶盆 半坡文化

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花瓣纹彩陶盆 庙底沟类型

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彩 陶 缸 外 壁 绘 “ 鹳 鱼 石 斧 图 ” 庙 底 沟 类 型

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彩 陶 漩 涡 纹 尖 底 瓶 马 家 窑 类 型

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舞 蹈 彩 陶 纹 盆 马 家 窑 类 型

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彩陶瓮 半山类型

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彩 陶 蛙 纹 瓮 马 厂 类 型

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黑 陶 蛋 壳 杯 龙 山 文 化

四、拟形陶器与原始雕塑

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鸮形陶鼎 仰韶文化庙底沟类型

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人 头 器 口 彩 陶 瓶 大 地 湾 文 化

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陶 象 龙 山 文 化

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彩 塑 女 神 头 像 红 山 文 化

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陶裸体女像 红山文化

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双凤朝阳牙雕 河姆渡文化

五、岩画与建筑

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岩画 内蒙古阴山

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岩画 江苏连云港将军崖

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第二章

青铜的光辉

——夏、商、周美术

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第一节 第二节

概述 青铜器艺术

第三节
第四节 第五节

雕塑艺术
壁画、帛画和漆画 建筑与工艺美术

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第一节 概述
? 鉴于青铜器的制作和使用在当时人们心目中的地位和对社会

生活的实际影响,文化史上常用“青铜时代”来指称这个时 代。 各种纹样和造型都被附上神性的权威。
而富于法度的理性精神。

? 夏、商两朝尤其是商代,各种造型艺术风格大多神秘、奇诡。

? 西周的青铜器,造型简洁,却又有韵律感,体现出一种严整

? 春秋以降,造型艺术不复有神性的观念和严格的规范。这种

时代性的趋向到了战国时期更加明显,现实生活题材开始进 入战国时期的各种品类样式的艺术品中。

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第二节 青铜器艺术

一、青铜器的起源、冶炼及铸造
? 青铜是红铜加锡的合金。与红铜相比,青铜具有熔点低和硬

度大等优点。
? 《周礼·考工记》记载了6种不同含锡量的青铜器物的合金

配方,称为“六齐”。这是世界上最早的关于青铜合金成分 的文字记录。

? 商周时代的青铜器主要使用陶质块范铸造。青铜器上一些复

杂的部件、立体的附饰和活动的提梁,并不能一次铸造成功, 而必须采取二次铸造法或分铸法来完成。
? 春秋中期,还出现了失蜡铸造法。用这种方法,可以铸造出

极为细密精致的具有多层透雕装饰的青铜器物。

二、青铜器的品种与用途
? 商周时代青铜器的种类繁多,依照其用途可分为礼器、乐器、

兵器、工具和车马器几类。
? 青铜器中的精品,也就是说可以作为美术史考察对象的青铜

器几乎都是礼器。用途主要在于祭祀和维护统治秩序两个方 面。即一方面在祭祀中用做人神“沟通”的工具,另一方面 在各种礼仪中象征奴隶主的权势和地位。
? 自殷商以来,青铜器这种贵重器物被大量用来祭祀祖先和鬼

神。西周统治者实行分封制度。青铜礼器被用来维护和体现 这种等级制度,这就是“藏礼于器”。春秋战国时期,“尊 神重鬼”观念逐渐淡薄,青铜器中日常生活用器逐渐增多, 礼器便失去了昔日的辉煌。

三、青铜器形制与纹饰的演变
? 总的说来,夏、商经西周,到春秋、战国时期青铜器的形制

与纹饰经历了一个由简朴到繁缛、由凝重到生动的发展演变 过程。 风格造型凝重雄浑,纹饰繁丽深沉。

? 殷商时期是中国古代青铜器艺术发展的第一个高峰期,总体

? 西周青铜器风格由奇诡转为典雅。 ? 春秋时代,一方面衰微的周王室不能再垄断青铜器铸造,另

一方面各诸侯国铸器增多,手法不断翻新,形成不同的地域 风格。 动物形象作装饰,创造了又一个青铜器艺术高峰。

? 战国青铜器追求色彩效果和材质对比,以圆雕、镂空透雕的

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饕餮乳钉纹方鼎 河南郑州杜岭出土 商

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偶方彝 河南安阳出土 商

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司 母 戊 大 方 鼎 河 南 安 阳 出 土 商

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利 簋 陕 西 临 潼 出 土 西 周

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毛 公 鼎 陕 西 扶 风 出 土 西 周

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史墙盘 陕西扶风出土 西周

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莲鹤方壶 河南新郑出土 春秋

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王子午鼎 河南淅川下寺出土 春秋

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狩 猎 纹 壶 河 北 唐 山 出 土 战 国

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蟠虺纹铜尊盘 湖北随县曾侯乙墓出土 战国

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大编钟 湖北随县曾侯乙墓出土 战国

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第三节 雕塑艺术

? 夏商周时代雕塑还没有成为一个独立的艺术门类,大部分雕

塑作品是作为礼器和实用器物的装饰而出现,具有独立雕塑 品质的遗存相当丰富。 不仅先前的泥塑和玉石雕刻得以延续,而且出现了青铜雕塑, 另外还有不少具有某些特殊用途的木雕保存下来。 发展,雕塑表现的题材内容也随之丰富起来。尤其是春秋战 国时期,面向现实生活的作品日益增多,反映在其中的人观 察生活、创造审美对象的能力也大为提高。

? 雕塑艺术的表现手段和创造能力比原始社会大为进步。这时

? 随着生产力水平的提高,社会物质生活和精神生活得到极大

一、玉石雕刻
? 玉器在中国原始文化中曾作为原始部落的图腾标志,具有神

秘的巫术色彩和浓厚的原始宗教意味。到奴隶社会时期,青 铜工具的出现使得玉石器的象征性功能进一步增强。具有美 丽色泽和晶莹温润的质感,产量稀少而又难于加工的玉石成 为象征性器物的最佳选材。玉器在中国文化中的特有含义也 正是在这时开始确立。

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玉凤鸟 河南安阳妇好墓出土 商

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双面玉人 河南安阳妇好墓出土 商

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跽坐玉人 河南安阳妇好墓出土 商

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镂空龙凤纹玉佩 安徽长丰出土 东周

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玉挂饰 湖北随县曾侯乙墓出土 战国

二、青铜雕塑
? 夏商周时代青铜雕塑的成就也是惊人的。青铜雕大体上可以

分为两类:一类是前面提到过的拟形的青铜器上各种动物形 的装饰附件;另一类是独立青铜塑像。

? 人 虎 相 抱 卣 湖 南 安 化 出 土 商

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象 尊 湖 南 醴 陵 出 土 商

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四羊方尊 湖南宁乡出土 商

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盠驹尊 陕西郿县出土 西周

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编钟 湖北随县曾侯乙墓出土 战国

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青铜面具 四川广汉三星堆出土

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鹿 角 立 鹤 湖 北 随 县 曾 侯 乙 墓 出 土 战 国

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错银铜牛 安徽寿县出土 战国

三、漆木雕刻
? 战国时期楚国的漆器工艺发达,一些被看做是楚文化标志

的漆器可说是极为精美的雕刻作品。这些漆木雕刻造型奇 特,想象丰富,制作精工,体现了一种与楚辞文学一致的 精神文化传统。

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虎 座 凤 架 鼓 ( 复 原 件 ) 湖 北 江 陵 出 土 战 国

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镇 墓 兽 ( 复 原 件 ) 河 南 信 阳 长 台 关 楚 墓 出 土 战 国

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木雕小座屏 湖北江陵出土 战国

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木 俑 河 南 信 阳 长 台 关 出 土 战 国

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持剑木俑 传出于湖南长沙近郊 战国

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彩 绘 女 俑 湖 南 长 沙 仰 天 湖 出 土 战 国

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第四节 壁画、帛画和漆画

? 对先秦壁画的研究是以相关文献和遗存为依据进行的谨慎推论,论证的范围也主

要涉及壁画的内容,但是两幅著名的战国帛画《人物驭龙图》和《人物龙凤图》 却能使我们获得关于当时绘画的更多信息。
? 已知先秦时期的漆画作品全是漆器上的装饰图像,有的绘制在丧葬用具如漆棺上,

有的绘制在各种日用器物上。湖北荆门包山大冢出土的一件战国漆奁上绘制的 《车马人物出行图》,是迄今发现的最早风俗画作品。

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人 物 驭 龙 图 湖 南 长 沙 子 弹 库 出 土 战 国

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人 物 龙 凤 图 湖 南 长 沙 陈 家 大 山 出 土 战 国

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漆奁绘车马人物出行图 湖北荆门包山大冢出土 战国

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第五节 建筑与工艺美术
一、建筑
? 东周时期建筑有两个特点值得注意,即瓦屋的日趋广泛和斗拱的流行。 ? 战国时的瓦当有半瓦当和圆瓦当,齐、燕流行前者,赵、秦流行后者,瓦当上的

各种模印图案具有很高的美术价值。

? 斗拱是这时建筑的另一特点。这种结构将建筑物上部的重量平均分配在木构架上,

分散屋顶的剪应力,同时也能使屋顶的出檐较大,以保护台基。

二、刻纹白陶和原始瓷器
? 代表商代制陶工艺杰出成就的是刻纹白陶和青釉器皿。白陶

用色白质细的瓷土或高岭土为原料烧制而成。烧制成功以后 器表和胎质都成白色。白陶器皿刻纹细腻,陶质坚硬,质地 精良,不易吸水,且叩之发音清越,所以在当时属于珍品, 具有较高的观赏价值。白陶的出现多在商代,自西周以后便 衰落了。
? 商代中期还出现了挂有原始青釉的器皿。到了西周,青釉器

的烧制有较大发展,分布范围更加广泛。商与西周的青釉器 皿,虽然烧制温度已达1 200 ? C,吸水性弱,矿物组成已经 接近瓷器,器表有釉,但胎呈灰色,薄层不透光,所以还不 能称为真正的瓷器,因此又称原始瓷器或釉陶。

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刻纹白陶豆 河南郑州出土 商

三、漆器和丝织刺绣

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彩绘漆盒 湖北江陵两台山出土 战国

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龙凤虎纹绣 湖北江陵马山出土 战国

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第三章 上升期封建社会的美术样式

——秦汉美术

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第一节 第二节 第三节 第四节

概述 绘画艺术 雕塑艺术 建筑艺术

第五节

工艺美术

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第一节 概述

? 秦王朝的统治时间虽然仅有短短的十几年,但由于国家的统

一,人力物力的集中,社会生产力的提高,为美术的发展提 供了充裕的条件。秦始皇陵出土的大型兵马俑,以空前的规 模、数量和惊人的写实风格,展示了秦代美术高超的艺术水 平。
? 两汉是我国统一的、多民族的封建国家巩固发展时期,促成

了这一时期美术的繁荣,绘画、雕塑、建筑、工艺等各个门 类都取得相当辉煌的成就,体现了劳动人民卓越的艺术创造 力。

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第二节 绘画艺术

一、帛画

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帛 画 湖 南 长 沙 马 王 堆 一 号 墓 出 土 西 汉

二、墓室壁画

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河南洛阳卜千秋夫妇墓壁画(摹本局部) 西汉

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辟车伍佰(左)、门下小吏(右) 河北望都一号墓壁画(局部) 东汉

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乐舞百戏 内蒙古和林格尔墓壁画(局部) 东汉

三、画像石和画像砖
? 画像石和画像砖是汉代美术的重要实物资料,数量最多,内

容最丰富,艺术手法多种多样,体现了这一时期的艺术成就。

? 武氏祠位于山东省嘉祥县武宅山村西北,原是东汉晚期武氏

家族墓地上的4个石结构祠堂。

? 武氏祠画像石的题材内容极其广泛丰富,概括来说,有神话

传说、历史故事和现实生活三大类。

? 武氏祠画像石是采用阴刻与阳刻、面与线相结合的技法,即

形象外型作平面的凸起,形象轮廓的内部则以阴线刻,形象 外凹下部分,用尖刀凿成密密的平行条纹,这种技法,称之 为“减地平雕加阴线刻”。画像严谨规整,画面一般不大注 意纵深空间感的表现,物象多取近景平列,具有剪影式的效 果,形成严谨古朴、简洁传神的艺术风格。

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荆轲刺秦王 山东嘉祥县武梁祠画像石(拓片局部) 东汉

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闵子骞失棰 山东嘉祥县武梁祠画像石(拓片局部) 东汉

? 山东沂南画像石发现于沂南县城西的北寨村东汉晚期墓,内

容包括神话传说,历史故事,而更多的是表现现实生活场面, 如车马出行、乐舞百戏、宴饮、丰收、祭祀等。而在乐舞百 戏中的七盘舞、管弦乐人、绳技、鱼戏、马术等,具有浓厚 的民间色彩和地方特色。人物动态生动活泼,雕刻技法也是 减地平雕加阴线,而线条比武氏祠的更为奔放流利,减地也 较粗犷,轮廓自由活泼。

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山东沂南画像石(拓片局部) 东汉

? 河南南阳画像石在东汉时期最为鼎盛。画像题材内容极为丰

富,有神话传说中的奇禽异兽及神异形象,还有天文图象的 日月星座等。描绘现实生活的画面,如乐舞百戏、角抵戏、 车骑出行、骑射、宴饮等,都带有浓郁的地方特色。历史故 事的画面,主题突出,布局疏朗,形象鲜明生动。

? 在艺术表现上,工匠们善于在写实的基础上充分运用艺术的

想象和大胆的提炼与夸张,表现对象最具典型特征的姿态动 作与强力动感的美,奔放有力。 象外的底子铲成素面、或剔成直线或斜纹。在留有敲凿痕迹 的形象上,再用苍劲有力的阴线刻出细部,是一种浮雕与阴 线相结合的雕刻技法。形象的塑造,不以精雕细琢见长,而 以泼辣洗练取胜,具有粗犷浑朴、奔放豪迈的艺术风格。

? 南阳画像石,主要是用减地浅浮雕加阴线刻的表现方法,形

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二桃杀三士 河南南阳画像石(拓片) 东汉

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虎拉车 河南南阳画像石(拓片) 东汉

? 四川地区除发现刻在石阙、崖墓及石棺上的画像石之外,也发现少量的画像石墓。

代表四川地区画像艺术水平、造诣最高的是成都一带出土的东汉后期画像砖,它 在整个汉代画像艺术中具有独树一帜的地方特色和突出的艺术成就。

? 四川画像砖是用黏土模印烧制而成的实心砖,印模上凹进的形体和阴线刻,印在

砖面上便成了凸起的浅浮雕和阳线结合的效果。具有坚实劲利、细腻丰富的韵味。 从题材内容看,最突出的特点是绝少描绘神话传说,几乎找不到描绘忠孝节义之 类的历史故事,而绝大多数是反映现实生活的场面。如庭院甲第、市井庄园、山 林田泽、车马出行、宴饮观舞、采桑渔猎、煮盐收获,等等。内容丰富多采,形 象生动活泼。

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四骑士 四川成都画像砖(拓片) 东汉

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弋射收获 四川成都画像砖(拓片) 东汉

? 陕西省以陕北绥德出土的画像石最多。在题材内容方面,

少见圣贤节烈的历史故事,除部分神话传说之外,大多数 是现实生活的场面。
? 在布局结构上,花纹边饰在画面上占显著地位;在石块上

采用分格的表现形式,即把画面分成大小不等的方格,然 后在格内刻出各种内容的画像,这种形式在画像艺术中也 是独树一帜的。
? 雕刻技法也是以减地平雕为主,具剪影效果,也有在减地

后凸起的形象轮廓内略加刻阴线或用墨线描绘细部。对形 象的刻画概括、简练,取得质朴而简洁有力的效果。

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牛耕图(左) 禽、马、牛车(右) 陕北绥德画像石(拓片) 东汉

? 苏北徐州一带,画像题材内容广博丰富,有反映现实生活、历史故事、神话故事

的内容,还有祥瑞吉祥的图案。

? 雕刻技法以减地浅浮雕加阴线刻为主,石面的粗糙不平与线刻细腻真切相结合,

既有浑雄苍健的阳刚之美,又有流畅轻巧的阴柔之丽。

? 徐州画像石中最具特色的,是描绘建筑物中有人物活动的画面较多,且场面较大,

以剖立面式的手法来表现建筑物,既可看到建筑物的造型与结构,又可看到建筑 物中的人物活动,使画面直观生动,质朴简洁,表现出石刻工匠高度的艺术创造 才能。

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纺 织 图 江 苏 徐 州 铜 山 画 像 石 ( 拓 片 ) 东 汉

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建筑图 江苏徐州画像石(拓片) 东汉

四、器物上的绘画
? 器物上的绘画主要是指在漆棺、漆器、铜器、陶器、木器、

竹器等的彩绘或绘画性的装饰。秦汉时期,施于器物上的绘 画相当流行,在众多已出土的各类器物上的彩绘与装饰,进 一步显现出秦汉时期的绘画面貌。

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漆壶彩绘 湖北云梦县睡虎地44号秦墓出土

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漆棺彩绘 湖南长沙马王堆1号墓出土 西汉

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孝子故事图 漆箧彩绘 朝鲜平壤南井里出土 东汉

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车马人物图 铜镜彩绘(局部) 陕西西安红庙坡出土 西汉

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人身兽首图 陶壶彩绘 山西浑源华村出土 西汉

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禽鱼人畜图 东陶盘彩绘 东汉

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相 扑 图 木 篦 彩 绘 湖 北 江 陵 凤 凰 山 出 土 秦

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一吏一马图 木板画 甘肃省额济纳河肩水金关遗址出土 西汉

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第三节 雕塑艺术

? 秦汉时期,国家的统一,生产力的发展,人力物力的高度集中,为雕塑艺术的繁

荣开辟了广阔的前景。雕塑艺术在继承先秦雕塑优秀传统的基础上,有着突飞猛 进的发展,形成中国雕塑史上第一个高峰。
? 秦汉王朝统治者为宣扬统一功业、显示王权威严,追求奢侈豪华的生活享受,利

用国力大兴土木,大型的建筑豪奢空前,隆重的雕塑及装饰应运而生。随着厚葬 之风的盛行,皇家贵族不惜耗费巨资,竞相营造坟墓,几乎想把在生前享受到的 一切全部带到他们幻想死后的幽冥“世界”里,因此在坟墓里放置大量供死者 “享用”或“劳役”的随葬物品以及俑和动物模型等明器。在坟墓外,也设置有 显示死者功绩或威严的石人、石兽等,于是这一时期的明器雕塑和陵墓表饰雕塑 也极为兴盛。

一、仪卫性、纪念性雕塑
? 仪卫性、纪念性雕塑,包括陵墓表饰雕塑和设置在建筑物前

的雕塑,都带有仪卫或纪念的性质。由于都是设置在露天的 地面上,为使垂远长久,所以大多数是用石或金属做材料。

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野猪 陕西兴平县霍去病墓前石雕 西汉

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马踏匈奴 陕西兴平县霍去病墓前石雕 西汉

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石兽 陕西咸阳出土 东汉

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辟邪 四川雅安姚桥高颐墓前石雕 东汉

二、明器雕塑
? 明器也称冥器,一作“盟器”。是用于随葬的物品,包括专

为随葬而制作的代替实物的模型。明器雕塑包括俑、动物造 型、建筑模型等,一般采用陶、木、石、金属等材料制成。 俑是作为随葬用的人物形象模型的通称。秦汉时期明器雕塑 艺术的成就,突出地表现在俑和动物形象的塑造上。

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兵马俑 陕西临潼秦始皇陵秦兵马俑坑出土 秦

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兵马俑 陕西临潼秦始皇陵秦兵马俑坑出土 秦

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骑兵俑 陶塑 陕西咸阳杨家湾出土 西汉

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乐舞杂技陶俑群 山东济南市北郊无影山出土 西汉

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陶舞女俑 陕西西安白家口出土 西汉

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陶说唱俑 四川成都天回山出土 东汉

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陶母羊 河南辉县出土 东汉

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铜铸马踏飞燕 甘肃武威雷台出土 东汉

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陶马 四川成都天回镇出土 东汉

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第四节 建筑艺术

? 秦汉时期的建筑,在继承前代发展的基础上已臻于成熟,形成了具有民族特色的

建筑艺术风格,对后世产生巨大和深远的影响。

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石阙 四川雅安高颐墓前 东汉

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夔纹瓦当(拓片) 陕西秦始皇陵出土 秦

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四神纹瓦当 汉

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第五节 工艺美术
? 秦汉时期的工艺美术,随着经济的繁荣,科学的进步,手工业生产的不断扩大和

发展,陶瓷、玉器、漆器、织绣、青铜等各个工艺美术门类,都有新的创造和发 展,无论在制作技术方面,还是在装饰艺术方面,都取得了较高的成就。

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青 瓷 双 系 壶 北 京 故 宫 博 物 馆 藏 东 汉

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长信宫灯 河北满城窦绾墓出土 西汉

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二豹噬猪铜饰牌 云南晋宁石寨山出土 汉

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双人盘舞铜饰牌 云南晋宁石寨山出土 汉

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“杀人祭祀饰盖”贮贝器 云南晋宁出土 汉

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羽人飞马玉雕 陕西咸阳出土 汉

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三彩绣(左)、乘云绣(右) 湖南长沙马王堆汉墓出土 汉

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第三章 上升期封建社会的美术样式

——秦汉美术

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第一节 第二节 第三节 第四节

概述 绘画艺术 雕塑艺术 建筑艺术

第五节

工艺美术

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第一节 概述

? 秦王朝的统治时间虽然仅有短短的十几年,但由于国家的统

一,人力物力的集中,社会生产力的提高,为美术的发展提 供了充裕的条件。秦始皇陵出土的大型兵马俑,以空前的规 模、数量和惊人的写实风格,展示了秦代美术高超的艺术水 平。
? 两汉是我国统一的、多民族的封建国家巩固发展时期,促成

了这一时期美术的繁荣,绘画、雕塑、建筑、工艺等各个门 类都取得相当辉煌的成就,体现了劳动人民卓越的艺术创造 力。

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第二节 绘画艺术

一、帛画

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帛 画 湖 南 长 沙 马 王 堆 一 号 墓 出 土 西 汉

二、墓室壁画

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河南洛阳卜千秋夫妇墓壁画(摹本局部) 西汉

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辟车伍佰(左)、门下小吏(右) 河北望都一号墓壁画(局部) 东汉

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乐舞百戏 内蒙古和林格尔墓壁画(局部) 东汉

三、画像石和画像砖
? 画像石和画像砖是汉代美术的重要实物资料,数量最多,内

容最丰富,艺术手法多种多样,体现了这一时期的艺术成就。

? 武氏祠位于山东省嘉祥县武宅山村西北,原是东汉晚期武氏

家族墓地上的4个石结构祠堂。

? 武氏祠画像石的题材内容极其广泛丰富,概括来说,有神话

传说、历史故事和现实生活三大类。

? 武氏祠画像石是采用阴刻与阳刻、面与线相结合的技法,即

形象外型作平面的凸起,形象轮廓的内部则以阴线刻,形象 外凹下部分,用尖刀凿成密密的平行条纹,这种技法,称之 为“减地平雕加阴线刻”。画像严谨规整,画面一般不大注 意纵深空间感的表现,物象多取近景平列,具有剪影式的效 果,形成严谨古朴、简洁传神的艺术风格。

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荆轲刺秦王 山东嘉祥县武梁祠画像石(拓片局部) 东汉

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闵子骞失棰 山东嘉祥县武梁祠画像石(拓片局部) 东汉

? 山东沂南画像石发现于沂南县城西的北寨村东汉晚期墓,内

容包括神话传说,历史故事,而更多的是表现现实生活场面, 如车马出行、乐舞百戏、宴饮、丰收、祭祀等。而在乐舞百 戏中的七盘舞、管弦乐人、绳技、鱼戏、马术等,具有浓厚 的民间色彩和地方特色。人物动态生动活泼,雕刻技法也是 减地平雕加阴线,而线条比武氏祠的更为奔放流利,减地也 较粗犷,轮廓自由活泼。

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山东沂南画像石(拓片局部) 东汉

? 河南南阳画像石在东汉时期最为鼎盛。画像题材内容极为丰

富,有神话传说中的奇禽异兽及神异形象,还有天文图象的 日月星座等。描绘现实生活的画面,如乐舞百戏、角抵戏、 车骑出行、骑射、宴饮等,都带有浓郁的地方特色。历史故 事的画面,主题突出,布局疏朗,形象鲜明生动。

? 在艺术表现上,工匠们善于在写实的基础上充分运用艺术的

想象和大胆的提炼与夸张,表现对象最具典型特征的姿态动 作与强力动感的美,奔放有力。 象外的底子铲成素面、或剔成直线或斜纹。在留有敲凿痕迹 的形象上,再用苍劲有力的阴线刻出细部,是一种浮雕与阴 线相结合的雕刻技法。形象的塑造,不以精雕细琢见长,而 以泼辣洗练取胜,具有粗犷浑朴、奔放豪迈的艺术风格。

? 南阳画像石,主要是用减地浅浮雕加阴线刻的表现方法,形

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二桃杀三士 河南南阳画像石(拓片) 东汉

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虎拉车 河南南阳画像石(拓片) 东汉

? 四川地区除发现刻在石阙、崖墓及石棺上的画像石之外,也发现少量的画像石墓。

代表四川地区画像艺术水平、造诣最高的是成都一带出土的东汉后期画像砖,它 在整个汉代画像艺术中具有独树一帜的地方特色和突出的艺术成就。

? 四川画像砖是用黏土模印烧制而成的实心砖,印模上凹进的形体和阴线刻,印在

砖面上便成了凸起的浅浮雕和阳线结合的效果。具有坚实劲利、细腻丰富的韵味。 从题材内容看,最突出的特点是绝少描绘神话传说,几乎找不到描绘忠孝节义之 类的历史故事,而绝大多数是反映现实生活的场面。如庭院甲第、市井庄园、山 林田泽、车马出行、宴饮观舞、采桑渔猎、煮盐收获,等等。内容丰富多采,形 象生动活泼。

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四骑士 四川成都画像砖(拓片) 东汉

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弋射收获 四川成都画像砖(拓片) 东汉

? 陕西省以陕北绥德出土的画像石最多。在题材内容方面,

少见圣贤节烈的历史故事,除部分神话传说之外,大多数 是现实生活的场面。
? 在布局结构上,花纹边饰在画面上占显著地位;在石块上

采用分格的表现形式,即把画面分成大小不等的方格,然 后在格内刻出各种内容的画像,这种形式在画像艺术中也 是独树一帜的。
? 雕刻技法也是以减地平雕为主,具剪影效果,也有在减地

后凸起的形象轮廓内略加刻阴线或用墨线描绘细部。对形 象的刻画概括、简练,取得质朴而简洁有力的效果。

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牛耕图(左) 禽、马、牛车(右) 陕北绥德画像石(拓片) 东汉

? 苏北徐州一带,画像题材内容广博丰富,有反映现实生活、历史故事、神话故事

的内容,还有祥瑞吉祥的图案。

? 雕刻技法以减地浅浮雕加阴线刻为主,石面的粗糙不平与线刻细腻真切相结合,

既有浑雄苍健的阳刚之美,又有流畅轻巧的阴柔之丽。

? 徐州画像石中最具特色的,是描绘建筑物中有人物活动的画面较多,且场面较大,

以剖立面式的手法来表现建筑物,既可看到建筑物的造型与结构,又可看到建筑 物中的人物活动,使画面直观生动,质朴简洁,表现出石刻工匠高度的艺术创造 才能。

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纺 织 图 江 苏 徐 州 铜 山 画 像 石 ( 拓 片 ) 东 汉

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建筑图 江苏徐州画像石(拓片) 东汉

四、器物上的绘画
? 器物上的绘画主要是指在漆棺、漆器、铜器、陶器、木器、

竹器等的彩绘或绘画性的装饰。秦汉时期,施于器物上的绘 画相当流行,在众多已出土的各类器物上的彩绘与装饰,进 一步显现出秦汉时期的绘画面貌。

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漆壶彩绘 湖北云梦县睡虎地44号秦墓出土

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漆棺彩绘 湖南长沙马王堆1号墓出土 西汉

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孝子故事图 漆箧彩绘 朝鲜平壤南井里出土 东汉

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车马人物图 铜镜彩绘(局部) 陕西西安红庙坡出土 西汉

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人身兽首图 陶壶彩绘 山西浑源华村出土 西汉

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禽鱼人畜图 东陶盘彩绘 东汉

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相 扑 图 木 篦 彩 绘 湖 北 江 陵 凤 凰 山 出 土 秦

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一吏一马图 木板画 甘肃省额济纳河肩水金关遗址出土 西汉

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第三节 雕塑艺术

? 秦汉时期,国家的统一,生产力的发展,人力物力的高度集中,为雕塑艺术的繁

荣开辟了广阔的前景。雕塑艺术在继承先秦雕塑优秀传统的基础上,有着突飞猛 进的发展,形成中国雕塑史上第一个高峰。
? 秦汉王朝统治者为宣扬统一功业、显示王权威严,追求奢侈豪华的生活享受,利

用国力大兴土木,大型的建筑豪奢空前,隆重的雕塑及装饰应运而生。随着厚葬 之风的盛行,皇家贵族不惜耗费巨资,竞相营造坟墓,几乎想把在生前享受到的 一切全部带到他们幻想死后的幽冥“世界”里,因此在坟墓里放置大量供死者 “享用”或“劳役”的随葬物品以及俑和动物模型等明器。在坟墓外,也设置有 显示死者功绩或威严的石人、石兽等,于是这一时期的明器雕塑和陵墓表饰雕塑 也极为兴盛。

一、仪卫性、纪念性雕塑
? 仪卫性、纪念性雕塑,包括陵墓表饰雕塑和设置在建筑物前

的雕塑,都带有仪卫或纪念的性质。由于都是设置在露天的 地面上,为使垂远长久,所以大多数是用石或金属做材料。

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野猪 陕西兴平县霍去病墓前石雕 西汉

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马踏匈奴 陕西兴平县霍去病墓前石雕 西汉

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石兽 陕西咸阳出土 东汉

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辟邪 四川雅安姚桥高颐墓前石雕 东汉

二、明器雕塑
? 明器也称冥器,一作“盟器”。是用于随葬的物品,包括专

为随葬而制作的代替实物的模型。明器雕塑包括俑、动物造 型、建筑模型等,一般采用陶、木、石、金属等材料制成。 俑是作为随葬用的人物形象模型的通称。秦汉时期明器雕塑 艺术的成就,突出地表现在俑和动物形象的塑造上。

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兵马俑 陕西临潼秦始皇陵秦兵马俑坑出土 秦

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兵马俑 陕西临潼秦始皇陵秦兵马俑坑出土 秦

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骑兵俑 陶塑 陕西咸阳杨家湾出土 西汉

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乐舞杂技陶俑群 山东济南市北郊无影山出土 西汉

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陶舞女俑 陕西西安白家口出土 西汉

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陶说唱俑 四川成都天回山出土 东汉

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陶母羊 河南辉县出土 东汉

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铜铸马踏飞燕 甘肃武威雷台出土 东汉

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陶马 四川成都天回镇出土 东汉

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第四节 建筑艺术

? 秦汉时期的建筑,在继承前代发展的基础上已臻于成熟,形成了具有民族特色的

建筑艺术风格,对后世产生巨大和深远的影响。

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石阙 四川雅安高颐墓前 东汉

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夔纹瓦当(拓片) 陕西秦始皇陵出土 秦

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四神纹瓦当 汉

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第五节 工艺美术
? 秦汉时期的工艺美术,随着经济的繁荣,科学的进步,手工业生产的不断扩大和

发展,陶瓷、玉器、漆器、织绣、青铜等各个工艺美术门类,都有新的创造和发 展,无论在制作技术方面,还是在装饰艺术方面,都取得了较高的成就。

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青 瓷 双 系 壶 北 京 故 宫 博 物 馆 藏 东 汉

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长信宫灯 河北满城窦绾墓出土 西汉

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二豹噬猪铜饰牌 云南晋宁石寨山出土 汉

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双人盘舞铜饰牌 云南晋宁石寨山出土 汉

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“杀人祭祀饰盖”贮贝器 云南晋宁出土 汉

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羽人飞马玉雕 陕西咸阳出土 汉

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三彩绣(左)、乘云绣(右) 湖南长沙马王堆汉墓出土 汉

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第四章 南北交融、东西并汇

——魏晋南北朝美术

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第一节 概述
第二节 佛教美术 第三节 人物画的新发展 第四节 山水画的兴起 第五节 南朝陵墓雕塑 第六节 工艺美术

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第一节 概述

? 汉末以来剧烈的社会动荡与变革,引起了社会思想的深刻变

化。独尊儒术的局面终被打破,各家思想有不同程度的发展。 佛教在这特定的历史时期极度兴盛;长期被冷落的老庄思想 也被士族文人视为新的精神支柱。佛教的发展和魏晋玄学的 兴起,对这个时代的美学思想和文学艺术产生了极为深刻的 影响。
? 佛教造像和绘画迅速发展,出现了一大批佛教艺术石窟和一

些画佛像的名家。人物画在继承汉代绘画传统的基础上有新 的发展。绘画题材扩大,山水画作为一个独立的画种登上画 坛。更多的文人士大夫参与绘画活动,画家论画的风气渐盛。 工艺美术和雕塑在民族传统式样的基础上,吸收了外来艺术 形式,呈现出一种承上启下具有融合性特征的新气象。

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第二节 佛教美术
一、佛教美术的兴起
? 一般认为西北丝绸之路是佛教文化最早、也是最重要的传播通道。我国著名的石

窟,如新疆克孜尔千佛洞、甘肃的敦煌莫高窟、炳灵寺、麦积山,山西的云冈, 洛阳龙门等石窟,都是沿古丝绸之路由西向东分布的。应该说这个时期佛教美术 的重头戏是在中国北部展开的。

二、早期的石窟壁画

? 新疆(古称西域)是古代东西经济文化交流的地方,也是印度佛教传入我国内地

的桥梁。最能昭示当年佛教美术辉煌的是占新疆石窟总数3/5的龟兹地区的石窟艺 术。

? 龟兹石窟主要分布在库车、拜城、新和境内,最具代表性的有库木吐刺、森木赛

姆、克孜尔尕哈、克孜尔、托克拉克埃肯等石窟。

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舍身饲虎图(局部) 克孜尔石窟第38窟 4世纪

? 敦煌是汉唐河西走廊交通要道的咽喉,东西文化艺术交汇之

地。莫高窟开凿于敦煌东南约20公里的断崖上。前秦建元二 年直至元代,历代均有建造。
? 在早期壁画中,故事画占据了很大比重。故事画大体可分为

三类:一是宣传释迦牟尼生平事迹的佛传故事;二是宣扬与 佛有关的度化事迹的因缘故事;三是讲述释迦牟尼成佛前从 善积德的本生故事。莫高窟早期壁画中最富人间气息和艺术 魅力的作品多为本生故事画。这些故事画通过生离死别、水 淹火烧、狼吃虎啖、自刎投岩等悲剧性场面的描绘,将所谓 “忍辱牺牲”、“施舍”等大慈大悲的主题思想形象地表现 出来。

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萨埵那太子本生图 莫高窟254窟壁画 北魏

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尸毗王本生图 莫高窟254窟壁画 北魏

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鹿王本生图 莫高窟第257窟 北魏

三、石窟造像
? 在魏晋南北朝时代,佛教造像中最重要、最能体现佛教艺术兴盛景象的,无疑是

石窟造像。

? 魏晋南北朝时代的石窟造像,就其风格发展演变而言,大致

可分为4个阶段。十六国时期为第1阶段;北魏孝文帝迁都以 前为第2阶段;北魏迁都至正光末年(524)为第3阶段;东 西魏至隋统一中国之前为第4阶段。

? 第1阶段以莫高窟、炳灵寺、麦积山诸窟中的造像为代表。 ? 第2阶段(即北魏前期)以云冈石窟造像为代表。 ? 第3阶段(即北魏后期)以洛阳龙门宾阳洞造像为代表。 ? 第4阶段以河北响堂山、山西天龙山等处石窟的北齐造像为

代表。

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一佛二菩萨像(局部) 炳灵寺第169窟 西秦

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云冈第20窟大佛 北魏

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龙门宾阳中洞主佛 北魏

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响堂山佛像 北魏

四、佛教建筑

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河南登封嵩岳寺塔

北魏

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第三节 人物画的新发展
一、承上启下的人物画发展

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牵牛 甘肃嘉峪关6号墓壁画 西晋

二、南朝的人物画

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女史箴图(摹本局部) 顾恺之

东晋

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洛神赋图卷(摹本局部) 顾恺之

东晋

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竹林七贤与荣启期(拓片局部) 南京西善桥砖印壁画 晋末

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职贡图(宋摹本局部) 梁元帝萧绎

三、北朝的人物画

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校书图(宋摹本局部) 可能为杨子华首创 北齐

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山西大同司马金龙墓屏风漆画(局部) 北魏

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山西太原娄睿墓壁画(局部) 北齐

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洛阳宁懋石室线刻画(局部) 北魏

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第四节 山水画的兴起
一、山水画溯源
? 多数学者认为山水画作为一种独立画种出现于魏晋时期。以

顾恺之为代表的这个时期的画家们,为山水画的形成作出了 重要的贡献。

二、山水画论
? 宗炳的《画山水序》是重要的早期山水画文献。文中除了论

述山水画艺术与自然景物的关系外,最重要的是提出了山水 画艺术“畅神”的功能观。宗炳的《画山水序》是当时山水 画实践和表现技法发展到一定程度的理论总结。
? 王微的《叙画》也是有关早期山水画的重要文献。文中阐明

了山水画写生的方法,主张不照抄自然和追求形貌的真实, 要经过提炼、概括,表现景物的内在精神,特别是景与情的 联系:“望秋云,神飞扬;临春风,思浩荡。”

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第五节 南朝陵墓雕塑

? 当佛教造像之风席卷南北时,其他门类的雕塑也并未沉寂。陵墓雕刻,特别是南

朝的陵墓雕刻也以精湛的技艺,恢宏的气度,展示出特有的魅力。
? 陵墓雕塑大致可分为两大类,一类是明器雕塑,即用雕塑手法制作的人俑、家畜

和鸟兽以及建筑和车马等陪葬的模型。一类是陵墓表饰雕塑,即陵墓周围设立的 石兽、石人等仪卫性雕塑,具有一定纪念夸示功能。

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对书俑 湖南长沙出土 西晋

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石麒麟 梁武帝陵前

南朝

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第六节 工艺美术

? 魏晋南北朝时期,民族文化、东西文化的大交流、大融合,为工艺美术的发展提

供了新的契机。这个时期的工艺匠师们在长期实践提高制作技术的基础上,一方 面继承秦汉以来工艺美术的优良传统,一方面吸收各民族和外来的艺术形式,使 工艺美术的各个门类都有了新的发展。

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青瓷仰覆莲花尊 河北景县封氏墓出土 北朝

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第五章 灿烂求备,异彩纷呈 ——隋唐五代美术

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第一节 第二节 第三节 第四节 第五节 第六节

概 述 人物画 山水画 花鸟杂画 绘画理论的深化 石窟陵墓壁画

第七节
第八节

雕塑艺术
建筑艺术

第九节

工艺美术

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第一节 概述
? 隋代由于政治经济的统一,南北文化交流的加强,绘画、雕

刻一方面是对前代艺术传统的继承,一方面是南北不同风格 的互相吸收与融合,呈现出承先启后的过渡性特色。
? 由于唐代具有对各种文化艺术兼容并蓄的非凡气度,唐代美

术在民族传统的基础上又容纳了一些外来的艺术形式,丰富 和发展了民族艺术传统,赋予作品一种丰富、健康、生气勃 勃的时代精神。

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第二节 人物画
一、初唐画坛
? 唐代初年,人物画坛上,一是对传统艺术的继承和发展,扩大了表现题材,创造

了一些表现当时人物和生活的作品,风格也更趋于雄健;一是在与西域美术交流 的基础上,丰富了表现技巧,为盛唐美术的发展奠定了重要的基础。代表画家是 阎立本和尉迟乙僧。

? 唐代人物画和道释绘画在表现的题材内容和艺术形式上都有

所提高,出现了一批杰出画家。山水画法进一步丰富,花鸟 画以独立姿态登上画坛。佛教绘画创造出清新鲜明富有时代 特色的民族风格,洋溢着浓郁的世俗气息。画论、画史著作 显示了唐代美学理论的深度。 教艺术已走完外来艺术民族化、宗教艺术世俗化的过程。道 教雕塑、陵墓雕刻和其他雕塑也都有长足的发展。 都市建筑规模严整,气势宏伟。宫殿建筑由于政权的稳固因 而更加富丽堂皇、气势磅礴。佛教建筑也由于文化上的开放 而更具规模,同时还出现了伊斯兰建筑。

? 雕塑艺术在唐代被推向一个新的高峰,标志着这个时期的佛

? 隋唐城市建筑由于经济文化的繁荣得到发展,长安、洛阳等

? 唐代的工艺美术随着手工业的繁荣和对外贸易、文化交流的

频繁,也获得了生机,有了大的发展。纺织、陶器、漆器、 金银器以及雕刻等工艺门类,同绘画一样融合中外艺术精华, 奇艺骈罗,具有健康、明朗、活泼的美学风范。

? 唐王朝在安史之乱以后审美趣味和美术风貌有所变异。人物

画方面仕女画进一步发展,以贵族宴饮游乐及文人生活为题 材的作品较为流行。水墨山水逐渐兴盛,花鸟画有大的发展。 宗教美术规模有所缩小,且世俗化倾向更为明显。由明朗、 清新走向沉郁,由雄豪壮伟走向委婉抒情,这是由盛唐到中 晚唐审美趣味的基本走向。 方面,画家们师法自然,根据不同地区的山川状貌、气候特 点,创造了多种风格的山水画,并逐步完善了水墨山水画皴、 擦、点、染的技巧。花鸟画方面,写实风格大大加强,形成 南唐和西蜀两大流派。五代的宗教画相应地衰落了,人物画 承唐代余绪,细润精雅的格调占上风。描写贵族生活的人物 画,通过真实的形象和生动的情节,深刻地揭示社会的本质, 代表了五代人物画的新水平和时代风格。

? 五代时期,画院建制逐渐完善,山水花鸟更为兴盛。山水画

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步辇图(宋摹本局部) 阎立本 唐

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历代帝王图(晋武帝) 阎立本 唐

二、“画圣”吴道子
? 吴道子在用笔技法上,创造了一种波折起伏,错落有致的

“莼菜条”式的描法。用这种描法画人物的衣袖、飘带,具 有迎风起舞的动势,故有“吴带当风”之称。 西域画那样浓重富丽,而以线条为主,略加色彩的渲染,使 形象有一定的立体感。

? 吴道子在用色方面是“傅彩于焦墨痕中,略施微染”,不似

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送子天王图 吴道子(传) 唐

三、仕女人物画
? 盛唐以后,在以吴道子为代表的宗教绘画兴盛的同时,直接

反映现实生活的风俗画,特别是描绘仕女生活情态的风俗画 也得到发展。张萱、周昉是这一时期这一题材方面的代表画 家,他们也是直接影响晚唐五代绘画风格的画家。

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虢国夫人游春图(局部) 张萱 唐

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捣练图(局部) 张萱 唐

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簪花仕女图(局部) 周昉 唐

四、孙位及其《高逸图》
? 晚唐的贵族官僚和上层市民在社会的动荡之中,极力追求物质的享受,寻觅精神

的慰藉。整个社会的审美意趣已由盛唐时期对雄壮豪放的崇尚而转变为对哀婉深 沉韵致的咏叹。人物画在题材上则突出了对闲情逸致的生活的表现,以及追求魏 晋名流雅士的生活和审美趣味、理想。最能代表这一时期人物画艺术精神的无疑 是孙位及其作品《高逸图》。

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高逸图 孙位 唐

五、五代人物画
? 五代时期的人物画,发展了唐以来的世俗化倾向,但在内容上那种盛唐时期欢愉

升平的题材已日趋稀少,画家笔下呈现更多的是日常生活、身边琐事、爱的苦恼、 闲的寂寥了。顾闳中、周文矩等人物画作品不仅善于把握生动的富有表现力的情 节,而且十分注意对在特定的环境和情节中的人物心理的表现,从而较为深刻地 揭示出社会的本质。

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韩熙载夜宴图

顾闳中

五代

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宫中图(局部) 周文矩

五代

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重屏会棋图

周文矩

五代

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第三节 山水画

? 隋唐五代时期,山水画的发展过程分为三个阶段:第一阶段为隋代及初唐,这一

阶段青绿山水画的艺术形式由初创逐渐走向成熟,代表人物是展子虔和李思训、 李昭道父子;第二阶段为唐中晚期,这一阶段,除青绿山水外,又出现了“水墨 渲淡”一体山水画,代表画家有王维、张躁等人;第三阶段为五代时期,这一阶 段可谓开宗派之先河,山水画坛上出现了荆浩、关仝和董源、巨然几位大画家, 开创了南北山水画两大体系,对后世产生了深远的影响。

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展子虔

游春图



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李 思 训 江 帆 楼 阁 图 唐

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匡 庐 图 荆 浩 五 代

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关 山 行 旅 图 关 仝 五 代

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潇湘图(局部) 董源

五代

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秋 山 问 道 图 巨 然 五 代

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第四节 花鸟杂画
一、花鸟画的兴起
? 花鸟画是中国画的一个重要门类,它是由工艺装饰发展而为独立画种的。至唐代,

随着社会的发展,为适应统治阶级和人民群众精神生活方面的要求,花鸟画作为 一种独立的画科登上了画坛,出现了一些大画家。 色浓艳,在造型上严谨写实,布局多取个体形象,即所谓“折枝花”的形式,给 人以精细、巧丽的美感。

? 从文献资料来看,我国早期的花鸟画在表现技法上多为工笔重彩,勾线精细,设

二、画马画牛名家及代表作
? 唐代其他杂画中以鞍马最盛。唐代国力强盛,继北朝尚武之风,对鞍马尤为重视,

统治阶级养马之风极盛。一些画家也竭尽平生专长,为名马传神写照。曹霸、陈 闳、韩幹、韦偃等是活跃于盛中唐之际的画马名家。

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牧马图(局部) 韩幹



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五牛图(局部) 韩滉



三、五代花鸟画
? 中国传统花鸟画自唐兴起,至五代西蜀黄筌、南唐徐熙的出现,进入了一个新的

发展阶段。黄筌、徐熙的花鸟画艺术风格迥异,有“黄家富贵,徐熙野逸”之说。 徐、黄二派相映生辉,对以后中国花鸟画的发展都产生了深远的影响。

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写生珍禽图

黄筌

五代

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第五节 绘画理论的深化
? 随着绘画艺术的繁荣,唐代的绘画理论也得到重大的发展,画理、画品、著录、

画史等有专门的著作。

? 《历代名画记》是我国第一部系统的、完整的关于绘画艺术的通史。这部著作既

总结了前人的绘画美学思想,又系统地提出了自己的绘画美学见解,因此,它也 是我国历史上最早的一部绘画百科全书。

? 五代时期,荆浩的《笔法记》是重要的山水画论著作,同以往的山水画论著作相

比,内容更加深入、细致,且有系统。《笔法记》里提出的“六要”、“二病” 说等,为我国古代山水画论建立了纲要。

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第六节 石窟陵墓壁画
一、石窟壁画
? 唐代的壁画约占整个莫高窟壁画总量的40%以上。与魏、隋

代相比,唐代壁画在题材内容上有了新的变化,巨大构图的 经变故事成为壁画的主要部分,单身的佛、菩萨像也很盛行, 供养人的地位逐渐显著,图案装饰亦出现了新的高峰。流行 于六朝时期的本生故事和佛传故事,只是成了大幅经变的附 属部分。

? 在敦煌石窟的壁画中,各种佛教形象,如佛、菩萨、伎乐天、

天王力士、金刚罗汉等,都保持着同现实生活的密切联系。 画工们用自己对现实世界的切身感受去描绘佛教内容,用生 活现象去解释宗教教义,必然反映了他们对于生活的主观认 识和美的理想。正是凭借民间匠师们非凡的创造力和精湛的 艺术技巧,唐代的佛教美术实现了外来艺术民族化,宗教艺 术世俗化的转变。

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观无量寿经变(局部)

莫高窟217窟壁画



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维摩诘经变(局部) 莫高窟103窟壁画



二、墓室壁画
? 墓室绘画自秦汉时期兴起以后,经久不衰,唐代的墓室壁画依然兴盛。近几十年

来,唐墓壁画发现渐多,特别是唐高宗李治的17座陪葬墓中已发掘的李贤、李仙 惠、李重润等墓的墓室壁画,形制宏伟、内容丰富、技法熟练,反映了唐代壁画 的高度水平。

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狩猎图 陕西乾陵章怀太子墓道东壁壁画



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第七节 雕塑艺术
一、石窟雕塑
? 隋代石窟造像在统治阶级的提倡下重新活跃起来,在造型上都显露出承前启后的

特征。

? 7世纪后半期,佛教造像活动在长安、洛阳及其以外的广大地区得以大发展,中国

佛教艺术被推向空前的兴盛繁荣时期——盛唐之境。8世纪初,佛教造像的唐代式 样已完全确立并臻于成熟。在造型和雕塑手法上更趋于写实,更追求庄严宏丽的 美。

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卢舍那大佛

龙门石窟奉先寺



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菩萨立像

陕西省博物馆藏



二、陵墓雕刻
? 唐代的陵墓雕刻十分发达,最能体现这个时期陵墓雕刻成就的无疑是陕西西安附

近的历代帝王的陵墓(号称十八陵)雕刻了。这些石雕是唐代雕塑成就的集中反 映,其中唐初的献陵、昭陵,盛唐的乾陵、顺陵的石刻最为著名。

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昭陵六骏之青骓



三、陶俑
? 隋唐时期陶俑普遍流行,其艺术成就可与汉俑比肩。汉俑质

朴传神,浑然一体,唐俑富丽多彩,形神兼备,都达到了时 代的最高水平。这些俑器有的是烧陶,有的是泥制,但与汉 代的陶俑不同的是,大多数有彩色或彩釉。彩釉的颜色通常 为黄、绿、赭 ,即所谓的“三彩俑”。
? 唐代的陶俑题材内容包罗万象,包括各种现实人物、禽兽、

天王力士及神怪之类。如陶制的人像中有武士、文官、妇女、 小孩、乐舞、仆役、胡人等多种形象。动物中有马、牛、狮 子、骆驼、鸡、鸭等。这些陶俑以各种生动的形象,概括了 当时社会世俗生活的各个方面。

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三彩驼背乐舞俑

西安中堡村出土



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三彩女立俑

西郊中堡村出土



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第八节 建筑艺术

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南禅寺

山西五台山 唐

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大雁塔

陕西西安



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第九节 工艺美术
? 隋唐时期由于社会的安定、农业的恢复和发展,特别是手工

业的迅速发展以及中外文化交流和科学技术的进步,使工艺 美术有了较大发展,取得了辉煌的成就。这一时期工艺美术 作品丰富多彩,丝织、漆木金属、陶瓷等各种工艺都很发达。

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鎏金舞马衔杯银壶

西安何家村出土



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第六章 开宗立派的时代

——宋辽金元美术

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第一节
第二节

概述
宋代绘画

第三节
第四节

辽、金、西夏绘画
元代绘画

第五节
第六节 第七节

雕塑艺术
建筑艺术 工艺美术

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第一节 概述
? 宋代的社会环境给文艺建设带来了良好契机,极大地促进了绘画、工艺、建筑等

艺术门类的兴旺。城市打破了坊与市的严格界限。寺庙壁画和雕塑倾向于适应市 民的欣赏爱好。节令性绘画正在兴起。工艺美术样式丰富,五大名窑和北方民间 窑系飞跃发展,体现了当时工艺美术的造诣与成就。

? 统治阶级和上流社会的好尚,直接促成了宫廷绘画和士大夫绘画的活跃与发展。
? 宋代在山水画和花鸟画方面得到长足的发展。尤其是山水画在表现自然而又超乎

自然、营造境界方面达到了一个高峰。其所形成的山水画的符号系统和审美规范 成了中国绘画艺术具有特征意义的重要标志。

? 宋代画家大体上可分为宫廷画家、士大夫文人画家和民间职

业画家三类。

? 宋代初期承袭五代后蜀和南唐翰林图画院之制,设立画院。

宋代各朝都沿用翰林图画院的体制。画院崇尚写实,风格富 丽工致。被称为“院体”的宋代宫廷绘画以其丰富的艺术创 作构成中国绘画史上重要的组成部分,对后世绘画产生了很 大影响。

? 文人画是宋代绘画中极富特色而又在中国绘画史上产生深远

影响的画派。文人画代表人物如米芾、苏轼、文同等都在文 学上很有造诣。虽然文人画在宋代没有形成强大的阵营与宫 廷绘画相抗衡,但它在事实上给中国画增添了富有独特意义 的内容和形式。

? 宋代经济的发展、社会的繁荣导致社会对绘画作品需求量的

增大,民间职业画家的数量也随之增加。

? 在辽、金、西夏这些地区,汉族和各民族艺术家们共同致力

于艺术创作,既继承汉族艺术精华,又体现该地区民族的特 色。

? 元朝的建立在客观上促进了东西方文明的相互交流和补充。
? 异族的统治,给汉民族带来了心灵痛楚,一般文人寻找诗文

书画作为自己的精神避难所。元代文人画因而得到很大发展, 在形式要素上趋于完备。 的“梵相”式样。

? 元代雕塑除沿袭传统的汉式雕塑外,大量采用由尼泊尔传来

? 元朝建筑上式样丰富多彩,为明清建筑的发展奠定了基础。 ? 元代瓷器中的白瓷、青花、釉里红,织绣中的纳石失、织金

锦缎、毛织品、棉织品都取得了新的成就。雕漆、铸银、玉 器等生产,也都有较大发展。

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第二节 宋代绘画

一、山水画
? 北宋山水画主要继承五代以荆浩、关仝为代表的北方山水画派,多以全景式构图

来表现北方山川林木,画风雄沉壮伟,主要代表人物有李成、范宽和郭熙。

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读碑窠石图

李成



?

雪景寒林图

范宽



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溪 山 行 旅 图 范 宽 宋

?

郭熙

早春图



? 米芾创造了一种浓淡枯湿横点、积点成山的山水画技法,后世称之为“米点”,

称其山水画为“米氏云山”、“米家云山”或“米点山水”。由于历史的原因, 米芾山水画的真迹至今无一遗存,我们现在只能通过其子米友仁的山水画和元代 的一些模仿品中见到米家山水的面貌。

?

潇湘奇观图

米友仁



? 青绿山水画在宋代仍受到宫廷贵族的欣赏。

?

千里江山图(局部)

王希孟



? 到南宋,山水画进入一个新的时期,产生了开创南宋山水画刚健峻锐,水墨苍劲

新风格的南宋四家——李唐、刘松年、马远、夏圭。

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万壑松风图

李唐



?

四景山水图

刘松年



?

踏 歌 图 马 远 宋

?

溪山清远图(局部)

夏圭



二、花鸟画
? 宋代是花鸟画空前发展的时期。一方面有画院画家应宫廷厅堂壁装饰之需要而创

作的承袭五代的“黄家富贵”的花鸟画风,另一方面文人士大夫的水墨花鸟画也 形成了独特的体系,不拘陈法,寄情于笔墨,与院体花鸟画形成鲜明对比。

1.精工富丽的院体花鸟画

?

双 喜 图 崔 白 宋

?

柳鸦芦雁图

赵佶



2.追求笔墨意趣的文人花鸟画

?

墨竹图

文同



?

枯木怪石图

苏轼



?

四梅图(局部)

扬无咎



?

猿图

法常



三、人物画
? 宋代的宗教人物画不及唐代盛行,也不及唐代气势雄伟。但仍有不少名家参加了

寺观壁画的创作与绘制,一定程度上继承了唐代以来的传统。宋代人物画的表现 主题、题材范围比起唐代、五代的绘画则有明显的变化和拓展,平民市井的乡村 生活,各种社会风俗活动,以及边区少数民族生活,都成了画家们精心构思和表 现的内容。

? 朝元仙仗图(局部)

武宗元



? 五马图(局部) 李公麟



? 清明上河图(局部)

张择端



?

采薇图(局部) 李唐



?

泼 墨 仙 人 图 梁 楷 宋

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第三节 辽、金、西夏绘画
一、辽代绘画

?

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深 山 会 棋 图 辽 宁 法 库 县 叶 茂 台 出 土

竹 雀 双 兔 图 辽 宁 法 库 县 叶 茂 台 出 土

二、金代绘画

?

赤壁图

武元直



?

幽竹枯槎图

王庭筠



?

文姬归汉图 (局部) 张瑀



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第四节 元代绘画
? 元代由于政权的更替,战争引起的社会动荡等方面的原因,绘画出现了和宋代显

著不同的特点。人物画主要成就更多地体现在寺观壁画方面,宋代院体绘画精密 不苟的画风,元代已成衰微之势。 赵孟頫、高克恭、任仁发等位居显要的馆阁士大夫均以擅长绘画著称。元代中后 期文人画家以集中于江浙一带的画家为代表。“元四家”的黄公望、吴镇、倪瓒、 王蒙主要师法董源、巨然和北宋山水诸家,以水墨或浅绛写江南山水,各自创立 自己的风貌。此时文人画与工匠画有了更明确的分野。花鸟画也向水墨方向发展, 梅、兰、竹、石为主要题材,出现了李衎、管道昇、柯九思、顾安、王冕等代表 画家。

? 继承宋代已成潮流的文人士大夫绘画在元代画坛上占据着显著地位,元代前期的

一、山水画
? 元代新的绘画风气的到来与赵孟頫的开启密切相关。 ? 黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙四人的创作集中体现了元代山水画的最高成就。四家

既有各自的鲜明个性特点,又都具有元代山水画的时代风貌。他们强调诗书画印 的有机结合,状物寄情,属典型的文人画,对明、清绘画影响巨大。

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鹊华秋色图

赵孟頫



?

富春山居图(局部) 黄公望



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渔 父 图 吴 镇 元

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渔庄秋霁图

倪瓒



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青 卞 隐 居 图 王 蒙 元

二、花鸟画
? 元代花鸟画大体上可分两类,一类是延续宋代院体花鸟画而略有发展。另一类则

是在继承苏轼、米芾等文人画传统基础上继续发展并占主流地位的水墨花鸟画, 大都借梅兰竹菊之形以寓君子之德。

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花鸟图

钱选



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墨梅图

王冕



?

秀石疏林图

赵孟頫



三、道释壁画和人物画
? 元代人物画成就远不如唐宋时期。唯有肖像画成绩比较突出。同时,宗教壁画和

界画受到元代统治者的偏爱,有了较快的发展。

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朝元图(局部) 永乐宫壁画



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杨竹西小像

倪瓒、王绎



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第五节 雕塑艺术
? 宋元雕塑成就主要反映在宗教题材上,尤其是佛教艺术雕塑。宋元雕塑在规模上

不及隋唐时代的气势宏伟。在审美上也失去了隋唐的静穆和神圣,而倾向于在宗 教雕塑中渗入世俗性和现实性的成分。

一、宋代雕塑
? 无论是北宋还是南宋罗汉题材的雕塑,均以其丰富多姿的艺术造像而取得很高的

成就。其中以保圣寺和灵岩寺的彩塑为著名。

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保圣寺降龙罗汉像



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灵岩寺罗汉彩塑



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山 西 晋 祠 女 彩 塑 宋

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养鸡女

大足石窟摩崖雕刻



二、辽、金、西夏的雕塑

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下华严寺菩萨彩塑 山西大同 辽

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戏曲人物砖雕 山西稷山出土 金

三、元代雕塑

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山 西 晋 城 玉 皇 庙 28 星 宿 之 胃 土 雉 彩 塑

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广目天王 北京居庸关云台山石刻

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第六节 建筑艺术
一、宋代建筑

? 河北定县开元寺料敌塔



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山西太原晋祠圣母殿前飞梁



二、辽、金的建筑

? 天津蓟县独乐寺观音阁



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山西应县佛宫寺释迦塔



三、元代建筑

?

北京妙应寺白塔



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第七节 工艺美术
? 宋代官府所设立的手工业管理机构非常庞大,并有细致的分工。城市的繁荣,市

民的激增,导致大量工艺美术向商品化和平民化的方向发展。各种工艺产品,大 多不惜工本,十分精美。宋代尤以陶瓷工艺的成就最为辉煌,其余工艺门类亦有 相应的发展与提高。
就使得工艺美术和手工艺人的地位得到空前的提高,几无异于画师。加上元代对 外交往空前扩大,文化、贸易往来频繁,不断吸收外来艺术的影响,工艺美术方 面出现了许多新技术,增加了新品种,新式样。

? 元代统治者不仅爱好工艺美术,而且有的甚至还亲自学习各种手工艺技术。这样,

一、宋、辽、金的工艺美术

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定窑孩儿枕



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钧窑玫瑰紫釉盘托



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哥窑鱼耳炉



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耀州窑剔花牡丹瓶



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景德镇窑刻花影青梅瓶

南宋

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绿釉龙梁鸡冠壶



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缂丝莲塘乳鸽

朱克柔



二、元代的工艺美术

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青花松竹梅炉



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青花釉里红镂花盖罐



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雕漆花卉红尊



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纳石失

佛衣披肩



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第七章 延续与变异

——明清美术

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第一节
第二节 第三节 第四节

概 述
明代绘画 清代绘画 工艺美术与建筑

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第一节 概述
? 明代中期江南地区出现了资本主义萌芽,新的文化意识影响

到了文人书画及市民文化层面。形成了明后期至清末一脉相 承的注意个性抒发而又具有创造精神的文人画诸流派,尤其 是在野文人及近乎职业化了的文人画家助成了这一系统的发 展。新的社会条件使市民文艺滋生与昌盛,促使明代版画获 得了前所未有的繁荣与艺术高度。 市工商业的发达与文学现象促进了社会审美趣味的变化,束 缚艺术家创作自由的宫廷画院逐渐失去发展条件,于是在弘 治年代以后便自行消沉下去。 这些都为明代美术的发展注入了一定的活力。

? 明代设有官方画院,但制度与宋代不同。明代中期以后,城

? 欧洲传教士和商人不断来华,此时中国也与日本交往频繁,

? 清初的绘画中心仍在江南,山水画家大多继承明末传统,其

中“四王”集中心力取法于华亭派,并上承宋元、集传统大 成而更重视笔墨传统功力。“四僧”则代表了虽不废弃传统, 但更注重抒发个性、大胆创造的风格。清代中期绘画中心的 扬州是商品重镇,被称为“扬州画派”的一些画家继承清初 “四僧”的传统,把写意画发展得更加豪纵古拙而充满个性, 也更雅俗共赏或更关注现实。 法的发展起了一定作用。民间绘画承明代之风有很大进展, 民间年画的兴盛为中国历史上前所未有。 成就。工艺美术上承宋元,制作有显著提高,民族间互相学 习、融合的趋势也不断发展,同时传统工艺开始引入一些外 来制造原料,以及模仿与吸收外来制造手法。

? 清代宫廷绘画活动比明代频繁,并任用欧洲画家,为绘画技

? 明清时期城市、宫殿、寺观、陵墓、园林等建筑艺术都很有

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第二节 明代绘画
一、明初画院及浙派
? 在明代前半期,宫廷绘画在画坛上占居主要地位,山水画形成了浙派,花鸟画也

有重要的历史意义,在中国画史上的地位不可忽视。

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春 禽 花 木 图 轴 边 景 昭 明

?

?

鹰 鹊 图 轴 吕 纪 明

山 茶 百 羽 图 林 良 明

? 明代绘画中的浙派以戴进、吴伟开始,至谢时臣、蓝瑛而终。

浙派和画院是明初至嘉靖时期最有力量的画派。以戴进为首 的浙派画家一般既擅长山水,又长于人物,这一点为明代文 人画家中不多见。

?

关山行旅图

戴进



?

渔 乐 图 吴 伟 明

二、吴门画派及吴门四家
? 以苏州为中心的“吴门画派”的出现取代了浙派和画院在画

坛上地位。他们的画风以标士气、精笔墨、尚意趣为目标, 艺术上致力于宁静典雅、蕴藉风流的风格,进而体现自得其 乐的精神生活。

?

庐 山 高 图 轴 沈 周 明

?

霜 柯 竹 石 图 文 征 明 明

?

秋 风 纨 扇 图 唐 寅 明

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人 物 故 事 图 册 局 部 仇 英 明

三、明代写意花鸟画
? 写意花鸟在明代中叶以后形成一个高峰期。沈周、唐寅已先

开拓了这一领域,继而出现了以表现个性为主,笔墨技法淋 漓酣畅,情感充分溢于笔墨的杰出画家陈淳与徐渭。

?

花卉册

陈淳



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?

墨 葡 萄 图 轴 徐 渭 明

竹 石 图 轴 徐 渭 明

?

杂画图卷

徐渭



四、董其昌及其绘画理论
? “南北宗论”是董其昌在绘画理论上最有影响的部分。他把

佛教“北宗”的所谓“渐修”与南宗的所谓“顿悟”套用到 绘画风格的内涵里去分析。在董其昌看来,属于文人画派的 绘画是一般人学不到的,是“顿悟”的潜在灵感的体现。而 属于北宗的工细画风是“渐修”的结果,只要苦练而无天趣 可言。

?

秋兴八景图册

董其昌



五、版画艺术(附清代版画)
? 到明代中叶以后,随着市民文艺的发展,传统版画走向了它

辉煌的里程。

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大云轮请雨经

《北藏经》插图



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《西厢记》插图



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竹报平安

杨柳青年画

清初

?

慈容五十三现

佛经插图



?

芥子园画传(部分) 清

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第三节 清代绘画
一、清初绘画
? 清朝初年,占据画坛时间最长的画派是被统治阶级与时人视为正统的“四王”画

派,以王时敏、王鉴、王原祁、王翚为代表。“四王”与另外两位画家吴历、恽 寿平,并称为“清初六家”。

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答 菊 图 王 时 敏 清

仙 山 楼 阁 图 王 时 敏 清

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仿 巨 然 山 水 图 轴 王 翚 清

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仿古山水册

王翚



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仿 高 房 山 云 山 图 王 原 祁 清

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晴 云 涧 壑 图 吴 历 清

?

设色花卉册

恽寿平



? 朱耷、石涛、髡残和弘仁四位遁迹空门的画家被称做“四僧”。他们在笔墨之中

抒发激越、压抑的情感。绘画形式不守前人规范,风格奇肆,笔情恣纵,有强烈 的个性。

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花鸟图册

朱耷



?

荷 花 水 禽 图 轴 朱 耷 清

?

梅竹图卷

石涛



?

诗画册

石涛



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苍翠凌天图

髡残



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山水图册

弘仁



? 明末清初,在南京地区聚集了一批遗民画家,其中龚贤、樊

圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪八人,被称为 “金陵八家”。

? 龚贤在八家之中成就最高,他的山水画取景开阔,物象秀雅,

布置丘壑,奇而能安;技法上发展了宋人的“积墨法”,先 勾轮廓,再行积染、皴擦、先干后湿,使轮廓线与皴染浑成 一体,又觉层次分明,富有光照感和滋润感,雄浑而厚重; 用笔劲健古拙,其秃毫中锋,方而不板,活而不滑,这些都 使他的创作富有新意,独具一格。

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木叶丹黄图

龚贤



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山 居 图 高 岑 清

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金陵八家山水册(之一)

樊圻



二、宫廷绘画与郎世宁
? 康熙三十年(1691)是清代宫廷绘画的第一高峰期,乾隆继

位(1736)又趋上升阶段。

? 康熙时主要画家有冷枚以及王原祁、王翚等。因而这一时代

绘画受“虞山派”、“娄东派”影响明显,同时西方油画在 康熙年间已被内廷重视。清代宫廷画家中,有一批是西洋来 的传教士,他们带来了西洋画的明暗和透视法,在宫廷内还 培养了很多学生。不少中国画家受西方绘画影响,在应用明 暗方法、焦点透视方法,以及西画色彩关系等方面,丰富了 传统中国画的表现技法,整体看可以说是清代院体中西合壁 的画法。

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仕女图册

焦秉贞



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乞巧图卷

丁观鹏



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避暑山庄图轴

冷枚



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英骥子图

郎世宁



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?

弘 历 观 画 图 轴 郎 世 宁 清

松 鹤 图 郎 世 宁 、 唐 岱 清

三、 扬州画派
? 扬州画派活跃于康熙中期至乾隆末期的扬州,主要人物有华

嵒、金农、黄慎、郑燮、李鱓、李方膺、汪士慎、罗聘,一 般公认这几人为代表。
? 这些画家有相近的人生观及艺术观。他们都重视诗文书画的

修养,又对现实生活不满。社会现实与他们的理想产生矛盾, 使他们大多具有一种封建社会知识分子胸存块垒、感情盘郁 的情怀。他们一反正统文人画派竞尚山水的风气,以花鸟创 作为主。他们的绘画创意不以清高避世为出发点,而着眼体 现对现实的执著关怀,或寄托高洁人品情操,或怀着美好愿 望,寄托“用世之态”。他们画风有“率真”一面,又有 “世俗”一面。在强调写意形式中,增加了世俗成分,变革 了传统文人画的书卷气。

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杂画册

华嵒



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花鸟草虫图册

黄慎



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渔 翁 渔 妇 图 轴 黄 慎 清

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玉 壶 春 色 图 轴 金 农 清

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梅花图册

金农



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丁敬像轴

罗聘



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兰 竹 石 图 轴 郑 燮 清

兰 竹 图 轴 郑 燮 清

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蕉 竹 图 轴 李 鱓 清

潇 湘 风 竹 图 轴 李 方 膺 清

?

梅花图卷

李方膺



四、晚清绘画(附画报印刷与新美术教育)

? 上海在乾、嘉时期已成为商家云集的东南都会,开始与扬州、苏州等地一样成为

当时画家销售作品的城市。19世纪中叶,鸦片战争的失败,进一步把上海变成了 对外最早的通商口岸之一。随之而来的就是外国资本蜂拥而入,租界林立,中国 的富商亦汇聚于此,上海便迅速成为列强资本控制下的远东商业中心。其畸形的 富庶繁华远胜18世纪的扬州,自然而然地取代了扬州、苏州等地的经济文化地位, 成了继扬州之后的南方画坛中心,吸引了各地以卖画为生的画家,形成了驰骋封 建社会末期中国画坛的“海上画派”。 熊、任薰和并未定居上海的虚谷。后期以吴昌硕为主要代表。

? 海上画派的活动一般分为两个时期,前期以赵之谦、任颐成就最大,画家包括任

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古柏图轴

赵之谦



?

梅 花 金 鱼 图 轴 虚 谷 清

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钣 石 山 农 像 任 颐 清

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葫 芦 图 吴 昌 硕 清

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第四节 工艺美术与建筑
一、工艺美术

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青花麒麟纹盘

明成化年间

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青花五彩云龙纹盖罐 明万历年间

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白釉烛台 明

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珐琅彩团花蝴蝶图碗

清雍正年间

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粉彩人物笔筒

清雍正年间

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黄花梨圆后背交椅



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掐丝珐琅香薰

清康熙年间

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携琴访友圆剔红笔筒

清嘉庆年间

二、明清故宫与皇城

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故宫太和殿



三、私家园林

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边亭漏窗

耦园



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小飞虹

苏州拙政园



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明瑟楼与涵碧山房 苏州留园



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第八章 冲突中的融合与发展

——民国与新中国初期的美术

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第一节 第二节

概 述 民国时期的绘画

第三节
第四节

新中国初期的绘画
建筑、雕塑和工艺美术

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第一节 概述
? 1919年爆发的“五四”新文化运动给中国的文化艺术以巨大

影响。从20世纪初至30年代前期,中西文化的交融与冲突也 成为美术发展的强大动力。
? 抗日战争爆发以后,民族危亡激发了中国人民的民族自尊意

识,人们开始重新认识民族文化,对西方文化的引进有所冷 却,但那些学习西方写实手法、适宜抗战宣传的写实美术和 大众喜闻乐见的美术形式受到空前的重视。
? 中华人民共和国成立以后,中国从外国引进的主要是苏俄的

写实主义美术。在20世纪50至60年代,为中国革命服务、 向大众普及的美术得到了充分的发展。

? 在20世纪前期的美术发展中,观念与思潮的变迁起着重要的

作用。

? 康有为抨击元代以来的写意画传统,推崇以宋代院画为代表

的工笔画传统;梁启超提出“真美合一” ,认为“美术的关 键”是“观察自然”。陈独秀说:“改良中国画,断不能不 采用西洋画写实的精神。” 并猛烈抨击清代以王翚为代表的 摹古风气,号召进行“美术革命”。鲁迅则提倡为人生的艺 术,真诚地呼唤“善美刚健”的艺术风格,并亲自倡导和扶 植了新木刻运动。
国,他们办学校、搞创作、著文立说、参与美术运动,其艺 术实践造成了很大影响。其中佼佼者如林风眠、徐悲鸿、庞 薰琹、倪贻德、丰子恺等。他们与本土的一批勇于实践和变 革的美术家诸如齐白石、黄宾虹、潘天寿等,在新的历史条 件下进行了种种尝试、探索与论争,以为人生而艺术的旗帜 使美术创作与现实功利紧密结合起来的写实主义渐居首位, 通俗美术、大众化美术成为主要倾向。

? 20年代末到30年代初,一批到外国学习艺术的留学生陆续回

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第二节 民国时期的绘画
一、变异中的传统绘画 1.“岭南画派”与江南画家
? 20世纪初,在广东出现了以革新传统绘画为己任的“岭南

画派”,其领袖人物是高剑父、高奇峰、陈树人。他们的创 作常带有强烈的使命感和忧时感世的特色。

?

风 雨 同 舟 高 剑 父

? 以上海为中心的江南画坛(江苏、浙江、安徽),自20世纪初就十分活跃。画家

们组织画会、办刊物、办展览,呈现出一派生机。上海是当时中国的第一大通商 口岸和对外文化的窗口,西画家和传统画家都云集在这里;南京和杭州都是具有 悠久文化传统的城市,国立中央大学和杭州艺术专科学校分别设在这里。其中著 名的国画家有黄宾虹、王震、冯超然、吕凤子、贺天健、吴湖帆、刘海粟、陈之 佛、丰子恺、潘天寿、张大千、傅抱石等。

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空 山 鸣 琴 黄 宾 虹

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岁 寒 艳 葩 王 震

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长江万里图

张大千

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听 瀑 图 傅 抱 石

2.齐白石与京津画家群
? 民国时期在京津地区也云集着一批著名国画家:齐白石、金绍城、陈半丁、王梦

白、萧谦中、刘奎龄、溥心畬、陈师曾、胡佩衡、秦仲文、徐燕荪等。

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借 山 吟 馆 图 齐 白 石

?

秋 趣 图 齐 白 石

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不 倒 翁 齐 白 石

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狼 狗 刘 奎 龄

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松 荫 高 士 浦 儒

3.徐悲鸿学派
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融合西画以改革中国传统绘画,是20世纪上半叶中国画坛 上的一大潮流,出现了一大批卓有成就的大画家。他们对西 方绘画借鉴的着眼点和价值观不同,因而表现出不同的风格 面貌。徐悲鸿、蒋兆和等以西方古典绘画的写实技巧改造中 国画,被称为“引西润中”的探索者。

? 徐悲鸿的学生和追随者甚众,著名的有吴作人、吕斯百、蒋

兆和、孙多慈、艾中信、宗其香、李斛等。他们忠实于徐悲 鸿的教育思想和绘画主张,又在诸多方面有新的发展,被称 做“徐悲鸿学派”,其中以吴作人、蒋兆和的成就最引人瞩 目。

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愚公移山 徐悲鸿

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流民图(局部) 蒋兆和

二、异军突起的西洋画

? 鸦片战争后,随着外籍商人的涌入,大量欧洲绘画

复制品传入中国,清末一些主张变法革新的文化人, 如康有为等也开始主动介绍西方油画。辛亥革命前 后,一些留学日本、欧洲、美国归来的画家,开始 在新兴美术学校教授油画课。
训练,回国后又各自主持各种类的美术院校,组织 画会,发表宣言,举办展览,这不仅推动了油画的 大踏步发展,而且也决定了民国时期中国油画界的 格局和基本面貌——一部分画家选择了西方古典绘 画的写实观念和技巧,另一部分画家则选择了西方 印象派以及后现代主义诸流派的观念和方法。

? 他们在国外接受了不同的艺术观念和不同的基本功

1. 写实派画家及作品

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音乐家

李铁夫

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田横五百士

徐悲鸿

?

放下你的鞭子

司徒乔

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C夫人像

常书鸿

2.新派画家及作品
? 20世纪二、三十年代,正是欧洲现代主义各流派蓬勃发展的

时期,从国外留学归来的油画家学习印象派以后诸家的人数 较多。有些旨趣相投的画家组织画会、社团,如30年代初由 庞薰琹、倪贻德、周多、张弦等人发起的“决澜社”,倡导 和介绍西方的现代主义绘画;1934年由留日学生赵兽、李东 平、梁锡鸿等组织的“中国独立美术协会”,宣扬超现实主 义绘画。
? 由于战争,这些画会、社团均没有形成有影响的流派。抗战

胜利以后,现代派风格的绘画又重新出现,如1945年林风眠、 倪贻德、关良、李仲生、赵无极、丁衍庸等人在重庆举办的 “独立画会首次展览”,其现代艺术的倾向性是很鲜明的。 至1949年,现代主义风格的绘画基本上停止发展。

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庞薰琹

三、新木刻运动
? 最早介绍西方木刻艺术、倡导新木刻运动的是鲁迅。

? 20世纪30年代前期,在上海、杭州、北京、天津、广州、成

都等地出现了许多木刻画会。

? 当时的木刻家大多是出身下层的知识青年,他们痛恨社会黑

暗,憧憬光明的未来,并普遍接受了左翼社会革命思想,所 以他们的作品能直接表现劳苦大众,鞭笞社会的种种黑暗和 不平,具有鲜明的批判特性。 一批青年美术家。在“文艺为工农兵服务”的号召下,木刻 家们学习民间艺术通俗明了的表现方式,创作了大量表现战 士和农民生活的作品;克服了30年代木刻艺术中强调光影等 西方化倾向,呈现出全新的面目和品格。这批木刻家以及他 们的作品的出现,标志着中国木刻艺术的成熟。

? 至抗日战争期间,木刻艺术逐渐成熟,尤其是在延安集中了

?

起来!饥寒交迫的奴隶

李桦

?

卖 血 后 黄 新 波

?



力群

?

审问

彦涵

?

区 政 府 办 公 室 古 元

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第三节 新中国初期的绘画
? 1949年中华人民共和国成立。在美术领域,延安革命传统、

学习苏联的社会主义现实主义、徐悲鸿学派的写实主义,合 成一种新的机制。自由交易的艺术市场迅速消失,私立美术 学校、同人刊物等不复存在,绝大部分自由职业画家也都成 为政府公职人员,在“为工农兵服务”“古为今用,洋为中 用”的方针指导下,画家们经常下乡、下厂、下部队体验生 活,改造思想,这使美术和美术家与政治离得更近了。美术 学院以及各师范院校的美术系科有了很大的发展。由于环境 的相对安定和新事物的激发,一些在前半个世纪就十分活跃 或已成名的画家更臻成熟。一批新人登上画坛,并取得可喜 的成就。

一、新国画
? 通过写生克服摹古倾向,通过深入社会生活拓宽中国画的表现题材,通过融会中

西传统创造新的笔墨语言,是50年代以后许多中国画家们孜孜以求的,尽管他们 走着不同的路。在上半个世纪就已成名并产生影响至五、六十年代更臻成熟的画 家有林风眠、潘天寿、陈之佛、于非闇、王雪涛、叶浅予、贺天健、钱松嵒、关 山月、黎雄才等。

?

静物

林风眠

?

秋鹜

林风眠

?

秋艳

林风眠

?

紫 薇 双 鸽 陈 之 佛

?

玉兰黄鹂

于非闇

?

小 憩 潘 天 寿

?

红 岩 钱 松 嵒

?

牧 牛 图 李 可 染

?

细雨漓江

李可染

?

柴达木风雪

黄胄

?

转战陕北

石鲁

?

一 辈 子 第 一 回 杨 之 光

?

祖孙四代

刘文西

二、油画
? 1949年以后,新老油画家在政府的倡导下,经常上山下乡,

深入工农兵生活,努力创造新作品以适应新时代的要求。使 用更加写实的形式表现中国革命历史和社会主义建设,形成 了20世纪五六十年代油画创作的基本风貌。

? 50年代前期,苏联的教学体制和绘画对中国油画产生了深刻

的影响。50年代重要的油画作品有董希文的《开国大典》、 罗工柳的《地道战》、吴作人的《黄河三门峡》、胡一川的 《开镣》、秦征的《家》等。
开办吴作人、董希文、罗工柳三个工作室,使油画教学充满 勃勃生机,培养了一大批青年油画家,创造出一大批优秀作 品。如罗工柳的《毛主席在井冈山》、艾中信的《东渡黄 河》,其繁荣是前所未有的。

? 60年代前期是中国油画蓬勃发展的时期。中央美术学院率先

?

齐白石像

吴作人

?

血衣

王式廓

?

开国大典

董希文

?

地道战

罗工柳

?

刘少奇与安源矿工

侯一民

?

狼牙山五壮士

詹建俊

三、版画
? 在20世纪三四十年代就蓬勃发展的版画艺术,至五六十年代

在题材内容、形式风格、工具材料、制作方式等诸多方面都 有了很大的变化。在题材内容上更多地延续、发扬了延安地 区的木刻传统,只不过歌颂与赞美代替了揭露与批判。不但 工农兵成为画中的主人公,愉悦性的花卉、动物、静物题材 也逐渐增多。制作手段及工具材料也由原来的木刻油印扩展 为水印、套色、麻胶版、石版、铜版、石膏版等多种形式, 尤其是套色木刻和水印木刻发展得更为迅速。新一代版画家 迅速成长,如李唤民、黄永玉、吴凡、晁楣、杜鸿年、张祯 麒、徐匡、赵宗藻、修军、莫测、伍必端、张新予等。在北 大荒、四川、京津等地都形成了地域性的版画风格和版画家 群。其中北大荒版画颇有朝气和新意。

?

北方九月

晁楣

?

蒲 公 英 吴 凡

?

初踏黄金路

李唤民

?

阿诗玛

黄永玉

四、新年画和连环画

?

菜 绿 瓜 肥 产 量 多 金 梅 生

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第四节 建筑、雕塑和工艺美术
一、建筑

?

中山陵

吕彦直设计

二、雕塑

?

五四运动

滑田友

?

农展馆前群雕

曲乃述等

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?

收租院泥塑

集体创作


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