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石牌楼


一、石牌楼的设计原则

石牌楼的设计,应该在突出历史特点的同时,紧紧抓住地方特色进行设计,将历史特点和地 方特色紧密地结合起来。 地方特色涉及到许多方面, 比如, 地方的地理、 文化、 民俗特色等。 在设计牌楼时应特别注意挖掘其历史文化内涵, 突出地方风格。 石牌楼是建筑群的重要组成 部分,应具有建筑群的建筑风格,要力求达到布局合理,比例适当,疏密有序,远望雄伟, 近观亲切,细看生情。这是建好石牌楼的关键。石牌楼按官制设计,要体现规范得体,稳重 高雅的造型效果;按民俗风格设计,要体现千姿百态,矫健乡俗的造型效果。应根据设计要 求选择能体现设计要求的石料,如汉白玉质地华贵,多用于主要场所的牌楼建造;墨玉质地 古朴,多用于仿古建筑群的牌楼建造。在浮雕图案的处理上,要按牌楼所在的位置和作用, 选择反映地方文化的一些素材,充分反映地方特色,让人们一看牌楼,便知此地是何场所, 以牌楼的建筑形式,体现古今文化,起到象征性的作用。如果说特定建筑群是一条祥龙,那 么石牌楼就是祥龙的眼睛,应该推敲设计,精心施工,真正达到画龙点睛的效果。将石雕的 雕刻技艺和人们的聪明才智充分体现在牌楼之上。

二、石牌楼的构造工艺

牌楼的构造,大致由基础、立柱、额枋、匾牌、檐楼构成。这些构件的连接处由卯榫衔接, 只有将这些构件合理组合,才能建造一座象样的牌楼。 基础:是牌楼的重要组成部分,一座牌楼能否立起来,关键是看基础扎实不扎实。基础包括 地下和地面两部分设施。地面部分即基座,一般使用须弥座、抱鼓石和蹲狮,也有使用完全 仿木的夹杆石大石墩,四面刻祥云龙纹,上雕“寿与天齐” 神兽,大石墩下是柱础石。基础 的地下部分是基脚, 基脚主要是由柱顶石、 混凝土、 钢筋混凝土、 三七灰土和夯土层等构成, 深度应在几米至十余米之间,这要根据地质情况而定。牌楼是无依无靠的独立式建筑,要使 它巍然耸立,搏风击雨,永久性不倒,其基础必须牢固。(图 1) 立柱: 是牌楼起支承作用的构件。 牌楼上的各大横向构件, 均搭在立柱上。 立柱一般为矩形, 也可使用“梓框” 。牌楼的形制规格,一般都是以立柱来划分的,两柱之间是门洞,称作一 间,中间称为“明间” ,两侧称为“次间” ,再次称为“稍间” ,柱成偶数增减,间成奇数增

减。牌楼还以立柱出头与否,分为两大类,即柱不出头(非冲天式)和柱出头(冲天式)。 牌楼立柱无论在结构上,还是在类型上,都有很重要的意义。 额枋:这是体现牌楼风格上的最重要的结构部分。牌楼作为一种纪念性和装饰性建筑,主要 从这部分构造中得到体现。它主要是由小额枋、折柱花板、大额枋、平板枋、垫板等构件组 成。 匾额:即用于牌楼上题刻文字的“版面” 。就三间四柱石牌楼来说,“版面” 设在额枋或花板 的中部,也有设在龙门枋上部中间,两边是高拱柱,上边是平板枋。 檐楼:牌楼的檐楼是仿木建筑的斗拱和出檐。这里最为复杂的构件便是斗拱,斗拱是中国最 具传统风格和及富装饰意义的建筑构件。以前在石牌楼中,因石料不易榫接,制作难度大, 而且重量也受限制,因此,斗拱在石牌楼中仅是象征性地仿造木构的示意做法。现在利用现 代施工技术所设计制作的斗拱, 在仿木结构的基础上能使斗拱的可视部分, 达到仿木结构的 通透感。牌楼的檐楼在明间的为明楼,在次间的为次楼,在稍间的为稍楼,在边柱上的为边 楼,在边柱以外并且悬空的为翼楼或跨楼,在明楼与次楼、次楼与稍楼之间的为夹楼。在檐 楼设计时,明楼采用庑殿顶,次楼采用歇山顶,边楼与翼楼采用悬山顶,夹楼采用硬山顶。 此种设计说明,古代建筑中主要屋顶的造型格式都能在牌楼之中得到体现(图 2 五门六柱 牌楼)

三、石牌楼雕饰工艺 牌楼的纪念性、标志性和装饰性,决定了牌楼在建筑上的工艺性。因此,要求每一座牌楼, 都应成为精美的工艺美术品。

(一)装饰手法。石牌楼的装饰手法主要反映在雕刻上。石牌楼的每一个构件,都是精雕细 刻出来的。 它们最后拼接、 组合、 吊装成形, 无不体现出精湛的雕刻技艺和精密的设计技术。 石牌楼的雕刻,几乎包括了所有传统的石雕技法。 1.高浮雕:即主题雕刻在建筑构件表面突起较高,层次较多,起伏较大的一种石雕。用于牌 楼的枋柱上。(图 3)

2.浅浮雕:即凹下去的“底” 大体在一个平面上,突起的雕刻主题高出石面不多,起伏的高 度一般在一至二厘米之间。 装饰面无论是平面或弧面, 雕刻各部位的高点几乎在同一表面上。 若雕刻面有边框时,各部位高点,一般不超过边框平面的高度。雕刻各部位依雕刻主题的布 局, 可以互相重叠穿插, 使之有一定的深度感。这种雕刻手法,在牌楼中应用较多。 (图 4) 3.平雕:即凸起的图案和凹下去的“底” 都是平的,这种雕刻的主题和“底” 各自在同一平面 上,从而使雕刻面在“底” 面上形成的阴影整齐又有规律,反映出雕刻主题的楞角清晰,立 体感强。多作回字纹、丁字纹、曲折纹、万字纹等。(图 5) 4.阴线刻:即线型流畅圆和,深浅宽窄一至,格调俊秀细腻,宜于写实也宜于写意,主要用 于主题花纹以外的“空地” 上,起衬托纹饰作用,以增加整个雕刻的层次感,便于人们远近 耐看。有时单独用阴线刻表现主题,实感俊秀流畅。(图 6)

5.圆雕:即单体造型。它是将实体前后左右上下各方面都雕刻出来,而不依靠背景。用于柱 根上的石狮子、戗柱兽、檐楼脊上的小兽和柱头上的挂件。(图 7) 6.透雕:其特点具有面或悬空起来的表现能力,具有丰富的立体感。常用于牌楼的花板、正 脊、垂脊、匾额框、和垂花屏上。(图 8) (二)装饰内容。牌楼装饰内容非常丰富∶人物故事、历史传说、花卉植物、鸟兽动物、山 水自然、房屋建筑、器具什物等,几乎应有尽有,而且刻画十分精美。牌楼雕刻的装饰内容 中,常使用诸如龙凤、狮子、蝙蝠、鹤、鹿、鱼、莲、牡丹、喜鹊、松、竹、梅、兰、如意、 万字等象征性图案。龙凤,是传说中的神兽神鸟。龙,威武严肃,象征着男性的坚毅刚强; 凤, 艳丽多姿, 象征着女性的美貌温柔。 以五只蝙蝠组成图案, 象征五种天赐之福——长寿、 富裕、健康、平安、和多子多孙。鹿,因与“禄” 同音,象征着富裕“升官受禄” 。鹤,相传 能活百岁以上,它常与松、石、龟、鹿等类似的长寿之物在一起组成图案,以象征着长寿。 瓶,象征着和平、平安,它常与插花组成图案,如瓶里装四季花,便象征“四季平安”;插三 支戟,则象征“连升三级” 。如意头,象征称心如意,常用于枋柱、滴子纹饰。“万年青”、“五 谷丰登”、“科技兴农”、“乘风破浪”、“一帆风顺”、“龙凤呈祥”、“连年有余”等图案象征吉庆 祥和的传统民俗文化。( 图 9)

(三)装饰效果。 牌楼起着纪念碑的标榜意向。装饰精美的牌楼,远望屹然肃立,庄重突出,令人产生崇敬之 情。当走近牌楼时,牌楼上所刻的横幅竖联、人物故事、动植物花纹等,会使人感到亲切温 和,并随之产生一些联想。使牌楼具有远望崇高、近观亲近、细看产生联想的效果。 牌楼上的构造工艺、装饰工艺和装饰内容,不分季节、不论昼夜,总是默默地放射着艺术的 光华。它即可以歌颂革命业绩,纪念历史人物,宣扬民族文化,反映时代精神,又可以装饰 环境,美化和丰富人们的精神文化生活,用庄重祥和的形象,潜移默化地陶冶人们的情操。 使人们在接受艺术享受的同时,也接受牌楼所蕴含的美好的教化作用。使人们一想起牌楼, 就激起美好的回味,使之成为地方特色的标记,即服务当代,又载入史册。 四、石牌楼的施工制作

(一)人员组织。为了保证石牌楼的百年大计,首先应该组织富有石牌楼施工经验、工作认 真负责的施工队伍。其中包括:经验丰富的选料人员、耐心细致的放线人员,技术过硬的雕 刻人员,胆大稳妥的安装人员。各部人员都要按照设计要求,有条不紊的做好自己所负责的 各项工作。

(二)选择石料。选择石料应该一“量”二“看”三“听”四“杵”。一“量”:选择石料首先要对所 选的石料进行丈量,用弯尺放线。尺寸较大的石料,除用直尺和弯尺测量外,还必须进行装 线抄平,检查一下四角六面十二楞是否符合设计要求,否则,石质再好,也是一块废料。二 “看”:仔细查看石料的断开面,要选择同一个山场,色泽比较一致的石料,否则会出现较大

色差。选择组织坚密而细腻、密度高、耐风化、没有烙饼层、没有裂缝暗绺、没有盐蹅、没 有石英长石(石匠称之为石铁)的石料。选择顺蹅不用横蹅,石牌楼的大部分构件,用的都 是卧蹅面朝外,这样用的好处是色泽比较一致,柱、梁、坊的承载强度比较高。梁、坊部位 绝对不能使用横蹅和斜蹅的石料。三“听”:用手锤敲砸石料,如发声梆子清脆,说明石料的 整体性能好,如发声鼓腔啪嚓,说明石料的整体性不好,容易出现空洞暗绺,干裂砂眼,如 果用在牌楼上容易发生断裂现象。四“杵”:用钎子杵一杵石料的凸出部位,进一步查看石料 的坚实密度,杵一杵对石料有怀疑的地方,杵一杵杂色石线是否过蹅。尤其是冬季,更应该 注意缝绺中的水份已经和石料冻在了一起,听是听不出好赖的,主要是用钎子杵开冻土,清 扫干净,打探虚实。

(三)放线制样。放线人员应该耐心细致的看懂石牌楼的设计图纸,看不清的地方,要及时 与设计人员沟通。 而后按着图纸, 装线抄平, 线放好后还要核对一次, 准确无误后方能打荒。 异型构件一定要放制大样,决不可草率行事。否则,安装时会出现很大误差。成品构件要分 类编号,分类存放。

(四)制作构件。放线抄平后,便开始打荒、,从始至终都要保留半线,以便放线人员核对 尺寸。整型作平后放稿拓样,拓样时要先把石料放平,擦净石料平面上的石粉,把稿样铺平 粘牢,用硬铅笔沿着稿样,细心的描拓。拓线要宽窄一致,拓曲线时要运笔顺畅,拓直线时 要用直尺协助描线,不要徒手画线,以免走样。稿样拓好后,就可以进行雕刻了。如果是高 浮雕、浅浮雕、圆雕、透雕,雕刻时应该用钎子穿线,定出基本轮廓,进行粗雕定型,然后 根据高低变化及远近层次,进行进一步的处理,当整体效果定型之后,再进行精雕细刻。精 雕细刻就是对表现对象的更进一步的深入刻画。使之更具有形象化、真实化、传神化,使之 通过各种雕刻技法,在石牌楼上得到体现。如果是平雕,雕刻时应该用扁刀沿着稿样的边框 穿线,穿线时应该使扁刀的上角,向前和向稿样一侧倾斜,这样做是为了保住样稿,不使样 稿崩边。线穿好后,便可以打去凹下去的部分,深度不可超过穿线的深度,如果深度不够, 可以重新进行扁刀穿线过程和打凹过程,直至达到设计深度。而后进行清梆平底,通过清梆 平底, 使凸起的图案边框和凹下去的“底” 都是平的, 基本上接近垂直, 平雕的主题和“底” 各 自在同一平面上,要使主题面在“底” 面上形成的阴影整齐又有规律,反映出雕刻主题的楞 角清晰,体现立体感。如果是阴线刻,雕刻时必须进刀准确,深度不能超过线宽的 1/2,保 住线条的边沿,要求一次成功,尽量不要回刀,保持线型流畅。阴刻铁线描,应该保持深浅 宽窄一致,V 型断面的底线,始终保持在铁线描的中间,不能出现偏左偏右,“蛇吃老鼠” 的现象。阴线刻对刀工的技术水平要求较高。

(五)构件磨光。构件做好后就可以进行磨光,磨光时应该按着雕刻工作面的走向进行顺面 研磨。要先用粗磨具,后用细磨具,手指磨不到的部位,可以把磨具用环氧树脂粘在小木棍 或小木板上进行研磨。磨光时一定要注意观察,不要盲目摩擦,否则,就会把比较微妙的造 型部位抹擦掉,使一件很好的雕刻品前功尽弃,甚至无法弥补。需要打蜡的构件,要在构件 磨光到位以后,方能加温上蜡,而后用毡布抛光。

(六)构件包装。没有雕饰的大型构件可以使用托板包装,托板就是用比构件长度长 6 公分 的木条, 钉在 8 公分见方长度比构件宽 4 公分的枕木上。 将构件平放在托板上用塑料薄膜包 好,然后用粗铁丝打摽拴牢,打摽数量根据构件的长度而定,同时在打摽铁丝与构件接触之

处垫上一块废轮胎,以防伤到构件。有雕饰的大型构件用塑料薄膜包好使用木条箱包装,包 装时要固定稳妥,放平挤实。

(七) 装卸运输。 装卸构件要用吊车装卸, 不要用铲车装卸。 因为吊车的运行速度比较平稳, 容易做到轻吊轻放。运送构件要按着先下部后上部的顺序运送,注意不要超载,行进途中要 中速行驶,遇到坑洼路况,一定要放慢速度,防止构件出现差错。卸车时尽量将构件放在离 安装工地较近的地方, 减少二次搬运。 每搬运一次, 都有可能出现碰撞, 造成不应有的损失。

(八)就位安装。安装人员要挑选无恐高症,胆大心细,做事稳妥,富有安装经验的人选担 当安装工作。安装时,首先要进行地基清理,冲刷扫净地基上的杂物,待地面干燥后,放线 人员应按照设计图纸,指挥工人抄平放线定位。使每个安装人员,都清楚地了解,每个构件 所在的位置和层次。每安装一层构件,都要进行一次抄平定位减少误差。搭建脚手架,一定 要搭建牢靠,两边的脚手架,要在石牌楼的空当处,连接穿堂木,使两边的脚手架形成一个 整体框架。但是,穿堂木本身不能接触到石牌楼的任何部位,否则,一但脚手架出现不稳现 象,就会对石牌楼造成难以想象的后果。石牌楼各构件之间的缝隙支垫,不要用熟铁砸楔, 要用锅铁支垫,因为锅铁不容易被氧化。石牌楼安装到顶后,要进行一次从头到脚的检查, 碰坏的部位要修补完好,将遗憾降低到最低限度。

结论: 石牌楼的设计与制作,是将石料作为载体,以其独特的建筑形式,体现中华民族丰富的文化 内涵的过程。几千年来石牌楼用以寄托美好愿望,创造祥和氛围,标榜意向名望,提高环境 地位, 起到了明显的作用。 时至今日, 石牌楼仍然具有非常强大的艺术生命力和时代感召力。 目前, 国内石牌楼的建造方兴未艾。 名山胜地、 旅游景点、 街道要冲、 公园陵墓等公共场所, 都能看到新建造的石牌楼。其造型多样,气象万千,像一颗颗璀璨的明珠,装点着祖国的大 好河山,为弘扬民族文化做出了突出贡献。


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