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电影制作以大众需求为导向


谢谢主席。再次问候在场各位。今天我 方观点是, 电影制作更应该以大众需求为导 向。首先开宗明义。电影制作指的是从这个 电影的筹备工作开始到整部电影获得审查 之后的整个过程。 (筹备、拍摄、后期、审 查) 而导向就是在这个过程中引导着电影制 作的方向。 大众需求即为大众的需要、 兴趣。 电影的艺术价值是指电影作品的审美品位 和艺术格调。 如果把电影制作过程比作一支 军队行军打仗, 那么大众需求和艺术价值就 是这只军队的两位军师。 当两位军师想到一 块去的时候, 或是在自己擅长领域提出某些 意见时的时候那自然是极好的。 但总会有两 位军师意见相矛盾各执己见的时候。 而这个 时候作为主帅的制作方就该选择是听艺术 价值还是听大众需求的。 所以我们认为我们 今天讨论焦点的应该是当两者不可兼得时, 孰轻孰重,舍谁取谁的问题。 首先电影以大众需求为导向更利于观 众理解电影的内涵,电影是一个媒介,他把 深层次的内涵传递给观众。 那如何让观众收 获更多, 这就是电影制作方制作时所抉择的 事情,以什么为导向。最好的状态就是以同 时以艺术价值和大众需求为导向。 然而很遗 憾的是天下不会总是十全十美。 这时如果以 大众为导向会使观众在开始就对于这部影 片感兴趣,开始了解他。当观众了解更多的 时候,才会去谈更多地升华,甚至于提升自 己。 如果他在艺术与大众需求相矛盾时取舍 的是艺术性的话,虽然他的艺术造诣很高, 但是观众可能接受不了,会不懂。我们传达 的是 100.但他的接受能力可能只是 10%或 20%。100 乘以 10%只是 10,而已大众需求 为导向的时候, 他可能接受能力就会有增幅, 比如变成 40%或 50%甚至更高,因为他们对 这个内容感兴趣。那么这样的话呢,如果你 传达的思想只有 50, 那么乘以 40%的结果依 然比较高。比如在《老炮儿》中,张晓波这 个角色给张一山可能更能演绎出北京孩子 的特质来,但最后还是选用了李易峰。我们 有多少人是因为他或者是 wyf 而了解这部电 影,并且产生浓厚的兴趣的,而去看的。最 后却被冯导演技折服,感叹于炮儿文化。

第二电影以大众需求为导向更利于电 影产业的发展。电影作为一种商品,电影的 制作者只有增强电影的竞争力, 从而在激烈 的供求关系中存活下来, 电影产业才能继续 健康发展下去。 曾经创造出票房奇迹的泰囧 导演徐克就曾说过“电影是大众媒介,但愿 我们跟观众一起呼吸。 观众是用感觉看电影, 不是用脑袋分析电影的。 ”如果一个制作方 在两者相矛盾的时候坚持选择艺术价值的 时候。 电影的艺术水平高于大众的鉴赏能力 是必然的,曲高和寡悲剧将再次出现。如果 大部分的电影都变得曲高和寡时, 大众还能 继续支持电影产业吗?当电影脱离了大众的 时候,日复一日的衰败就是在所难免的了。 同样, 以大众需求为导向并不会影响他本身 所包含的正常的艺术价值。 因为这些艺术价 值最关键的其实是制作方对于世间生活体 验、情感积累、审美修养和艺术技巧的深浅 高低和优劣的积累。 而反倒是两者相矛盾时 以大众需求为导向会使他的作品更贴近民 众。 最后需要强调的是电影制作以大众需 求为导向, 并不是要摒弃电影创作的艺术理 念。 而是因为在如今市场环境的愈发激烈的 形势下, 以大众需求为导向可以帮助电影在 发展之路上走的更好,走的更远。

多次获得香港金像奖和台湾金马奖的 刘伟强就曾说过从第一天当导演就很清楚 告诉自己,我拍电影是给观众看的,没有票 房,就没有人请我们拍电影,那时候我的压 力就在这里。 蒙太奇并不是简单地将镜头进行剪辑 和组合,而是反映内在的本真,俄国著名导 演普多夫金曾经说: “电影艺术的基础是蒙 太奇” ,蒙太奇对影片的作用不容小视。 中国第三代导演的旗帜人物,6 部影片 获得百花奖的国家一级导演老艺术家谢晋 就曾说过电影应拍给群众看, 而不是拍给权 威、领导看。


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