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中国传统工笔人物画经典作品1


中国工笔人物画经典作品欣赏

工笔人物画的发展概况
中国传统绘画中,人物画是发展最 早、历史最为悠久的画种,而工笔人物 画又最先趋于成熟。 工笔人物画是以线描为骨干、精细 入微地表现人物对象的绘画手法。

一、史前及先秦人物画
我国最早的 人物画在石器时 代就初露端倪。 这一时期的陶器、 岩画、地面上就 有一些以表现人 物为主的画面, 如《人面鱼纹彩 陶盆》、《舞蹈 彩陶盆》等。
《舞蹈彩陶盆》

战国帛 画《人物龙 凤图》和 《人物御龙 图》是迄今 我们所见到 的最早的具 有独立意义 的主题性中 国绘画作品。
战国 《人物龙凤图》

两幅帛画 人物形象优美 生动,都兼用 了写实和夸张 的手法。以墨 线勾勒为主, 线条圆转流畅、 潇洒飘逸,仅 在局部施彩。

战国 《人物御龙图》

二、秦汉时期的人物画
秦汉时期的绘画艺术,题材内容 十分丰富,在艺术表现及绘画技法方 面,也在继承传统的基础上有了飞跃 的进步和发展。考古发掘的墓室壁画、 帛画、画像石及画像砖可以使我们了 解这一时期的绘画艺术成就。

这幅作品在 艺术构思和表现 技巧上,都显示 出很高的艺术水 平。全画构图严 谨完整,线描均 细而遒劲有力, 色调沉着而庄重 典雅,具有浓厚 的装饰意味。
西汉 《“T”形旌幡帛画》

《“T”形旌幡帛画》局部

《乐舞百战图》整幅画面构图活泼自然,色 彩明快强烈,人物形象优美传神。

东汉 《乐舞百战图》壁画

三、魏晋南北朝人物画
魏晋南北朝时期出现了一批卓有成 就的画家,而且多擅长画人物画,如曹 不兴、顾恺之、陆探微、张僧繇 、曹仲 达等。这个时期绘画风格多样化,工笔 人物画发展到比较成熟的境地。

顾恺之将中国 画以线造型的方法 提高到一个新的高 度,他用线如春蚕 吐丝,行云流水, 飘逸、洒脱,极富 韵律之美,被称为 “高古游丝描”。 顾恺之在我国 绘画史上第一个提 出“以形写神”的 主张。
东晋 顾恺之《女史箴图》局部

晕染法的运用,使线的表现引申为“面” 的表现,使画面产生了一定 的立体感,使工笔 的 形式发展到了比较成熟的境地。

东晋 顾恺之 《烈女仁智图》局部

在顾恺之的 《洛神赋图》中, 他将历史故事与现 实生活相结合,在 构图上突破时空的 限制,把不同的情 节安排在一幅长卷 中,表现出一种神 人交融的幻景,充 满浪漫色彩。用色 简雅、清新。
东晋 顾恺之《洛神赋图》局部

东晋 顾恺之《洛神赋图》局部

四、隋唐、五代工笔人物画
唐、五代是中国人物画的鼎盛时期。在 人物画坛上,表现题材日渐广泛,风格趋于 雄健,技法也明显丰富,趋于成熟和完备。 人物画名家辈出,留下很多经典之作。

阎立本的艺术是初唐人物画风的代表。《步辇 图》突出人物而省略背景,人物形象刻画极其传神、 生动 ,勾线细谨而挺劲,设色浓重艳丽。

唐 阎立本 《步辇图》

《历代帝王 图 》造型准确, 用笔舒展,色彩 凝重,显示了作 者在肖像方面的 艺术造诣。

主从大小对 比的处理手法在 中国传统绘画中 被普遍使用。

唐 阎立本 《历代帝王图 》局部

吴道子是盛 唐时期宗教人物 画坛最具代表性 的画家,他的风 格叫“吴家样”, 被后人誉为“画 圣”。
唐 吴道子《送子天王图》局部

吴道子创立兰叶描,线的粗细变化很大, 线条往往中间粗,两端细,用笔难度很大。
?

吴道子所画 线条提按有致, 波折起伏,衣纹、 飘带有迎风起舞 的动势,被誉为 “吴带当风” 。

唐 吴道子《八十七神仙卷》局部

此作品在构图上,人物安排从疏到密,从分散到 集中,极富节奏美感。画中人物形象刻画丰满,线条 均用细劲圆转的游丝描法,色彩浓润而沉着,典雅而 富丽 。整幅画面景象华美,运用了以虚代实的处理 手法。

唐 张萱 《虢国夫人游春图》

唐 张 萱 《 虢 国 夫 人 游 春 图 》 局 部

唐 张萱 《虢国夫人游春图》

《捣练图》表现的是贵族妇女制作丝绢的劳动 场面。全图共分三组,画面安排非常紧凑,各组人 物间构成了一种既独立又相互呼应的节奏感。全画 线描劲挺流畅,匀整细腻,设色艳而不俗。人物形 象曲眉丰颊、体态丰腴。

唐 张萱 《捣练图》

唐 张萱 《捣练图》局部

唐 张萱 《捣练图》局部

唐 张 萱 《 捣 练 图 》 局 部

唐 张萱 《捣练图》局部

周昉继承 并发展了张萱 的艺术风格。 他的作品主要 描写贵族阶层 的生活,并通 过对人物形象 的刻画,揭示 了人物的心理 特征。

唐 周昉 《挥扇仕女图》局部

《簪花仕女图》所画内容是对当时宫廷妇女 闲逸生活情景的真实写照。此图设色华丽而沉着, 衣纹线条细劲流畅,薄纱的轻柔透亮,见形见质。 所绘妇女形象,体态丰满,肌肤细润,服饰华贵, 气度雍容典雅,体现了作者周昉工笔重彩仕女画 的典型风格。

唐 周昉 《簪花仕女图》

唐 周昉 《簪花仕女图》局部

唐 周昉 《簪花仕女图》局部

唐 周昉 《簪花仕女图》局部

孙位是既有深厚传统基础,又富创 新精神的画家。《高逸图》人物衣纹线 条流畅,用笔圆劲有力,在人物形象刻 画上准确细腻,设色复杂凝炼,在构图 处理上用树石将人物间隔开,使画面布 局零而不散。画中树石的画法已出现了 皴染。

唐 孙位

《高逸图》 局部

唐 孙位

《高逸图》 局部

唐 佚名《宫乐图》

周文矩的画师法周昉而略有变革,用笔和线条 受后主李煜书法的影响,常用颤掣的笔调画衣纹, 略加顿挫,线条细劲曲折,又不失流畅圆润,给人 以简率自然之感。所描绘人物非常传神。

五代 周文矩 《重屏会棋图》

五代 周文矩 《文苑图》

顾闳中的《韩熙载夜宴图》在艺术构 思和表现技巧上都显示出了极高的艺术性。 此画人物形象生动传神,线条勾勒细 润流畅,刚劲挺健,设色沉着稳重而又活 泼响亮,用色彩的对比关系突出人物。整 幅画面人物形象、衣服纹饰刻画,道具的 选择,用线用色都自然地统一在和谐的整 体效果之中。

五代 顾闳中 《韩熙载夜宴图》

五代 顾闳中 《韩熙载夜宴图》

五代 顾闳中 《韩熙载夜宴图》局部

五、宋代工笔人物画
宋代是中国绘画的全盛时期,无 论人物画还是山水、花鸟画,尚以生 活为本,基本上继承并发展了以写实 为基础的现实主义作风,重视写生, 重视对现实社会风俗、生活的描绘。

李公麟重视写生,敢于独创。他的人物画多用 白描来表现,造型准确,神态生动。 《五马图》以 遒劲秀雅、富于变化的线条和适当的淡墨渲染,将 马和人表现得真实传神。

宋 李公麟 《五马图》局部

张择端的 《清明上河图》 采用中国画特有 的散点透视,全 景式构图,笔法 严谨精细,线条 勾勒遒劲老练, 兼工带写,设色 朴素。被现代美 术史家称为“中 国古代的现实主 义杰作” 。

宋 张 择 端 《 清 明 上 河 图 》 局 部

宋 张择端 《清明上河图》局部

宋 李唐 《采薇图》局部

宋 苏汉臣 《秋庭戏婴图》局部

宋 李嵩 《货郎图》局部

宋 刘松年 《 中兴四将图》局部

宋 佚名 《耍杂图》

梁楷的画分两体:一种“细笔”,勾 勒工致;另一种是“减笔”,笔意概括洗 练。

宋 梁楷 《八高僧故事图卷》局部

梁楷的 《泼墨仙人图》 用笔极简,用 酣畅的笔墨传 神地表现出仙 人步履蹒跚的 醉态,人物造 型奇特,富有 感染力。梁楷 开启了写意人 物画的先河。
宋 梁楷 《泼墨仙人图》

六、元、明、清工笔人物画
元、明、清是人物画步入低谷的 时期,但在继承前人传统的基础上, 也涌现出一批卓越的画家及作品。

赵孟頫的人物画用线强调劲秀含蓄,设色 浑穆古雅,技法多仿效唐人,画中显示出他深 厚的书法功底。

元 赵孟頫《 红衣罗汉图》局部



王振鹏 《伯牙鼓琴图》局部

王绎的《杨 竹西小像》用疏 体白描画法,人 物面部用细笔勾 勒,略加淡墨烘 染,虚实、轻重、 起伏变化微妙; 衣纹用线简括洗 练,劲挺流畅; 人物形象自然生 动。
元 王绎 《杨竹西小像》局部

三清殿之 《朝元图》为 元代永乐宫壁 画的主体部分, 是元代壁画艺 术的最高曲范。 人物形象生动 丰富,形神兼 备,线条勾勒 圆润而沉着有 力,整幅画面 庄重而清静。

元 永 乐 宫 壁 画 《 朝 元 图 》 局 部

元 永 乐 宫 壁 画 《 朝 元 图 》 局 部

唐寅的人物画 有两种风格,能收 能放,工写具佳。 《孟蜀宫妓图》 用笔工整谨细,人 物造型优美,设色 巧妙自然,层次丰 富。在人物脸部运 用了“三白”设色 法。

明 唐 寅 《 孟 蜀 宫 妓 图 》

明 唐 寅 《 孟 蜀 宫 妓 图 》 局 部

《秋风纨 扇图》中仕 女形象秀丽 端庄,头部 和手部勾勒 精细,衣纹 的线条勾画 苍劲畅利, 用笔率意传 神,为唐寅 写意人物的 典范。

明 唐 寅 《 秋 风 纨 扇 图 》

明 唐 寅 《 秋 风 纨 扇 图 》 局 部

《牡丹仕女 图》既继承了 宋代人物画法 中工整流畅的 线描功夫,又 吸取了元人刚 健方折的笔法, 具有刚柔相济, 描写并用的特 点,创明代仕 女画之典型。

明 唐 寅 《 牡 丹 仕 女 图 》 局 部



唐寅 临《韩熙载夜宴图》局部



仇英 《修竹仕女图》局部

明 仇 英 《 汉 宫 春 晓 图 》

明 仇 英 《 人 物 故 事 图 》 局 部

明 丁 云 鹏 《 三 教 图 》

陈洪绶的人物 画造型摆脱了“形 似”的束缚,多夸 张变幻富有装饰性 而又有古朴的意趣, 以形写神,形神兼 备。线条勾勒在继 承李公麟基础上创 造独特个人风格, 古拙瘦劲、工整凝 练。设色古淡清雅, 气势超拔。

明 陈 洪 绶 《 晞 发 图 》

明 陈 洪 绶 《 夔 龙 补 衮 图 》

明 陈洪绶 《斜倚熏笼图》局部

明 陈洪绶 《何天章行乐图》局部

明 陈 洪 绶 《 扑 蝶 图 》

明 陈洪绶 《华山五老图卷》局部

明 陈 洪 绶 《 罗 汉 图 》

曾鲸的肖像画 面貌多样。 《王时敏小像》 运用传统技法,脸 部用淡墨勾勒后加 色渲染,衣纹用色 线勾勒,圆润挺健, 设色淡雅,整个画 面色彩非常有节奏 感。

明 曾鲸 《王时敏小像》局部

《胡尔慥画 像》在注重传统 的基础 上,又融 合了西洋绘画的 具有一定明暗阴 影的画法,注意 “墨骨”,用淡 墨渲染出面部结 构,再加以敷色, 色彩厚重而层次 井然,使肖像画 增强了立体感, 神采如生。
明 曾鲸 《胡尔慥画像》局部

明 佚 名


徐 光 启 像 》

改琦的人物画 以仕女为主,所绘 仕女用笔轻柔细畅, 设色清雅,形象多 纤弱娇美,多愁善 感。创立仕女画新 的风格,时人称为 “改派”。

清 改 琦


竹 下 仕 女 图 》

清 改 琦


秋 风 纨 扇 图 》

朗世宁的 画风写实,兼 具中西之风, 造型准确,形 象逼真,画出 了光影明暗的 效果。但各部 分的刻画都过 于严谨,略显 呆板。

清 朗世宁 《 平安春信图》局部

任熊继承了陈 洪绶的艺术特色而 不受其约束。画风 奇古夸张,带有装 饰意味,线条刚劲、 飘洒,设色厚重浓 郁,严整中见豪放, 具有朴拙深沉、骨 峻神炯的强烈艺术 感染力。

清 任 熊


瑶 宫 秋 扇 图 》

任薰的画风师 承陈洪绶而出新, 人物画讲究用笔, 线条抑扬顿挫,劲 健遒丽,造型古朴 大方,设色清淡, 画风古雅。

清 任 薰


人 物 》

任颐的人物画继 承传统并吸取西画的 造型方法。人物面部 注意解剖关系和立体 感,造型严谨,人物 形象生动传神,用线 笔法灵活多变,善于 用线条表达感情,画 风朴实自然,雅俗共 赏。

清 任 颐


苏 武 牧 羊 》

清 任 颐


弄 璋 图 》 局 部

清 任颐《人物图》局部

七、当代工笔人物画
这一时期的工笔人物画家在继承传统的 基础上,同时吸收了世界范围绘画和现代主 义绘画的观念与语言;也不再受原来的构图、 色彩、线条、造型等因素的制约,从而形成 了具有现代意识和现代手法的新工笔画。

何 家 英 《 秋 冥 》

何 家 英 《 红 苹 果 》

李 乃 蔚 《 银 锁 》

韦 红 燕 《 平 ( 之 一 ) 》

唐 勇 力 《 敦 煌 崇 拜 》 —

田 黎 明 《 蓝 天 》

张见 《室内之二》

陈 子 《 花 语 之 三 》 ( 局 部 )

胡明哲 岩彩 《夏日》

栾 雪 艳 岩 彩 《 城 市 风 光 之 一 》

纵观中国工笔人物画的发展历史, 可见是在历代艺术家的艰苦探索和实践 中,才逐步形成并完善了独具审美魅力 的工笔人物画这一民族艺术形式和完整 的技法,同时积累了丰富的经验。


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