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浅谈富春山居图长卷六段构图


浅谈富春山居图长卷六段构图 摘 要:在中国绘画史上,元代是文人画发展的高峰时期,尤其 在山水画方面更具有特殊的成就。 “一河两岸”的构图是元代山水 画艺术一大创新特点,通常画面中有一条宽阔的江河隔开远、近两 边景物,前景有坡石或枯木,远景为低平连绵的山峦,画面产生了 一种空旷辽阔的景象。这种特殊的构图方式具有结构宏大、画面张 弛有序、富有节奏、元代十分盛行,在中国绘画发展史上占有相当 重要的篇章。 《富春山居图》是黄公望隐居浙西富春江时为无用禅 师所作,前后花了 3 年时间完成该作品。此幅长卷为水墨画,描写 富春江两岸初秋景色。展卷观览,人随景移,引人入胜。是黄公望 晚年自我风格达到纯熟境地的巨制,足以代表他一生绘画的最高成 就。 关键词:无用师卷;剩山卷;布局 中图分类号:j222 文献标识码:a 文章编号:1005-5312(2012) 36-0054-01 《富春山居图》原画画在六张纸上,六张纸接裱而成一副约七百 公分的长卷。而黄公望并没有一定按着每一张纸的大小长宽构思结 构,而是任凭个人的自由创作悠然于山水之间,可远观可近看。这 种浏览、移动、重叠的视点,或广角深远,或推近特写,浏览过程 中,视觉观看的方式极其自由无拘,角度也非常千变万化。黄公望 的《富春山居图》正是把中国文人山水画之长卷美学,发展到了一 个崇高极致的杰出巨作。 看了剩山图就可以了解黄公望最初作画的构图动机,从一座顶天 立地浑厚大山开始,长篇巨制,拉开了序幕,图画上峰峦收敛锋芒, 浑圆敦厚,缓缓而向上的土堆,层层叠叠渐进堆砌着,又转向左方 慢慢倾斜,黄公望使用他最具独特见长的“长披麻皴”笔法,用毛 笔中锋有力向下披刷,形成画面土壤厚实的质地,山岚白色雾气迷 蒙,表现出江南山水湿润的独特气候之特色。 大山山头多堆砌的岩石, “岩头” 这是黄公望在他的画论 所谓 。 《写 山水决》中特别提到五代的文人山水画家董源以金陵一带的自然风 景做画的对象。剩山图中小山石堆砌把前后山拉开了距离,而山石 之间也用浓墨密集点苔,浓墨的苔藓、小树、山石在淡墨水汽风景 中又产生反差,形成强烈的视觉冲击效果。 《富春山居图》的墨色布局,他的墨色很淡,似薄雾笼罩又像一 层透明的水帘,流淌、流荡在图画中。层层递进,由淡变浓,在《山 水决》中“糊突其笔,谓之有墨”黄公望不禁感慨用墨最难,剩山 图全幅隔江山色、从三座主峰开始,高低连绵起伏,主山上方一带 远山近水山色相望,墨色浓淡相宜,而最为精彩的就是第一部分结 束,在这里画面的三分之一的纸上都是留白,只有下方处星星点点 树枝枯松,更加烘托了整幅画面,而最深远的意境都体现在山水之 间的留白里。 《富春山居图》的第二部分中所画的山脉的发展变化发生了转折, 随着山脉的层次变化,画中的树木、土坡、房屋和江中泛起的小舟 更有一种层峦环抱、山野人家的萧瑟感。隔着一段水路第二部分也 将进入尾声,主体的山峦在左边,群山全都呼应在左面,而近处的 松柏微微摆动至右,遥相呼应远处的大山,承先启后,路转峰回。 由第二部分至第三部分也是墨色变化最大,空间变化最丰富,第 二部分也是呼应第三部分开始,黄公望画笔突转,略用皴染的坡与 平静的江面,又向后延伸,画面由密变舒,疏离秀丽,又用浓墨细 笔勾勒出画中水波、丝草,阔水细沙,风景灵动。水是从哪里来, 是从天空的云出来的,唐诗里面讲“行到水穷处,坐看云起时” , 如果你跟着画面走,在富春江上水的穷绝之处就是它的水口,然后 你觉得穷是绝望,可是这个时候应该坐下来,看到云在升起来,而 云气刚好是生命的另外一个现象。所以黄公望也把这些

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