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安徽的黄梅戏

越剧 京剧 豫剧 黄梅戏 评剧

安徽 河南 北京 天津 浙江

黄梅戏的主要特点
黄梅戏,中国汉族地方戏曲,旧称黄梅调或采茶 戏,与京剧、越剧、评剧 、豫剧并称中国五大剧 种。它发源于湖北、安徽、江西三省交界处黄梅多 云山,与鄂东和赣东北的采茶戏同出一源,其最初 形式是湖北黄梅一带的采茶歌。黄梅戏用安庆语言 念唱,唱腔淳朴流畅,以明快抒情见长,具有丰富 的表现力;黄梅戏的表演质朴细致,以真实活泼著 称。 黄梅戏来自于民间,雅俗共赏,她以浓郁的 生活气息和清新的乡土风味感染观众。

黄梅戏的唱腔
黄梅戏的唱腔属板式变化体,有花腔、彩腔、主调三大腔 系。花腔以演小戏为主,曲调健康朴实,优美欢快,具有 浓厚的生活气息和民歌小调色彩;彩腔曲调欢畅,曾在花 腔小戏中广泛使用;主调是黄梅戏传统正本大戏常用的唱 腔,有平词、火攻、二行、三行之分,其中平词是正本戏 中最主要的唱腔,曲调严肃庄重,优美大方。黄梅戏以抒 情见长,韵味丰厚,唱腔纯朴清新,细腻动人,以明快抒 情见长,具有丰富的表现力,且通俗易懂,易于普及,深 受各地群众的喜爱。在音乐伴奏上,早期黄梅戏由三人演 奏堂鼓、钹、小锣、大锣等打击乐器,同时参加帮腔,号 称“三打七唱”。中华人民共和国成立以后,黄梅戏正式 确立了以高胡为主奏乐器的伴奏体系。

黄梅戏的角色
黄梅戏的角色行当体制是在“二小 戏”、“三小戏”的基础上发展起来 的,包括正旦、正生、小旦、小生、 花旦、小丑、老旦、老生、花脸、刀 马旦、武二花等行。虽有分工,但并 无严格限制,演员常可兼扮他行。黄 梅戏的表演载歌载舞,质朴细致,真 实活泼,富有生活气息,以崇尚情感 体验著称,具有清新自然、优美流畅 的艺术风格。

黄梅戏最初只有打击乐器伴奏,即所谓“三打七唱”。 抗日战争时期,曾尝试用京胡托腔;后又试用二胡伴奏, 但都未能推广。到建国初期,才逐渐确定用高胡作主要伴 奏乐器,并逐步建立起以民族乐器为主、西洋乐器为辅的 混合乐队,以增强音乐表现力。 伴奏锣鼓最初只有大锣、 小锣、扁形圆鼓,被称作“三打七唱”,即3人演奏打击 乐器并参加帮腔、7人演唱。传统的锣鼓点质朴、洗练, 常用的有一、二、三、四、五、六、九槌,和十三槌半、 四不粘(又名“一字锣”)、蛤蟆跳缺、凤点头、三条箭、 推公车等。配合身段表演的有起板锣鼓、十三槌半、七字 锣、叫锣等。建国后,又陆续吸收京剧技艺,编创了一些 新锣点,以适应表演和声腔伴奏的需要。

黄梅戏的优秀曲目
? 黄梅戏的优秀剧目有《天仙配》、《牛郎 织女》、《槐荫记》、《女驸马》、《孟 丽君》、《夫妻观灯[4]柳树井》、《蓝桥 会》、《路遇》、《王小六打豆腐》、 《小辞店》、《玉堂春》《西楼会》、 《纺棉花》、《秋千架》等等。


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