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工笔细描


工笔细描
与简笔勾勒相对
用简单的笔墨,对所描绘的景物勾勒出一个大 致的轮廓。~~有略貌而重神的特点,使形借神 韵,给人真实而富有意味的感觉。
工笔细描法描写人物肖像,要细腻、具体,也 要抓住人物外貌的主要特征,突出重点,以形 传神,不能面面俱到 在描写人物外貌的主要特征时,要多角度、多 侧面地进行描写,反映出人物的思想、品格、 性格的特点。

? 第一次外貌描写,由于“阴天,暗得很”,加上距离较 远,只能简笔勾勒出人物形象:外形,瘦瘦的;年龄, 五十上下;衣着,“穿一件牙黄的长衫”;嗜好,“嘴 里咬着一枝烟嘴”。 ? 第二次外貌描写,由于离得近,观察得较为细致,作者 对第一次外貌描写作了补充。刚才看到的是“瘦瘦的”, 现在看得更清了:“瘦得教人担心,好像大病新愈的 人”,脸色是“黄里带白”。接着还细致描写了他的头 发和胡子,头发“约莫一寸长”“一根一根精神抖擞地 直竖着”,胡须“很打眼,好像浓墨写的隶体‘一’ 字”。作者抓住人物外貌中最主要的物征加以描写,刻 画了鲁迅外形瘦弱而精神矍铄、意志顽强的战士形象。 ? 第三次外貌描写,因心怀惊异与敬仰,观察得更为仔细, 描画得更为细致了。除了对脸色、头发和胡须这些带有 特征性的描写外,作者对其“长衫”和“烟嘴”又进行 了更细致的刻画。不仅连长衫、嘴的颜色,甚至连长衫 的羽纱质地、烟嘴的一头已经熏黑也看得十分清晰明了。

? 妙的是下点小雪呀。看吧,山上的矮楹越 发的青黑,树尖上顶着一髻儿白花,好象 日本看护妇。山尖全白了,给蓝天镶上一 道银边。山坡上,有的地方雪厚点,有的 地方草色还露着;这样,一道儿白,一道 儿暗黄,给山们穿上一件带水纹的花衣; 看着看着,这件花衣好象被风儿吹动,叫 你希望看见一点更美的山的肌肤。等到快 日落的时候,微黄的阳光斜射在山腰上, 那点薄雪好象忽然害了羞,微微露也点粉 色。就是下小雪吧,济南是受不住大雪的, 那些小山太秀气! (节选自老舍《济南的冬天》)

? 不必说碧绿的菜畦,光滑的石井栏,高大的皂荚 树,紫红的桑葚;也不必说鸣蝉在树叶里长吟, 肥胖的黄蜂伏在菜花上,轻捷的叫天子(云雀) 忽然从草间直窜向云霄里去了。单是周围的短短 的泥墙根一带,就有无限趣味。油蛉在这里低唱 蟋蟀们在这里弹琴。翻开断砖来,有时会遇见蜈 蚣;还有斑蝥,倘若用手指按住它的脊梁,便会 啪的一声,从后窍喷出一阵烟雾。何首乌藤和木 莲藤缠络着,木莲有莲房一般的果实,何首乌有 臃肿的根。有人说,何首乌根是有像人形的,吃 了便可以成仙,我于是常常拔它起来,牵连不断 地拔起来,也曾因此弄环了泥墙,却从来没有见 过有一块根像人样。如果不怕刺,还可以摘到覆 盆子,像小珊瑚珠攒成的小球,又酸又甜,色味 都比桑葚要好得远。 (节选自鲁迅《从百草园到三味书屋》)

极写阿房宫工程浩大,宏伟壮丽; 宫廷生活的奢靡、腐朽。
? 覆压三百余里,隔离天日。骊山北构而西折,直走 咸阳。二川溶溶,流入宫墙。五步一楼,十步一阁; 廊腰缦回,檐牙高啄;各抱地势,钩心斗角。盘盘 焉,囷囷焉,蜂房水涡,矗不知其几千万落。长桥 卧波,未云何龙?复道行空,不霁何虹?高低冥迷, 不知西东。……一宫之间,而气候不齐。 ? 妃嫔媵嫱,王子皇孙,辞楼下殿,辇来于秦。朝歌 夜弦,为秦宫人。明星荧荧,开妆镜也;绿云扰扰, 梳晓鬟也;渭流涨腻,弃脂水也;烟斜雾横,焚椒 兰也。雷霆乍惊,宫车过也;辘辘远听,杳不知其 所之也。一肌一容,尽态极妍,缦立远视,而望幸 焉;有不见者,三十六年。……鼎铛玉石,金块珠砾, 弃掷逦迤,秦人视之,亦不甚惜。


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