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古代中国画


国画,又称“中国 画”,我国传统的绘 画(区别于‘西洋 画’)。它是用毛笔、 墨和中国画颜料在特 制地宣纸或绢上作画, 题材主要有人物、山 水、花鸟,技法可分 工笔和写意两种,富 于传统特色。

?工具和材料有毛笔、墨、

国画颜料、宣纸、绢等 (文房四宝)
?按技法分:工笔画 写意画 ?按题材分: 人物画 山水画 花鸟画

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工笔画和写意画
(梁 南楷 宋《 )李 白 行 吟 图 》 写意画注重

工笔画表现上 工整细致,细 节刻划详细, 染色时层层渲 (曾 染。 明鲸
)《 张 卿 子 像 》

神似, 笔简意 赅. 讲究书法 用笔,注重 用墨,以墨 代色。

正方立论
反方立论 自由辩论 观众意见

正方总结
反方总结

古代中国画重视物象神韵 而忽视外在之形

中国画在创作上重视构 思,讲求意在笔先和形象 思维,注重艺术形象的主 客观统一。造型上不拘于 表面的肖似,而讲求“妙 在似与不似之间”和“不 似之似”。其形象的塑造 以能传达出物象的神态情 韵和画家的主观情感为要 旨。因而可以舍弃非本质 的、或与物象特征关联不 大的部分,而对那些能体 现出神情特征的部分,则 可以采取夸张甚至变形的 手法加以刻画。

《古帝王图卷》 (唐· 阎立本)

中国古代人物 画的特点,更 着重人物性格 与内心世界的 揭示,即传神。

古代中国画是融画者之心于 所绘对象之性情的艺术

中国画融情理、物理、画理 于一体及“用笔”的文化意 蕴。或者说,中国画理包含 了情理与物理。

(南宋)马远《寒江独钓图》

柳宗元 · 江雪 千山鸟飞绝,万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。

踏 歌 途

夏圭 合称马一角夏半边

(《 元六 )君 子 图 》 倪 瓒

中国画的精神追求,体现中国人的 精神品格。传统中国画的画家,总是 力图借助所描绘的对象(如松、竹、 菊、荷等)来表达内在追求,体现画 家本人的情趣、品格、精神等等。

(正)

溪 山 行 旅 图
范 宽

玉堂尽掩春日闲, 中有郭熙画春山。 鸣鸠乳燕动睡起, 白波青峰非人间。

早春图 郭熙

特点: 创造情 景交融 意境的 同时更 强调艺 术个性 风格 (反)

中国画不是靠画面中形、 色、线、构图、形象等视觉 因素打动观众,吸引观众, 而是靠描绘的物象给人的联 想、感悟来打动观众的心。 一幅画既要讲形式美,又 要讲画外的寄托——情感、 精神、节操等,二者的统一 才能产生绘画的精品,产生 传世杰作。

通过中国古代许多画家的作品我们不难看出,中 国古代人对肖像画有着深刻的认识,它并没有忽视外 在之形,而恰恰相反,通过画中的人物我们可以看到 画者的真性情的流露。譬如我们之前所举的《泼墨仙 人图》的例子,画家梁楷不仅将一位仙人醉酒以后的 踉跄步态以及衣着、五官等非常准确地描绘了出来, 在这幅画的背后也表露出这位仙人淡泊名利、潇洒的 性格。这不是正好说明了古代中国画是融画者之心于 所绘对象之性情吗?所以对于中国古代画,不能片面 地通过与西方追求写实的画作进行“像”与“不像” 的简单的比较,而是要深入地去结合画者当时的心境 以及其性情来综合地看他的作品,可以说,每一幅画 作都是画者情感的流露。


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