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高中语文水光潋滟晴方好山水田园诗鉴赏ppt课件[共33张]


水光潋滟晴方好
——山水田园诗鉴赏 山水田园诗鉴赏

一、了解山水田园诗的特点。
? 1、回想熟悉的山水诗
空山新雨后,天气晚来秋。 空山新雨后,天气晚来秋。 明月松间照,清泉石上流。 明月松间照,清泉石上流。 竹喧归浣女,莲动下渔舟。 竹喧归浣女,莲动下渔舟。 随意春芳歇,王孙自可留。 随意春芳歇,王孙自可留。 ——王维《山居

秋暝》 王维《 王维 山居秋暝》

“少无适俗韵,性本爱丘山。 少无适俗韵,性本爱丘山。 少无适俗韵 误落尘网中,一去三十年。 误落尘网中,一去三十年。 羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。 羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。 开荒南野际,守拙归园田。 开荒南野际,守拙归园田。 方宅十余亩,草屋八九间。 方宅十余亩,草屋八九间。 榆柳荫后檐,桃李罗堂前。 榆柳荫后檐,桃李罗堂前。 暧暧远人村,依依墟里烟。 暧暧远人村,依依墟里烟。 狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠。 狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠。 户庭无尘杂,虚室有余闲。 户庭无尘杂,虚室有余闲。 久在樊笼里,复得返自然。 久在樊笼里,复得返自然。” ——陶渊明《归田园居》 陶渊明《归田园居》 陶渊明

日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。 日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。 飞流直下三千尺,疑是银河落九天。 飞流直下三千尺,疑是银河落九天。 ——望庐山瀑布水 望庐山瀑布水 李白

2、学生复习回顾山水田园诗的 特点。 (提示:从诗歌的写作内容、表 现的主题,表现手法及语言特点 等方面思考)

三 山水田园诗兴盛的原因
1、历史渊源 先秦时代, 诗经》 先秦时代,《诗经》、《楚辞》出现大量描写山水景物 楚辞》 的诗句,但没有把山水风光作为独立的审美对象加以描写, 的诗句,但没有把山水风光作为独立的审美对象加以描写, 而是作为劳动生活的背景或比兴的媒介。 而是作为劳动生活的背景或比兴的媒介。 建安时期,出现第一首完整的山水诗 曹操的《 建安时期,出现第一首完整的山水诗———曹操的《观 曹操的 沧海》 描绘了山、 沧海》,描绘了山、海、秋色壮美景象。但这时期山水田园 秋色壮美景象。 并没有成为诗歌专门描写的题材之一, 并没有成为诗歌专门描写的题材之一,而是局限于个别的片 段与篇章。 段与篇章。 山水诗和田园诗的兴起和发展是在魏晋南北朝时期。 山水诗和田园诗的兴起和发展是在魏晋南北朝时期。 兴起和发展是在魏晋南北朝时期

魏晋时, 天下多故,名士少有全者” 魏晋时,“天下多故,名士少有全者”,不少文人啸 咏山林,隐逸之风遂兴,东晋陶渊明归隐田园, 咏山林,隐逸之风遂兴,东晋陶渊明归隐田园,用朴 素自然的语言歌咏田园风光与农家生活, 素自然的语言歌咏田园风光与农家生活,在诗歌中开 辟了一块艺术新天地,宣告了田园诗的诞生。 辟了一块艺术新天地,宣告了田园诗的诞生。 “宋初文咏,体有因革,庄老告退,而山水方 宋初文咏,体有因革,庄老告退, 随着魏晋玄学的兴起, 滋。”随着魏晋玄学的兴起,文人们受老庄思想的影 由崇尚清谈走向爱好山水, 响,由崇尚清谈走向爱好山水,希企通过观赏自然来 领略玄理, 领略玄理,从而使描写自然为主的山水诗逐渐代替了 玄言诗。谢灵运由于政治上的失意,优游于山水之间, 玄言诗。谢灵运由于政治上的失意,优游于山水之间, 成为第一个大量写作山水诗的诗人, 成为第一个大量写作山水诗的诗人,从此确立了山水 诗在文学史上的地位。此后, 诗在文学史上的地位。此后,经过南朝诗人谢 等人 清新、 的努力,山水诗得到进一步发展,以其清新 秀丽的 的努力,山水诗得到进一步发展,以其清新、秀丽的 风格与边塞、宫怨等其他题材的诗歌相区别。 风格与边塞、宫怨等其他题材的诗歌相区别。

初唐王绩在雕琢浮艳的六朝余风之外独树一帜, 初唐王绩在雕琢浮艳的六朝余风之外独树一帜, 在雕琢浮艳的六朝余风之外独树一帜 朴素、清新的田园诗成为唐山水田园诗派的先驱 的田园诗成为唐山水田园诗派的先驱。 朴素、清新的田园诗成为唐山水田园诗派的先驱。 ? 至盛唐,山水田园诗的创作蔚为大观, 至盛唐,山水田园诗的创作蔚为大观,代表人 王维、孟浩然、李白、杜甫。(宋词:范成大) 。(宋词 物:王维、孟浩然、李白、杜甫。(宋词:范成大) 盛唐山水诗总体特点: 盛唐山水诗总体特点: 风格清新、韵致高远、格局阔大,气象万千 风格清新、韵致高远、格局阔大, 盛唐山水诗两类风格: 盛唐山水诗两类风格:一、清,以王孟为代表 以李杜为代表。 二、雄,以李杜为代表。

山水田园诗词的相关常识: 山水田园诗词的相关常识:
? 一 概念: 概念: 诗人把细腻的笔触投向静谧的山水,悠闲的田 诗人把细腻的笔触投向静谧的山水, 静谧的山水 创造一种田园牧歌式的生活 田园牧歌式的生活, 野,创造一种田园牧歌式的生活,借以表达对现实 的不满, 的不满,对宁静平和生活的向往和自己遗世独立的 高尚情怀。 高尚情怀。 田园诗虽然与山水诗并称, 田园诗虽然与山水诗并称,但是它们并不是两 类相同的题材,田园诗写农村的风光, 类相同的题材,田园诗写农村的风光,但其主要是 描写农村生活、农夫和农耕。 描写农村生活、农夫和农耕。而山水诗则是描写自 然风光为主,写诗人对山水的审美, 然风光为主,写诗人对山水的审美,这一主体往往 与旅行联系在一起。 与旅行联系在一起。

特点:山水田园诗:山水诗源于南朝( 二 特点:山水田园诗:山水诗源于南朝(宋)谢 灵运,田园诗源于晋代陶渊明,以唐代王维、孟浩 灵运,田园诗源于晋代陶渊明,以唐代王维、 王维 为代表。这类诗以描写自然风光、 然为代表。这类诗以描写自然风光、农村景物以及 安逸恬淡的隐居生活见长。诗境隽永优美, 安逸恬淡的隐居生活见长。诗境隽永优美,风格恬 静淡雅,语言清丽洗练,多用白描手法。 静淡雅,语言清丽洗练,多用白描手法。

二、孟浩然 (一)生平思想简介 689—740,襄阳(今属湖北) 689—740,襄阳(今属湖北)人,世称 “孟襄阳”。40岁以前主要在家闭门苦学,灌蔬 孟襄阳” 40岁以前主要在家闭门苦学 岁以前主要在家闭门苦学, 艺竹,为乡里救患释纷,曾一度隐居鹿门山。 艺竹,为乡里救患释纷,曾一度隐居鹿门山。40 岁到长安应试,不第,还襄阳。48岁时入张九龄 岁到长安应试,不第,还襄阳。48岁时入张九龄 幕府。开元二十八年(740)病逝。 幕府。开元二十八年(740)病逝。有《孟浩然 集》四卷,录诗261首。 孟浩然始终处于仕隐的矛 四卷,录诗261首 盾心态中。 盾心态中。

疏淡的艺术个性
孟浩然诗歌多采用朴素自然的语言、 孟浩然诗歌多采用朴素自然的语言、 一气直贯的句法、平畅疏朗的节奏和白 一气直贯的句法、 描的手法,写眼前景物不事雕琢,创造 描的手法,写眼前景物不事雕琢, 出淡远清旷、超然脱俗的诗境,表现出 的诗境, 淡远清旷、超然脱俗的诗境 朴野素淡的生活情趣,自然天成, 朴野素淡的生活情趣,自然天成,不求 工而自工, 工而自工,而以疏淡孤清的艺术个性迥 异于精密高雅的都市时调。 异于精密高雅的都市时调。

宿桐庐江寄广陵旧游
山暝听猿愁,沧江急夜流。 山暝听猿愁,沧江急夜流。 风鸣两岸叶,月照一孤舟。 风鸣两岸叶,月照一孤舟。 建德非吾土,维扬忆旧游。 建德非吾土,维扬忆旧游。 还将两行泪, 还将两行泪,遥寄海西头

?

? ? ?

诗人描绘了哪些景物?是怎样描绘 的?
? 首句写日暮、山深、猿啼,次句沧江夜流 。 首句写日暮、山深、猿啼, ? 颔联风鸣木叶,月照孤舟 颔联风鸣木叶, ? 前两联视觉听觉并用,体现了环境的清寥, 环境的清寥, 前两联视觉听觉并用,
情绪的黯淡, 情绪的黯淡, ? 将后两句和前两句联系起来,则可以进一步想象 将后两句和前两句联系起来, 风声伴着猿声是作用于听觉的, 风声伴着猿声是作用于听觉的,月涌江流不仅作 用于视觉, 用于视觉,同时还必然有置身于舟上的动荡不定 之感。这就构成了一个深远清峭的意境, 之感。这就构成了一个深远清峭的意境,而一种 孤独感和情绪的动荡不宁,都蕴含其中了。 孤独感和情绪的动荡不宁,都蕴含其中了。

一 王维山水诗的特点
? ? 以 禅 入 诗 : 空 灵 、 幽 、 寂 静 清 诗 中 有 画 : 画 面 美

娥眉山月歌
李白

表现的主题(情感) 三 表现的主题(情感) A、表达对现实的不满,怀才不遇的苦闷, 、表达对现实的不满,怀才不遇的苦闷, 的苦闷 B、对宁静、平和、归隐生活的向往,抒发闲适自 、对宁静、平和、归隐生活的向往,抒发闲适自 得 的心情 C、自己遗世独立的高尚情怀和隐居生活的幽寂高 遗世独立的高尚情怀和隐居生活的 、自己遗世独立的高尚情怀和隐居生活的幽寂高 雅 D、歌颂劳动生活,以及在劳动中与农民的深情厚 劳动生活, 、歌颂劳动生活 以及在劳动中与农民的深情厚 意 E、反映农村生活与人民生活的贫困 、 F、揭露封建剥削(主要是范成大) 、揭露封建剥削(主要是范成大) G 山水诗是在表现山水之美,抒发观赏山水时的 山水诗是在表现山水之美, 心境、 心境、感受 H 自然山水中探求人生哲理与超然物外的情趣 自然山水中探求人生哲理与超然物外的情趣 人生哲理

四.写作技巧和语言特色。 写作技巧和语言特色。 山水田园诗写景的方法很多, 山水田园诗写景的方法很多,鉴赏时应 主要注意写景的常见方法和技巧 方法和技巧: 主要注意写景的常见方法和技巧:
(1)留意作者观察景物的立足点和描写景物 )

的角度,如高、低、俯、仰的变化。#19. 幻 角度, 的变化。 灯片 19 (2)把握和分析作者描写景物的方法,如 )把握和分析作者描写景物的方法, 绘形、绘声、绘色。 乱石穿空,惊涛拍岸, 绘形、绘声、绘色。“乱石穿空,惊涛拍岸, 卷起千堆雪。 卷起千堆雪。”

(3)理解和说明描写景物的技巧,如虚实结合“晓看 )理解和说明描写景物的技巧, 虚实结合“ 红湿处, 红湿处, 花重锦官城” 动静结合例如杜甫 绝句》中的三、 例如杜甫《 花重锦官城”;动静结合例如杜甫《绝句》中的三、四 两句: 泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。 两句:“泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。”诗人工笔细描衔 泥飞燕、静睡鸳鸯,动静相间,相映成趣。 泥飞燕、静睡鸳鸯,动静相间,相映成趣。 以动衬静“月出惊山鸟,时鸣春涧中”;明、暗对比 以动衬静“月出惊山鸟,时鸣春涧中” 野径云俱黑,江船火独明” 以小见大“ “野径云俱黑,江船火独明”;以小见大“窗含西岭千 秋雪,门泊东吴万里船” 秋雪,门泊东吴万里船”;粗笔勾勒和细部描绘相结合 千山鸟飞绝,万径人踪灭” 孤舟蓑笠翁, “千山鸟飞绝,万径人踪灭”与“孤舟蓑笠翁,独钓寒 例如刘长卿的《 江雪” 白描例如刘长卿的 逢雪宿芙蓉山主人》 江雪”;白描例如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山主人》: “日暮苍山远,天寒白屋贫。柴门闻犬吠,风雪夜归 日暮苍山远,天寒白屋贫。柴门闻犬吠, 这首诗用极其凝练的诗笔, 人。”这首诗用极其凝练的诗笔,描绘出 一幅旅客暮 夜投宿、山家风雪人归的寒山夜宿图, 夜投宿、山家风雪人归的寒山夜宿图,每句诗都构成一 个独立的画面,没有浓墨重彩的描绘,寥寥几笔, 个独立的画面,没有浓墨重彩的描绘,寥寥几笔,但形 象呼之欲出,诗中有画,画外见情。 象呼之欲出,诗中有画,画外见情。 比兴手法的运用 的运用。 比兴手法的运用。 #23. 幻灯片 23

谈谈《宿建德江》和《终南望余雪》 谈谈《宿建德江》 终南望余雪》 两诗在写景方面有什么特点? 两诗在写景方面有什么特点?

《宿建德江》 宿建德江》 移舟泊烟渚,日暮客愁新。 移舟泊烟渚,日暮客愁新。 野旷天低树,江清月近人。 野旷天低树,江清月近人。

《宿建德江》 宿建德江》 三、四句

这两句写景时间有先 角度一写远眺 远眺, 后,角度一写远眺, 一写近观 近观, 一写近观,给人既遥 远有逼真之感。 远有逼真之感。

《终南望余雪》 终南望余雪》

长安城中眺望(角度) 长安城中眺望(角度) 眺望 终南山积雪景象, 终南山积雪景象,一 “浮”一“霁”,眺望 风光尽在眼底。 风光尽在眼底。

试试看
西 楼子
曾巩

海浪如云去却回,北风吹起数声雷。 海浪如云去却回,北风吹起数声雷。朱楼四面钩疏 卧看千山急雨来。 箔,卧看千山急雨来。
(注)钩疏箔:把帘子挂起。 钩疏箔:把帘子挂起。

①这首诗描写了什么景象?诗的前两句从什么角度 这首诗描写了什么景象? 来渲染这种景象? 来渲染这种景象? 这首诗描写了海滨暴风雨来临前的壮美景象。 这首诗描写了海滨暴风雨来临前的壮美景象。诗的 第一、二句分别从视觉与听觉两个方面写浪卷、云 第一、二句分别从视觉与听觉两个方面写浪卷、 风吹、雷鸣,渲染了“山雨欲来风满楼” 涌、风吹、雷鸣,渲染了“山雨欲来风满楼”的雄 伟气势。 伟气势。

以动衬静属反衬手法中的一种, 以动衬静属反衬手法中的一种,即通过 对动态的描写、渲染、反衬出静态, 对动态的描写、渲染、反衬出静态,也 就是在动态描写中显示出动态。 ?? 就是在动态描写中显示出动态。 诗中“鸟宿池边树,僧敲月下门”一阵轻微的敲 诗中“鸟宿池边树,僧敲月下门” 门声,就惊动了宿鸟, 门声,就惊动了宿鸟,或是引起鸟儿一阵不安的 噪动,或是鸟从窝中飞出转了个圈, 噪动,或是鸟从窝中飞出转了个圈,又栖宿巢中 作者抓住了这一瞬即逝的动作, 了。作者抓住了这一瞬即逝的动作,来刻画环境 之幽静,响中寓静,有出人意料之胜。 之幽静,响中寓静,有出人意料之胜。

作业:试分析下列诗中以动衬静的手法。 作业:试分析下列诗中以动衬静的手法。

鸟鸣涧

王维

人闲桂花落,夜静春山空。 人闲桂花落,夜静春山空。 月出惊山鸟,时鸣春涧中。 月出惊山鸟,时鸣春涧中。

?诗歌中所写景物如花落、月出、鸟 诗歌中所写景物如花落、月出、

鸣等都是动景,同时又通过这些动景, 鸣等都是动景,同时又通过这些动景, 更加突出显示了春涧的幽静。 更加突出显示了春涧的幽静。“鸟鸣山 更幽” 动中见静,愈见其静, 更幽”,动中见静,愈见其静,这里面 包含着辩证法。 包含着辩证法。

雨后池上
一雨池塘水面平,淡磨明镜照檐楹。 一雨池塘水面平,淡磨明镜照檐楹。 东风忽起垂杨舞,更作荷心万点声。 东风忽起垂杨舞,更作荷心万点声。 试从“动”与“静”的角度对这首诗歌进行鉴 试从“ 赏? 二两句以“ 一、二两句以“水面 全诗以静 静态: 静态: 平”“明镜”“照檐楹”等 ”“明镜”“照檐楹 明镜”“照檐楹” 显动, 显动,又 写出荷花池雨后幽美迷人的 以动衬静, 以动衬静, 动静结合, 动静结合, 静态。 静态。 四句用“忽起”“ ”“垂杨 三、四句用“忽起”“垂杨 组成一幅 雨后池塘 ”“万点声 万点声” 舞”“万点声”等表现了雨 动态: 动态: 春景图。 春景图。 后池上的一种动态之美。 后池上的一种动态之美。

试试看! 试试看!
2. 阅读下面这首唐诗,回答 阅读下面这首唐诗,回答1—3小题: 小题: 小题 题破山寺后禅院 常建 清晨入古寺,初日照高林。 清晨入古寺,初日照高林。 竹径通幽处,禅房花木深。 竹径通幽处,禅房花木深。 山光悦鸟性,潭影空人心。 山光悦鸟性,潭影空人心。 万籁此俱寂,但余钟磬声。 万籁此俱寂,但余钟磬声。 的环境, ①、这首诗着眼于表现禅寺后院 深幽寂静 的环境, 的手法。 主要运用了 以动写静 的手法。 末联表面上是进一步写禅院的幽静, ②、末联表面上是进一步写禅院的幽静,实际上抒 发了诗人什么样的思想感情? 发了诗人什么样的思想感情? 以声静来衬写自己的心静, 以声静来衬写自己的心静,抒发自己万念俱寂的 出世的思想感情。 出世的思想感情。

阅读下面一首诗,然后回答问题。 阅读下面一首诗,然后回答问题。 中夜起望西园值月上
柳宗元

觉闻繁露坠,开户临西园。 觉闻繁露坠,开户临西园。 寒月上东岭,泠泠疏竹根。 寒月上东岭,泠泠疏竹根。 石泉远逾响,山鸟时一喧。 石泉远逾响,山鸟时一喧。 倚楹遂至旦,寂寞将何言。 倚楹遂至旦,寂寞将何言。 [注]本诗作于柳宗元被贬永州之时。西园位于作者永州 本诗作于柳宗元被贬永州之时。 注 本诗作于柳宗元被贬永州之时 愚溪住宅以西。 愚溪住宅以西。 作者写“泉响”“鸟喧”采用了什么艺术手法? 作者写“泉响”“鸟喧”采用了什么艺术手法? ”“鸟喧

以动写静, 以动写静,反衬

3.语言特点—— 清新自然 .语言特点 清新洗练

质朴自然

考考你
? 请你分析以下诗歌分别表达了诗人什么情 感? 《田家杂兴八首》(其二) 田家杂兴八首》 其二)

写诗人归隐田园之乐,表明诗人希望过着悠 闲自在,无拘无束的平和生活。

《过故人庄》 过故人庄》 故人具鸡黍,邀我至田家。 故人具鸡黍,邀我至田家。 绿树村边合,青山郭外斜。 绿树村边合,青山郭外斜。 开轩面场圃,把酒话桑麻。 开轩面场圃,把酒话桑麻。 待到重阳日,还来就菊花。 待到重阳日,还来就菊花。

写得干净、平易、自然,眼前景、 写得干净、平易、自然,眼前景、口头 朴实、恬淡、亲切, 语;朴实、恬淡、亲切,正和所描写的 农家田园和谐一致,绿树、青山、村居、 农家田园和谐一致,绿树、青山、村居、 场圃、桑麻和纯朴诚挚的情谊, 场圃、桑麻和纯朴诚挚的情谊,构成一 优美宁静的农村风情画 韵味天成。 的农村风情画, 幅优美宁静的农村风情画,韵味天成。
孟浩然的《过故人庄》 孟浩然的《过故人庄》,描写了美丽的田园风 光和平静愉悦的田园生活, 光和平静愉悦的田园生活,表现了诗人对田园 生活的热爱和对真挚友谊的赞美。 生活的热爱和对真挚友谊的赞美。

雨过山村
王建

雨里鸡鸣一两家,竹溪村路板桥斜。 雨里鸡鸣一两家,竹溪村路板桥斜。 妇姑相唤浴蚕去,闲看中庭栀子花。 妇姑相唤浴蚕去,闲看中庭栀子花。

以轻快爽利的笔触,描绘了春夏之交山村的优美风 以轻快爽利的笔触, 光和繁忙景象,洋溢着山村生活的情趣。 光和繁忙景象,洋溢着山村生活的情趣。流露出对 农村生活的热爱, 农村生活的热爱,有羡慕清静和闲适的情趣 。

江雪
柳宗元

千山鸟飞绝,万径人踪灭。 千山鸟飞绝,万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。 孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。

是一幅江雪垂钓图, 是一幅江雪垂钓图,又是诗人比兴寄托的自我 诗人以渔翁自喻,身处逆境, 人格的写照 。诗人以渔翁自喻,身处逆境, 不向恶势力屈服,流露出孤芳自赏 孤芳自赏和不肯同流 不向恶势力屈服,流露出孤芳自赏和不肯同流 合污的精神。 合污的精神。

古襄阳城

三国名士司马徽隐居处

建峰寺

鹿门山


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