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“以动衬静”和“以动写静”是一回事吗?


“以动衬静”和“以动写静”是一回事吗? “以动衬静”和“以动写静”是一回事吗? 常见一些写作教学的文章里提到“以动衬静”和“以动写静”这两个概念,甚至一些人 干脆就认为“以动衬静”就是“以动写静” 。作为表现手法, “以动衬静”和“以动写静”真 的是一回事吗?如果不是一回事,那它们又有些什么区别呢? 其实, “以动衬静”和“以动写静”是描写中两种完全不同的表现手法。 景物描写中,

人们经常运用“以动衬静”的手法来表现所写之物的静或环境的静。请看 下面描写: “冬季日短,又是雪天,夜色早已笼罩了全市镇。人们都在灯下匆忙,但窗外很寂静。 雪花落在积得厚厚的雪褥上面,听去似乎瑟瑟有声,使人更加感得沉寂。 ” (鲁迅《祝福》 ) 通过描写雪花落地的瑟瑟有声来反衬冬夜的寂静, 从而揭示了环境的恶劣, 烘托了祥林 嫂死去的凄惨。 鲁迅小说《药》的结尾也是以动衬静的好例。 “他们走不上二三步远,忽听得背后‘哑’的一声大叫;两个人都辣然的回过头,只见 那乌鸦张开两翅一挫身,直向着远处的天空,箭也似地飞去了。 ” 这里, 精心描写乌鸦的大叫和箭飞, 不仅反衬了坟地的寂静, 更烘托了人物的畏惧心理, 给小说蒙上了一层神密的不祥的氛围。 再看下面的描写。 “借书满架, 偃仰啸歌, 冥然兀坐, 万籁有声; 而庭阶寂寂, 小鸟时来啄食, 人至不去。 ” (归有光《项脊轩志》 ) “万籁有声” “小鸟时来啄食”这些描写很好地反衬了夜和小屋的安静,同时也写出了 醉心潜读时怡然自得的心绪。 以动衬静手法最好的例子是朱自清《荷塘月色》中的一段描写。 “树缝里也漏着一两点路灯光,没精打采的,是渴睡人的眼。这时候最热闹的,要数树 上的蝉声与水里的蛙声;但热闹是他们的,我什么也没有。 ” 夜深人静,又是在回家路上,暂得的片刻宁静行将化为泡影。这时的蝉声和蛙声不仅反 衬了深夜的宁静,更暗示了的孤独失意和对现实的无奈感叹。 古典诗词中经常运用以动衬静的表现手法。如: “人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。 ” (王维《鸟鸣涧》 ) 鸟之鸣,更显山之幽。再如: “清晨入古寺,初日照高林。曲径通幽处,禅房花木深。山光悦鸟性,潭影空人心。万 籁此俱寂,但余钟磬音。 ” (常键《题破山寺后禅院》 ) 这首诗的后两句描写看似矛盾,却彰显了寺之静,心之静。 从上面例子可以看出,不管是什么体裁的作品,以动衬静的手法,就是用动态的景物来 反衬静态的景物,从而烘托出一种更加宁静的环境的表现手法。 但是,在不少描写中,还有一种类似于以动衬静手法的描写。描写一种景物不是要反衬 环境的宁静, 而是通过刻画动态的景物来表现静态景物的形象, 并使静态的景物更加生动而 富有活力。换句话说,就是运用一定手法,通过想象主观地把静态之物写活,写动,此来表 现对静态之物的或喜或悲之情。这种手法就叫以动写静。 请看下边的描写。 “例外的只有破晓或入暮,那时山上只有一片微光,一片柔静,一片宁谧。小屋在山的 怀抱中,犹如在花蕊中一般,慢慢地花蕊绽开了一些,好像层山后退了一些。山是不动的, 那是光线加强了,是早晨来到了山中。 ” (李乐薇《我的空中楼阁》 ) 本来是表现景态的景物——小屋在破晓时的景致, 却用动态的笔法写, 写小屋因光线变 化给人造成的动态感觉。通过人们的视错觉表现了黑暗渐失中小屋与山的亲密关系。 再看毛泽东《沁园春·雪》中的句子。 “北国风光,千里冰封,万里雪飘。望长城内外,惟余莽莽;大河上下,顿失滔滔。山 舞银蛇,原驰蜡象,欲与天公试比高。 ” 雪后的北国河山一派静穆,一派壮丽。山本来是不动的,但在笔

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