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中国工艺美术赏析 总结


中国工艺美术赏析
2011

(一)总 结

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一、传统工艺美术
所谓传统工艺美术,主要指在手工业时代形成、 以用与美的结合为特征的造物部类与设计,在 现代大机器工业生产的比照下,尤指那些手工 技艺性强、并具有一定艺术性的传统型产品, 如为一般人所熟知的陶瓷、玉雕、牙

雕、景泰 蓝、漆雕、木雕乃至皮影、风筝、灯彩、剪纸、 蓝印花布、泥玩、刺绣、抽纱等等。其品类众 多,花色更是无数。

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传统工艺美术是中国传统文化的一部分, 也是传统艺术的一部分,它是生活的艺 术,生活文化的“活化石”。是中华民 族文明智慧和艺术心智的产物,是民族 文化与历史的真实存在。是以中华民族 博大精深的文化底蕴为基础,经历长期 发展而形成的独具特色的人类文化遗产, 是中华文明和我国传统文化的重要组成 部分。

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总之,工艺美术是中国人民为满足自己的物质 需要和精神需要,在不同的历史条件下,采用 各种物质材料和工艺技术所创造的人工造物的 总称。它是中华民族造型艺术的重要组成部 分,既体现了工艺美术的一般本质特征,在内 涵和形式上保持着实用性与审美性的统一,又 显示了中华民族文化自身所具有的鲜明个性。 中国工艺美术以其悠久的历史、别具一格的风 范、高超精湛的技艺和丰富多样的形态,为整 个人类的文化创造史谱写了充满智慧和灵性之 光的一章。

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二、中国工艺美术的发展概况
中国工艺美术的原始发生可追溯到远古先民的 第一件劳动工具的创造。凝聚在原始工具里的 实用内涵和精神内涵既确立了中国工艺美术的 初始形态,亦确立了工艺美术作为中华民族造 型艺术先导的地位。

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新石器时代的石玉、牙骨、编织、缝纫,特别 是制陶工艺,已鲜明地显示了中国工艺美术重 视实用和审美相统一的造物思想和设计意匠, 亦鲜明地显示了工匠把握材料性能和制作工艺 的能力以及对形式美法则的认识和运用。

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商、西周时期,中国工艺美术有了划时代 的进步,工艺造物的实用内涵和精神内 涵进一步丰富和加强。精神内涵中大量 渗入的社会意识和宗教意识,使这一时 期的工艺美术具有一种崇高的美学魅力。 原始青瓷和漆器获得初步发展,而青铜 器和玉器则取得了辉煌的成就。

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春秋战国至秦汉时代的工艺美术显示了中国封 建社会早期经济实力和意识形态的发展。理性 主义精神的崛起和高扬,使指向实用功利和现 实人生的价值追求,与承继原始文化传统的充 满激情和浪漫色彩的形式有机统一,由此而产 生的轻利活泼、飞动奔放、雄强古拙的美学特 征,在陶瓷、漆器和丝织品上得到充分的表现。

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三国两晋南北朝在政治、经济、军事、文化和 整个意识形态上的转折,造成工艺美术生产格 局和价值追求的变化。生产中心逐渐由北方移 向南方,工艺造物趋向内在人格和心性的显示。 这一时期崇尚主体人格精神的造物倾向和空疏、 清静、平淡的审美风范,深刻地影响了中国工 艺美术的整体发展。青瓷、建筑物件和宗教工 艺美术在这一时期取得了突出的成就。

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中国工艺美术在初唐和盛唐获得全面的发展, 呈现繁荣发达的景象。织锦、印染、陶瓷、金 银器、漆器和木工等的技艺水平和生产规模都 超越了前代。经济的发达,中外文化的交流以 及人的思想意识的解放,使隋唐工艺美术表现 出舒展博大的气势、精巧圆婉的装饰意匠和富 丽丰满的形态特征。

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中国古代工艺美术比较完美的范式和境界出现 在宋代,并集中地表现在陶瓷上。发达的手工 业和尚文重理的文化氛围,为保持造物与主体 审美理想的和谐统一提供了极大的可能性,从 而形成一代沉静典雅、平淡含蓄、心物化一的 美学风范。宋代工艺美术充分地物化了中华民 族的文化精神和审美意识,它体现和揭示的创 造原则至今仍具有重大的现实指导意义。

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元代蒙古族以其强大的军事势力统一中国后, 工艺美术有着一定的发展。染织工艺的织金锦、 陶瓷工艺的青花和釉里红是这一时期的突出贡 献。来自尚武的游牧文化的影响,元代工艺美 术风格趋向粗犷、豪放和刚劲。

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明朝是中国历史上又一个强盛的时代。资本主 义因素的萌发以及与此相适应的新的文化和科 学的产生,促使明代工艺美术跨入一个新阶 段,织锦、棉纺、陶瓷、漆器、金工、家具和 建筑装饰等门类都得到较全面的发展。明代工 艺美术承继了宋以来的美学追求,并向程式化 和完善化发展,具有端庄、简约、健实等审美 特点。

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中国古代工艺美术的各个门类在清代更加完善 化,其品种之繁多、技艺之精湛、手法之丰富 都远远超过前代,呈现出集各历史时期之大成 的局面。在清代工艺美术生产中进一步强化, 以致一代艺术风格日趋矫饰雕琢、精致繁缛。 1840年鸦片战争之后,中国工艺美术的生产格 局、产品结构、工艺思想和艺术风格都呈现着 新的面貌。衰败和新生、模仿与创造、恪守与 分化构成近现代中国工艺美术的基本景观。

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三、中国工艺美术的美学特征 1、和谐性。 中国传统艺术思想重视人与物、用与美、文与 质、形与神、心与手、材与艺等因素相互间的 关系,主张“和”与“宜”。对“和”、“宜” 之理想境界的追求,使中国工艺美术呈现出高 度的和谐性;外观的物质形态与内涵的精神意 蕴和谐统一,实用性与审美性的和谐统一,感 性的关系与理性的规范的和谐统一,材质工技 与意匠营构的和谐统一。

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2、象征性。 中国工艺思想历来重视造物在伦理道德上的感 化作用。它强调物用的感官愉快与审美的情感 满足的联系,而且同时要求这种联系符合伦理 道德规范。受制于强烈的伦理意识,中国传统 工艺造物通常含有特定的寓意,往往借助造型、 体量、尺度、色彩或纹饰来象征性地喻示伦理 道德观念。这种象征性的追求常常使宫廷或文 人工艺美术沦为纯粹的伦理道德观念的展示, 造成矫饰之态或物用功效的损害。相比之下, 更多以生产者自身的功利意愿为象征内涵的民 间工艺美术则显得刚健朴质,充满活力。

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3、灵动性。 中国工艺思想主张心物的统一,要求“得心应 手”,使主体人的生命性灵在造物上获得充分 的体现。中国传统工艺造物一直在造型和装饰 上保持着 S形的结构范式。这种结构范式富有 生命的韵律和循环不息的运动感,使中国工艺 造物在规范严整中又显变化活跃、疏朗空灵。

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4、天趣性。 中国工艺思想重视工艺材料的自然品质,主张 “理材”、“因材施艺”,要求“相物而赋形, 范质而施采”。中国传统工艺美术在造型或装 饰上总是尊重材料的规定性,充分利用或显露 材料的天生丽质。这种卓越的意匠使中国工艺 造物具有自然天真,恬淡优雅的趣味和情致。

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5、工巧性。 对工艺加工技术的讲求和重视是中国工艺美术 的一贯传统。丰富的造物实践使工匠注意到工 巧所产生的审美效应,并有意识地在两种不同 的趣味上追求工巧的审美理想境界。

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四、中国工艺美术对世界文化的发展产 生了深远的影响。
凝聚着中华民族物质文明和精神文明的中国工 艺美术,在国际性贸易和文化交流中,对世界 文化的发展产生了深远的影响。中国古代的丝 绸之路不仅西传了精美的丝织品,也西传了东 方的蚕种和织造技术。

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陶瓷之路更是跨越中世纪东西世界的一条纽带。 瓷器的外销不仅把中华民族的伟大发明转化为 全人类的文明财富和世界性生产产业,而且也 影响了所到之地人民的生活方式和文化观念。 20世纪中叶后,中国工艺美术更是全面地走向 世界,进一步促进了国际文化经济的交流。中 国工艺美术,对世界文化的发展产生了深远的 影响。

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五、中国工艺美术文化产业的发展 我国的文化产业是一大范畴,它涵盖中国工艺 美术的全部内容。作为中国传统文化、传统艺 术的一部分,传统工艺美术是华夏文明的载体, 是华夏文明发展的“活化石”和符号。中国工 艺美术无论是从它的历史性还是从它的范围的 延展性讲都是我国其他一些文化的源文化,是 一种经济与文化资源体。

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在非物质的文化资源动员中可以迅速地转化为 物质财富与文化资本。例如,服饰文化、礼仪 文化、婚俗文化、宗教文化、建筑文化,旅游 文化、休闲文化、会展文化,动漫文化、戏曲 文化、餐饮文化、酒文化、品牌文化等中每一 个文化符号与符号资源,都有着与工艺美术民 族文化资源的内在依据。

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中国工艺美术产业早已不再是一个仅限于手 工作坊的传统手工艺产业,在新的历史时期, 工艺美术产业已经作为中国文化产业的一朵奇 葩,绽放在姹紫嫣红的世界文化园林之中。展 望未来,我国政府已经高度关注包括工艺美术 在内的文化产业发展,势必对我国工艺美术产 业的发展营造更加有利的空间。

(二)继承和发展

一、继承和发展传统工艺美术元素的重要意义
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传统工艺美术元素是由一代又一代的创作者不 断加工创造而成,有着悠远的历史积淀性。它 能使现代设计文化内涵深厚、民族风格瑰丽而 独树一帜。它所传达的内容和构成这些内容的 意象无一不来自大众的生活,是大众耳熟能详 的。它的存在与社会普遍流行的大量风俗和信 仰有关,不取决于某一个人的喜好。它来源于 大众,是集体智慧的结晶,有着相当稳定的受 众性,其设计为公众所周知,有着极为广泛的 社会普遍性。它运用于现代设计,更具广泛的 群众基础,也更具说服力。

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如:“阴阳相生,阴阳相克”的太极图;头尾 相接的“四喜人纹”等等。在形式构成上,它 们无不体现出高深的装饰审美意境。这种审美 构成意识无疑也是值得现代设计所借鉴的。传 统工艺美术元素有着鲜明强烈的民族特征,它 是中国现代设计生活所要继承运用、开拓创造 的坚实基础和独特法宝。

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当前受“越民族,越世界”思潮的影响,即如 何更合理地从博大精深的传统工艺美术元素内 涵中吸取精神力量去进行再创造。从理论上讲 要形成一个国家或民族不同时代新的艺术设计 风格,总是需要从传统元素中汲取营养,当这 种营养滋生的艺术设计受体与时代的需求发生 共鸣,同时社会、经济、技术条件又能承载这 种需求,一种新的设计形态就会产生,如果这 种形态经得起历史的检验,同样也会成为未来 的传统。一个国家的设计风格就是在这种循环 中不断变化发展的。

二、在现代设计中如何继承发展传统工艺美术元素
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中国传统工艺美术元素是东方文化的一处独特 景观和宝贵财富,它题材广泛、内涵丰富、形 式多样、流传久远,是其他艺术形式难以替代 的,在世界艺术之林中,它那独特的东方文化 魅力正熠熠生辉。当然,继承并不意味着拘泥, 在设计中单纯地奉行“拿来主义”,没有推陈 出新,将会导致民族传统艺术发展的停滞,最 终也会使我们的设计生活成为大批没有时代精 神的古董拷贝。

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完全背离传统更是不可取的,对西方现 代艺术简单的模仿和挪用将使我们的艺 术丧失民族个性。当前有不少素质低劣 的设计者呈给大众的不是精神食粮和美 的享受,而是打着“前卫”的旗号从西 方拾来的一些“牙慧”甚至视觉污染。

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因此,我们应该倡导民族文化和先进文化,抵 制腐朽文化,使中国的传统文化艺术在现代设 计中得以延伸发展,打造新的民族形式,在理 解的基础上取其“形”、延其“意”、从而传 其“神”,用中国传统文化精粹,以现代化国 际化语言来表达,把传统工艺美术符号的精神 元素融入现代设计之中,使民族的文化精神和 世界的设计语言,共同融汇成现代设计艺术的 主流,必定会使现代设计更具文化性与社会性。

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传统工艺美术元素是传统文化的重要组成部 分,也是人类设计发展的重要部分,一个国家 设计的发展,是以本国传统文化为基础的。所 以我们要倡导传统文化,发展传统文化,让传 统文化在现代设计中得到良好的延伸,成为设 计中不可或缺的元素。


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