5 花鸟画
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作为中国三大画科之一,花鸟画是指除了人物 画、山水画的形式之外,一切独立表现的动植物形 象,如花卉、禽鸟、走兽、鞍马、草虫、鱼虾、蔬 果等题材,都属于花鸟画的范畴。 花鸟画技法多样,或写实,或写意,或精工或 奔放,主要分为工笔花鸟画和写意花鸟画两大类, 写意花鸟又可分为大写意花鸟画和小写意花鸟画两 类。又以使用水墨色彩上的差异,细分为水墨花鸟画、 泼墨花鸟画、设色花鸟画、白描花鸟画与没骨花鸟 画等。 花鸟画讲究借物抒情,托物言志,正所谓“万 物有灵,四时皆性”。
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5 花鸟画
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梅花坚守信念,兰草不求闻达,竹子 谦逊有节,菊花孤标傲世。在中国绘画史 上,“花中四君子”一直是非常流行的题 材,历代文人墨客不断颂咏描绘,这不仅 是由于“四君子”本身的自然属性而呈现 出的一种自然美,更重要的是古人把一种 人格力量、文化内涵注入其中,使之成为 古人缘物寄情,寓兴自我,展示高洁品格 的绝佳题材。
5 花鸟画
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梅花坚守信念,兰草不求闻达,竹子谦 逊有节,菊花孤标傲世。在中国绘画史上, “花中四君子”一直是非常流行的题材,历 代文人墨客不断颂咏描绘,这不仅是由于 “四君子”本身的自然属性而呈现出的一种 自然美,更重要的是古人把一种人格力量、 文化内涵注入其中,使之成为人们缘物寄情, 寓兴自我,展示高洁品格的绝佳题材。
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花鸟画常用“折枝”构图法,即 撷取自然花卉中最生动、最具特征的 部分进行刻画,较之整体描绘更为细 腻动人——只写一枝花叶,可见整株 生意。
疏 荷 沙 鸟 图 佚 名 宋 榴枝黄鸟图页 佚名 宋 白头丛竹图 佚名 宋
出 水 芙 蓉 图 南 宋
写生,即写物之生意。 ——清 方薰
鸡雏待饲图 李迪 宋 禽兔图 崔白 宋
5 花鸟画
花鸟画独立成科——唐代
五牛图 韩滉 唐
5 花鸟画
黄家富贵、徐熙野逸
写生珍禽图 五代 黄荃
瑞 鹤 图 北 宋 赵 佶
5 花鸟画
画写观 面实察 构表物 成现象 要要要 有精细 诗准致 的传入 意神微 蕴、、 。
芙 蓉 锦 鸡 北 宋 赵 佶
5 花鸟画
红 蓼 白 鹅 图 北 宋 赵 佶
5 花鸟画
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在工笔花鸟发展的同时,宋代也出现了水墨 的梅、竹、松、兰,淡墨挥扫,整整斜斜,不专 以形似,独得于象外。这种文人画思想的加入, 为花鸟画注入新的内容。
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文人画是中国重要的传统绘画样式之一,带 有文人思想,重视书卷气,讲究托物言志,追求 意境、气韵之美。亦称“士夫画”,泛指中国封 建社会中文人、士大夫所作之画,以别于民间画 工和宫廷画院职业画家的绘画。他们标举“士 气”,讲求笔墨情趣,脱略形似,强调神韵,很 重视文学、书法修养和画中意境的缔造。
5 花鸟画
枯木怪石图 苏轼 北宋
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在工笔花鸟发展的同时,宋代也出现了水墨的 梅、竹、松、兰,淡墨挥扫,整整斜斜,不专以 形似,独得于象外。这种文人画思想的加入,为 花鸟画注入新的内容。
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文人画是中国重要的传统绘画样式之一,带 有文人思想,重视书卷气,讲究托物言志,追求 意境、气韵之美。亦称“士夫画”,泛指中国封 建社会中文人、士大夫所作之画,以别于民间画 工和宫廷画院职业画家的绘画。他们标举“士 气”,讲求笔墨情趣,脱略形似,强调神韵,很 重视文学、书法修养和画中意境的缔造。
5 花鸟画
墨 竹 图 文 同 北 宋
5 花鸟画
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文人画最早可追溯到东晋顾恺之,代表人物有 唐代王维,宋代苏轼、文同、米芾父子,元代赵孟 頫、倪瓒、王冕,明代徐渭,清朱耷、石涛、郑燮 等。 文人画通常多取材于山水、花鸟,借以抒发 “性灵”或个人抱负,间亦寓有对民族压迫或对腐 朽政治的愤懑之情,如郑板桥寄予画作中的“其劲 如竹,其清如兰,其坚如石”的个人情操,和“衙 斋卧听萧萧竹,疑是民间疾苦声”的社会责任心。
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5 花鸟画
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文人画最早可追溯到东晋顾恺之,代表人物有 唐代王维,宋代苏轼、文同、米芾父子,元代赵孟 頫、倪瓒、王冕,明代徐渭,清朱耷、石涛、郑燮 等。 文人画通常多取材于山水、花鸟,借以抒发 “性灵”或个人抱负,间亦寓有对民族压迫或对腐 朽政治的愤懑之情,如郑板桥寄予画作中的“其劲 如竹,其清如兰,其坚如石”的个人情操,和“衙 斋卧听萧萧竹,疑是民间疾苦声”的社会责任心。
墨梅图 王冕 元
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墨 葡 萄 图 轴 徐 渭 明
菊 竹 图 轴 徐 渭 明
5 花鸟画
鱼 朱 耷 清
作画妙在似与不似之间,太似为 媚俗,不似为欺世。
孔 雀 牡 丹 图 朱 耷 清
荷 石 水 禽 图 朱 耷 清
——齐白石
5 花鸟画
墨竹图 郑燮 清
5 花鸟画
荆棘丛兰图(局部) 郑燮 清
满幅皆君子,其后以棘刺终之,何也? 盖君子能容纳 小人,无小人亦不能成君子,故棘中之兰其花更硕茂矣。
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花鸟画在唐代独立成科。五代的花鸟画素有“黄家富贵、徐熙野逸” 的说法,于是后世的花鸟画便沿着两大传统技法发展,或工整华丽,或野 逸素雅。
宋代是花鸟的高峰期,北宋宫廷花鸟画独占主流,迎来院体画创作的 全面繁荣,直至南宋。这一时期的作品皆展现了赵佶所倡导的“观察物象 要细致入微、写实表现要精准传神、画面构成要有诗的意蕴”的美学思想。 元代,随着文人画情趣的发展,受宋代文同、苏轼的“士夫画”影响, 以王冕等人为代表的水墨写意花鸟画勃然兴起,显示了花鸟画领域的巨大 变化,扩大了文人画的题材,为明后文人画的发展作好了充分的铺垫。 明代,文人花鸟画墨花齐放,逸兴纷飞,写意花卉生意盎然,大璞不 雕。到了徐渭,更把中国写意花鸟画推向了能够强烈抒写内心情感的至高 境界,将笔墨在生宣纸上的表现发挥到了前所未有的水平,成了中国花鸟 画发展中的里程碑。 清代是花鸟画发展的繁荣时代,朱耷、石涛、恽寿平和扬州八怪等都 在花鸟画发展史上占有重要地位,他们以革新精神继承和发扬大写意花鸟 画,不囿古法,个性鲜明,特别是八大山人,以独树一帜的笔墨与章法, 成为清代大写意花鸟画派的代表人物。
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