5花鸟画

5 花鸟画
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作为中国三大画科之一，花鸟画是指除了人物 画、山水画的形式之外，一切独立表现的动植物形 象，如花卉、禽鸟、走兽、鞍马、草虫、鱼虾、蔬 果等题材，都属于花鸟画的范畴。 花鸟画技法多样，或写实，或写意，或精工或 奔放，主要分为工笔花鸟画和写意花鸟画两大类， 写意花鸟又可分为大写意花鸟画和小写意花鸟画两 类。又以使用水墨色彩上的差异,细分为水墨花鸟画、 泼墨花鸟画、设色花鸟画、白描花鸟画与没骨花鸟 画等。 花鸟画讲究借物抒情，托物言志，正所谓“万 物有灵，四时皆性”。

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5 花鸟画
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梅花坚守信念，兰草不求闻达，竹子 谦逊有节，菊花孤标傲世。在中国绘画史 上，“花中四君子”一直是非常流行的题 材，历代文人墨客不断颂咏描绘，这不仅 是由于“四君子”本身的自然属性而呈现 出的一种自然美，更重要的是古人把一种 人格力量、文化内涵注入其中，使之成为 古人缘物寄情，寓兴自我，展示高洁品格 的绝佳题材。

5 花鸟画
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梅花坚守信念，兰草不求闻达，竹子谦 逊有节，菊花孤标傲世。在中国绘画史上， “花中四君子”一直是非常流行的题材，历 代文人墨客不断颂咏描绘，这不仅是由于 “四君子”本身的自然属性而呈现出的一种 自然美，更重要的是古人把一种人格力量、 文化内涵注入其中，使之成为人们缘物寄情， 寓兴自我，展示高洁品格的绝佳题材。

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花鸟画常用“折枝”构图法，即 撷取自然花卉中最生动、最具特征的 部分进行刻画，较之整体描绘更为细 腻动人——只写一枝花叶，可见整株 生意。
疏 荷 沙 鸟 图 佚 名 宋 榴枝黄鸟图页 佚名 宋 白头丛竹图 佚名 宋

出 水 芙 蓉 图 南 宋

写生，即写物之生意。 ——清 方薰

鸡雏待饲图 李迪 宋 禽兔图 崔白 宋

5 花鸟画

花鸟画独立成科——唐代

五牛图 韩滉 唐

5 花鸟画

黄家富贵、徐熙野逸

写生珍禽图 五代 黄荃

瑞 鹤 图 北 宋 赵 佶

5 花鸟画
画写观 面实察 构表物 成现象 要要要 有精细 诗准致 的传入 意神微 蕴、、 。

芙 蓉 锦 鸡 北 宋 赵 佶

5 花鸟画

红 蓼 白 鹅 图 北 宋 赵 佶

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在工笔花鸟发展的同时，宋代也出现了水墨 的梅、竹、松、兰，淡墨挥扫，整整斜斜，不专 以形似，独得于象外。这种文人画思想的加入， 为花鸟画注入新的内容。

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文人画是中国重要的传统绘画样式之一，带 有文人思想，重视书卷气，讲究托物言志，追求 意境、气韵之美。亦称“士夫画”，泛指中国封 建社会中文人、士大夫所作之画，以别于民间画 工和宫廷画院职业画家的绘画。他们标举“士 气”，讲求笔墨情趣，脱略形似，强调神韵，很 重视文学、书法修养和画中意境的缔造。

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枯木怪石图 苏轼 北宋
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在工笔花鸟发展的同时，宋代也出现了水墨的 梅、竹、松、兰，淡墨挥扫，整整斜斜，不专以 形似，独得于象外。这种文人画思想的加入，为 花鸟画注入新的内容。

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文人画是中国重要的传统绘画样式之一，带 有文人思想，重视书卷气，讲究托物言志，追求 意境、气韵之美。亦称“士夫画”，泛指中国封 建社会中文人、士大夫所作之画，以别于民间画 工和宫廷画院职业画家的绘画。他们标举“士 气”，讲求笔墨情趣，脱略形似，强调神韵，很 重视文学、书法修养和画中意境的缔造。

5 花鸟画

墨 竹 图 文 同 北 宋

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文人画最早可追溯到东晋顾恺之，代表人物有 唐代王维，宋代苏轼、文同、米芾父子，元代赵孟 頫、倪瓒、王冕，明代徐渭，清朱耷、石涛、郑燮 等。 文人画通常多取材于山水、花鸟，借以抒发 “性灵”或个人抱负，间亦寓有对民族压迫或对腐 朽政治的愤懑之情，如郑板桥寄予画作中的“其劲 如竹，其清如兰，其坚如石”的个人情操，和“衙 斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声”的社会责任心。

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5 花鸟画
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文人画最早可追溯到东晋顾恺之，代表人物有 唐代王维，宋代苏轼、文同、米芾父子，元代赵孟 頫、倪瓒、王冕，明代徐渭，清朱耷、石涛、郑燮 等。 文人画通常多取材于山水、花鸟，借以抒发 “性灵”或个人抱负，间亦寓有对民族压迫或对腐 朽政治的愤懑之情，如郑板桥寄予画作中的“其劲 如竹，其清如兰，其坚如石”的个人情操，和“衙 斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声”的社会责任心。
墨梅图 王冕 元

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墨 葡 萄 图 轴 徐 渭 明

菊 竹 图 轴 徐 渭 明

5 花鸟画

鱼 朱 耷 清

作画妙在似与不似之间，太似为 媚俗，不似为欺世。
孔 雀 牡 丹 图 朱 耷 清

荷 石 水 禽 图 朱 耷 清

——齐白石

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墨竹图 郑燮 清

5 花鸟画
荆棘丛兰图（局部） 郑燮 清

满幅皆君子，其后以棘刺终之，何也？ 盖君子能容纳 小人，无小人亦不能成君子，故棘中之兰其花更硕茂矣。

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花鸟画在唐代独立成科。五代的花鸟画素有“黄家富贵、徐熙野逸” 的说法，于是后世的花鸟画便沿着两大传统技法发展，或工整华丽，或野 逸素雅。
宋代是花鸟的高峰期，北宋宫廷花鸟画独占主流，迎来院体画创作的 全面繁荣，直至南宋。这一时期的作品皆展现了赵佶所倡导的“观察物象 要细致入微、写实表现要精准传神、画面构成要有诗的意蕴”的美学思想。 元代，随着文人画情趣的发展，受宋代文同、苏轼的“士夫画”影响， 以王冕等人为代表的水墨写意花鸟画勃然兴起，显示了花鸟画领域的巨大 变化，扩大了文人画的题材，为明后文人画的发展作好了充分的铺垫。 明代，文人花鸟画墨花齐放，逸兴纷飞，写意花卉生意盎然，大璞不 雕。到了徐渭，更把中国写意花鸟画推向了能够强烈抒写内心情感的至高 境界，将笔墨在生宣纸上的表现发挥到了前所未有的水平，成了中国花鸟 画发展中的里程碑。 清代是花鸟画发展的繁荣时代，朱耷、石涛、恽寿平和扬州八怪等都 在花鸟画发展史上占有重要地位，他们以革新精神继承和发扬大写意花鸟 画，不囿古法，个性鲜明，特别是八大山人，以独树一帜的笔墨与章法， 成为清代大写意花鸟画派的代表人物。

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