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第18课 凝固的音乐——漫步中外建筑艺术


第 18 课

凝固的音乐——漫步中外建筑艺术

一、教材分析 (一)教学目标 在前面的一课中, 学生们对建筑这一概念有了基本的认识, 对建筑艺术的表现方法有了 初步的了解, 也开始探寻如何科学地评价和欣赏一座建筑。 然而, 专业水准欣赏眼光的培养、 艺术品位和审美修养的提高, 都是要建立在对大量作品的认识和了解的基础上, 建立在不断 地实

践、分析和总结的基础上,正是所谓“博观而约取,厚积而薄发” 。因此,我们配以本 课的建筑艺术欣赏,旨在尽量多地介绍给学生一些优秀建筑实例,开阔大家的视野,充实大 家的知识。这对于建立高层次的欣赏水准和艺术趣味、提高评判和分析建筑作品的能力,都 是十分重要的。 本课教学的基本目标是让学生领会中外建筑经典范例的艺术特征和不朽成就。 课本通过 对不同类型的中外建筑作品的介绍、分析和探讨,归纳了宫殿、庙堂、陵墓、民居等主要建 筑类型的产生背景、 艺术风格特征及其形成原因, 希望借此给学生一个对中外建筑艺术的概 括认识, 并对各类型建筑的风格特征和艺术成就有初步的了解与认识, 从而培养起善于欣赏 建筑艺术的审美修养。 因此对于课本中所介绍的建筑作品的相关知识的掌握和理解是本课教 学的显性目标,也是应该让每一位学生都能够达到的基本要求。 本课教学的扩展目标是培养学生对艺术风格形成原因的分析能力。 课本中在对大量建筑 实例进行介绍的同时无不对其产生的社会历史、 文化背景和科学技术发展状况等要素进行分 析, 从而找到某一建筑风格形成的内在原因。 这是比单纯理解和掌握某一类型的建筑艺术风 格更高一个层次的要求, 即透过现象寻找本质。 纷繁复杂的艺术现象背后总有其产生和发展 的内在原因, 并且会形成某种规律。 对这种内在原因和规律的探讨是我们研究艺术发展史的 重要内容,对学生而言则是一种对分析问题、探究问题的能力的培养和对思维的训练。这种 训练对今后的学习和研究不无裨益,是本课教学的高层次目标。 (二)内容结构 本课旨在带领学生欣赏建筑艺术的经典之作, 并探讨建筑艺术发展。 课文由六部分组成: 第一部分是本课的导语,意在引出建筑艺术欣赏的主题,包括第 1—3 自然段。 第二部分主要介绍中外宫殿建筑的艺术风格及其形成原因, 以中国明清故宫和法国凡尔赛宫 为例进行探讨,包括第 4—8 自然段。其中第 5—7 段探讨中国故宫,第 8 段探讨凡尔赛宫。 第三部分主要介绍中外庙堂建筑的艺术风格、 成就以及形成原因, 以古希腊帕特农神庙、 欧洲哥特式教堂和中国天坛为例进行探讨,包括第 9—12 自然段。 第四部分探讨中外陵墓建筑的成就、艺术风格及形成原因,以古埃及金字塔、中国秦始 皇陵为例,包括第 13—21 自然段。其中第 14—16 段介绍金字塔,第 17—20 段介绍秦始皇 陵。 第五部分介绍民居建筑的艺术特色和形成原因, 以中国皖南黟县古村落和匈牙利霍洛克 村庄为例。第 22 段围绕黟县古村落,第 24 段围绕霍洛克村。 第六部分即第 25 段,简略介绍了其他种类的建筑,以说明建筑艺术的多样性,配以古 罗马加尔桥和中国河北正定广惠寺华塔的图片。 此外, 本课还补充介绍了中国古代建筑及西 方文艺复兴建筑的艺术风格,作为对建筑艺术多样性的强调。 (三)教学的重点与难点 重点:了解中外主要建筑类型的艺术风格特征。 本课的教学重点是帮助学生了解和掌握中外建筑发展历史中具有代表性的建筑类型及 其主要风格、特征。课本通过大量文字和图片资料对这部分内容进行了介绍。对这些内容的 掌握是学生走进建筑、 欣赏建筑的途径和基础。 只有对这些经典建筑的工程成就和艺术价值

有一定的了解和积累,才能建立起相对科学的建筑审美观念,从而为进一步独立地欣赏、评 判打下基础。 难点:探讨不同类型建筑的艺术风格之形成原因。 本课的教学难点是帮助学生学会分析纷乱复杂的建筑风格产生和演变背后的内在原因。 同其 他艺术一样,建筑也是对社会生活的一种反映,并且比其他艺术门类更为深刻地受到政治、 经济、文化、风俗等的影响,从而呈现不同的面貌。因此,令人眼花缭乱的建筑风格和潮流 背后,有其产生和发展的内在原因,并且相当复杂。对这种原因的分析,是一种对形象和逻 辑思维的综合训练,具有较高的难度。 二、教学内容资料 (一)作品分析 山西悬空寺(北魏) 悬空寺坐落于山西省浑源县城南 5 公里恒山下金龙口西崖的峭壁上。 恒山是中国著名的 五岳名山之一,号称“北岳” 。悬空寺就建在恒山脚下的金龙峡上,距大同市约 80 公里。根 据《恒山志》的记载,悬空寺始建于北魏晚期(约公元 6 世纪) ,据说是北魏时一位叫了然 的和尚所建,距今已有 1400 多年的历史,后经历代多次重修,具有了相当的规模,是中国 现存极为罕见的一座高空建筑,被誉为“建在绝壁上的危楼” 。 全寺所有的建筑均高挂在恒山之麓的峭壁上,与崖壁呈 90 度角垂直而立,崖顶呈倒悬 之势,抬头望去,整个建筑宛如被粘贴上去似的,给人一种可望而不可及的感觉。寺坐北朝 南,面对恒山,上载危岩,下临深谷,建筑红墙灰瓦,错落有致,凌空展开,若雏凤欲飞。 全寺建筑自山崖的南面向北一字排开,渐次增高,有如蟠龙贴伏于崖壁之上,共有大小殿堂 楼阁四十余处,分为三组。山门内为一座双层楼阁,院内两座危楼对峙,既是碑亭,又是门 楼。 山门两侧是两座方形耳阁为钟鼓楼。 这组建筑以三官殿为主体, 是供奉、 祭祀道教之所, 殿内几座塑像都是墨面乌眉、衣袖带风,似有飘飘欲仙之意。中间一组的建筑是以三圣殿为 主体,这是释迦牟尼的“佛国” ,殿内佛像端庄正坐,两旁弟子拱手侍立,给人以出世之感。 最后一组建筑是以三教殿为主体,三教殿是全寺最高的建筑,为三层檐歇山顶九脊,殿内供 奉儒家之祖孔子、道教之祖老子和佛教之祖释迦牟尼像,可谓集中国封建社会的宗教信仰、 思想文化之大成,不同文化直接在此相碰撞。 悬空寺的建筑构思精巧,设计奇特,施工大胆。其方法是先在山崖上凿出水平的洞眼, 然后在洞眼内安设木梁挑出崖外,再于挑出的木梁上铺板立柱,构筑各种形式的梁架、屋顶 等,凡是挑出的殿堂楼阁,周围都安设栏杆。当游人从山上往下看的时候,还可以看见一些 挑出崖壁较远的殿堂楼阁之下有一根根撑顶在半崖的凌空木柱, 这是为保证殿阁的安全而增 设的。从全寺来看,南北高低错落,中隔断崖,有飞架的栈道相通,曲折回环;梁架上下呼 应,廊栏左右相接,疏密相宜,浑然一体。登楼俯视,如临深渊;谷底仰视,悬崖若虹;隔 峡遥望,如壁间雏凤欲飞。正如古人在栈道绝壁上题刻所云: “公输天巧” 。有诗赞曰: “飞 阁丹崖上, 白云几度封” ; “蜃楼疑海上, 鸟道没云中” ; “山川缭绕苍冥外, 殿宇参差碧落中” 。 悬空寺内还有用铜铸、铁铸、泥塑、石雕等手法塑造的大小儒、道、佛像 78 尊及各种 碑刻题咏等珍贵文物。 法国凡尔赛宫镜厅(17 世纪) 阿尔杜特?芒萨尔(法国) 独特的凡尔赛宫建筑群从 1682 年至 1787 年是法国政府的所在地, 它使法兰西王国在世 人眼中,在政治与文化上都具有很高的知名度。起初,这里是国王路易十三打猎用的行宫, 路易十四因嫉妒尼古拉?福凯的沃?勒?维贡的华丽城堡而决定扩建这座行宫。这个野心勃勃 的计划分三个阶段完成。从 1661 年至 1665 年,画家勒布伦和建筑师勒沃满足于进行一些 装饰性的工作。 从 1668 年开始, 随着路易十四对王室作用的思考, 工程也更加宏伟了。 1690 年, 阿尔杜特?芒萨尔成为权力极大的工程总管。 除了屋顶的式样是阿尔杜特?芒萨尔设计的

之外,他还规划了镜厅。那是一个长 72 米、宽 10.6 米、高 12.8 米的长廊。17 扇窗子俯瞰 花园, 对面墙上装有巨镜与之相对, 全是当时能够制作的最大的镜子。 这里有勒布伦作的画, 都是奉承路易十四在 1661 到 1678 年间的统治的。 这些颂扬国王的艺术增添了皇位上的光环。 这就是路易十四刻意要追求的。 西班牙阿兰布拉国王行宫 阿兰布拉宫象征着在西班牙的中世纪末叶的伊斯兰文明的强大与雍容华贵。 墙壁上精雕 细刻的抽象文字和图案充分表现了摩尔人的艺术。从 1238 年起,这座 9 世纪的小型要塞逐 步变成了富丽堂皇的宫殿,直至该城于 1492 年重新被西班牙人占领。宫殿由围绕米尔特人 的院子的两个互相连接的部分组成, 院子中间是一个巨大的长形水池, 水池中是造型优美的 狮子喷泉。阿兰布拉宫同样以周围花园的绝妙组合而闻名于世。 古希腊雅典卫城的帕特农神庙 雅典古卫城呈大平台状,比现今雅典城高出 100 米,是抵御外来侵略的理想场所。从公 元前起,几千年来的城民们就在此躲避战乱、抵抗侵略。从 6 世纪起,古卫城成了专门的祭 祀场所。雅典娜女神节时,人们为雅典城举行盛大的庆祝活动。公元前 480 年古卫城惨遭波 斯人洗劫。其后,贝里克利完全重建了卫城。主要建筑有卫城山门、神殿门廊、雅典神庙、 女神柱及帕特农神庙。 卫城最宏伟的建筑是为雅典娜女神所造的帕特农神庙。 该庙是在贝里克利的指示下, 由建筑 师伊可狄诺斯承建的。建筑是白色大理石的,充满了陶立克柱风格,面积适中(70 米×30 米) 。 它的雕刻装饰出自菲第亚斯之手。 外门廊由 46 根枝子支撑着一条陶立克式中楣框架和 许多三角楣支撑的两面山墙。 在这条中楣框架上人们可以看到雕刻着希腊神话中众神栩栩如 生的形象。 6 世纪起,帕特农神庙成了圣母堂。1687 年,一枚炸弹将圣母堂严重炸毁,因为圣殿居 然成了储存火药桶的仓库。之后,自 1688—1749 年,这里成了清真寺。不幸的是 1802 年, 圣地又遭洗劫。现在人们只能到大英博物馆去欣赏她那大量的珍品奇迹。而今,人们已很难 想象当初用蓝、红、棕、金??描绘、装饰的神庙多么的多姿多采、万紫千红。 印度莲花教堂柯里亚(印度) 印度首都新德里附近一座教堂,造型像一朵盛开的白莲花。整个建筑高 33.5 米,由 9 个白莲花瓣形的壳体覆盖而成,内设1200个座位。建筑物用白色大理石和白水泥装饰。 在东方国家,白莲花象征神圣和纯洁,而 9 个花瓣隐喻世界上九大宗教。 瑞士圣加仑修道院大教堂 重建于公元 816—837 年阿伯特格兹伯特时期的圣加尔女修道院,完美地再现了卡洛林 王朝时期修道院的建筑风格。在其巴洛克式的藏品中,保存有珍贵的手稿,部分手稿书写于 羊皮上,这就是最初的建筑构想。 祖?桑特?加仑是中世纪的一个地方,它以在这里潜心修炼的修道士的名字命名。早在 666 年,他的坟墓就是人们朝圣的地方。因为他的机智、虔诚、博大精深的言论录,种种传 奇色彩的经历和民间流传的故事,人们为他这位云游天下的爱尔兰修道士修建了这座庙宇。 现在,个别的损毁寺院已经连接起来,形成了一个修道院社区。 法国沙特尔大教堂 沙特尔大教堂位于法国沙特尔城, 是法国著名的天主教堂, 是哥特式建筑的代表作之一。 大教堂坐落在一个土山丘上。 教堂的三重皇家大门和其壮观宏伟的罗马尼斯凯像、 早期的珠 宝光彩的玻璃装饰的窗户,无一不是 12 世纪法国建筑史上的经典杰作。 沙特尔大教堂部分始建于 1145 年,1194 年遭遇火灾,26 年后重建,是标准的法国哥特式 建筑。它高大的中殿呈纯哥特式尖拱型,四周的门廊展现了 12 世纪中叶精美的雕刻,12、 13 世纪的彩色玻璃闪闪发光。所有的这一切都是那么非凡卓越,堪称经典杰作。16 世纪,

北面的教堂遭雷击后被杰汗德?博斯修复。1836 年,第三次大火毁掉了教堂木制的屋顶。于 是金属屋顶代替了木制屋顶。 现存沙特尔大教堂的主体建筑重建于 1194 年,1264 年竣工。保留了原来西门廊和三个 正门上的 12 世纪时期的雕刻艺术作品。大堂有 3 个圣殿,分别与三座大门相通,象征耶酥 不同时期的活动与生活。中殿长 130 米,正面宽 16.4 米,高达 32 米,是法国教堂中最宽的 中殿。其两侧分别有一座互不对称的尖塔式钟楼,其独特的建筑格局最为引人注目。南侧钟 楼是早期法国哥特式的八角形建筑,建于 1145—1170 年间,其风格庄重朴实;北侧钟楼始 建于 12 世纪初期,但当时没有建造尖塔,这个火焰式镂空尖塔于 16 世纪才开始建筑,其风 格精巧而华美,塔顶高为 111 米。大教堂的西部正门是一组三扇深凹进去的尖拱大门,门的 两侧原有 24 尊圆柱雕像,现存 19 尊。三扇大门的中门即“主门” 。大堂北侧大门旁的雕像 是圣母和《旧约》中的人物,南侧大门旁的雕像则是耶酥基督一生的描绘与写照。祭台与中 殿之间是美丽的祭廊,建于 16—18 世纪,上面是描绘耶酥与玛利亚生平的浮雕。此外,无 数较小的雕像遍布于教堂各处。沙特尔大教堂雕刻群像是法国哥特式雕刻艺术的典型作品, 其特点是形体修长、姿态拘谨,雕像以其头部前仰后合、左顾右盼来生动地表现人物的神态 和动作。 1600 年以来,沙特尔大教堂一直是重要的朝圣中心,同时也是祭祀圣母玛利亚的圣地。 远处观看,两个不对称的尖塔特别醒目。走进教堂,又会被教堂中细腻的雕刻、精美的绘画 所折服。 随着时间的推移, 可以看到罗马建筑常用的青蓝色向哥特式的多彩形式的演变过程。 “沙特尔风格”曾经风靡于欧洲各地,成为后来许多著名教堂的样本;教堂自身也成为法国 著名的四大哥特式教堂之一。 今天,宗教的任职仪式还在这些中世纪教堂里举行,然而,随着占据统治地位的商业寺 庙的兴起,原本壮观的大教堂黯然失色 ,但从许多方面来说,人们依旧倾心于哥特式建筑 的创新、奇特及在中世纪建筑史上的非凡地位。 中国天坛祈年殿 天坛建于 15 世纪上半叶,它位于北京城区的东南部,是明、清两代皇帝祭天、祈谷的 圣地。祈年殿坐落在皇家园林当中,四周古松环抱,是保存完好的坛庙建筑群。其无论在整 体布局还是单一建筑上, 都反映出天地之间的关系, 而这一关系在中国古代宇宙观中占据着 核心位置。同时,这些建筑还体现出帝王将相在这一关系中所起的独特作用。它是世界上最 大的祭天建筑群,也是中国现存规模最大的一处坛庙建筑。其设计之精、建筑之巧、风格之 奇。在世界古建筑中实属罕见。 天坛建于明朝永乐十八年(1420 年) ,距今已有 500 多年的历史。明代初年,祭天地都 在这里举行,名为天地坛。1530 年,在北京北郊另建方泽坛,实行天地分祭,从此这里专 门用于祭天,成为名副其实的天坛。 天坛占地面积 273 公顷, 略小于颐和园, 相当于故宫面积的近 4 倍。 整个建筑布局呈 “回” 字形,分为内外坛两部分,各有坛墙相围。外坛墙总长 6414 米。西门为天坛的正门,是皇 帝前来祭祀时进出的大门,都是后来开辟的。内坛墙 3292 米,北面围墙高大,均为半圆形; 南边的围墙较低而呈方形。天坛的主要建筑集中在内坛中轴线的南北两端,南有圜丘,北有 祈年殿。南北两坛之间由一条长 360 米、宽 28 米、高 2 米多的“丹陛桥”相连接,组成了 一个完整、壮观的建筑群体,充分体现了我国古代人民极为丰富的想像力和创造力,是人类 智慧在古建筑中的体现。而在天坛的各种祭祀,既是崇拜上天的隆重仪式,也是帝王借以显 示自己至高无上、至尊至贵的一种方式。 圜丘是皇帝冬至日祭天的地方,故又称祭天台、拜天台、祭台等。栏板望柱用汉白玉砌 成,坛圆形三层,坛面砌九重石板,符合上天共有九重的传说。层栏板望柱及台阶数均用阳 数(又称天数,即九及九的倍数) 。坛面除中心石是圆形外,外围各圈均为扇面形,数目也

是阳数,充分显示了“天”的内涵。皇穹宇在圜丘以北,是存放圜丘祭祀神牌的处所。正殿 及东西庑房围于圆墙之内,由于内墙面平整,声音可沿内弧传递,故俗称回音壁。另外在皇 穹南台阶前还有 3 块奇妙的回音石。 天坛内还保存有大量的祭祀用品、 祭祀服饰等珍贵文物, 是研究中国古代祭祀文化的宝 贵历史资料。 古埃及金字塔 金字塔是古埃及法老巨大的陵墓建筑物,其起源毫无疑问地可追溯到马斯塔巴式坟墓。 马斯塔巴是一种低矮的长方形坟丘,它四壁倾斜,设有祭台,在它状似斜井的底部修整出墓 室。最早的金字塔就是马斯塔巴逐渐扩大演变而成的,萨卡拉的金字塔足以表现出这一点。 这一金字塔是于公元前 2800 年,为狄戎赛法老修建的,也是迄今为止我们发现的最古老的 金字塔。这种墓地的工程建筑逐步变化、改进,最终采用金字塔形状,像吉萨金字塔那样, 其规模和技术都达到了完美的程度。 在距吉萨城 8 公里的地方,在一片高原上,从东北向西南一列排开,耸立着世界上最著名的 三座金字塔,各个塔壁十分光滑,它们是:凯欧普斯(亦称胡夫,最高,137 米,世界七大 奇迹之一) 、凯佛兰(亦称哈夫拉,136 米) 、马凯内努斯(亦称门卡拉,66 米) 。和谐的比 例、雕凿的科学及巨大的石块的砌筑都充分表达出对墓葬建筑的深入研究。 国王凯欧普斯的宏伟金字塔,建于公元前 2650 年,稳固地屹立在一片大平原上,它高 137 米,底座长 230 米。这一人类历史上最壮观的建筑,总共使用了六百万吨的原材料,每 块巨石体积约 2 立方米,重 3-4 吨。据推测,为了搬运如此巨大的石料,埃及人在金字塔工 程周围用土堆起斜坡,在上面铺以圆木栈道。随着工程不断升高,土坡也越堆越高,直到金 字塔工程竣工,再把土坡栈道清理干净。 凯佛兰和马凯内斯金字塔内部都有两个墓室。 与之不同的是凯欧普斯金字塔内有三个各不相 邻的墓室:一个在地底下,另一个在金字塔基部,最后一个在金字塔重心坐标的位置上。尽 管设计师们为了保证陵墓的神圣的不可侵犯性而发挥了极其丰富的想像力: 用巨石制的狼牙 山门堵住狭窄的过道;为掩人耳目把金字塔的人口用白灰砌抹得天衣无缝,但是,各石棺中 的木乃伊已是所剩无几。 乌兹别克斯坦的卡梁清真寺及神学院 卡梁清真寺及神学院位于中亚名城、 历史上盛极一时的伊斯兰文化中心——布哈拉。 布 哈拉是中亚最古老的城市之一,它的许多建筑古迹都能追溯到中世纪甚至更早。1997 年联 合国教科文组织发起一系列纪念布哈拉建城 2500 年的活动,并将一些文物列入了世界文化 遗产名录。 卡梁建筑群由一系列建筑组成。卡梁清真寺 1121 年由卡拉罕王朝统治者阿尔斯兰汗建 造,成吉思汗大军入侵时烧毁,今天我们看到的卡梁清真寺重建于 1514 年。寺内有方形院 落,四个平顶凉亭,周围是圆顶回廊,共有 288 个圆顶,装饰华丽。1127 年阿尔斯兰汗又 建造了卡梁宣礼塔。塔高 45.6 米,基部圆周 9 米,上部 6 米,内有砖梯通往顶部。它高耸 在城市中央,从很远的地方就能望到,曾经是疲惫的沙漠旅行者的灯塔。它的高大、宏伟象 征着伊斯兰教的尊贵和富有。 塔半腰刻有阿尔斯兰汗和工匠巴科的名字。 此塔不仅具有召唤 祈祷的功能,布哈拉汗还曾利用它执行死刑——将罪犯从塔顶扔下去。 河北正定隆兴寺 隆兴寺位于河北正定县城东门里街,是中国现存时代较早、布局较为完整的大型寺院, 原来是十六国时期后燕慕容熙的龙腾苑,隋文帝开皇六年(586 年)在苑内改建寺院,初名 龙藏寺。宋初开宝四年(971 年)宋太祖赵匡胤敕命扩建,改名为龙兴寺。清康熙、乾隆年 间两次增建,并改名为隆兴寺,因寺内供奉着一尊巨大的铜铸菩萨,因此又俗称大佛寺,河 北民间有“沧州狮子定州塔,正定府的大菩萨”之说。寺院占地约 5 万平方米,平面呈长方

形,布局和建筑保留了宋代的建筑风格,主体建筑都分布在南北中轴线及其两侧,依次为天 王殿、大觉六师殿(今存遗址) 、摩尼殿、戒坛、慈氏阁、转轮藏阁、御碑亭、大悲阁、弥 陀殿等。 位于中轴线前部的摩尼殿,始建于北宋皇拓四年(1052 年) 。建筑风格十分奇特,平面 布局呈十字形,四面正中各出抱厦,重檐九脊歇山顶,遍覆布瓦,又有绿琉璃瓦剪边,建筑 的形式富于变化,主次分明,在中国宋代建筑史上还仅此一例。殿内四面墙壁绘有以佛教故 事为题材的明代壁画,至今色彩依旧十分的艳丽,如同初始一般。正中的佛坛上供奉着五尊 金装泥塑佛像,其中释迦牟尼、阿难、迦叶佛像为宋代原塑,其余两尊为明代增建寺院时所 置的遗物。北壁扇面墙背面为别致的彩色泥塑须弥山,其间飞奔着各种珍禽异兽,正中端坐 着一尊观音,头戴宝冠,胸臂裸露,圆润丰满,双手抚膝,一足踏莲,一足踞起,表情闲逸 自如、楚楚动人,突破了传统宗教偶像的呆板作风,是明代泥塑艺术的佳作。 亚历山大?涅夫斯基叶教堂(19 世纪) 爱沙尼亚 位于爱沙尼亚首都塔林著名的教堂山上,建于 19 世纪末,是塔林俄国化的标志。当时 俄国化的浪潮席卷了由德意志上层管理的波罗的海沿岸省份爱沙尼亚, 于是统治者建立起这 座建筑。 明十三陵 世界遗产委员会评价: “明清皇家陵寝依照风水理论,精心选址,将数量众多的建筑物 巧妙地安置于地下。它是人类改变自然的产物,体现了传统的建筑和装饰思想,阐释了封建 中国持续五百余年的世界观与权力观。 ” 明清时代(1368—1911)是陵寝建设史上的一个辉煌时期。明朝的开国皇帝朱元璋对 陵寝制度作了重大改革。 他将地上的封土堆由以前的覆斗式方形改为圆形或长圆形, 又取消 寝宫,并扩大了祭殿建筑。清代沿袭明代制度,更加注重陵园与周围山川形胜的结合,注重 按所葬人辈分排列顺序,还形成了帝、后、妃陵寝的配套序列,在祭祀制度上也更加完善、 合理。明朝,从太祖朱元璋推翻元朝政权,建元洪武(1368 年) ,到崇祯十七年(1644 年) 被李自成领导的农民起义军推翻,统治时间 277 年,其间经历了 16 位皇帝。其中,除惠帝 朱允因“靖难之役”下落不明,没有营建陵园外,其余 15 帝,都依帝制建造了陵园。 太祖朱元璋死后埋葬在南京钟山脚下,称孝陵;景帝朱祁钰,因英宗复辟遇害,初以王 礼葬北京西郊金山,成化年间恢复帝号,又将王坟稍扩其制,改为帝陵,世称景泰帝陵。其 余的 13 位皇帝均葬于北京昌平县境的天寿山一带,通称明十三陵。十三陵位于昌平县天寿 山下的盆地中,包括长陵(成祖) 、献陵(仁宗) 、景陵(宣宗) 、裕陵(英宗) 、茂陵(宪宗) 、 泰陵(孝宗) 、昭陵(穆宗) 、定陵(神宗) 、庆陵(光宗) 、德陵(熹宗) 、思陵(思宗)共 13 处,统称十三陵。广达 40 平方公里,建造用时长达 200 多年(1409—1644) ,工程极为 浩大。陵区三面环山,蟒山、虎峪雄踞两侧;北京平原横陈于前。神路长达 20 余里。其制 度基本遵循孝陵形制。十三陵距北京约 45 公里,陵区的北、东、西三面山峦环抱,十三陵 沿山麓散布,各据岗峦,面向中心——长陵。长陵(明成祖)据天寿山主峰前,其南 6 公里 处,有崛起对峙的小山两座,成为整个陵区的入口,环抱的地形造成内敛的完整环境。整个 陵区,南北约 9 公里,东西约 6 公里,结合自然地形,各陵彼此呼应,成为气象宏廓而肃穆 的整体。长陵营建之初,可能有一个总体布局设想,但是十三陵的形成现状,主要是其后约 一百年后嘉靖年间的经营。整个陵区的入口起点,是山口外一座五间石牌坊,正遥对天寿主 峰; 这是石牌坊中的上乘作品, 建于嘉靖年间。 自此往北, 神道经大红门、 碑亭、 石象生 (共 十八对,有马、骆驼、象、武将、文臣等)至龙凤门(相当棂星门) ,均被嘉靖年间陆续补 充完备。神道自牌坊至龙凤门约 2.6 公里;自龙凤门至长陵约 4 公里,途经山洪河滩地段, 无所布置。 中国安徽黟县古民居

世界遗产委员会评价: 西递、 宏村这两个传统的古村落在很大程度上仍然保持着那些在 上个世纪已经消失或改变了的乡村的面貌。其街道的风格、古建筑和装饰物,以及供水系统 完备的民居都是非常独特的文化遗存。 宏村位于黟县城西北角。该村始建于北宋,距今已近千年历史,原为汪姓聚居之地。全 村现保存完好的明清古民居有 140 余幢。 村内鳞次栉比的层楼叠院与旖旎的湖光山色交相辉 映,动静相宜,空灵蕴藉,处处是景,步步入画。从村外自然环境到村内的水系、街道、建 筑,甚至室内布置都完整地保存着古村落的原始状态,没有丝毫现代文明的迹象。造型独特 并拥有绝妙田园风光的宏村被誉为“中国画里乡村” 。 古宏村人开“仿生学”之先河,规划并建造了堪称牛形村落和人工水系。宏村水系是依 牛的形象设计,引清泉为“牛肠” ,从一家一户门前流过,使得村民“浣汲未妨溪路远,家 家门巷有清渠” 。 “牛肠”流入村中被称为“牛胃”的月塘后经过过滤,复又绕屋穿户,流向 村外被称作是“牛肚”的南湖,再次过滤流入河床。如此水系,堪称中国古代村落建筑艺术 之一绝。 宏村村中数百幢古民居鳞次栉比,以承志堂最为杰出,它是清代盐商营造,占地 2000 多平方米,为砖木结构楼房。此房气势恢宏,工艺精细,其正厅横梁、斗拱、花门、窗棂上 的木刻,层次繁复、人物众多,堪称徽派“三雕”艺术中的木雕精品。 西递坐落于黄山南麓。该村东西长 700 米,南北宽 300 米,居民三百余户,人口 1000 多。因村边有水西流,又因古有递送邮件的驿站,故而得名“西递” ,有“桃花源里人家” 之称。历经数百年社会的动荡、风雨的侵袭,虽半数以上的古民居、祠堂、书院、牌坊已毁, 但仍保留下数百幢古民居,从整体上保留下明清村落的基本面貌和特征。 西递村中至今尚保存完好明清民居近二百幢。两条清泉穿村而过,高墙深巷,古民居各具特 色。村中各家各户的富丽宅院,精巧的花园,黑色大理石制作的门框、漏窗,石雕的奇花异 卉、飞禽走兽,砖雕的楼台亭阁、人物戏文,及精美的木雕,绚丽的彩绘、壁画堪为徽派古 民居建筑艺术之典范。 中国福建的土楼 福建土楼主要分布在闽西、闽南的永定、南靖一带。早在 1900 多年前,中原一带历经 变乱、举族南迁的客家人,几经辗转,来到闽西南一带的山区。为避免外来冲击,他们不得 不恃山经营、聚族而居,用当地的生土、砂石、木片建成单屋,继而连成大屋,进而垒起厚 重封闭的土楼。楼内凿有水井,备有粮仓,如遇战乱、匪盗,大门一关,自成一体,万一被 围也可数月之内粮水不断。加上冬暖夏凉、防震抗风的特点,土楼成了客家人代代相袭、繁 衍生息的住宅。专家评价,它是十分独特的山区民居建筑,是中国生土建筑技术和艺术的继 承、发展和创新,也是中国历史变迁和人口大迁徙、民族大融合的产物。它丰富的文化内涵 和作为客家民系、福佬民系文化的象征,为中国古代文化和历史变迁提供了特殊的见证,是 中国传统的生土民居建筑的杰出代表,体现了人与自然的和谐统一。 意大利古城佛罗伦萨 在埃特鲁斯坎的遗址上建立起来的佛罗伦萨,作为文艺复兴的象征,在 15 世纪和 16 世纪的美第奇时代开始呈现出它在经济和文化上的优势。首先从它 13 世纪的大教堂中就可 以看到佛罗伦萨那 600 年来非凡的艺术创造力:菲奥里的圣玛利亚、圣十字教堂,乌菲齐宫 以及皮蒂宫等都是焦托、布鲁内莱斯基、博蒂切利和米凯兰杰诺这样的大师的杰作。 佛罗伦萨位于意大利中部的托斯卡纳,亚平宁山脚下,阿尔诺河盆地的山丘之间,建在 弗拉米亚大道与阿尔诺河交汇处, 该大道是穿过阿尔诺河的罗马大道之一。 佛罗伦萨建立于 公元 200 年,历史上一直是贸易和艺术中心。 城市历史:公元前 18 世纪,阿勒颇为一王国的首都。在公元前 16 世纪(前 1595 年) 来自安纳托利亚的希提人在侵略巴比伦王国时将其占领。 公元前 200 年, 在今天为佛罗伦萨

的地址上建立了伊特鲁里亚小城,并由罗马加以殖民统治。12 世纪的佛罗伦萨相当繁荣, 贸易社团势力强大。佛罗伦萨的布料大量出口,并涌现了重要的银行业者。佛罗伦萨共和国 建于 1282 年,1300 年该城市已经拥有 10 万居民。1434 年直至 1737 年,佛罗伦萨的历史 是同美第奇家族联系在一起的,该时期代表了文艺复兴的顶峰。 城市结构: 佛罗伦萨保留了罗马殖民时期的基本布局, 随着城市建筑的发展以及中世纪 对人行道的考虑,一些大的公共建筑物同市政规划交融在一起,例如圣玛利亚大教堂(1296 年)的几个大门位于周围街道的轴线上。15 世纪意大利文艺复兴时期,在城建确定的范围 内,中世纪的布局又增加了文艺复兴的远景透视效果。佛罗伦萨是布鲁内莱斯基( 1377— 1446)及其追随者的作品。它带来了世界上最伟大的文艺复兴杰作,尤其是在旧桥附近,这 些遗迹相互可见并且与周围的广场、 城市和托斯卡纳乡间相呼应, 构成了都市与艺术风景的 起点。佛罗伦萨的城市建筑群是独特的艺术再现,是绝对的艺术大作,是 6 个世纪以来不断 创造的成果。它拥有世界上举世闻名的作品。自从 15 世纪意大利文艺复兴时期以来,佛罗 伦萨对于建筑和纪念物艺术施加了主要的影响——首先是意大利然后是整个欧洲 , 它是中 世纪和文艺复兴时期商业城市的权力象征。 佛罗伦萨是 14—17 世纪一流的经济和政治强国, 那时它拥有许多闻名于世的建筑物, 这些建筑物表明了银行业者以及名家的众多历史性的行 为。 它与在世界上有重要意义的事件有着实质的联系, 文艺复兴的概念就是从佛罗伦萨产生 的。 古罗马加尔桥(公元前 19 年) 阿格里帕(古罗马) 这是一座最壮观的罗马高架渡槽桥之一。由阿格里帕兴建于公元前 19 年。它在瑞姆兰 斯附近穿过峡谷,把水引进尼姆。罗马人采用了实用的史前希腊建筑术,但希腊的建筑准则 对于兴建高架渡槽并不总是那么适用,于是,他们在渡槽上还添加了巨大的桥拱。该桥拱长 273 米,高 49 米,分为三层,最大的桥拱跨度为 20 米。除了最高层外,其他的石料砌筑没 有用泥灰浆。整个渡槽架桥长 50 公里。 中国河北广惠寺华塔(金) 广惠寺华塔坐落在河北正定县广惠寺内,又称“多宝塔” 。寺院始建于唐贞元年间(785 —804) ,但塔的建造要晚至金代,是中国砖塔中造型最为特异、装饰最为富丽的塔。华塔高 40.5 米,为三层八角形楼阁式塔。塔的第一层平面为八角形,在四角附建六角形单层小塔, 构成亭榭式的套室;塔身正面及小塔正面均开有圆形拱门,檐下是砖制的斗拱。第二层平面 为正八角形,四个正面都开辟有一门,门旁设有格子假窗;另四面设直棂和格子假窗;塔身 斗拱承托着塔檐。第三层塔身开始缩小,只在正面辟一方门,其余三面为假门。第三层之上 即是圆锥形塔身,其上通饰佛像及各种动物形象,排列密集、错落有致,富于变幻。再上为 八角形檐顶和塔刹,塔刹已残破不堪。在明、清两代,广惠寺的香火极为兴盛,乾隆皇帝曾 多次到寺拈香礼佛,临塔观景,并钦题额匾曰“妙光演教” 。今天只有华塔耸立,寺院早已 不存。 (二)名词解释 玛雅文明 玛雅帝国公元前 1600 年就已存在,在远古时期的公元前 250—公元前 700 年曾是其最 兴旺发达的时期。玛雅文明有象形文字、数学知识、先进的宇宙知识及达到一定高度的建筑 艺术, 还有一些至今不知为何用途的轮子。 玛雅人的城邦国的特点是中央集权制下的贵族与 宗教统治。大约在 9 世纪,玛雅文明突然中断了之后,托尔台克人继承了玛雅文化,在图拉 地区创造了辉煌的成就,使玛雅文明得以再生。1165 年,托尔台克人的首都被摧毁。他们 的遗迹是一些巨石雕像,雕刻的是长了羽毛的蛇、蟒。 现代主义建筑 现代主义建筑萌芽于 19 世纪末至 20 世纪初,活跃在 20 世纪的前五六十年,是随着第

一次世界大战的结束、西方社会秩序与价值体系的改变而产生的。它突出建筑结构,强调简 单、明确的特征和工业化的特点,在发达国家中产生了巨大影响。 作为一种建筑设计思潮,现代主义建筑包括多种流派,各有特色。它们共同的基本特征 是:(1)强调建筑随时代发展变化,现代建筑应同工业时代相适应。(2)强调建筑师应研究和 解决建筑的实用功能与经济问题。(3)主张积极采用新材料、新结构,促进建筑技术的革新。 (4)主张坚决摆脱历史上的建筑样式的束缚,放手创造新建筑。(5)发展建筑美学,创造新的 建筑风格。 密檐式塔 塔的一种类型,塔身屋檐密集,屋檐间的距离小于正常层高,多为空腔式砖塔,不能登 临。 楼阁式塔 塔的一种类型,层层皆可登临,屋檐间为真实的一层。 三、教学建议 要完成本课的教学重点——掌握中外著名建筑的主要类型和风格、 特征, 主要依靠学生 阅读课本、课下积累和教师课上讲解、课件演示。教师要尽可能穿插大量图例,让学生对主 要建筑类型和各种建筑风格有一个感性的认识。 要完成本课的教学难点——探讨建筑风格的 形成和演变原因,这主要靠教师的讲解以及学生讨论。教师讲课要力求深入浅出,引导学生 积极思考、 深入分析。 这部分内容具有较大的难度, 但对于拓展学生思维能力具有很大作用。 因此随着学生年龄、阅历的增加,这部分能力会有不断的提高。现在需要打下一个良好的基 础。 对建筑艺术这个单元的学习,都面临一个同样的问题,那就是无论教师或学生,以前可 能都对建筑了解较少,而身边的经典建筑又不一定很多。因此,除了课堂有限的学习之外, 要想对建筑艺术有一定的修养,更重要的就是在课后不断的感受、积累。应该尽量利用各种 机会参观和感受经典建筑的魅力, 留心身边优秀建筑的诞生。 此外, 随着时代的进步, 媒体、 网络和书籍等都为我们提供了广阔的学习空间和资料, 可以在一定程度上弥补身边实例的缺 乏。


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