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美术鉴赏


1、美术是一个艺术的主要门类,是以 一定物质材料和手段,在实在的三维空 间,或平面上塑造可视的静态艺术形 象,以此来反映社会生活和表达艺术思 想感情的一门艺术。由此,它又被称为 “造型艺术” 、 “空间艺术” 、 “视觉艺 术” 。 2、文化有广义与狭义之分,广义的文 化,包括物质和精神的财富的总和,狭 义的文化则指社会的意识形态,如哲 学、历史、宗教、文学、艺术等。 3、为什么说美术是一种重要的精神文 化? 答:美术被称为“造型艺术” 、 “空间艺 术” 、 “视觉艺术” 。是说美术不是通过 文字和语言,而是依靠本身所塑造的形 象来表达感情,美术有自己的艺术语 言,有很大的特殊性,比生活中的真实 语言往往有更强的感染力,能够触动观 者的心灵,使人心情愉悦,得到美的享 受。在原始社会,人类通过美术表达精 神情感,如在旧石器时代法国的夏芳德 洞穴中发现的一段残骨上雕刻着两只 鹿。西班牙阿尔塔米拉洞穴中的《动物 群》都表现了原始人的精神文化。在新 石器时代的彩陶盆《人面和鱼网》等都 体现了人类艺术创作的光辉。艺术史告 诉我们,美术是一种重要的精神文化, 它是属于全民的,是每个民族成员的一 种基本素质。 4、美术教育家、漫画家、美术评论家 丰子恺总结, “有生即有情,有情即 有艺术” 。从最早意义上讲艺术是属于 全民的,它是每个民族成员的一种基本 素质。人人都应该学点艺术,人人都应 该懂得艺术,并且彼此谈论艺术的审美 成为“人生之常情” 。至于艺术家的出 现和艺术成为一种职业,既是后来的 事, 当然也可深入研究。 现在的问题是, 如何提高一般人的艺术素质,包括大学 生的艺术和审美素质。 美术是一种文化,甚至可以说是一种特 殊的文化,其特殊性在于不是通过文 字,而是通过形象去表达情感,进而感 染人。因为有作者和观者的存在,也就 是艺术作品的创作者和接受者,在理论 上也就出现了 “自娱性” 和 “娱他性, ” 。 民间艺术的性质,由于多数是自用的, 很少出卖,所以整个创作过程中也有这 种感受。所谓“娱他性”包括艺术家和 他所服务的对象,也就是艺术的观赏 者。只有两者相互沟通,才有助于艺术 的发展。 5、 “美育”即“审美教育” ,它属于美 学的范畴,是美学理论在实际活动中的 具体实施。从教育的角度看,它又是完 整的教育实施的一个组成部分。在全面 的教育中,美育同德育、智育、体育并 列,相互联系,相互作用 ,相互渗透, 构成教育的统一整体。最早提出美育的 是德国的希勒。 6、美术欣赏:对美术作品的领略和赏 玩。美术鉴赏:在欣赏基础上的较高层 次,有识别辨别的能力,不但对作品进 行一般的欣赏,还要作出判断、鉴别, 是对艺术形象的感受理解和评判的过 程。 7、美术起源的文化:五学说:模仿说、 表现说、游戏说、巫术说、劳动说。 (1) 模仿说:是关于艺术起源的学说之一, 产生于古希腊,代表人物有:柏拉图, 德谟克利特。艺术不但模仿美的人物形 象,而且还可以模仿人的心灵。如用声 音来模仿的歌曲、戏曲、用颜色和姿态 来制造形象的绘画和雕刻。 (2) 表现说, 代表人物法国的维龙,表现说强调人的 内心情感的激发,是人的情感的表现。 如美术是通过特殊的艺术语言来表现 出来。 (3)游戏说,代表人物是德国的 席勒,提出艺术起源于人类的游戏活 动,游戏冲动是艺术创作的重要推动 力。 (4)巫术说,代表人物泰勒,在原 始社会,为巫术方式所进行的图像绘 画,歌舞形式等变成为最早的原始艺 术, 艺术就产生于巫术活动的需要。 (5) 劳动说,代表人物恩格思,认为人的劳 动实践是艺术创作的源泉,在劳动过程 中产生了审美的意识,如原始人在劳动 时唱歌,说明音乐起源于劳动。 9、美术的文化内涵:作为人类意识形 态的载体,美术品是人类的创造,记录 了人类历史发展的一个过程,其美术作 品具有历史性、时代性、民族性,并在 美术作品的造型与装饰图案中隐含着

丰富的文化内涵: (1)事前美术作品具 有巫术文化内涵,如欧洲史前洞穴壁画 中的马、 野牛, 仰韶文化彩陶中的鱼纹、 鸟纹既是史前人类对现实生活环境和 生产方式的真实反映,又具有对这些特 定动物的巫术崇拜意义。 (2)美术作品 与宗教,西方绘画中宗教主题与神话主 题的创作一直延续到 19 世纪的古典主 义绘画,如《圣维塔莱教堂祭坛壁画》 、 《西斯廷圣母》 。中国的甘肃敦煌莫高 窟、洛阳龙门石窟等艺术作品都隐含了 古代人类的灵魂观念和宗教思想。 (3) 美术作品与社会政治,如中国古代象征 军事统帅权的钺和体现财富的壁等美 术作品已成为政治制度的象征物。综上 所述,美术作品与社会文化之间的联系 是非常广泛、非常密切的。 10、美术的功用: 答:美术具有认识功用,教育功用,审 美功用。 (1)认识功用,美术作品是人 类的独创性成果,具有鲜明的视觉形象 性,是对现实世界的真实反映,是我们 认识历史,了解前人精神文化创造的基 础。如流行于中国古代两汉时期的壁 画,画像砖,其内容题材丰富多样,有 表现墓主人庄园生活活动的场面,有表 现墓主人仕宦经历的场面。 (2)教育功 用。美术的教育功用主要是有美术作品 所具有的情感和思想性决定的。如中国 古代绘画美术作品,早在古代就被认为 具有“成教化,助人伦”的功用。 (3) 审美功用。美术作品的创作者把对现实 生活的情感和思想通过运用各种造型 艺术的手段凝聚在作品中,这些审美意 象很有可能在广大观赏者的心理反映 中得到共鸣,从而使美术作品的审美功 用得到淋漓尽致的发挥,如面对气势磅 礴的佛教石窟寺造像则能使人产生无 限的崇敬之情。 11、美术的分类: (1)从大的方面分为 绘画、雕塑、设计艺术、建筑与园林艺 术、书法艺术和摄影艺术。 (2)从美术 的社会功能来分,可分为纯艺术和实用 艺术。 (3)从美术的审美特征来讲,可 分为再现性美术和表现性美术。 (4)从 体裁样式可分为:历史画、肖像画、风 景画、静物画、宗教画。 (5)从工具材 料来分,可分为:中国画、油画、水彩 画、水粉画、色粉画、版画、壁画 12、再现性美术:指将客观社会生活中 的人物和事物,真实地再现在作品中的 艺术,如《打石工》 。表现性艺术:指 这类艺术着重表现作者对社会生活的 思考、评价、愿望和情感,如《格尔尼 卡》 。 13、绘画:是运用点、线、面和空间、 色彩等艺术语言,在二度空间上创造形 象,反映生活和表达情感的艺术。 14、绘画艺术共同的一些主要特点: 答:首先,绘画艺术具有长于描绘客观 世界和表现主观世界的特点。如挪威画 家蒙克的油画《呐喊》 ,西班牙画家达 利的《战争的预感》等。其次,由于绘 画的艺术形象是静止的,它只能以瞬间 的形象来反映生活和表现作者的思想 感情,所以,要求画家选择富有表现力 的瞬间加以刻画,以便使画面形象能超 越相对静止的时空范畴,引发人的联 想。如著名的达芬奇《最后的晚餐》一 画,取材于基督教关于耶稣被他的十二 门徒之一犹大出卖而牺牲的宗教传说。 最后,绘画艺术具有自己的艺术语言。 15、雕塑:是运用一定的物质材料通过 雕、刻、塑等手法,创造具的真实的三 度空间的、反映生活和表现情感的艺 术。 16、雕塑艺术的主要特点 答: 首先在于艺术形象的实体性。 其次, 由于雕塑难以表现复杂的情节,一般也 不能运用背景来刻画人物,所以,要求 艺术形象具有高度的概括性。例如 19 世纪法国著名浮雕《马赛曲》是反映 1872 年法国人民在反抗普鲁士和奥地 利等封建帝国的战争中,马赛的义勇军 开赴巴黎参加保卫祖国的战斗的历史 事件。最后,雕塑艺术运用材质的特性 与艺术形象的审美效果具的密切的关 系。 17、设计艺术:主要通过造型、纹饰、 色彩、材质、工艺等方面来体现的。 18、建筑:是利用一定的物质材料创造 一种供人们从事各种活动的人为的空 间和形式,空间是建筑的主角。 19、 建筑的特征: 技术和艺术的双重性。

建筑的艺术性主要表现在两个方面,一 是任何一种建筑都具有自己的建筑形 象,就是通过各种结构、造型体现的建 筑外观。二是建筑具有文化艺术的共同 属性,如建筑的民族性,地域性,时代 性。 20、园林:是指“在一定的地域运用工 程技术和艺术手段,通过改造地形(或 进一步筑山、叠石、理水) 、种植树木 花草、营造建筑和布置园路等途径创作 而成的美的自然环境和游憩境域,它包 括庭园、宅园、花园、公园、植物园、 风景名胜区等。 21、 园林的作用, (1) 供人们娱乐休息。 (2)美化环境, (3)改善生态环境。 22、书法的艺术本质是比例和舒适。 23、摄影艺术的主要特点:纪实性和艺 术性。 24、语言:是人类重要的交流工具,是 人们在相互交往中表达思想情感的手 段。 25、语言分类:口头语言,文字语言, 艺术语言。 26、艺术语言:指各种艺术具有的独特 表现方式和手段。 27、艺术语言的作用: 答:艺术语言对于艺术创作来讲,它的 作用主要表现在两个方面。首先,艺术 语言的重要作用是创造艺术形象,或者 说是将艺术家头脑中主客观统一的审 美意象物态化为艺术作品中的艺术形 象。这里所说的艺术形象是指艺术作品 创造的诉诸于人的感官(视觉的或听觉 的,或视听觉兼存)的形象,从美术角 度来说它是一种视觉形象,是人的眼睛 可以直接感受甚至可以用手去触摸到 的。其次,艺术语言的作用还表现在艺 术语言本身就具有审美价值上。 28、美术的艺术语言:是指各类美术所 具有的独特的表现方式和表现手段。它 的重要作用是创造艺术形象,包括点、 线、面、形:体、空间、光、色、材质 和肌理等。 29、内容:指事物的内部矛盾和过程。 30、 形式: 是事物矛盾运动的表现形态。 31、形式和内容的关系: (1) 内容决定形式, 形式服从内容。 (2) 一旦形式成熟后,它会反作用于内容, 形式具有相对的独立性,形式引人注 目,才能表现内容。 (3)内容与形式既 是统一的,又是矛盾。 32、英国美学家贝尔在《艺术》中提出 了有意味的形式这一命题,创造一种纯 粹的审美情感。 33、艺术的形式美应遵循多样统一的原 则。 34、形式美的法则: (1)统一与变化 (2)均齐与平衡(3) 动感与静感(4)调和与对比(5)省略 与添加(6)适应与照应(7)求心与离 心 (8) 单独与连续 (9) 渐变与突变 (10) 统觉与错觉 35、风格:是美术作品显示出来的一种 格调和气派。 36、艺术风格:是艺术作品整体上呈现 出来的独特面貌,是艺术家作品成熟的 标志。 37、艺术风格的基本特征:第一,独特 性。 (独特性是艺术家的鲜明个性的显 现, 也是艺术家创造精神的表现) 第二, 稳定性。 (是指艺术家观察事物的独特 视角和艺术表现的独特技巧和一贯性 和相似性)第三,多样化与同一性。 中国唐代美术理论家,把晋、唐时期的 绘画从整体上分为 3 种类型, “上古之 画,迹简意澹而雅正” ; “中古之画,细 密精致而臻丽” ; “近代之画,焕烂而求 备” 38、艺术的民族风格:是民族文化和心 理在艺术中显现出来的风格特色。民族 风格标志着一个民族的精神文化素质 和艺术品格的成熟完整。艺术的民族风 格形成有两个要素,一是民族审美意 识。二是艺术表现形式。 39、20 世纪 50 年代初有人批评中国画 不科学,主张用西方绘画替代或改造国 画,毛泽东在 1956 年《同音乐工作者 谈话》中提到这件事,他说:中国的语 言、 音乐、 绘画都有他自己的规律??, 说明面对西方文化,我们要保持自己的 文化特色,传承我们的民族文化风格, 才能以自己的艺术特色自立于世界艺 术之林,否则只能成为强势文化的附 庸。

40、个人风格:是艺术家在作品中呈现 出有别于他人的独特个性。 41、个人风格形成的因素: (1)艺术家 生活的自然环境。 (2)民族艺术传统的 影响。 (3)艺术家的精神世界和创造才 能。 42、艺术流派:由一批风格近似的艺术 家所形成,每一个流派代表着某一时代 的社会思潮和审美理想。 43、传统美术流派:主要有现实主义和 浪漫主义, 诞生于 18 世纪末 19 世纪初。 44、现实主义美术: (亦称写实主义美 术) ,广义指美术家按照事物本来的样 子,在作品中再现生活,是直接以真实 的形象,揭示生活中本质特征的美术。 45、现实主义美术的基本特征:第一, 再现具体真实的生活形象,美术家比较 客观地描绘生活,并力求细节刻画的准 确性,塑造出惟妙惟肖的形象,给人以 身如其境之感。第二.现实主义美术虽 然注重忠实地再现生活,但不是自然主 义的描绘生活。第三,现实主义美术, 主要是客观地再现生活,但也不排斥艺 术家的感情和表现性因素。 46、浪漫主义美术的基本特征,第一, 题材多取自于中世纪的传说或文学名 著(莎士比亚、但丁、歌德、拜伦的作 品) ,也有来自于现实生活。第二,浪 漫主义所要表现的对象是“自由的具体 的心灵生活” (黑格尔语) ,艺术家重视 个人情感想象的表现。第三,作品造型 往往采用夸张甚至变形的手法,突出强 烈的动势表现和紧张气氛的渲染,画家 尤其强调以鲜明的色彩和豪放的笔触 来加强作品主题的感染力。 47、浪漫主义美术:是指艺术家按照主 观理想的样子去表现生活,而且突出个 人的激情和自由精神表现的美术流派。 代表作有( 《梅杜萨之筏》 《自由引导人 民》 ) 48、表现性艺术:是指这类艺术着重表 现作者对社会生活的思考、评价、愿望 和情感,而不是像再现性艺术那样将社 会生活中的人和物客观以呈现在作品 中。 49、现代派美术:产生于 19 世纪末 20 世纪初,以反传统的姿态出现,反对美 术作品,忠实自然和表现理想美。现代 派美术第一人是塞尚,他追求一种纯粹 的情感表达。 50、表现主义艺术:表现主义的先驱是 后印象主义画家,凡高和高耿,凡高的 画改变了传统素描造型方法,在色彩上 强调主观感受的表达;高耿的画或是表 现神秘和象征,或是追求装饰美,法国 表现主义是野兽派的马蒂斯,德国表现 主义是桥社的蒙克。 雕塑是“雕”与“塑”的合称,它是指 雕塑艺术的两种类型,又是指两种不同 的手法。 “雕” , 是在一块完整的材料 (石 头,木材等)上,根据作者创造艺术形 象的需要,逐步将一些不需要的东西去 掉,最后只剩下作者所需创造的艺术形 象。雕塑称这种手法为“减法” 。常见 的石雕、木雕作品就是用“雕”的手法 创造出来的。 “塑” ,是指作者根据艺术 构思,用泥土或陶土等可塑性材料,以 不断添加的方法塑造出所需要的艺术 形象。雕塑家称这种方法为“加法” 。 常见的泥塑,陶塑作品就是运用这种手 法创造出来的。 填空:建筑具有技术和艺术的双重性 40 页建筑具有文化共同属性, 如建筑的 民族性、地域性和时代性。 艺术形象:是指艺术作品创造 的诉诸 于人的感官(视觉的或听觉的,或视听 兼存)的形象,从美术角度来说它是一 种视觉形象,是人的眼睛可以直接感受 甚至可以用手去触摸到的。 点:在几何学中是没有长、宽、厚而只 有位置的。线:也称线条,在几何学上 是指一个点任意移动所构成的图形,有 直线和曲线两种。面:在几何学上,线 条移动所造成的形迹被称为“面” 。 体: 这里所说的体, 是指立体形态的形、 因为有体必有形。空间,是指物质存在 的一种客观形式,由长度、宽度、高度 表现出来。 光: 通常是指照耀在物体上、 使人能看见物体的物质。色:这里所说 的色是色彩的简称。色彩是一种视觉信 息。材质和肌理:任何艺术都要依靠一 定的物质材料来形成。

名解: 肌理: 是指美术作品表面的质感, 具体地讲,就是美术作品表现的纹理, 经触觉和视觉所感受到的起伏、平展、 光滑、粗糙、精细的程度,在绘画艺术 中一般称为笔触。 材质和肌理:任何艺术都要依靠一定的 物质材料来形成,如写小说需要笔,纸 和墨水,但是这些材料对于创造小说中 的艺术形象没有多大的关系。 艺术的形式可有两种解释,一是整体的 风貌、韵味、倾向,特点,譬如国画和 油画的比较,中国建筑与西方建筑的比 较,很明显地能从外表的形式上看出两 者的差异。二是指具体作品的形式处理 同内容的关系,也就是怎样表现出一幅 画的主题。 艺术的民族风格:是民族文化和心理在 艺术中显现出来的风格特色。 艺术的民族风格形成有两个要素,一是 民族审美意识;二是艺术表现形式。

辨民器,谓之百工” 。 “食官百工”即是在官府作坊中劳动的 工匠,其生活费用和来源仰赖于官府借 给。 文与质的对立和融会,文指外在文采, 质指内在素质。东汉青铜“马踏飞燕” (甘肃武威雷台出土) 陈之佛先生在许多文章中反复强调了 美术品、工艺品、古董和奢侈品之间本 质的差别。他认为,美术品是以人类美 的感情活动为对象而产生的,它与人类 本身的生存没有直接的关系,缺少它并 不直接威胁到人类的生存;工业品则和 人类生命的持续有直接关系,故其本质 是为人类生产出更充裕的物质资料 用 以资生;古董是由人类的好奇心和猎奇 心理、怀旧心理所驱使而成立的;奢侈 品则是在消费上超出了一定的尺度。在 过去就是不异工本制造出专供少数人 满足其嗜好的产品 ;在现在则是不异 耗费大量财力物力和人力去追求一种 第十章 超出实际需要的消费品。这后两者即使 中国古建筑特点: 在一个人的生活中没有也不会影响他 答: (1)中国古建筑以木材,砖瓦为主 的生存。而真正意义上的工艺美术却担 要材料,以木构架为主要结构方式。 负着人类生命延续和提高生活品质,亦 (2)中国建筑的平面布局有一种简明 即物质文明和精神文明的双重任务。 的组织规律。 家电设计代表人物美国的雷蒙罗维。 (3)中国古代建筑造型优美。 绿色设计的特点 (4)中国古代建筑的装饰丰富多彩。 答:绿色设计的产生是因为人类正面临 (5)中国古代建筑特别注意跟周围自 越来越严重的环境与生态危机。经过 然环境的协调。 “绿色设计”的工业产品不再产生对自 故宫: 旧称 “紫禁城” 为明清两代皇宫, 然及人类社会的危害,生产中的能源消 建于明永乐四年到十八年(1406-1420) 耗将得到有效控制,而生产过程中产生 故宫特点,无论是在总体布局上,还是 的有害性排放也将减少到最低水平,甚 在建筑本身的艺术处理方面,都可以说 至产品自身能产生 P252 是机巧万端,天衣无缝。 汉字艺术分为写字、刻字、画字。 首先,在整个建筑群中,采取众星捧月 书法分为楷书、隶书,行书和草书,篆 的方式,突出太和、坤宁等六大殿;在 书。 六大殿中,又重点突出太和殿。太和殿 印章的历史分两个阶段:一是秦玺、汉 在高度上、体量上以及庭院的开阔性方 印,二是宋元之后,文人直接治印。 面,都是众殿之最。这就有力烘托了气 宋体:字是一个伟大的创造。它在楷书 氛,渲染了宫殿的主题。 的基础上,将横、竖、勾、点、角、撇、 其次,在宫内宫外空间组合与路线布置 捺、挑八种笔画,按照偏旁的比例相互 上,采取“山重水复” 、千里来龙(或 搭配,组成了千千万万的方块字,排列 千里谒龙)的方式。 起来规匀称而具有节奏感,这是世界上 第三,总体布局整饬,规则、严谨。 任何其他文字所不具备的。整齐之是寓 第四,建筑型制隆重,用料考究,室内 有变化,统一之中显现差别,犹如着装 室外装饰豪华,制作精巧细致。 划一而又神态各异的千军万马,是何等 中国古典式新建筑:是指近现代尤其是 气派,多么壮观。 20 世纪在中国所建的中国古典式样建 根据分类的标准和视角的不同,摄影可 筑。典型代表作南京中山陵(吕彦直设 以分为很多类型, 比如, 根据摄影器材、 计)在元前 5 世纪左右,希腊的建筑艺 摄影的空间变幻和摄影技术的不同,可 术达到了它的全盛时期,帕特农神庙、 以分为:航空摄影、水下摄影、红外摄 伊瑞克先神庙是这一时期最成熟的作 影(夜间摄影)或全息摄影、瞬间摄影 品。 和数字摄影。根据光线和摄影手法的不 马洛克与罗可可是两个特殊的名词,代 同,可以分为顺光摄影、逆光摄影、侧 表性建筑,罗马圣卡罗教堂,圣彼得大 光摄影、顶光摄影、脚光摄影、散射光 广场,总体是一种室内设计,主要流行 摄影等。根据题材类型的不同,可以分 于法国。 为:艺术摄影、纪实摄影、新闻摄影、 花样翻新的西方现代建筑:巴黎埃菲尔 风光摄影、广告摄影(产品摄影) 、生 铁塔(建于 1889 年,为当时最高的建 活摄影、人物摄影(肖像摄影) 、动物 筑物) , 摄影、 花卉摄影、 静物摄影、 建筑摄影、 填空:格罗皮乌斯、密斯·凡·德罗、 舞台摄影、体育摄影、军事摄影等。 柯布西耶和赖特,是世界公认的四位现 代主义建筑大师。 填空:人们通常把贝伦斯设计的德国通 摄影的基本特性。 用电器公司透平车间(1908)视为第一 答:一、纪实性, 二、 科学的认知与 座现代主义建筑。 认证作用,三、光与影的合奏,真与美 后现代主义建筑与现代建筑的区别,主 的统一。四、瞬间性与机缘性。 (再 要表现在三个方面:一是一改现代主义 加)P285 对传统的反叛,转而对传统倍加重视, 民间美术:是人民大众淳风之美的结晶 提倡在建筑中采用传统风格的装饰;二 和物化,是带着芬芳乡土气息的艺术, 是反对造型的公式化和简单化(对造型 是劳动者发自内心深处的高亢激越之 上的方匣子和装饰上的析简化尤其反 歌,更是一切美术样式的渊源和基础。 感) ,倡导建筑要的个性;三是讲究文 脉,提倡建筑与有中国特色的融合,与 浪 环境的融合。 抽象:原指艺术创作中提炼取舍的一种 西方园林艺术代表作《法国凡尔赛宫 手法,任何作品即使写实作品中都包含 (巴黎 1662 年) 》 抽象因素。 园林可以分为皇家园林和私家园林两 所谓抽象:是指把一种形体有意分解、 大类, 皇家园林通常也称北方园林, (代 提炼,在重新组合成一幅完整作品,其 表作承德的避暑山庄、北京的颐和园和 目的是创造一种永恒的、稳定的形式 仅存遗址的圆明园) ,私家园林又叫南 美。抽象艺术的先驱是后印象主义画家 方园林。 (以小、精致、妩媚、秀丽, 塞尚。真正抽象派画家是俄国人康定斯 苏州的拙政园,扬州的个园,南京的瞻 基。 园) 构图:所谓构图,其实就是用装饰的方 当代城市风景线(思考题) 法,对画家表达出自我感情的各种艺术 元素进行安排。 表现主义的先驱是后印象主义画家凡 . “百工”的概念起源要晚到商周时代, 高和高更。 一开始是指官工系统的管理者,后又泛 代表德国表现主义的是慕尼黑地方画 指手工行业和工匠,春秋时期一部官书 家组成的“桥杜” 。挪威著名画家蒙克, 《考工记》 曾对 “百工” 下了一个定义: 以表现死亡和孤独的作品著称。他的名 “审曲面势,以饬五材,以辨五材,以 作《呼号》 ,表现出精神崩溃而发出世

纪末的呼叫,画面上漫画式的人物如死 亡骷髅在尖叫,增加了恐怖和悲剧效 果。 超现实主义艺术,大致包含两类,一类 是以若安.米罗为代表的抽象分割作品。 另一类超现实主义突出代表人物是萨 尔瓦多.达利、马格力特和夏加尔等人, 他们的艺术特点是以具象画法,描绘非 理性的梦幻世界。 壁画,顾名思义是指附属在壁面上的绘 画,这里的壁面主要又是指建筑物的壁 面。 敦煌壁画在时代上大致以北朝和唐代 为最盛。在题材上两者各有偏重。概而 言之,北朝时期的敦煌壁画多“本生故 事图”——所谓“本生故事” ,是指释 迦牟尼成佛前若干世故事,释迦牟尼成 佛故事则叫“佛传故事” 。 壁画:是西方艺术中最早的独立绘画形 式,它们一般附着于洞穴岩石,山崖崖 面与地面、建筑壁画或顶画藻井等处。 现存史前壁画遗迹一般分为洞窟壁画 与摩崖壁画两种。 古典油画是西方绘画传统中最为重要 的组成部分。 蛋彩画,是从壁画待续到架上绘画的一 种技法与画种分类。 素描:这是以线及以线构成的明暗色调 变化为主要描绘方式的单色画。 插图:一般的插图有两种,一种是自然 科学和技术书的说明图,另一种是文插 画。 圆雕:就是完全立体、可供四面观赏的 雕塑。圆雕要求具有真实的立体感,而 且特别注重形体的美。当然,除了这些 造型上的要求外,更重要的还要求是很 好地表现出客观对象的神态气质,达到 形神兼备,独具艺术魅力的境界。 浮雕:就是在平面的底板(泥、石、木 等)上塑造雕刻形象。 纪念性雕塑:是供纪念用的一种雕塑艺 术,用以纪念某一特定的人物和事件。 内容:指构成事物内在要素的总和。内 容的显著特点是具体性,本质和现象的 统一。形式:构成事物诸要结构和显现 形式, 式是法则, 形是自然形, 原始形, 具有现象性,具有朦胧美。 印象画派:指 1867 至 1886 年间,一批 观点相似和采用相似技法和画家的活 动,印象主义画家大胆抛弃了受到公认 的创作理念和城市,离开沉闷的画室, 走上街头, 奔向海滩, 进入原野和乡村, 凭自己的心用自己的眼,感受摄取丰富 多彩的新鲜事物,以直接写生的方式进 行创作。 中外历史影响分,以中国为代表的东方 绘画体系,以欧洲为中心的西方绘画体 系。 按使用的工具,技法材料分为:国画, 板画,素描,油画,水粉画,水彩,色 彩笔画,木刻,黑白木刻,套色木刻, 水印套色木刻。 按题材内容可分:肖像画,风景画,历 史画,静物画,风俗画。 功能表现形式可分为:宣传画,年画, 连环画,漫画,插图画,组画 色彩运用的方法有两种: (1)要求真实地再现客观对象的色彩 关系,称再现性色彩与写实性色彩,代 表,莫奈 19 世纪法国印象主义画派, 被称为后印象主义之父。 (2)根据美术家的表现意图,主观进 行色彩的搭配,也称表现性色彩分装饰 性色彩,情绪性色彩。 按照形态的不同雕塑一般分为圆雕、浮 雕和透雕(镂空雕)三大类,按照作品 题材内容的性质和用途,雕塑可分为纪 念性雕塑、装饰性雕塑、宗教雕塑等。 艺术风格的基本特征: 我国传统绘画的艺术形式是:第一,造 型的写意性,即不忠于写实,又不完全 抽象,介乎“似与不似”之间;第二, 构图的多样性,画面不受空间、时间限 制,但重视剪裁和组合地,讲究虚实关 系,注重意境的表达;第三,线条的丰 富性和笔墨的趣味性。 “净土宗”弘法时把成佛之道归纳为 三:第一是研读经书,弘扬经义者可以 成佛;第二是向寺谢赫《六法》气韵生 动,骨法用笔,应物象形,随类赋彩, 经营位置,传移模写。 气韵生动:指把对象的精神生动地表现 出来,使作品具有艺术感染力。 骨法用笔:即如何运用线描达到表现对

象形体的重要技法。 应物象形:就是要描绘对象的形状。 随类赋彩:指对象之类,在形象上赋予 概括性的色彩表现。 经营位置:指构思构图。 传移模写:临摹前人的优秀作品,向遗 产学习。 荆浩“六要”五代时期《笔法记》针对 山水 1、 气 2 韵、3、思 4、景 5、笔 6、墨 气:心随笔运,取象不惑。意思是说心 手相应,意随笔到。不言而喻,要做到 这一点,必须非常熟悉对象,作画之前 胸有成竹,立意既定,落笔奋起直追, 绝不能边画边想。 韵:隐迹立形,备仪不俗。意思是作品 要去掉矫揉造作的痕迹,合于法则而不 庸俗。 思:删拨大要,凝想形物。意思是要删 除繁冗,概括提炼,专心致志地塑造对 象。 景:制度时因,搜妙创真。意思是表现 景物要因时而别,搜求对象精妙之处, 创作出它最本质的部分。 笔:虽依法则,运转变通,不质不形, 如飞如动。意思是说运笔虽然要有一定 的法则,但也要灵活变通地运用,不能 拘于形制。 墨:高低浑谈,品物浅深,文采自然, 似非因笔。意思是用墨的烘染要显出物 象的体积、景物的远近,而墨的文采要 自然生成,不见用笔的痕迹。 文人画,又称“士人画” ,泛指封建社 会文人士大夫的绘画,其风格与民间宫 廷院画明显有别。它的样式主要是水 墨。 皇家园林特点: (1)规模宏大,布局严整。 (2)园林选址自由。 (3)建筑富丽、金碧耀眼。 (4)具有浓厚的皇权 (5)全面吸取江南园林的诗情园意。 私家园林特点: (1)规模较小,常用假山假水,一般 只有八亩至十几亩,主要构思“小中见 大” 。 (2)大多以水面为中心,四周散 布建筑构成一个个景点,几个景点围合 成景区。 (3)以修身养性,闲适自娱为 主要功能。 (4) 园主多是文人学士出身, 能诗会画,善于品评为最高追求,充满 着浓郁的书卷气。 中世纪园林主要有两类:一为修道院 式,一为城堡式。 园林可以分为皇家园林和私家园林两 大类。 工艺美术随着时代的进步而前进,那 么,在这样一种新的生活条件下如何来 看待这些问题呢? 首先,工艺美术的物质性和精神性、实 用性和审美性的双重性质仍未改变。 其次,随着人民经济生活的提高,社会 财富积累的增加。 再次,对于古代遗留下来的丰富的工艺 美术作品。 最后,我们鉴赏古代工艺美术的主流部 分应该是那些与人民生活密切相关的 部分。 总之,工艺美术是人民创造的艺术,是 生活的艺术,它在特定的社会条件,经 济条件和文化条件下形成了自己的价 值和范围。 为什么要进行美术欣赏? 答:1、美术大众化的艺术(视觉的艺 术,拥有的观念最多,无处不在) (1)视觉范围内美术无处不在(2)流 传作品而言,美术作品,在世界范围内 也是流传最大的艺术形式(3)美术是 最没有民族界线和障碍的艺术。 2、陶冶性情(增强视觉感受力,审美 判断力) 3、可以加强中外美术传统的学习。 欣赏的四个阶段:感觉,理智,心象, 共鸣。 如何进行美术鉴赏? 答: (1)对有关知识的把握(作品的时 代、作者,相关艺术史) (2)把握作品的内容和意义 (3)对有关形式及技巧的把握 ,①媒 介工具的了解欣赏②造型和造型方式 的把握③空间形式的了解和把握④对 色彩的了解和把握⑤对技巧和技术的 了解和把握。 (4)对总体风格和品格的把握。

从美术的社会功能可以分两大类:纯艺 术,即观赏性艺术。实用性艺术,满足 人类某些使用的需要 按美术特征分为两大类: (1) 表现性艺术, 典型作品毕加索 《格 尔尼卡》着重表现对社会生活的思考评 价,愿望和感情不会将社会生活中的人 和事再现,运用寓意表现的手法。 (2)再现性艺术,典型作品新古典主 义宗师达维特的《马拉之死》将客观和 社会的某些现象真实地再现在作品中 的艺术。 形式美: 广义, 客观事物外观形式之美。 狭义,大量具体美的形式才是炼,概括 出来那种抽象形式所具有的美。 简述美术鉴赏的性质和特点: 答:美术鉴赏以美术作品的对象,从受 众为主体的欣赏活动,是接受者在审美 经验的基础上,对艺术作品的价值属性 的主动选择,吸收和扬弃,它是一种积 极能动和审美创造活动。 个人风格形成的因素: 客观 (环境影响, 时代,民族艺术传统,社会需求,历史 上统治者的爱好, )主观(精神世界, 创造才能,性格) 19 世纪新古典主义:宗师:达维特《马 拉之死》 《荷拉斯三兄弟之誓》 《加冕式》 法国,乌东《伏尔泰坐像》 浪漫主义: (先驱) 西班牙,戈雅《宫 娥》 《查理四世及其家人》 英, 福赛利 康斯泰勃尔 《甘草船》 《白 马》 透纳《奴隶船》 德, 弗里德里希 《山上的十字架》 法, 席里柯《梅杜萨之筏》 德拉克罗瓦 《自由引导人民》 《希阿岛上的屠杀》 吕德(雕塑家) 《马赛曲》 美,科尔 《哈德逊河清晨》 《河套》 写实主义:法国库尔贝《打石工》 《三 等车厢》 柯罗《露特枫丹的回忆》 米勒《拾穗者》 《晚祷》 写实主义,巴比松画派代表法国卢梭 《巴比松附近的橡树》 巡回展览代 表俄国列宾《伏尔加河上的纤夫》克拉 姆斯柯依《列夫托尔斯泰》 苏里柯夫 《女贵族莫洛卓娃》 20 世纪表现主义初期的代表, 先驱凡高 《向日葵》 《星月夜》 野兽派马蒂斯 《舞蹈》 桥社,基希纳,黑克尔,诺尔德,青骑 士:康定斯基《即兴》 立体主义毕加索《哥尔尼卡》布拉克 印象主义绘画的特征: (1)以光和色彩 作为视觉主体。 (2)客观再现了个人的 瞬间视觉印象。 (3)强调绘画的审美功 能。 简述绘画的特点和西方绘画、中国绘画 的主要种类。 答:绘画与美术其它门类的根本区别, 是作品的平面性,从欣赏角度,绘画艺 术具有以下主要特点: 1、从二维空间上创造出三维空间。2、 再现性绘画描绘的精确性与表现性绘 画展现主观世界的多方面性长于描绘 是传统绘画的艺术特点。西方绘画主工 种类:按工具和材料分,分为油画、水 粉画、水彩画、色粉、素描、版画。 3、不同画种的艺术美。4、构图是绘画 的基础,中国绘画主要种类:工笔,写 意。 二、分析作品《析世鉴》 答: 《析世鉴》是中国当代著名艺术家 徐冰的作品, 1988 年曾在北京中国美术 馆举办了首次个人展览,立刻引起了轰 动,特别是《析世鉴》的展出,在美术 界引起一场争论, 褒贬不一, 被称为 “徐 冰现象” ,在这种作品中,他以版画刻 制的语言方式进行印刷,以此追求和返 回到版画最初的本质,但同时又把这些 “印刷品”置于空间和环境中,营造出 一个多维的艺术空间,从而使作品进入 观念的综合表达而非语言的单一表现, 这里既有版画的语言,也与雕塑和建筑 相关,便表达了作者对“版画”的本质 和概念,拓展问题的关注,以及传统文 化与当代文化,传统艺术与当代艺术的 关系。 三、分析作品《日出 印象》 是印象主义代表画家莫奈的作品,他被 誉为“印象派之父”在 1847 年因为这 张伤口的展出,诞生出了“印象派”这 个名称,这幅作品描绘的是海景,一轮 红日正从水雾弥漫的海上喷薄而出,繁

忙的海上船只与初升太阳跃出水面瞬 间感觉通过笔触与流畅颤动的色彩得 到了充分的表现,这一充满生气的画面 似乎也预示着绘画发展史上一个新纪 元的到来。 四、分析作品《亚威农少女》 这是毕加索在 1907 年所作的一幅油画, 《亚威农少女》彻底否定了文艺复兴时 期以重视三度空间为主要目的传统绘 画。毕加索断然抛弃了对人体的真实描 写,把整个人体利用各种几何化了的平 面装配而成。同时它废除了远近法式的 空间表现,舍弃画面的深奥感,而把量 感或立体要素全面转化为平面形。这幅 画不仅是毕加索一生的转折点,孔明艺 术史上的巨大突破。 五、选择 19 世纪法国浪漫主义和法国 批判现实主义绘画的著名代表作品各 一幅,并进行介绍、分析和简单比较。 答: 《梅杜萨之筏》是法国浪漫主义美 术的先驱者席里柯的油画作品,画作取 材于真实的海难事件,即法国海军战舰 “梅杜萨号”在开往亚洲的途中不幸沉 没,军官们自己逃生,仅的一只临时搭 建的救生筏载着一些乘客,许多人因此 丧生,只有最后剩下的十几人遇到搭救 才幸免于难。这幅作品从画面的构图、 光线、色彩到人物的动态表情以及丰富 的想象力,都无与伦比的。画家以金字 塔的构图,把事件展示在筏上仅存者发 现天边船影时的刹那景象刻画了遇难 者的饥渴煎熬,痛苦呻吟等各种情况, 画面充满了令人窒息的悲剧气氛,开创 了浪漫主义先河。 《打石工》是法国现 实主义画家 1849 年创作的一幅表现贫 苦人民生活的人物肖像画,这幅画后来 毁于第一次世界大战中,它的主题当时 引起了激烈的争论,创作这幅画的灵 感,是他在路上看见两个凿石头的男 人,他们那悲惨的情形和他们的窘状让 库尔贝产生了深刻的印象,他认为艺术 必须描写这种真实的现象,结束当代那 种矫揉造作的艺术,在烤人阳光下,在 道旁的沟边,石工的形体微微地突出在 高耸的绿色山坡前,山坡几乎填满了整 个画面,上面驰过一大层去影,仅仅是 在画面的右角,在山坡的后面可以看到 一小角蓝天,这种选择,抬到许多对他 的不解和批评。席里柯表现出了对历史 的兴趣和现实中重大事件的关注,而库 尔贝关注的是社会最底层贫苦人民生 活的状态,席里柯的作品着重描绘人物 的性格特征和清福状态,而库尔贝描绘 的是普通劳动者的生活和倡导的是真 实的,感受到的东西。


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