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黑白装饰画的表现技法


黑白装饰画的表现技法

内容摘要:在黑白装饰画设计与创作中, 对于技法的灵活掌握与恰如其分的选择,是能否表现出感人 至深的视觉形象的重要方面。文章认为,除了不断从自然的形态中摄取丰富的感性认识外,更应该着重考 虑如何生动地将视觉形象呈现于画面中,以使画面上的每根线、每个块、每个空白都成为一个统一的整体。 关键词:点线面 明暗关系 工具 肌理

黑白装饰画是一种装饰性艺术,它以黑白两色为造型手段,通过点、线、面组合来表现形象, 具有高 度概括的艺术特色。通过概括、提炼、归纳和抽象,人们将丰富的色彩最大限度地简化为黑与白两大元素, 使它具有简洁、纯朴、充满活力的美,并产生独特的魅力。它吸收了版画艺术的风格及图案的格律节奏, 是将有形与无形相互补充,并把装饰与自然融贯一体的黑白装饰画种类之一。黑白装饰画制作方便、工具 简单、效果明显又具有广泛的实用价值及审美价值。 装饰画设计中,技法的表现是装饰语言的技巧再创造,画面中的每一个有意义的符号、每一个元素的 组合、每一个形象的处理,技法都是相当重要的。不同的造型特征需要不同的表现形式,这就要引入恰当 的表现技法去体现。 1.点绘法。在黑白装饰画技法中,点绘是主要手段之一。点有很多种,不同的点和不同的组织形式可 构成不同的视觉效果。利用点的大小、疏密、轻重、聚散,表现黑、白、灰的色阶,从而表现明暗、光影 和层次。当它做大小渐变以及呈现不同的排列方式时,能够产生静止、夸张、运动等多种感觉。点的疏密、 聚散,不仅可以表现出浓淡,而且可以表现立体感。以点的疏密来强调、表现立体感时,将会增强形态的 趣味性和形式美感。用点塑造出来的物象既可以是写实的也可以是抽象的,既可以是细密的也可以是概括 的。 2.组线法。线是黑白装饰造型中极有情感和表现力的形态要素,线自身的刚柔曲直、长短粗细、浓淡 枯润、抑扬顿挫等,都具有很高的审美价值。在排列上, 有平行排列、非平行排列。平行排列,有等距排 列、不等距排列和渐变排列等。在排列组合上,线可从粗到细,可有规则地粗细交替,也可无规则地粗细 交替变化。在排列方向上,可垂直、水平、倾斜和不同方向排列或交叉组合。通过线条的粗细、长短、疏 密、缓急等排列,可以形成空间、体积和构成感。 3.剪影法。剪影法是模仿民间剪纸效果进行设计和创作的。剪纸艺术是中国民间传统的装饰艺术,能 刻画出既有条理又非常概括的图形。剪影法要求形体间穿插合理, 主要以粗线和面为造型语言, 黑白相 互转换变化,相互衬托,有着浓厚的北方民间艺术风格, 一般多用来表现人物、动物、花卉植物等题材。 4.综合法。综合法是把点、线、面三者有机地运用在同一画面中,运用不同形状的点,粗细、曲直等 各异的线,大小、方圆等不同的面,进行装饰画创作。纯线条的组合看来未免缺乏厚重之感, 而单纯的色 块则过于平板。综合技法特别适合用来表现复杂的画面层次。在指导学生时,要引导他们熟练使用疏密、 虚实等形式美法则来增强黑白装饰画的表现效果。 5.光影法。明度的两极是白与黑,中间是程度不同的各种灰色调。物体本身的固有色,光照的效果, 在环境中因反差程度不同而形成的结果都会产生黑、白、灰明度的变化。光影法依赖光的作用来塑造形象, 注重光影、明暗关系的处理,能很好地表现画面空间感和实体感。 6.平光法。平光法不依赖光的作用来塑造形象,而是把物象本身的固有色的明度作为处理黑白、明暗 关系的依据。物体本身的固有色,光照的效果,在环境中因反差程度不同而形成的结果都会产生黑、白、 灰明度的变化。平光法注重图形本身的塑造,有外形清晰、明确的特点。 7.拓印法。拓印法巧妙利用如植物自然生长的纹理变化,根据画面需要把叶、草、树皮等拓印到纸上, 再进行整理补绘,制作出富有美感的装饰图形。

8.皱纸画法。即利用被折皱后的纸来作画。因皱折后的纸面凹凸不平,粗细不等,画图形时往往凸起 部分较易着色,而凹下部分则会出现虚白效果,整个图形时隐时现、虚实相间、疏密有致。 9.脱胶法。脱胶法跟版画效果很相近,但技法上却简单得多,只需在画好的草图上用透明胶水将留白 的画面填上,待胶干后用油墨或油画黑色薄涂一层,随即用水将胶冲掉,自然会显露出非常美妙的画面效 果。各种不同的笔触印痕随着胶的脱离而显现出来,表现出不俗的艺术风格。此法运用很广泛,不同的形 象都可作为表现题材。 10.刻画法。将水粉或油画墨色涂在白色的卡纸上,待干后,用铅笔勾勒图形,最后用刀、钢针笔或圆 规等工具将需显白的图形刻画出来。采用刮、刻等手段使画面所出现的线、纹理都有一种特殊效果,刻出 的图形最好能有较明显的点、线、面的不同变化,不同层次的灰面根据刻画的多少来决定。 以上列举的黑白装饰画的技法, 是黑白装饰画创作与设计中最常用、最为熟悉的技法。人物和动物、 建筑与植物等不同的题材,无论是外形特点还是个性特征,都有着明显的区别,有的形体纤巧细致、有的 形体粗犷厚重,在技法上就要分别对待。同时,要留意观察身边的一景一物,挖掘和研究其中是否有值得 借鉴的形体或自然形态,如木纹的肌理、叶子的脉纹变化、墨色的晕变等,从中不断地去研究和发现新的 技法。


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