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竹屋


长城脚下的公社—— 竹屋
隈研吾

? 隈研吾,日本著名建筑设计师,
1954年生于日本神奈川县,1987 年建立“空间设计”事务所,1990 年创办隈研吾建筑事务所,近期主 要作品有马头町広重美术馆、那须 石头博物馆、长城脚下公社——竹 屋、“水/玻璃”和1995年威尼斯 双年展“日本馆”等,并赢得了多 项国内国际大奖,包括芬兰自然木 造建筑精神奖(2002)、日本建筑学 会东北宪章设计大奖(2000)和日本 建筑学会奖(1997)等。

长城脚下的公社—竹屋
? 这座建筑是日本建筑设计师隈研吾 的作品,叫“竹屋”。按照传统做 建筑,首先要做“三通一平”, “七通一平”,但这座建筑是建在 一条山沟上,充分地利用地形建造, 下面一层在山沟的底下,上面一层 在山沟的上面。 这座建筑的外表都 用用竹子包起来,隈研吾认为,竹 子是中国的符号和象征,在世界任 何地方看到竹子,人们就会想到中 国,在长城边上建这样一座建筑是 很有意义的,长城又是农业文明和 牧业文明的分水岭,为了避免两个 文明的冲突所以建立起了长城;现 在世界面临的问题是东方文化和西 方文化的冲突,东西方只有联起手 恢复信任,消除敌意,世界才能和 平,才能向前发展。

傍晚的饭厅。左边的墙为强化玻璃 t=19毫米,玻璃内部嵌有羽毛。墙 的厚度为470毫米。

从起居室穿过饭厅看竹厅的方向。 右边是厨房

? 主要建筑选择了在中国与日本文化中独特涵养的 竹子。视竹子的密度与直径体现了不同的空间分 割。为了利用这些特性,设计师放置了一个竹子 主要建筑材料选择了在中国与日本文化中具有独特涵养的竹子。视 墙,就像长城一样沿着基地斜面的已层竹子。 竹子的密度与直径,提供了各种不同的空间分割。为了充分利用这
些特性,设计师放置了一个竹子墙,就像长城一样沿着基地斜面的 一层竹子

? 竹子多半用在室内的装饰上,少有人会拿它来做支撑建物的柱子,原 因是它在干燥后很容易裂开。可隈研吾认为,若只是把竹子当作与大 地断了缘的装饰,那么,竹林里那种与大地成为一体,彼此相互支援, 既纤细又强中带着柔韧的物性本质就不见了,也不会感动人的。怎么 办?把竹子当模子,然后在里面灌入混凝土就行了,隈研吾说这灵感 来自称为CFT钢管混凝土的新建筑技术。解决了强度问题,还有耐久 性问题,竹子除了要在适当的季节砍下才不易腐朽外,砍下之后还要 做热处理。

? 经由一连串的材料试验,隈研吾的第一栋竹屋是在日本完成的,可不 能直接把它般到长城脚下去吧!他说:「若在任何地方都造出同样的 建筑,那就和麦当劳一样了。即使栽植同样的萝卜种子,因天候、土 壤环境不同,日本萝卜和中国萝卜也会长得不一样。与其说建筑是工 业制品,不如说是较接近萝卜的事物。」隈研吾决定栽种「中国萝 卜」,但当土木工程公司把竹子的样品送来,项目经理对竹子的质量 不一深感不安,隈研吾倒不以为意直觉这种不一致或许就是长城生产 的「萝卜」也说不定。

? 一般建筑开发会先将地整平,隈研吾考量长城脚附近没有任何平坦之 地,若是整地,难得的有趣地形将消失无踪,因此师法长城的兴筑, 以一个对环境较为友善的方式,不做整地,让建筑物的底部配合地形 起伏。此外,这是个海外项目,土地开发商为了节省成本,对海外的 建筑师通常只要求提供简单图面,不用到现场,中日皆然,这个案子 也不例外。可隈研吾认为建筑最终是由细部决定胜负,若把最重要的 事委托给对方,他不懂辛苦设计所为何来!所幸,事务所里有一位来 自印尼的年轻建筑师叫卜迪,在设计费只够两人搭机到北京的情况下, 自告奋勇前往万里长城担此重任。 2002年,「中国萝卜」在印尼青 年的细心培育下终于诞生了,果不出隈研吾的直觉,比起细致精良又 稍稍让人觉得拘谨的「日本萝卜」,「中国萝卜」可是率性又自在多 了!

? 中国的工匠们没有辜负我 的期望,他们非常完美地 制作出了风格粗犷的竹固 定百叶窗。他们对竹子竟 然可以用于完工后的建筑 物而不是脚手架而倍感吃 惊。从结果上来看,这也 不失为一次文化和技术的 交流。不是以讲授文化为 形式的交流,而是以对不 同精度的共同认知为形式 的交流,我认为这是一种 新的交流。

剖面图

平面图

立面图


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