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彩陶纹样的符号化与视觉传达设计发展的关系


龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 彩陶纹样的符号化与视觉传达设计发展的关 系 作者:石翠霞 来源:《文艺生活· 文艺理论》2015 年第 10 期 摘 要:原始社会时期纹样诞生,这时候的纹样多被称为“图腾”,是最早的符号语言。这是 原始先民在生产力低下的情况下,把自然物人格化的结果。通过想象,赋予图腾精神力量,来 起到心灵寄托的作用,也可以看做是最早的宗教崇拜。设计作为一门新颖的艺术形式出现,大 量的设计师从原始图腾中汲取养分,后来成为标志性的表号图案,也是最早具有实用意义的装 饰图案。从半坡、庙底沟、马家窑等出图的陶器上,我们可以看到当时的原始先民已经能够运 用简单的几何形体,描绘出富有韵律、平衡而又统一的程式化的美。 关键词:符号;视觉传达;纹样;统一;美学 中图分类号:J504 文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2015)29-0058-01 一、视觉传达设计拥有丰富传统图案资源 1.图形资源丰富性。中国的文化自古至今都没有出现大的断代,经过千年的文化积累,形 成了巨大的图像资源库,这些庞大的图案不仅对当下中国的发展有着重要影响,而且也成为中 国文化走向世界的基础。这样的影响在视觉传达设计中也表现出重要的影响力,它拓宽了平面 设计的空间。 2.中国传统思维方式和视觉方式的整合。中国自古以来讲究“制器尚象”孔子提出“文质合 一”,老子讲“天人合一、大智若拙”这些思想对中国工艺美术的影响非常深远,这些观点通过 符号的总结之后,形成对自然界和整个世界的新的认识,构成新的认知结构,而这种认知不仅 反映了对中国传统文化的认识,并且在与中国传统文化和宗教相结合,又加入到新的内容,在 不断的扩充和发展。靳埭强设计的汉字传承的招贴设计,他是一位善于将中国山水与现代设计 相结合的设计师,从他的设计作品中总能感受到传统文化的味道。这两幅招贴设计也不例外, 他将笔墨与砚台为元素,加入山水画的创作形式,表达的主题明确:汉字文化的传承。同时在 板式上并不古板,将主要文字居中排列在画面地步,辅助文字竖版排列在右侧边缘。整个招贴 稳定大方同时寓意明确。真正将中国传统思维方式和视觉方式进行整合。 3.从有意义的形式到有意味的形式,彩陶纹饰的发展随着时代的变迁其含义更为丰富,内 容形象也更为丰富饱满。一图多义的形式广泛存在,这是视觉符号抽象化发展的必然。如忍冬 纹样的发展,早期的意义较为单一,进入唐代后,与唐代的审美和风尚相结合之后饱满、华丽 的忍冬纹样以新的姿态活跃在唐代的丝织和佛教文化之中。到明代,忍冬纹被注入了文人士大 夫的趣味,其内涵也更为丰富和复杂。 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 4.中国传统图像的现代转化方式。《百年孤独》中讲到,世界太新,有许多还来不及取 名,需要我们一一用手去指认。纹样的发展也是如此。现代的设计不同于我国古代的工艺美术 创作,设计渗透到现代化进程的发展,以及生产、生活的各个方面,所以想让中国传统文化更 快速的融入当今的设计,必须要变革。正如达尔文所讲的“适者生存”,传统文化的发展也是如 此。在各种纹样与现代结合的转化方式中,折中不失为一种有效的转换方式,而这 二、走向秩序的符号结构 平面设计中存在很多种符号,这些符号的组合变形构成整个设计,传达出设计图形想要表 达的意义。当然从某一方面来讲,设计符号是一种设计形式,更趋向于一种风格系统,而作品 中的符号元素更类似于一般普通符号,具有独立的符号意义。设计符号首先是作为一种图像而 存在的。 三、作为传统文化的延续不断发展

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