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分析国画中的构图法则


分 析 中 国 画 的 构 图 法 则

国 画 中 构 图

《四羊图》宋 陈居中 绢本淡设色 纵22.5厘米 横24.1厘米 北京故宫博物院藏

? 陈居中的《四羊图》。此以左实右虚的一角景式 构图,描绘了四只顽皮好斗的山羊。画面构图简 洁明快,羊的姿态各不相同,动静对比十分得当 ,色彩淡雅和谐,营造出一派清秋幽旷的氛围, 富于生活情趣。

《雪堂客话图》 南宋 夏圭、绢本 设色 纵28.2cm、横429.5cm。

? 夏圭的《雪堂客话图》。“南宋四家”中的马远 、夏圭,一改前人全景山水的构图方法,常取一 角或一峰给予突出的描写,由此被称之为“马一 角”、“夏半边”。此图的构图就是采用了“半 边”的方式,焦点相对集中,有点儿和今人的对 景写生小品相类。

元 倪瓒 《容膝斋图》 纸 本 74.7×35.5厘米 台北故宫藏

倪瓒的《容膝斋图》。倪瓒的画 ,笔墨简淡松秀,意境萧疏荒寒 ,构图别具特色。这幅画中所表 现的是平远山水:近处是山石陂 陀,三两株萧瑟林木交织眼前; 中间是以留白的方式表现春意初 临时的湖光波色;画面的上方则 远岫遥岑,横于波际。这种三段 式的构图方法是倪瓒山水的典型 特征。

元 王蒙 绢本设色 纵149厘米 横 63.5厘米 北京故宫博物院藏

王蒙的《夏山高隐图》。此图选 取的素材较多,重山叠翠,瀑布 高悬,林木丛生,房舍星散,构 图高远繁密,属于复杂型的画面 构成。但作者巧妙地运用了实中 求虚、疏密对比的手法,使画面 雄奇苍浑,无迫塞之感。

? 吴昌硕的《桃图》。吴昌硕的花鸟 画大多是立轴式的构图,而且布势 上一般为顺势较多,但也有极矛盾 的图式。《桃图》这幅画的构图分 为两个大势走向,一枝桃枝挺直向 上,另一枝反势向下,利用一块山 石介于两势相交处作为转接,竖向 长款冲和奇势,使画面险中有稳,富 于变化。

? 徐悲鸿的《泰戈尔》。这是一 幅肖像画,虽然采用的是国画 形式,但从构图上可以看出与 传统中国画中的写真图和人物 绣像已完全不同。它采用了西 画的构成方法,即在焦点透视 原则指导下,人物与背景的关 系符合客观环境秩序的界定。 这是很有意义的一个尝试。应 该说,《泰戈尔》是徐悲鸿运 用中西合璧手法表现得最为成 功的画作之一。

独特的构图
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全景式空间 分段式空间 分层式空间

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全景式空间
将崇山峻岭,飞瀑流泉, 屋宇庭院,行人小舟巧 妙的结合在一起,构图 上错落有致,变化丰富, 形成一个全景山水的壮 观场面。

五代后梁荆浩 《匡庐图》

分段式空间

以散点透视法将汴河 两岸数十里的繁华 景象分成了“郊 区”、“虹桥”、 “市区”等三段, 通过这种分段式的 构图展现了北宋首 都从城郊农村到城 内街市的热闹情景。

分层式空间 画分三层, 分别展现了天界、 人间、地界的不同 景况,并且通过一 长沙马王堆 个共同的时间把这 T形帛画 三个空间联系起来

中国画在构图上的特点,植根于 情景交融的美学追求和高度概括的表 现手法。因此,中国画不受空间和时 间的限制,非常自由灵活。


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