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水粉画构图


欧鼎商业艺术学校专业教师备课用纸
上课时间:2015 年 5 月 18 至 24 日 一 课 题

水粉画构图的基础知识

计 划 课 时 数

一周

二 教学重 点与难 点

了解并合理运用构图知识进行写生和画照片,画面中构图要有想法,避免出 现构图失衡,过挤,太散,

偏等毛病。 难点:照抄实物,不能做到主观处理画面。



教学切 入及教 法学法

教法:范画,优秀作品赏析 学法:临摹、画照片

四 教学目 标 全体同学了解并合理运用构图与自己的画面当中

五 一

教学主要内容提要(知识点) 构图的概念 构图是绘画艺术技巧的一个组成部分,又是创作过程中的一个环节,更是将作品各 个部分组合成一个整体的一种形式。构图的形态要服从作品内容和作者内心的感受, 并根据构图形式美的法则来决定。构图的概念和法则,与审美意识、艺术观念、理论 与风格密切相关。学会掌握构图的原理和规律,可以帮助艺术家对生活现象进行选择, 和对素材的运用、组织,处理加工,以至达到形式上的完美,以加强艺术感染力。但 单纯依靠构图规律来构图,是难以创作出具有生命力的艺术作品的。所以构图的理论 与法则,不是一成不变的程式,它将在美术实践中被不断否定,是在变化中发展的。 二 构图的基本法则 不论是创作或习作,内容是人物、风景或静物,构图一般都遵循以下一些法则: 1.美术作品中的一切,都应当从属于作品基本内容的表达。 2.美术作品中的一切形式因素,都应当相互保持联系。 3.作品应当通过构图,形成一个吸引观众最大注意力的视觉中心。 4.一个画面的构图结构,应是既有变化又有统一的整体,应当利用形体、明暗、 线条、色彩等因素的对比谐调规律,以及空间处理,体积结合、节奏韵律等手段,使 作品形式新颖生动,并具有最强的艺术表现力。 5.安排画面物体,处理细节,应当避免一切偶然性,注意与主题表现的密切联系。
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教学主要内容提要(知识点) 6.应用构图中的均衡,以表现稳定和静止;应用构图中的不均衡,以表现不稳定和运 动。 7.作品尺寸的大小,应配合它的内容;画幅的长宽比例应服从构图的需要。 三 构图中的均衡原理 均衡是绘画构图中一项最基本的法则。均衡通过视觉而产生形式美感。均衡不同于对称。 对称是最稳定而单纯的均衡,对称是一种美的形态,主要应用于装饰与图案。中国传统的建 筑及寺院,都采用对称格式。人体和一些美丽的昆虫的生理结构,也是对称的。对称的构图 法则,在绘画中也同样被应用,但不是绝对形式上的对称。对称显示高度整齐的状态,有完 美、庄严、和谐、静止的效果,但也会产生单调、缺乏生趣等弊病。 《墨西哥少女》 ,这是原 捷克斯洛伐克画家卡里尔?斯沃宁斯的版画作品,采取的是左右均衡的构图形式,具有装饰 性特点和静止、和谐、优美等艺术效果。它并不是如图案中的那样形象左右对称、整齐,布 局需要绝对的一致,而是一种绘画性的对称。其中有些地方,并不处理成完全的对称,如头 部稍有转动的姿态,左右发辫的形状,以及头部左右蜷曲状的蛇形图案等。这些差异,是为 了削弱绝对对称的构图容易产生的呆板弊病, 使其增加生动性。 另一幅德国赫福特的 《桥前》 也是对称形式的构图。画面在对称中处理了某些不对称因素,但仍具有均衡效果,体现出统 一变化构图的形式规律,这可说是绘画性对称构图的一个特点。均衡的构图法则,在绘画中 广泛持久地被应用,而且均衡的形式多样,可以显示出各自的构图美。均衡的原理,是根据 人的视觉形象,产生重量感的心理反应而发展起来的。画面中色块的面积大小、形状,色彩 的个性,有生命的或无生命的景物的运动,或静止的状况,都能在视觉中产生不同重量感。 如动物比植物重,人比动物重;在淡色的底子上,深色比淡色重;相反在深色底子上,淡色 比深色重; 粗细条比细线条重; 体积大的比体积小的重; 立体的比平面的重; 直线比曲线重; 颜色纯度强的比弱的重;物体密集的比疏松的重;明暗和色彩对比强的比对比弱的重等等。 构图中,如果重量偏依在画幅的某一角或某一边,就会导致在视觉上产生不稳定感。这均衡 的原理,可以从天平秤上一斤棉花和一斤铁,取得平衡的简单道理得到说明。 从明暗调子来说,一点黑色可以与一片淡灰获得均衡。黑色如与白色结合在一起时,黑 色的重量就会减轻。 从色彩的关系来说, 一点鲜红色, 可与一片粉红或一片暖黄色取得均衡。 一幅作品是否达到均衡效果,可以将画面划分为四等分。画面田字形的上与下,或左与右的 幅面中, 或画面对角线的两半的幅面中, 综合各因素是否具有均衡感, 就比较容易区别出来。 有经验的欣赏者,从画幅整体观察中,仍然可以发现存在不均衡、不稳定的因素,而不需要 采取以上方法来检查。其实,画面轻重感觉和理念,是画面各种因素复杂地综合在一起而产 生的。 四 构图中的对比统一规律 构图中的变化与统一,也可以称为对比与谐调。因为在绘画中,总是通过对比来追求变 化,通过谐调来获得统一的。在画面中如果忽视这一构图法则,失去变化统一的效果,其表 达的主题就不会生动,也不可能获得最完满的形式美感。画面中的对比变化因素很多,包括 视点、视平线的变化,位置重复与变异的变化,形的对比变化(如方与圆、单薄的形与饱满 浑厚的形等)。形体与空间大小的对比变化(画幅中形体小,显得空间大;形体大,显得空间 小)。明暗的对比变化。色彩的对比变化(如色相、明度、纯度、冷暖等色要素的对比)。线的 性质的对比变化(水平线与垂直线、平行线、垂直平行曲线、斜线等)。质地肌理的对比变化 (如粗糙表面与光滑表面)。以及表现方法中的笔触运用,颜色厚薄等等对比变化关系。其中 大多数变化因素与构图有关。对比的因素,如何在构图处理上达到统一谐调的效果呢?以罗 马尼亚迪克?费伦克的黑白版画《渔民》为例,进行变化统一的构图分析,以便得到具体的 领会。此作品构图复杂,充实饱满,结构严谨。画面中具有较多的对比形式因素――黑白色
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块、垂直线与平行线、直线与曲线、长线与短线、垂直、平行线与斜线;河岸上门窗大小方 块的形。画面中谐调的形式因素――画幅上半部分,以垂直因素为主,但也有平行因素;下 半部分,以平行因素为主,而又有垂直因素。这种交错处理上下的对比因素,产生了呼应, 使对比具有了谐调感。 布满画面近似大小方块的形, 也是使画面在对比中产生谐调的重要因 素。点和线密集的部分,空间视觉效果是灰色中间调,这使黑白的强对比趋向柔和而谐调。 画的主体是船上的一群渔民,处理在明亮的河岸边,显得突出。人物形成的无规则的、多变 化的起伏线面,是统一整个画面中的对比因素,从而突出了主题,形成画面的视觉中心。 谐调是近似的关系,对比是差异的关系。对比要通过画面诸形式因素的倾向性和近似的 关系,来获得谐调感。以谐调与统一占优势的构图,也必定有处理某些变化的因素,使整个 画面不致单调而有生动感。美国尼兹多夫斯基的《绵羊图》是一幅黑白版画,构图是特写性 的,主题十分单纯、突出而富有装饰性。画中绵羊的形象很类同,排列也简单,十分统一, 似有单调之感,但是在中间部分,却有一只绵羊的头,搁在旁边一只绵羊颈项上,另一只绵 羊昂首在叫,在动势上与所有其他绵羊有所不同,绵羊的位置前后稍有错开。这些小小的变 化,是造型重复中的变异因素,它使得整个画面有了生趣。这充分显示了对比统一构图法则 的艺术表现力。

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