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将各种拍子中的不同时值的音符


将各种拍子中的不同时值的音符,按照各自拍子的强弱规律和结构特点进行组合,就叫做“音值组合法”。 使用音值组合法的目的是为了更加方便地读谱,使每一拍中无论有几个音符都能十分方便地辨认出来。如:

这两小节同样是十六个十六分音符,但第一小节就不如第二小节容易辨认。这正是音值组合法的方便之处。

第一节

四分音符为一拍常用的以四分音符为一拍的音值组合的情况是最为常见的,根据不同的音

符个数,我们可以分为以下的几种类型:

每拍两个音符:





每拍三个音符:







每拍四个音符:







每拍五个音符:







另外,在以四分音符为一拍的组合中,还有以两拍为一个单位的情况,常见的类型有以下几种:

附点节奏:



切分节奏:







古丈茶歌 第二节 八分音符为一拍 常用的以八分音符为一拍的音值组合的情况也是较为常见的,根据不同的音符个数,也可以分为以下 几种类型:

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每拍两个音符:





每拍三个音符:





另外,在以八分音符为一拍的组合中,还常用每三拍为一个单位的情况,即每三拍共用一个共同符尾(符 干),可分为以下几种类型:

三个音符一组:









四个音符一组:













五个音符一组:





六个音符一组: 咱们的领袖毛泽东 第三节 单拍子的音值组合规律 在单拍子的音值组合法中,其规律如下: 1、在以四分音符为单位拍的拍子中,音符要用共同符尾连结起来,并使单位拍之间彼此分开,以便方便 地辨认。

2、在以八分音符为单位拍的拍子中,要用共同符尾将各个音符连结起来,如果共同符尾多于两条, 为了清晰起见,第二、第三条符尾按照单位拍彼此分开的原则分开,但第一条符尾仍要连在一起。

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3、当节奏较为复杂、符尾个数较多,可以按照每半拍为一组彼此分开,以便更好地辨认。

4、等于整小节的音值,可用一个音符来表示,而不用按单位拍彼此分开的原则;大于单位拍的附点音符也 可以不按单位拍彼此分开的原则来组合;三拍子中的前两拍或后两拍也可以不按单位拍彼此分开的原则来 组合。

5、休止符的组合规律也可按照音符的规则进行。整小节的休止要用全休止符。在四三拍中的二分休止符要 用两个四分休止符来表示。

6、如果单位拍中不止一个音符,并且最后一个音符带有附点而且占有下一个单位拍的时值,那么就会使读

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谱发生困难,因此在乐谱中不使用这种附点音符,而要用连线来代替。

第五讲

特殊的音值划分

第一节 连音符 将全音符平均分为两份形成两个二分音符; 再将二分音符平均分为两份形成两个 四分音符; 再将四分音符平均分为两份形成两个八分音符??像这样平均分为两 份(2 的 n 次方)形成的音符叫作“基本音符 如果不是平均分成两份而是平均 分成三份、五份、六份??(不是 2 的 n 次方)就形成了特殊的音值划分。俗称 “连音符”。常见的连音符有三连音、五连音、六连音、七连音、九连音、十连 音和四连音、二连音等等。 三连音

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三连音就是将本来可以平均分成两份的基本音符的时值平均分成三份。 这是运用 得最多的一种连音符。

三连音的符尾数与平均分成两份基本音符的符尾数是相等的。即:由四分音符所 产生的三连音的符尾数就与八分音符的符尾数相等—— 一条符尾;由八分音符 所产生的三连音的符尾数就与十六分音符的符尾数相等—— 两条符尾;由二分 音符所产生的三连音的符尾数就与四分音符的符尾数相等—— 没有符尾??其 余的依此类推。

三连音的写法是将三个三连音的符尾用共同符尾来记写, 并在共同符尾的方向用 有缺口的连线连结起来,还要在缺口处写上阿拉伯数字 3,以示这三个音符为三 连音(也可不用连线,而直接在共同符尾上写阿拉伯数字 3)。如果没有符尾就 在这三个音符的符头方向用有缺口的连线连结起来,并写上数字 3。 五连音、六连音、七连音 五连音、六连音、七连音就是将本来可以平均分成四 份的一个基本音符的时值平均分成五份、六份、七份。这也是运用得较多的一类 连音符。 五连音、 六连音、 七连音的符尾数与平均分成四份基本音符的符尾数是相等的。 即:由四分音符所产生的五连音、六连音、七连音的符尾数就与十六分音符的符 尾数相等—— 两条符尾;由八分音符所产生的五连音、六连音、七连音的符尾 数就与三十二分音符的符尾数相等—— 三条符尾;由全音符所产生的五连音、 六连音、七连音的符尾数就与四分音符的符尾数相等—— 没有符尾??其余的 依此类推。 五连音、六连音、七连音的写法与三连音的写法相似,只是要将共同符尾上的阿 拉伯数字改为相应的 5、6、7 罢了。当然,如果没有共同符尾就在连音符的这几 个音符的符头方向用有缺口的连线连结起来,并写上相应的数字 5、6、7。

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九连音、十连音等 从九连音、十连音一直到十五连音,它们就是将本来可以平 均分成八份的一个基本音符的时值平均分成九份、十份直至十五份。这是运用得 较少的一类连音符。 九连音、十连音等连音符的符尾数与平均分成八份的基本音符的符尾数是相等 的。 即: 由四分音符所产生的九连音直至十五连音的符尾数就与三十二分音符的 符尾数相等—— 三条符尾;由全音符所产生的九连音直至十五连音的符尾数就 与八分音符的符尾数相等—— 一条符尾??其余的依此类推。一般来说这类连 音符基本上不会出现无符尾的情况。 九连音直至十五连音的写法也与三连音的写 法相似,只是要将

共同符尾上的阿拉伯数字改为相应的 9、10;15 罢了 > 5.1.4 二连音和四连音就是将一个附点音符平均分成二份或四份。这类连音的运 用也是较少的。 与前几类连音符不同的是, 二连音与四连音所分的是一个附点音符的时值,而不 是一个基本音符的时值。而二连音更是与众不同,别的连音符都是以多分少:三 连音所分的是两部分、四连音所分的是三部分、五连音所分的是四部分、九连音 所分的是八部分??而二连音是以少分多: 它是将本来是三部分的音符平均分为 二部分。 二连音和四连音的符尾数与本来分成三部分的基本音符的符尾数是相等的。即: 由附点四分音符所产生的二连音和四连音的符尾数就与八分音符的符尾数相等 —— 一条符尾;由附点八分音符所产生的二连音和四连音的符尾数就与十六分 音符的符尾数相等—— 两条符尾;由附点二分音符所产生的二连音和四连音的 符尾数就与四分音符的符尾数相等—— 没有符尾??其余的依此类推。

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二连音和四连音与其它连音符的写法是相似的,不同的就是共同符尾上的数字。

注意: 所有连音符中都可以包含有休止符,各组连音符中的休止符也都和音符一 样占据相同的时值。

切分音 首先要明白:切分音只是一个音符!这个音符由于所处的节奏位置和时 值的长短,而造成不同于其它音符的强弱关系。 我们知道,拍子有强弱、节奏也有强弱。如果有一个音符,由弱拍(或节奏中的 弱位)开始,并且延续到下强拍(或节奏中的强位), 从而改变了原有的强弱规律, 这样便形成了切分音。切分音由于比它前后音符的 时值长,所以一般要演奏得比较强些,成为切分重音。 常见的切分音形式有两种: 1、一小节或单位拍之内的切分音,一般用一个比它前后音符时值长的音符来记 写。有时也可用使用连线(延音线)来将两个相同时值的音符连结起来。(下例 中带>记号的音符)

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2、跨小节或跨单位拍的切分音。一般用连线跨过小节线将两个相同时值的音符 连结起来。(下例中带>记号的音符)

切分音是有较强的重音的, 由于它的切分重音的出现, 就产生了两个连续的重音: 一个是节奏和节拍中有规律的重音,一个是切分音所产生的切分重音。那么在音 乐中这两个重音谁强谁弱,就要看具体的情况而定了。但一般来说,切分音的出 现就是为了要达到切分效果(强弱变化的效果),所以没有特别的情况就要突出 切分重音。 含有切分音的节奏叫做“切分节奏”。 切分节奏包括切分音前面、 后面的音符 (如 果有的话)、以及切分音本身。 有一些情况也会造成切分效果: 1、反附点的节奏:反附点就是指由短音符(在前)与附点音符(在后)所组成 的节奏。它与常见的附点音符在前、短音符在后所构成的节奏有所不同,由于该 附点音符是从节拍或节奏的弱部分开始并占据了其后的强拍部分, 所以就形成了 切分的效果。这个附点音符也可以称之为切分音。

2、强拍休止的节奏:强拍休止指的是在正常的节拍或节奏的重音位置上,没有 出现原有的强音,而是由休止符代替,从而使强音滞后,所形成的切分效果。特 别是连续的强拍休止,更是突出了弱拍(或弱位节奏)上的音符。

3、前音延续并占后拍的部分时值:当前一个音符延续到后面的强拍或强位节奏 时,就使原本在这个位置的强音不能发声,其后的音符就形成了节奏上的重音, 从而形成切分的效果。

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复拍子的音值组合规律
复拍子的音值组合 复拍子的音值组合的规律如 1、复拍子是相同的单拍子的组合,因此所构成的每个单拍子之间要彼此分开,每个单拍子要依据单拍子的 音值组合的规律进行组合。但以八分音符为单位拍的复拍子,可以用共同符尾相连。

2、在复拍子中,等于整小节的音值,尽量用一个音符来表示。如果不能写成一个音符的,要根据复拍子的 结构分写成几个音符,然后用边线将其连结起来。如八九拍。

3、在四拍子中,等于三拍的音值,可以用一个附点二分音符来记写,而不必遵从第一条的规则。

4、整小节的休止仍然是用全休止符来表示,记写在小节的中间。 (二四拍除外——用二全休止符)

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布拉姆斯摇篮曲

第五节混合拍子的音值组合规律 混合拍子中的音值组合规律如下: 1、混合拍子是由不同的单拍子组合而成的,所以构成混合拍子的每个单拍子之间要彼此分开,每个单拍子 要依据单拍子的音值组合的规律进行组合。

2、等于整小节的音值,要根据混合拍子的结构次序来分写几个音符,然后用边线相连,而不能用一个单独 的音符来表示。

3、整小节的休止依然用全休止符记写。

茨岗

第六节 声乐曲中的音值组合规律 声乐曲中的音值组合规律基本上同前面所讲的相同,但由于有歌词的关系,与一般的音值组合规律又有所 区别。 在古典的歌曲中一字一音的情况通常是将音符的符尾分开记写。一字数音时按照 10 一般的音值组合

律进行记写,并用连线将其连结起来。而现在的声乐曲中,并不将一字一音分开记写,基本上都是遵照一 般的音值组合法,只是在遇到一字数音时加用连线。

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