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第四章静物写生


第四章静物写生 在画静物时,除了 工具、生活用品、装饰 都不难表现。我们在作

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第四节静物写生的方法与步骤

: ≥观薯慧的静物 花一些时间冷静观

不耍急匆匆下手描绘, 要先静下来,

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量霎薹画姜箍嚣塞搿麓紧薪锱簇虢 色彩关系等。在作画之前就做到成竹在胸,这一步观祭思考 僭赵只’降’怍四叫 u11”

图 4-22 静物写生步骤(一) 二、构图起稿 先用几条直线将所有物品用简单的几何形概 找出这组静物的大外形,并较好地将它们联系起 画出物体的暗部和阴影,确定好大的素描关系。 初学者在勾画轮廓时可以先用铅笔,在铅 括 来 笔 来确定其上、下、左、右位置,再 .然后画出物体的形体特征,最后 的选择上要软硬适宜,一般用 HB

铅笔梧。彩而蜘仕扮廓的表王见与素描有着相同之处,都注 重结构、透视和比例。在达到 宅曩雾裹鬈喜萼譬的言嚣盏嘉薯?蠢碧星答釜考蓄霖嚣杂需 措高。止一。 一定的熟练程度之后,可以用群青、熟褐等色直接勾勒物体 明托刖 L 图斗一二)’。

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图 4—23 静物写生步骤(二) 三、着色 在进行物体写生上色时,一般是从物体的暗部开始画起,颜色不要太厚,也不要 太薄,要力求在色度、色相上准确,开始的时候不要注意细节的色彩变化。暗部画 完,可将大的色块如衬布等画一遍,然后将主体物的中间色画一遍,接着调整大的色 调关系。将主体物的亮部与暗部的冷暖关系找准确,但不要过分强调。 接着把每件器物的基调画出来,找到整体色调关系,这对形成一幅好的作品是很 重要的一步。还要注意不要过早地将比较鲜明的色彩画上去。 在铺衬布的色调时不能过于草率,也不能没有激情,在色彩的运用上要遵循先湿 后干、先深后浅、先薄后厚的次序。 着色时要学会掌握色彩关系的对比协调,按照一定的次序作画,不能杂乱无章, 也不能跳跃太大,先把握住整组静物画的大色调和大的明暗关系,不要孤立地一个一 个地去刻画,自始至终要有一个整体感觉。铺第一遍色时要适当加点水.尽可能选用 大一点的笔,用较快的速度,凭大的感觉画出大色块。注意色块之间的衔接,不能画 得太闷或过于呆板,湿的时候相互之间留一定对比和笔触,干湿转换时水粉颜料自身 有一个相互调和的过程。如果画得过于平整,一味强调衔接,有可能干了之后给人以 闷、呆板的感觉。将基本的冷暖、明暗关系画出来,如果一遍没有把握不要硬画,也 可留待第二遍着色时再加以修补,但要注意留有余地,待其他物体都着色后再对比调 整一次(图 4—24)。

——_ 罢磊霎拿型:的色彩基调以后,就可以进入细致刻画阶段了。在造型上 深人。—ll_l 在确定了画面的色彩基调以后,就可以进入细致刻画阶段了。在造型上 深人. ·

第四章静物写生

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要以塑造出具有真实感的效果为中心,这要求画者应具有强烈的实感意识,避免浮躁 的笔触。刻画的顺序一般是先主后次、先近后远、从实到虚逐步深入,将各个部分的 形体结构、空间位置、质地感觉、色彩冷暖都细致地描绘出来。在深入刻画细部的过 程中,应始终保持反复比较、整体观察的方法,不断地将描绘的细部同其他部分联系 起来.调整、刻画各个局部,使之完善并成为一个整体。 深入刻画就是进一步塑造,应该突出重点部位,主要物体要重点刻画,找出主体 物所有色彩、形体、明度、特征的对比关系,并加以适当的夸张处理;次要部分要相 对削弱,做到主次分明。既要把物体的每一个局部表现得充分一些,又不能破坏大的 整体感觉。因此,在这个过程中,不能画得不够,也不能画得太过,要适可而止。刻 画时头脑要保持清醒,理性占主导地位,眼睛不断地寻视整个画面的上下左右,不断 加以比较,找出它们之间的微妙差别,正确地把握物体深入刻画的程度。在不断地塑 造过程中,还应对每一个物体、衬布等的不同特征进行处理,使每一个物体的形状更 准确、色彩更丰富、画面更协调。 写生色彩的中心目的是表现对象,而不是表现色彩本身。因此深人刻画的时候要 避免非写实绘画中的那种色彩表现方式,同时也要避免色调的不准确和颜色不应有的

重复所形成的没有真实色彩的画面效果。这要求我们除找到中性色彩以外,也要找到 暗部的颜色。如罐子的暗部同衬布的暗处深浅一样,但色相不同,这个区别如果没有 依靠色彩关系表现出来,那就是素描了。然而这个区别有了,但冷暖关系没有意识 到.也还不能说有色彩。 因此.在深入刻画的时候,要十分耐心,这是一个培养提高整体观察能力和整体 表现能力的难得的过程(图 4—25)。 避免浮躁 }个部分的 i 细部的过 乜部分联系 找出主体 要部分要相 兆破坏大的 可而止。刻 茔右,不断 在不断地塑 唪的形状更 画的时候要 色不应有的 .也要找到 别如果没有 系没有意识 能力和整体

第四节静物写生的方法与步骤

五、调整完成

对每一个细部进行了刻画之后,还要检查一下是否有同整体效果不相和谐的色 块,整体的黑白灰关系、虚实关系、色彩的冷暖关系、前后关系等是否得当,如果发 现有与整体效果不协调的地方,必须加以调整。可适当退后拉开一定距离对画面进行 观察分析,回顾一下你对整组静物的第一印象,从物体的造型、冷暖、空间以及各个 大的色彩关系入手,看是否与第一感觉吻合,色调是否和谐、耐看,发现不足.随时 加以调整。整体调整的过程更应慎重,既要大胆又要细心。检查一下色调是否太 “火” 、太“灰” 、太“脏” 、太“跳” 、太“花” ,如果太“火”了,可以减弱其纯度或 色块的面积,太“灰”了,可以加强用笔的力度和色彩的浓度,有些部位如果太“花” 了,可以用笔蘸水把“花”的部位轻洗一下,虚一虚,也会达到较好的调整效果。 空间关系离不开色彩透视,应观察一下构图是否完整、透视线是否准确.物体的 前后位置是否合理等。如果发现问题要谨慎处理。比如背景退不出去,造成空间感不 够,可以调整一下背景的色彩冷暖关系等。 总之,调整的过程,既要谨慎又要大胆准确,该加强的一定加强,该减弱的也应 该减弱,要突出主体,去掉多余的成分,将所有完整的局部统一于一个整体之中,使 画面的色彩效果既响亮又协调,做到主题明确、色彩丰富、和谐统一(图 4—26)。 附 1:光的规律与素描的关系 光的规律与素描的关系(指素描中的五大调子)是一脉相承的。具体表现为光源 色、固有色、环境色三者与明暗五调子(亮部包括高光,暗部包括反光、中间调子、 明暗交界线和投影)之间的关系。

第四章静物写生

图 4—26 静物写生步骤(五) 为了便于学生理解,这里把光源色、固有色、环境色与五大调子之间的关系作一 简要的介绍。 (1)物象亮部的色彩主要是光源色和固有色的混合,即光源色加物体的固有色。 (2)高光的色彩基本上是光源色的反映,也受固有色的影响,其程度基本上决定 于物体本身的质感。表面光滑的物体则高光强,基本上是光源色的体现。固有色深或 肌理粗糙的物体,稍带有固有色的影响则高光弱。 (3)中间调子的色彩,既有光源色的影响,又有环境色的影响,是物体色彩最丰 富的部位。其色彩是光源色、固有色、环境色的混合。但中间调子的色彩主要是固有 色,是物体固有色最明显的部位。 (4)物象的暗部色彩主要是固有色与环境色的混合,但色度上要加暗,暗的程度 与色相特征则要与亮部色彩相比较而定。 (5)明暗交界线处的色彩最弱,色彩倾向和暗部接近,但明度更暗。 (6)反光色彩是暗部色彩的组成部分,要统一在暗部的色彩中,但明度上稍亮,反 光色彩显示环境色的特征,它受环境色的影响,是由物体本身的质感和环境色的强弱决 定的。表面光滑的物体受反光的影响大,环境色的亮度与纯度越高,其影响亦越大。 (7)投影部分的色彩比较复杂,是物体固有色、衬布色、光源色和环境色影响的, 总和,有时可用受光部色彩的对比色或补色来加强对比。 在静物写生中,如何表现光的规律与素描关系,直接影响着画面的效果。光的规 律与素描关系(指素描中的五大调子)是一脉相承的。物象色彩的组成通过上述七个 方面得到基本的概括,但不能采取简单的公式化的生搬硬套的方法。因为,所有写生 对象的色彩都是既不相同,又相互联系的整体,我们面对的具体物象是复杂的,关键


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