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子夜读后感


《子夜》读后感 子夜》

1933 年,一部“应用真正的社会科学,在文艺上表现中国的社会 关系和阶级关系”的扛鼎之作———《子夜》出版了,几十年过去了, 《子夜》里所描写的黑暗的中国,已经一去不复返了,但书中留下的沉 甸甸的历史却值得我们思考。 《子夜》是作者于 1931 年动笔,1932 年 12 月完稿的一部划时代 的史诗性巨著,茅盾给书的起名是充满象征意义的。“子夜”即半夜 子时,此时正是黎明前最黑暗的时候。《子夜》的情节,就是被镶嵌 在一九三零年五月到七月这一真实的历史时空里的。 小说以 1930 年 5﹑6 月间半封建﹑半殖民地的旧上海为背景,以 民族资本家吴荪甫为中心,描写了当时中国社会的各种矛盾和斗争: 通过吴荪甫与买办资产阶级既联合又斗争的这条主线,反映了在帝国 主义列强的经济侵略下,在以蒋介石为一方,以汪精卫﹑冯玉祥﹑阎 锡山为另一方的国民党新军阀大规模的内战中,民族工业破产,农村 经济凋敝,民不聊生的情景;通过吴荪甫与工人阶级的代表朱桂英等 的矛盾,揭露了民族资产阶级为了自保,加紧对工人阶级的剥削,讴 歌了工人阶级英勇奋斗的革命精神; 通过城市革命工作者的思想斗争, 批判了李立三的“左”倾错误;通过吴荪甫与双桥镇农民的冲突,揭 露了民族资产阶级与封建地主阶级共同压迫农民的罪行,表现了农民 在党的正确领导下举行武装斗争的雄伟气势, 从而展现了 20 年代末到 30 年代初从城市到农村的广阔的社会面貌,揭示了当时中国社会的主

要矛盾,指出在三座大山的压迫下,中国并没有走上资本主义道路, 资产阶级不可能成功地领导民主革命,只有在中国共产党正确路线的 领导下,依靠工人﹑农民,反帝反封建的民主革命才能取得胜利。 《子夜》用社会科学的观点,阶级分析的方法,正确地反映了时代的 旋律和阶级关系。冯雪峰曾评价说:“《子夜》是把鲁迅先驱地英勇地 所开辟的中国现代的战斗的文学的路,现实主义的路,接引到普洛革命 文学上来的里程碑之一”。茅盾用敏锐的眼光,犀利的笔峰,透彻地 理解了主宰着战前中国社会的各种倾向、潮流和力量,从而使他的描 写具有明显的真实的文献价值。作品里,到处都可以见到作家熟悉的 生活影子。因而,《子夜》辉宏的气势中,处处有生活,有真实。 书中的人物,个个有血有肉,而民族工业资本家吴荪甫和买办金融 资本家赵伯韬之间的矛盾和斗争,是贯穿全书的主线。在吴荪甫这个 典型人物的塑造上,作者缜密的艺术构思和卓越的创作才能得到了充 分的体现。作者笔下的工业资本家吴荪甫,不是庸碌卑琐的人物。他 曾经热心于发展故乡双桥镇的实业,但是仅仅十万人口的双桥镇不是 “英雄用武”之地,他要的是发展中国的民族工业。他的“目的是发 展企业,增加烟囱的数目,扩大销售的市场”。他有这样的野心,把 一些“半死不活的所谓企业家”全部打倒,“把企业拿到他的铁腕里 来”。不仅这样,他还知道如果要发展民族工业,首先需要“国家像 个国家,政府像个政府”。因此他除了永不倦怠地注视着企业上的利 害关系以外,还“用一只眼睛望着政治”。但吴荪甫这个工业界的骑 士却是生不逢辰。他生活在半封建半殖民地的中国,帝国主义侵略的

魔手紧紧扼住了中国民族工业的咽喉,因而他的发展民族工业的雄心 不能不成为一个无法实现的幻想。他不能不过一种“简直是打仗的生 活” 野心勃勃、 。 刚愎自信的吴荪甫, 也只剩下了一条 “投降的出路” 。 通过上述这些描写,《子夜》揭示出了作为民族工业资本家的吴荪甫 的两面性质:他和帝国主义及其卵翼下的买办金融资本家之间存在着 矛盾,和劳动人民,特别是工人之间也存在着矛盾。在帝国主义统治 下,中国民族工业是永远得不到发展的,半封建半殖民地的中国是永 远不可能走上资本主义道路的。 茅盾特别擅长刻画人物的心理状态。 他不是对它们作静止的和孤立 的分析和描写,而是在时代生活的激流里,在尖锐的矛盾和冲突里来 实行细致、深入的刻画。他让吴荪甫同时在几条战线上作战,让他不 断处在胜利和失败的起伏的波澜里,时而兴奋,时而忧虑,时而指挥 若定,时而急躁不安。这样,吴荪甫的心理状态和精神面貌就毫发毕 露地呈现在读者面前了。还有杜竹斋唯利是图的性格,在公债市场的 决战阶段显得分外清楚。李玉亭两面讨好的豪门清客的心理,在吴、 赵两家明争暗斗最为紧张的时候暴露得格外分明。茅盾还在很多地方 通过自然景物的描写来渲染气氛,衬托人物情绪的变化,借以鲜明地 显示人物的性格。他决不是为写景而写景,他写景即所以写人。有时 是因情取景,有时是借景写情,情景交融。 《子夜》是茅盾先生展现给后人的一幅历史画卷,让今天的人们能 清晰的了解那段历史。《子夜》犹如一面镜子,照出了旧中国社会的 一角,茅盾犹如一个说书人,道出了那段辛酸的历史,展现了一个千

疮百孔的民族血泪史。 对于今天的读者来说,通过《子夜》可以认识 30 年代初期中国 社会现实,认识民族资产阶级的两重性,认识旧中国半殖民地半封建的 社会性质,了解 30 年代的党所领导的工农斗争的风起云涌之势。 小说中记录的吴荪甫果断又刚愎自用的性格,赵伯韬的财大气粗 和一批小老板的走投无路的神态,几乎都栩栩如生;周仲伟、王和甫、 陈君宜、朱吟秋等老板之间的金钱至上,勾心斗角,都活灵活现;与 这些相匹配的,还有一批以吴府为中心舞台的各式公子小姐、少妇、 交际花、诗人、学者、政客等形象,都作了周到而逼真的展现。正如 有的评论家所说: “茅盾这一部近 40 万字的小说里装进了 1930 年前后 中国都市及部分农村的庞杂的内容。其意识到的历史内容和先验的政 治主题,选择好并精心塑造的人物,及独具匠心的结构,使小说具有 宏大的气势,成为多声部、多色彩的都市交响曲,并历史地、真实地 再现了这一动荡时代的风云和人们的活动、情绪、心态,成为一部活 的历史。” 《子夜》成就了茅盾,而茅盾也成就了《子夜》。《子夜》是 30 年代中国东方都市的一道风景线,在这道风景线上,映出芸芸众生, 映出时代风云,映出中国社会的另一面。真可谓是文人笔下的历史, 后人眼中的现实!


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