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动物世界 人与自然 自然传奇


《动物世界》 《人与自然》 《自然传奇》的艺术魅力分析

英国美学家罗宾· 乔治· 科林伍德说过: “如果艺术具有表意性和想象性这两个 特征,它必然是一种什么东西呢,答案是艺术必须是语言。”① 1981年12月, 《动物世界》栏目在中央电视台一套节目黄金时间播出。似曾 相识或未曾谋面的奔腾跳跃的自然生灵一下从隐秘的世界走到了每一位观众的 面前, 观众喜爱的程度体现在收视率上,据中央电视台总编室观众收视率调查统 计, 《动物世界》的收视率保持在15%至25%之间,在专题节目中名列前茅。13 年以后为了拓展栏目的包容能力更名为《人与自然》《人与自然》也颇受观众好 , 评。即使如此《人与自然》栏目还时常被误认为就是《动物世界》栏目,这说明 《动物世界》 深入人心。 在隐匿5年之后的今年5月电视台领导又把这个栏目重新 安排在八套黄金时间播出,不能不说是源于《动物世界》经久不衰的吸引力,它 的吸引力有多个方面,但是很大程度上是由于语言的魅力。 依据专题片的语言构成划分, 基本上是由三种语言形态构成: 一是画面语言, 包括构图语言、光效语言、色彩语言、影调语言;二是有声语言,其中包括人声 语言、音乐语言、音响语言;三是画面与声音相结合而产生的造型语言。 《动物世界》的语言魅力涉及到以上方方面面。 画面语言 《动物世界》展示魅力最主要是用它的画面语言,自然界的精魂构成的一幅 幅画面都使观众流连,赞叹。在这钢筋水泥浇铸成的家园里,向往自然、回归自 然是人们久违了的心愿。 《动物世界》恰恰满足了观众这一心态。 《动物世界》的 画面语言极为丰富,解说词很少,但是它几乎部部都是经典。很多时候大家只看 画面就能理解片子所要讲的内容。 1、构图语言 构图语言又是画面语言中的重中之重, 它通过被拍摄对象在画面中的位置和 空间,以及由此构成的视觉形象表情达意。 《野狗两姐妹》的故事讲述塞伦盖蒂草原上野狗的生活,姐姐阿尔法和妹妹 贝塔同时生下了幼崽。但是,野狗的世界有等级之分,贝塔在这个群落里地位低 下,她的幼崽全由阿尔法抚养。有一个画面撼人心魄,阿尔法在喂一群幼崽(包 括贝塔的孩子)这是画面的主体,而贝塔只是远远地观望着,有时也踱一下步, 企图靠近,甚至有些讨好阿尔法的举动,但是仍被阿尔法的威严震慑。这是一个 极富深意的陪体,背景是广阔的草原,虽然没有解说词,但是观众可以感到野狗

家族中的等级之分, 动物的母爱以及妹妹对姐姐的情谊和野狗间的合作精神。所 有这些思想感情的交流与传递,全由这幅画面表现得淋漓尽致。 《为生存而奔跑的猎豹》 讲述的是猎豹的发展史,和现存猎豹最多的地方纳米比 亚, 但是, 在这里猎豹的处境极为危险。 由于过度放牧和圈地运动人们捕杀猎豹。 有这样一幅画面,一只猎豹只有三条腿,失去腿的伤口缝合的针线清晰可见,另 一只猎豹温柔地为它舔着伤口缝合处。背景是黄红色的草原,陪体是旁边的荆棘 丛,看了这幅画面人们想必会思索这样一个问题,这是人的原因造成的。一只猎 豹受伤,会危及它的朋友,它的孩子。也许人们应该警醒,捕杀一只猎豹会给许 多的猎豹造成伤害。 2、光效语言 影视是光与影的学问,没有光也就没有电视,②光效的性质、成分、角度、 层次、强弱、明暗体现出的千差万别的变化,构成了极为丰富的光效语言。 《生活在北极的动物》是用光效语言表现季节的变化,交待环境,北极只有 夏冬两季,夏天时百花齐放,用湛蓝的天空和流转的阳光照射在鲜花上,表现出 夏天的特征。冬天时用阴暗的乌云,冷色调的黑色土地和迎风飞舞的白色雪花, 展示即将到来的冬天的寒冷,让人有身临其境之感。 《家在雨林》用光效语言表示感情,在泥浆中打滚,身上闪着亮光的大象, 表现了大象的可爱淘气的一面。 片尾在阵阵音效机枪声中大象在雨中奔走,表示 了人们对大象的关注和担心。 在《鳄鱼》一片中为了表现鳄鱼的凶猛、强悍较多地采用了强烈的反差光, 使鳄鱼棱角分明, 片片鳞片都闪着光。在表示鳄鱼做妈妈以后对小鳄鱼的照顾用 了温和的暖色光,让人感觉到母爱的温馨。 3、色彩语言 色彩语言在《动物世界》中更是无处不在,大自然的斑斓全是通过色彩描绘 出来的,真正是有声有色,在这一点上,其它节目是无法比拟的。七色光构成了 一个绚丽的世界,蓝天、白云、绿树、红花,正是这各具鲜明特征的七色光为人 们展示出一个含蓄、深沉的情感世界:红色给人以激情,橙色给人以温暖,黄色 给人以飘逸,绿色给人以生命,青色给人以严峻,蓝色给人以深沉,紫色给人以 温馨。这种生活中人们对色彩的联想,使色彩具有个性。③拍摄沙漠动物时侧重 于黄色,拍摄海洋动物时侧重于蓝色,拍摄雨林动物时侧重于绿色,用这些色彩 突出自然环境特征,增添作品的生活氛围,同时,也可以直接刺激观众的感观, 激起人们对生活中色彩感受经验的联想。 4、影调语言 《动物世界》 中时常运用明暗反差和明暗对比, 它也可以烘托气氛表达情感。

在《生命的绿洲》一片中,运用鲜明的影调语言表示了有水时,草丰、物美、生 命的欢畅。绿树、红花,不同的动物形象均取亮调,在干旱时,把龙卷风、污泥 等做暗调处理,前后的影调语言形成了鲜明的对比。 有声语言 观众看电视的同时也在听电视, 据国外研究资料表明, 人对外界事物的感知, 80%来自视觉,20%来自其它器官,主要是听觉。 《动物世界》的画面虽可以说 话,但是如果没有有声语言,它也会失色。 1、自然之声 自然之声逼真传神,很多《动物世界》节目没有音乐,自然声从头至尾。大 的从狮子、老虎的吼叫,小的到蚱蜢的一弹跳,这些让你感觉你离它也就几步之 遥。夜里猫头鹰的叫声常使人毛骨悚然,同时,又让人感觉黑夜的迫近。北极熊 捕食大海象的喘息让人体会捕食的艰辛。鹈鹕入水时声音干脆利索,大鲵的叫声 总让人以为是孩子在哭。自然之声能喧染气氛,表情达意。 《生命的绿洲》一片 中有一段反映大地的酷热和干旱的程度。用一只犀鸟不停地鸣叫,确实让人感觉 躁热难耐,在结尾处有一只小鸟的鸣叫却让人有相反的体验,这时干旱结束,水 重新来到这块干涸的土地上,一只刚刚孵出来的小鸟,跟在妈妈的身后,响亮地 鸣叫,小鸟的鸣叫体现了生命有水后的欢欣和自然界的重新循环。 2、音乐 在所播出的《动物世界》中几乎没有音乐是贯穿全篇的,它常和画面结合的 恰到好处,起到点睛的作用。 《自然界中的奥林匹克冠军》一片中有一段小动物 嬉戏的镜头, 配上一段活泼的音乐, 表现了小动物们无忧无虑, 自由自在的状态。 《生活在北极的动物》 一片中北极熊到海岸边准备捕食海象,所配的音乐好像鬼 子进村,由于北极熊是顶级群落,所以音乐把那种肆无忌惮表现得淋漓尽致,大 家看了这些画面,听了这段音乐,着实为海象捏了一把汗,这些都属于渲染气氛 的。还有一些是主题性的音乐,在片子中重复出现,它直接表达了作品的主题思 想。如《维龙加——冰与火的河》一片中,片头片尾是同一首曲子,是气势磅礴 的交响乐。一方面展示了维龙加由火山、冰川、森林所构建的壮美,另一方面也 表现了生命的缤纷。 3、解说 解说是附加于视像之上的画外语言,它可以用来解释议论、抒情、介绍、表 达作者观点等。 《动物世界》节目中,解说词是赵忠祥同志播讲的,他那富有磁性的声音已经 像《动物世界》的片头音乐那样成为了一种象征,同时赵老师把对大自然的热爱 也体现在播讲之中,人们热爱大自然喜爱赵老师那富有感情的解说,解说为《动 物世界》增色。在翻译解说词时,为了更贴近观众,力争让它口语化,并增加幽

默感,观众在欣赏优美画面的同时,又深深地被那充满诗情的人声语言所征服。 如《北极地区之夏》就在幽默感方面做了努力。 五月底, 当严冬独自笼罩北极地区八个月之后,夏季迫不及待地不等春季的 出现,便在依然冰冻的土地上驱赶着残冬。 世界各地的两亿只鸟伴随着夏季的脚步到来,其中包括稀有的红胸黑雁。 它们飞行了4000公里,穿越了俄国。每年大约有5000对到这里筑巢,繁殖。 隼是红胸黑雁的天敌, 然而天鹅却把家安在离隼的巢穴极近的地方,这是一 个非常具有胆识的举措。隼绝不在巢穴的附近捕食。即使美味就在屋檐下,它也 决不破坏老规矩。 尽管隼的生活有些墨守规章,但它决不允许在它的巢穴附近有游来荡去者。 知道隼的尖嘴与利爪的绝不仅仅是红胸黑雁,北极狐也极为了解。这位不速 之客最终不得不打消拜访红胸黑雁的念头。 北极地区,雪雁的到来标志着季节的转换。 六万只从加利福尼亚萨克拉门托来的雪雁到西伯利亚的北极圈内栖息。 在食物短缺的漫长冬天过后,北极狐对雪雁的到来深表欢迎。雪雁的卵将成 为它们的开胃美餐。 啮齿动物是北极狐的主食, 但当啮齿动物缺少时,当然北极狐也不反感把雪 雁作为主餐。 造型语言 电视艺术是一种时空艺术,发展到今天,已经成为一种时空交融、视听结合 的完整艺术形式。这种时空统一、声画结合就构成了造型语言。 虽然《动物世界》中的主角并不像电影、电视中的人物那样需涂抹一番,但 是环境、气氛、声音和运动也会构成屏幕上完整的视听系列,也正是这种毫无雕 琢才自然纯真。 《生命的绿洲》一开始就是一条静静流淌的河流,猴子们在两岸的树丛中嬉 戏,河马和鳄鱼共居于水中,许多鸟类和小鳄鱼在河马的身上晒太阳,通过这些 造型语言表现了生命与水的关系。 《动物世界》栏目固定在八套的黄金时间播出,它的语言魅力仍从各个方面 诱惑着每一个观众。 我们不会奢望它会有从前那样高的收视率, 但是, 我们坚信,

它的观众会越来越多。 参考书目: ①[英]罗宾· 乔治· 科林伍德: 《从艺术原理》 ②[中]高鑫: 《电视专题片创作》 ③[中]朱羽君: 《摄影艺术讲座》


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