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工艺美术史复习提纲


中国工艺美术史考试提纲 原始社会工艺美术 1. 彩陶 彩陶: 是指新石器中晚器的一种绘有黑色、 红色、 或红黑两色纹饰的陶器。 彩陶主要分布在黄河中上游地区,以仰韶文化和马家窑文化为代表。 仰韶文化因 1921 年在河南渑池仰韶村首先发现而得名。分为半坡类型和 庙底沟类型。 半坡类型:首先发现于西安东郊半坡村。从其造型来看,主要以圆为其造 型语言。从其纹饰来看,多采用动物纹,以人面鱼纹最具代表性。 庙底沟类型:以河南陕县庙底沟的发现为代表。在半坡类型的基础上发 展起来的,水平较高,影响也较大。从纹饰上来看,一变半坡类型的直线纹 为曲线纹,广泛使用曲线和圆点。 马家窑文化受仰韶文化影响,主要出现在甘肃,青海地区。有马家窑型、 半山型和马厂型三种类型。 马家窑型: 马家窑型饰在庙底沟的基础上获得了更高的发展, 从造型上, 较前更为丰富多样。从纹饰上,将曲线纹发展到了极致。其中以旋涡纹最为 典型。 半山型:以甘肃宁定半山的发现为代表,其造型和装饰技术都到达了彩 陶工艺的顶峰。 马厂型:首见于青海乐都马厂。 彩陶文化发展趋势:由中原发展到西北。半坡型具有浓厚的原始文化色 彩,马家窑和半山型则是彩陶造型与纹饰装饰工艺的顶峰,马厂型为彩陶文 化的终结。 2.黑陶 为龙山文化代表陶器。存在于黄河中下游和渤海湾地区。 漆、薄如纸、亮如镜、硬如瓷。 黑陶与彩陶相比,采用轮制技术,造型更复杂精致,表现出挺拔的的阳 刚之美。典型器型有高足杯。 .3.玉石 特点:黑如

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已知最早的玉龙出土在红山文化的遗址中,玉琮是良渚文化玉器的代表性器 物。 小结:彩陶工艺的艺术成就和特点 无论其造型还是其文饰,无论是其品种还是其功能,都达到了非常高的 文明水平。尽管某些文饰具有一定的宗教色彩,但大都带有强烈的装饰性, 而且还体现出对装饰艺术的众多法则的运用,如对比、均衡、变化、统一、 虚实等。其抽象性的造型语言,至今仍具有很强的欣赏性和借鉴意义,并为 后来的青铜艺术提供了丰富而精美的范本。 夏、商、周工艺美术 一、青铜工艺: 1、青铜是在红铜中加入锡、铅等冶炼成的一种合金。天然铜色红,称 为红铜;加入锡铅以后,颜色灰青,故名青铜。 2、青铜的主要优点:1 熔点低,容易掌握铸造过程。 2 硬度高,可以铸造需要坚硬的制品,如武器或工 具。 3 表面有光泽。 3、青铜器的铸造工艺主要有陶范法和蜡模法(失蜡法),后者用于 制造精美器型。 名词解释:蜡模法:它是用蜡制成模型,内外用泥填充并包紧后,灌注 铜液,蜡融化而成器形。又称失蜡法,是我国古代的一项伟大发明。 4、青铜器器型: 青铜器的形制极为丰富,根据功能分类,可分为: 食器,酒器,水器,乐器,兵器,以及日用杂器。一些日用青铜器,由于用 于区分上下等级和祭祀,因而被称为礼器,赋予了特殊的意义。 ? 举例说明青铜器作为礼器的作用与意义: ? 在奴隶社会,青铜器不仅是一般的生活器具,更有严格的等级和象 征意义。 ? 一是代表国家或权力。如相传禹铸九鼎,象征九州,以后鼎成为传 国的重器。而“问鼎”一词即喻图谋篡夺政权。 ? 二是代表严格的等级制度,可以“明贵贱,别上下”,在使用上有 着严格的规定。如列鼎,天子用九鼎,卿用七鼎,大夫用五鼎;又 如悬钟,天子挂四面,诸侯挂三面,大夫挂两面,士只能挂一面。 5、青铜器的纹样主要有饕餮纹、 夔龙纹、云雷纹、涡纹、环带纹、窃 曲纹等。

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名词解释 :饕餮纹饕餮纹又称兽面纹,是商代青铜器的代表纹样。特点为 以鼻梁为中心、左右对称的兽面形象,常用来装饰鼎。 6、夏商周青铜器的发展变化特点: 概括的说:夏代古朴,商代神秘,周朝春秋时以秩序见长,战国则以活 泼取胜。 二.陶瓷 创烧了白陶和釉陶,在釉陶的基础上创烧了原始青瓷。 陶和瓷的主要区别有三点: 1> 胎质不同,陶用普通粘土,瓷用高岭土 2> 烧制温度不同,陶 800℃,瓷 1300℃ 3> 陶有一定的吸水率,而瓷的吸水率极低 石英石和黏土配制成釉料,涂在陶胎表面,烧制成彩陶。涂在高岭 土胎表面,烧制成瓷器。由于釉料中有铁,呈青灰色或黄绿色,故称原始青 瓷。 三、玉器 随着社会礼教和伦理道德的进一步重视,商周时期,玉器被赋予了统治 者的宗教观念及社会伦理道德等人文文化因素。 秦汉工艺美术 一、雄浑大气的秦汉雕塑 秦汉雕塑是中国雕塑史上的第一个高峰。秦代雕塑以秦始皇兵马俑 为代表,具有现实主义风格;汉代雕塑首推霍去病墓前石雕,具有写意 与象征的风格。 秦始皇兵马俑位于陕西省临潼县骊山北麓。 汉代典型陶塑有四川成都出土的“说唱俑”。 秦代无石雕存世。汉代有大量石雕遗存至今,以霍去病墓前石雕最为 出色。该石雕依石造型,以神取胜,富于整体感和力度感,饱含生命 力,是西汉雕塑划时代的作品,也是汉代最为大气的艺术典范之一。 这种“写意”的创作方式逐渐成为中国造型艺术的主流。 二、画像石、画像砖 名词解释:画像石、画像砖:汉代是道教盛行的时代,时人事死如事生,厚 葬之风盛行,画像石和画像砖就是用来装饰墓室或祠堂的石刻和陶砖, 是汉代特有的艺术珍品。 三、 汉代铜器的种类及艺术特点 品种: 铜灯、铜炉、铜壶、铜尊、铜洗、铜镜、铜鼓等,其中以铜灯、铜炉、 铜镜成就最高。 艺术特点: 铜灯:汉代铜灯丰富多彩,灯体优美,设计既实用又符合科学原理, 既可照明, 又可作为室内陈设, 达到实用和美观的统一, 艺术与科学的统一。 汉代铜灯包括盘灯、虹管灯、行灯等,其中以虹管灯 最具特色。 铜镜:汉代铜镜的总的特点是体薄、平边、圆纽、装饰程式化。装饰特色 分三个时期。 铜炉:又称熏炉,以“博山炉”最为著称。

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名词解释:博山炉:汉代铜炉中以薰炉工艺水平最高。薰炉又叫香炉, 是烧香料用的。炉体呈豆形,上有盖,盖高而尖,雕镂成山形,象征海 上的仙山“博山”,因此又叫博山炉。 四、 汉锦的主要花纹及艺术特点 汉锦:是一种经丝彩色显花的丝织品,通称“经锦”。 汉代最重要的纹饰是云气纹。云气纹,也称流云纹。其它还有动物纹、 花卉纹、吉祥文字等。 汉代“五星出东方利中国”锦出土于新疆尼雅,是当地驻军对一次战争的占 卜。 “信期绣”是著名的绣品,“信期”是对燕子的昵称。 魏晋南北朝工艺美术 一、 魏晋南北朝的时代特征对工艺美术的影响 魏晋南北朝是政治上混乱,精神上自由、解放、富于热情和艺术精神的 时期。 1、 魏晋南北朝是一个民族大融合的时期,国内南北文化的冲突和融合 对中国传统工艺产生影响。 2、 佛教在这个时候广泛流传,对建筑,器皿,服饰等产生影响。宗教 艺术得到发展,影响和带动整个社会的工艺水平。 3、 魏晋南北朝是一个人全面自觉的时期,在以前,工艺美术大多反映 神秘的神鬼世界,而这个时期,人们以全新的眼光来看待现实世界, 在工艺美术中展现人类世界的清新可爱。 二、 魏晋南北朝的陶瓷 从东汉末年陶瓷烧造技术成熟后,瓷器的制造一直延续到现在,与青铜器、 漆器比较,瓷器有以下主要优点: 1、 制造成本低廉 2、 易于造型和装饰 3、 轻便清脆,便于清洗,能广泛应用于日常生活 4、 类玉,符合中国传统审美观,使用者能获得心理满足 魏晋南北朝时期以青瓷的成就最高,青瓷又称縹瓷,縹为青白色。主要 器形有盘口壶、鸡头壶、莲花尊。 魏晋南北朝时期有代表性的画像砖为南京出土的《竹林七贤与荣启期》。 魏晋南北朝画像砖与汉代画像砖主要区别为形制不同,汉代多为一砖一画, 即一块砖表现一个主题;南北朝则为数十或数百块砖拼嵌为一幅画,表 现一个主题。 三、漆器 魏晋南北朝开始利用夹纻工艺塑造佛像,塑成的佛像比铜、石轻,便于放在 车上游行,称为“行像”。 魏晋南北朝植物纹样的代表是莲花纹和忍冬纹。 隋唐工艺美术 隋唐时期处于整个中国封建社会的巅峰期。这使得隋唐时代的工艺美术 都有一种开放和博大的气魄。 反映在工艺文化上, 是造的饱满、 色彩的浓艳、

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品种的丰富。唐的开放促进了中外文化的交流,工艺美术在国际上具有较大 的影响。 唐代陶瓷的主要成就 唐代越窑主要生产青瓷,邢窑主要生产白瓷。“南青北白”在唐朝已成定 局。 越窑在浙江余姚,历来誉为诸窑之首。越窑特点是胎薄,坚硬细腻,釉 色均匀青翠,为宫廷生产的又叫“秘色瓷”。 彩瓷,彩瓷包括釉下彩、绞釉和绞胎等多种瓷器。 釉下彩绘瓷由长沙窑创烧,先在素胎上画彩,然后涂釉烧制,烧成后彩 绘不褪色。釉下彩打破青、白单一色调。 绞秞和绞胎是唐代陶瓷生产的新工艺。 唐三彩:是一种低温铅釉的多色釉陶器,常采用黄、绿、褐等色釉,在器皿 上绘成花朵、斑点等装饰,所以称为三彩,但不仅限于三种色彩。主要分布 在长安和洛阳,常作为陪葬明器。在国际上有较大影响。 宋代工艺美术 一、 时代特征对宋代工艺美术 的影响 宋代,少数民族成为政权的威胁,这种现状让宋人追求民族精神,使其工艺 呈纯粹的汉族风格。这样的社会状态,宋代的工艺美术显得清秀有余而气魄 不足,有相对封闭,内倾,清新雅致的特征。从宋开始,中国人的审美走到 了认为“初发芙蓉”比“错彩镂金”更美的更高审美境界。 二、 宋瓷,中国瓷器的一个高峰 宋代工艺美术种类中瓷器成就最高。 宋代有著名的五大名窑:定、汝、哥、官、钧。 定窑(河北曲阳县) 汝窑(河南临汝县) 官窑:皇家自办,烧制御用瓷器,有“紫口铁足”,成为南宋瓷器精品。 哥窑与龙泉窑(即弟窑)(浙江龙泉县)哥哥 章生一 弟弟 章生二 开片即瓷器上的裂纹。哥窑瓷器最大特点是瓷器通体开片,开大片为 “蟹爪纹”,开细片“鱼子纹”,极碎为“百圾碎”,若裂纹呈黑、黄两色, 则称为“金丝铁线”。 龙泉窑,以烧制影青瓷著名。 钧窑:河南省禹县,以绚丽多彩著称于世,突破以铁为呈色剂,创造铜 红釉窑变技术。 磁州窑:宋代著名民间窑,以白地黑花剔刻装饰最有特色。 建窑:福建建阳县水吉镇 吉州窑:江西吉安永和镇 宋瓷特点: 1、 突破“南青北白”的局面 2、 品类繁多,器型多样。最流行的有“梅瓶”和“玉壶春”。 3、 釉色优美,以典雅含蓄,高贵朴实,有类玉的效果,以单色瓷为主 (除钧窑)。体现 了儒文化所提倡的简洁素雅之美,有明显的民族精 神体现。
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装饰方法有印花、画花、刻花、剔花、贴花、镂花等,图案以花鸟 虫鱼等为主,造型,色彩,纹样追求完整、意境、气韵。 五、漆器与纺织 雕漆:又称“剔红”,先在漆胎上涂上十道朱色漆,再刻花纹,达到浮 雕效果。此外还有 “剔黄”、“剔绿”、“剔黑”等品种,根据漆色而 定。朱黑相间称“剔犀”,有朱,黄,黑,既所谓“三色更叠”,则称 “剔彩”。 金漆:有戗金,描金,戗银,填彩等用金粉作为装饰的漆器。主要有戗 金和描金。戗金:宋代的一种新的工艺,先用特制的工具再漆面上刻花,再 在刻纹中上漆,最后填以金粉。填银称为戗银,填彩称为填彩。描金是用金 粉在漆器上绘画花纹,又称“泥金”。 螺钿:唐代已出现。螺钿就是用贝壳薄片制成人物、鸟兽、花草等粘贴 在素镜上。 金银平脱:唐代已出现。金银平脱则是将金银薄片刻成各种纹样,粘贴在素 地上, 全面髹漆数层, 再经研磨显出金银花纹, 使花纹与漆底达到同样平度。 缂丝:唐代已出现。又称刻丝。制作方法是“通经断纬”。先挂好经线, 然后将许多不同色彩的纬线依照图样用小梭子缀织上去,图案花纹凌空而 视,犹如雕镂而成,花纹两面相同。 元代工艺美术 一、元代的时代特征 元代作为一个由少数民族建立的政权,其民族性格、宗教、风俗、习性、 文化等因素给工艺美术带来了新的面貌。 元代是蒙古族建立的多民族统一的国家, 结束了唐后期藩镇割据以来国内 几个民族政权长期并立的分裂局面,促进了民族的融合。 蒙古帝国征服过程中, 给被征服地区带来了灾难, 但客观上促进了各民族 和地区间的交流,形成这个时期多种文化兼容并蓄的特点。宗教文化得到了 广泛的传播。 元工艺美术在一定陈独上受多元文化的影响, 但最终起决定作用的还是蒙 古族游牧文化和蒙古贵族的审美情趣。 二、元陶瓷的贡献 元代开始,南方的景德镇逐渐成为全国的制瓷中心。景德镇除了烧制青、 白瓷,还创烧了卵白釉、铜红釉和钴蓝釉。 卵白釉:是元代景德镇创烧的一种高温釉,其釉层较厚,白中微泛青色, 有如鹅蛋色泽,顾称卵白,为元永乐薄胎甜白瓷的前身。因常印有“枢府” 二字,又俗称“枢府器”。 釉里红和釉下彩青花的烧制是元代瓷器最突出的成就。 釉里红:以铜为呈色剂,难度较大,初创阶段釉里红发色多不纯正。后创 两种技法,一名“釉里红拔白”,绘红前在胎上刻画轮廓以及细部,后用铜 红料涂在纹饰周围空地,形成红底白话效果;二是白地红花效果,将铜红料 成片涂称图案。 青花釉里红: 将釉下彩青花和釉里红结合起来, 用钴料和铜红料描绘或涂 抹颜色。 还有法华和五彩两种花彩
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元瓷器器型特点:硕大、厚重、器多 装饰特点:刻花、画花、印花、贴花、堆塑、镂雕主要用于青白瓷、卵白 瓷、青瓷装饰,青花、釉里红、五彩等主要采用绘花手法。 元代绘花装饰纹饰繁密,主辅结合,绘制精美,绘花主题装饰有三类,一 个为整幅,图画为主;二为动物;三为植物。 三、纳石失的发展 元代丝织的丝织品中以织金最有名,称之为“纳石失”。元代加金织物, 有金线织出和织后加金两种。 纳石失的发展原因是原料充足, 黄金和蚕丝较丰富。 西域金绮工匠大批迁 入。 四、黄道婆的贡献 松江女艺人黄道婆向海南黎族妇女学习棉纺,经自己改造后带回家乡。 其贡献主要在改进棉纺织工具和提高生产技术两方面, 推广和改进了捍、 弹、纺、织等一套生产工具,自黄以来,棉织业迅速发展,对改变中国 人民穿衣习惯有重大意义。 五、元代漆器工艺 元代漆器较著名的有:雕漆、戗金、螺钿等 雕漆:主要装饰方法有:剔红、剔犀、剔彩。剔红名家:张成、杨茂。 日称漆业为“堆朱杨成”。 戗金,又名沉金,日本称“沉金”。 螺钿 六、金属加工工艺及玉器 珐琅:名品有朱碧山传世精品银质酒具槎(chā)杯。日本收藏的唐代银 胎掐丝珐琅镜为我国最早珐琅器 条脱:一种首饰,也作“跳脱”、“腕阑”、“臂钗”。手镯一类的臂 饰。 春水玉 秋山玉 第一件巨型玉雕作品“渎山大玉海” 明代工艺美术 一、明代工艺美术的总体风格特征 明代是我国工艺美术民族风格发展的成熟期。明初有复古之风,师法唐 宋,但又受元的影响,其风格既不同于宋的纤巧工细,又不同于元的粗犷豪 放,而有质朴敦厚的特色,以家具为典型代表,很值得借鉴。 另外,明代文人画的兴盛为明代工艺美术题材的丰富,技巧的提升提高 了帮助。士大夫参与工艺美术的指导、设计、制作,总结了许多理论著作, 一些方法、制作原理和经验总结对后世有极大的指导意义。 明代工艺美术与世俗民众生活紧密结合,表现出自由、健康、活泼的精 神风貌和浓重生活气息。民间装饰图案大量吸收了传统民俗中的吉祥符号。 二、 陶瓷 明景德镇陶瓷一枝独秀,称为“瓷都”,景德镇瓷器按工艺分为一下四 种: 1、 釉下彩:明釉下彩主要有釉里红和釉下青花。
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青花:分早、中、晚三个阶段。 早期以永乐、宣德为代表。中期以成化青花为代表。晚期以嘉靖、万 历为代表。 2、釉上彩:釉上单彩,红绿彩,釉上三彩和五彩。素三彩为三彩中特殊 品种,以黄、绿、紫三色彩釉为主,没有红色,呈色素雅,故称“素 三彩”。 3、斗彩:又称逗彩,指釉上彩和釉下彩拼逗成彩色画面。成化斗彩是釉 下青花和釉上多彩相结合的完美之作。 4、颜色釉 白瓷。以永乐甜白瓷为代表。甜白瓷除一部分素面外,还有画花和印花 装饰的。 红釉。以永乐红釉烧制最佳。称“鲜红”,宣德还创造了豇豆红这个品 种。 蓝釉。又称霁青或祭蓝 黄釉 绿釉 三、 明代刺绣的发展以及顾绣的贡献 明代刺绣工艺形成南绣和北绣两支,以实用绣为主,南绣以“顾绣”为 代表,以“画绣”最有名。明进士顾名世一家内眷几代精于刺绣。最有名的 是儿媳韩希孟,她的刺绣被称作“韩媛绣”。故宫博物院收藏的《宋元名迹 方册》就是她的绣作。 顾绣的特点是选择绣稿以模仿古人名迹,丝理与画理结合,继承了宋以 来画绣技法的优良传统,对清代江南地区画绣的发展影响很大。 四、景泰蓝和宣德炉 景泰蓝是珐琅工艺与金属工艺的复合工艺,正式学名应为铜胎掐丝珐琅。 人们认为初创时只有蓝色或认为景泰年间多用蓝釉作底色, 故称 “景泰蓝” 。 蓝非专指蓝色。制作过程包括制胎、掐丝、烧焊、点蓝、磨光、镀金。 宣德炉时明朝王室祭祀宗庙及陈设玩赏的铜制器皿。 五、 明式家具制作特点和风格 明代是中国古典家具发展的黄金时代。采用硬木,以黄花梨、紫檀木最 为常见,结构方面采用小构建拼接,使用榫卯,造型上注重功能的合理性与 多样性,既符合人体生理特点,又富有典雅之美,使艺术和实用相结合,明 家具极少髹漆,也没有过多的装饰,突出木色纹理,体现材质美,形成清新 雅致、明快简洁的风格。具有这种特色的家具称为“明式家具”。明代家具 可用四字概括为“简、厚、精、雅”。明家具的魅力不仅在于其形体,做工 以及装饰美,而且在于其蕴藏了一种浓厚的民族精神,极具东方神韵。 六、 明代竹雕 明代竹雕工艺兴起,以江南为盛,有竹根雕竹片雕等,代表性的流派有 金陵、嘉定两派。 金陵派有濮仲谦创立。 嘉定派创始人为朱鹤。与其子其孙合称“嘉定三朱”。

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