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[语文]名师讲解:例析古诗词中的词语鉴赏 一、考查形式 词语鉴赏的考查形式主要有以下几种: 1.诗句中的某一字用得好,请简要说明理由。 变体: (1)简析诗中某字的妙处; (2)诗中某字你认为用得好不好,为什么?(3)某字在 诗中有什么作用?(4)评析某字的艺术效果。 (5)诗歌的“诗眼”是什么?(6)古典石词 特别讲究炼字,请简要分析某字的作用。 (7)请从诗句中找出最能体现诗

人感情的一个字, 简要分析。 (8)某字是全诗的关键,你是否同意?为什么?(9)诗句中最精练传神的字是 什么,请简要分析。 例 1: 新晴野望 王维 新晴原野旷,极目无氛垢。郭门临渡头,村树连溪口。 白水明田外,碧峰出山后。农月无闲人,倾家事南亩。 第三联上下两句中最精炼传神的分别是哪 一个字?请简要分析。 (2007 年全国 2 卷) 简析:分别是“明”和“出” ,充分显示出雨后的“新晴” ,诗人极目“野望”所见的景色: 田野外河水上涨,在阳光照射下“白水”波光鄰鄰,比平时更加明亮夺目;雨水冲洗后的群 山,在太阳照耀下“碧峰”秀出,更加富有层次。 例 2: [黄钟] 人月圆 山中书事 张可久 兴亡千古繁华梦,诗眼倦天涯。孔林乔木,吴宫蔓草,楚庙寒鸦。 数间茅舍,藏书万卷,投老村家。山中何事,松花酿酒,春水煎茶。 “诗眼倦天涯”中的“倦”字用得好,请简要说明理由。 (2006 年上海卷) 简析: “倦”字体现了作者看透世情后的疲倦心理,概括了作者饱尝人间世态炎凉之苦,又 为后文归隐山村、诗酒自娱做了伏笔。 例 3: 菩萨蛮 李白

平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。暝色入高楼,有人楼上愁。 玉阶空伫立,宿鸟归飞急。何处是归程?长亭更短亭。 古典诗词特别讲究炼字。请简要分析“空”字在表情达意上的作用。 (2004 年浙江卷) 简析: “空"字表达了苦苦等待而没有结果的孤寂、惆怅,增添了全词的“愁”味,使主题更 加鲜明。 2.某个词语表达了诗人什么样的心情,请简要分析。 变体:诗人的心情集中体现在某字上,请结合全诗简要分析。 例 4: 望江南 超然台作 苏轼 春未老,风细柳斜针。试上超然台上望,半壕春术一城花,烟雨暗千家。 寒食后,酒醒却咨嗟。休时故人思故国,且将新火试新茶,诗酒趋年华。 从词中的“咨嗟”“休对”“且将”这些词语看,你认为作者在词中要表现的是一种什么样 、 、 的心情?请简要分析。 (2007 年全国 1 卷) 简析:表现的是无奈、苦涩的心情。登超然台望见的景色,引起了作者的相思,但他无法回 家,因此只能在酒醒之后苦涩地“咨嗟”不已,无奈地说:‘休对’老朋友说什么乡思之愁, “ ‘且将’新火煮新茶聊以自慰吧。 ” 3.诗句中的某字能否换成另一个字,请简述理由。 变体:诗中的某字,有的版本写作另一字,你认为哪个字更恰当?为什么? 例 5: 端居 李商隐 远书归梦两悠悠,只有空床敌素秋。阶下青苔与红树,雨中寥落月中愁。 这首诗第二句中的“敌”可否换成“对”或其它词?请简述理由。 (2006 年福建卷) 简析:不能换成“对”或其它词。用“敌”字不仅突出“空床”与“素秋”默默相对的寂寥 清冷的氛围,而且表现出空床独寝的人无法承受“素秋”的清冷凄凉的情状,抒发了诗人心 灵深处难以言状的凄怆之情。用“对”或其它词难以速到这种表达效果。

二、考查内容 古诗鉴赏题中的词语鉴赏,主要是指动词和形容词的鉴赏,数词、副词、叠音词、象声词、 语气词等也不可忽视。 1.动词或形容词 清朝人沈德潜《说诗晬语》中说: “古人不废炼字法,然以意胜,而不以字胜。 ”如王安石写 “春风又绿江南岸” ,先用“到”字,再改“过”字,又换“入” “满”字,最后选定“绿” 字。再如宋祁的“红杏枝头春意闹” ,被认为“一闹字卓绝千古”“闹”字也是经过多次改 , 动。不管是“绿”还是“闹” ,都鲜明生动地刻画了春天的蓬勃生机,这就是炼字的效果。 古人推敲用字, 看重的是选择最准确的一个动词或形容词来体现丰富的内涵, 这个词往往就 是整首诗的“诗眼” 。如林景熙《溪亭》 (2007 年广东卷)“独行穿落叶,闲坐数流萤。 : ”句 中“穿”字写出了在萧萧落叶中穿行,而无人相伴的孤独。一人独坐而无聊,一个“数”字 表现了主人公的动作神态,更表现出闲极无聊的寂寞情感。王安石《葛溪驿》 (2007 年四川 卷)“ 缺月昏昏漏未央,一灯明来照秋床。病身最觉风露早,归梦不知山水长。坐感岁时 : 歌慷慨,起看天地色凄凉。鸣蝉更乱行人耳,正抱疏桐叶半黄。 ”本诗以“乱”为诗眼,情 景交融,抒写了诗人的家国之思。首联借残月、滴漏、昏暗的灯光暗写诗人心烦意乱。颔联 直写身体之病、羁旅之困、怀乡之愁,点明“乱”的部分原因,为进一步写“乱”蓄势。颈 联用衬托手法,借疏桐蝉鸣将诗人的烦乱渲染到极致。 古诗词的“诗眼” ,位置不固定,一般出现在律诗的颔联和颈联中,以处于中间位置为多, 如王维《新晴野望》 (2007 年全国 2 卷)的颈联“白水明田外,碧峰出山后” ,其中的“明” “出” 就是全诗的诗眼。诗眼有时也出现在律诗的首联或尾联, 如“鸣蝉更乱行人耳” (2007 年四川卷)中的“乱”是在尾联。诗眼有时也出现在绝句的首句或尾句,如“独上高楼望帝 京” (2005 年湖南卷)中的“望” 在首句, “带得钟声到还幢” (2006 年广东卷)中的 “带” 在尾句。诗眼也会出现在词的押韵字上,如 “红杏枝头春意闹” 2004 年全国 2 ( 卷)中的“闹”“绿水人家绕” (2004 年辽宁卷)中的“绕” , 。 2.数词 在古诗词中,数词除了指数目之外,大都具有“夸张”色彩。如李白《答王十二寒夜独酌有 怀》“吟诗作赋北窗里,万言不值一杯水。 : ”数字“万”写出了学识之多,才能之高,而“一” 写出了价值之低,作用之小。诗人向往着以自己的学识兼济天下,潜心苦读,满腹经纶却无 人欣赏,不能为世所用,从而表达了自己大志难伸的愤懑之情。 3.副词 对副词的鉴赏,是新出现的考查内容,一般注重表示动作行为的程度、范围、频率、方式等 副词。如元代魏初的《鹧鸪天室人降日,以此奉寄》 (2006 年江苏卷)“去岁今辰却到家, : 今年相望又天涯。一春心事闲无处,两鬓秋霜细有华。 “又”字暗示了作者不止一次浪迹 ” 天涯,饱含愁苦与无奈。

4.叠音词 叠音词的作用是增强语言的韵律感或起强调作用,如高启《黄氏延绿轩》 (2007 年天津卷) : “葱葱溪树暗,靡靡江芜湿。“葱葱” ” “靡靡”写出了春雨后水边草木之貌;富有韵律感, 增强表达效果。 王安石 《示长安君》 (2007 年湖南卷) : “草草杯盘供笑雨, 昏昏灯火话平生。 ” “草草”可见酒菜的简单,欢聚中有些许不足; “昏昏”则烘托了人物情感,暗示了将别的 伤痛。 5.象声词 象声词是摹拟事物声音的词语,大部分都是重叠的词语,如“关关雎鸠” “呦呦鹿鸣” “唧唧 复唧唧” “嘈嘈切切错杂弹”等,也有一些不重叠的词语,如“呕哑啁哳难为听” “船尾跳鱼 拨剌鸣”等。如苏轼《东坡》 (2006 年辽宁卷)“雨洗东坡月色清,市人行尽野人行。莫嫌 : 荦确坡头路,自爱铿然曳杖声。 “铿然”一词传神地描绘出手杖碰撞在石头上发出的响亮 ” 有力的声音,与月下东坡的宁静清幽形成鲜明对比;联系前文对道路坎坷的交代,可使读者 体味到作者坚守信念、乐观旷达的情怀。 6.语气词 语气词主要用来标示句子的各种语气,在古代散文中较为常见。在讲究含蓄蕴藉的诗词中, 恰当地运用语气词,也能显示出无穷的艺术魅力。如苏轼《赤壁怀古》“遥想公瑾当年,小 : 乔初嫁了,雄姿英发。“小乔初嫁”暗示出美女配英雄,写出了周瑜年轻有为和英姿勃发的 ” 形象, 一个 “了” 字表达了词人的崇仰之情。 李煜 《浪淘沙》 : “流水落花春去也, 天上人间。 ” “也”字表达了词人对水流花落、春去人逝的感叹,也暗示了词人的一生即将结束。 三、针对练习 阅读下列诗歌,回答问题。 《边词》 张敬忠

五原春色旧来迟,二月垂杨未挂丝。即今河畔冰开日,正是长安花落时。 1.本诗的“诗眼”是什么?,请结合全诗做简要分析。 柳 李商隐

曾逐东风拂舞筵,乐游春苑断肠天。如何肯到清秋日,已带斜阳又带蝉。 2. “曾逐东风拂舞筵”中的“逐”用得好,请简述理由。 春闺思 张仲素

袅袅城边柳,青青陌上桑。提笼忘采叶,昨夜梦渔阳。

3.这首诗中两组叠音词的运用有什么妙处? 江畔独步寻花 杜甫

黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。 4.分析“千朵万朵”的修辞效果。 5.叠词“时时” “恰恰”在诗中起了什么作用? 参考答案: 1. “迟”是本诗的诗眼, “旧来”二字点出边地自古荒寒, “垂杨未挂丝”简括地写出边地春 迟,三四两句运用对比手法突出边地春迟。 2.本是东风吹得柳枝飘拂,用“逐”字则说是柳枝在追逐东风,变被动为主动,更加形象 生动地写出了柳枝的蓬勃生机。 3. “袅袅”写出了柳枝摇曳之态, “青青”写了桑叶青葱之色,两组叠词渲染了一种融和骀 荡的无尽春意,同时又增添了诗歌的韵律感和音乐美。 4. “千朵万朵”是上句“满”的具体化,使色彩更加秾丽。同时“千朵万朵“的复叠,具有 一种口语美。 5. “时时”表明不是偶尔一见,两字巧妙地把春意闹的情趣渲染出来。 “恰恰”是象声词, 形容娇莺的叫声, 给人一种身临其境的听觉形象。 两词既使上下两句形成对仗, 使语意更强, 还表达了诗人迷恋在花蝶之中被莺声唤醒的刹那间的快感。


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