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少年时代

电影是关乎时间与空间的,对于任何一部电影来说,其所 讲述的内容,实际上都是在时间与空间的维度中进行延展。 《少年时代》是一部跨越12年的少年养成记,讲述了一个 普通德州男孩6到18岁的人生,而主演也恰好是从6岁演到 了18岁。

影片用不到3个小时的对流逝的时光予以呈现,它为我们 展示了电影的一种可能性,当我们在荧幕上看惯了光

怪陆 离的场景和未来的时候《少年时代》将生活的日常性摆放 在了我们的面前。 这种日常性放弃了奇观化叙事的冲击 感,转而以如涓流般流淌的时间感呈现出日常生活的诡谲 魅力。

电影里我们随处可见时间留下的印记:主角们用的通讯设 备,从翻盖手机到iPhone4;各种电子游戏;美国总统由 小布什变成了奥巴马;新千年流行金曲大串烧般的OST; 开的车从古董GTO变成了新款SUV...

但最明显也最让人唏嘘的,还是角色本身的外形在12年的 时间里真的成长、改变了,给观众的震动绝对是那种“多 年以后”然后换个演员的做法达不到的。 梅森由一个萌萌的小正太,变成有点小肥的懵懂少年,突 然又变成瘦削的长着青春痘的打着各式耳钉的高中生。

妈妈Olivia的变化更让我感同身受,她由瘦变胖又由胖 变瘦,努力地一边学习一边工作, 皱纹悄悄地爬上了她的眼角——看到她坐在厨房戴着 眼镜处理成堆的账单,看着她将自己的两个孩子一个 个送进大学。

我们看着每天见面的家人,会觉得时间很慢,不会 它的存在。但如果一年见一次——就像《少年时代》 这样——会觉得这种无形的力量包围、改变着每一个 人。

有人说看 Boyhood 是会有疏离感的。从 6 岁到 18 岁的少 年梅森是陌生的,因为那是纯然美国式的青春。我们没在 墙上画过喷漆涂鸦,也不曾在高中时开车出去彻夜 party 然后在后座上和女孩拥吻。被单亲妈妈带着颠沛流离,辗 转于若干继父之间,在校园里向德克萨斯州旗效忠,在草 坪上学习棒球和射击,竞选期间作为义工去为总统候选人 往居民院前的草 坪上插竞选旗帜,

高中时去餐馆打工给自己挣学费。这些都是合情合理但全 然无法感同身受的事。但即便如此,《少年时代》还是让 我打心底里觉得亲切,觉得和自己记忆深处的全部生命有 某种隐秘而坚实的联系。它并不容易看进去,但看进去了, 就会想:怎么会有这么好的一部电影,如此穿透地展示着 最抽象意义上的生活的面目?

当戏剧性都被剥离了之后,留下的就是最本质的生活了。所有的变 化都没有时间字幕,没有旁白,也没有清晰标示的间隔。我们只能 看到妈妈的身材渐渐发福,年轻时紧张的神色被老去后从容的丰腴 代替。爸爸从单薄的青年变成了沉稳的中年。女儿开始带牙箍,染 红发,交男友。儿子身材猛地窜高,四肢都仿佛拉细的面条一样晃 晃悠悠,然后又渐渐壮实起来。十二年过去了。 套用一位影评人的话说,我们没见过这样的电影,但都见过这样的 人生。

这是这部电影最神秘的地方。它触碰的是关于生活的某些极少 被人讨论的特质,我们人人都知道那是什么,然而它几乎从未被宣 之于口。一个少年,永远生活在此刻的少年,迷惑不解地凝视着自 己周遭的世界,仿佛世界纷至沓来涌入自己的生活,又从指缝间逝 去。人们安静地、几乎不可察觉地变老。 这里没什么人生教训和心灵鸡汤,就只是我们所已知的一切而 已。回望我们过去的十二年,我们会发现唯有感动余存

每次看见这部电影,都被一种无形的力量所打动, 它投射出比一部电影、三个小时多得多情绪,

它放大了生活中那些转瞬即逝的最普通的美, 或许这力量就是“永恒”,就是时间的魔力


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