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漫谈咏物小诗的创作


漫谈咏物小诗的创作 漫谈咏物小诗的创作 大自然是充满灵性的。 咏物诗是指通过细致地描绘自然之物, 寄托诗人思想感情的诗歌。 一般由标题和正文两 部分组成,正文大多是标题形象化的引申,也可是产生联想的纽带和基础。其主要的特点是 借物抒情,托物言志,假物喻理,它往往是从寻常的物象中发现新奇的东西,或含哲理,或 寓褒贬,或讽喻规劝,或赞美讴歌,给人以科学的熏陶,艺术的享受和生活的启迪。

多年来,我一直从事两句咏物小诗的尝试,大凡日月星辰.山川草木.风雨雷电.鸟兽虫鱼 甚或鸡毛蒜皮,针头线脑均有涉猎,迄今已创作了一千余首,出过三本小册子。其中,多是 观察的产物,思索的结果,灵感的逮捉,思想的火花。物与神会,迁想妙得,有发现的快感, 有顿悟的喜悦, 更不乏精神的洗礼与升华。 有关这类小诗的创作, 我主要采用了以下的手法: 一,象征体 象征体是借用某种具体的形象暗示特定的人物和事理, 以表达真挚的情感和深刻的寓意 的艺术手法。如竹子象征虚心,松柏象征坚贞,鸽子象征和平,鸳鸯象征爱情。运用这一手 法,可使抽象的概念具体化,复杂的事例单一化,还可以延伸描摹的内蕴,创造一种艺术境 界,增强作品的表现力和艺术效果。如《西瓜》 :谁先成熟了/就先拿谁开刀; 《向日葵》 :脑 袋被砍掉了/仍振臂高呼 太阳万岁; 《木偶》 :操纵你行动的人/躲在幕后等等背后蕴含的意 义不是三言两语所能概括的。 二,双关体 双关就是利用语音和语义的条件, 有意使某些词语在特定语言环境构成双重意义。 一般 可分为语音双关和语义双关两种。恰当地运用双关,言在此而意在彼,有一箭双雕之妙,有 时幽默诙谐,饶有风趣;有时委婉含蓄,耐人寻味。如《含羞草》 :生性多愁善感/任何指责 也接受不了; 《骨头》 :吻你/是想得到一点油水; 《蚊子》 :人们太吝啬了/连一点血都怕出。 其中的指责,油水,血等都是双关。古诗里的东边日出西边雨/道是无晴却有情,晴和情即 使典型的范例。 三,格言体 格言,可以作为人们行为规范的言简意赅的语句。它是人生经验和规律的总结,形象生 动,易于传诵,充满了思想和智慧。格言体就是借助格言的内质和特点创作的。如《奖状》 : 金钱买不到荣誉/成绩来自艰辛的付出; 《萤火虫》 :与其盲目的去追星/不如把自己变成一颗 星; 《糖果》人 往往是在/甜言蜜语中毁灭的。直抒胸意,一吐为快,且有一定的警醒及教 育作用。 四,寓言体 寓,寄托的意思。就是将富有教育意义的主题或深刻的道理寓于虚构的动植物上,表现 关于对某种生活现象.心理和行为的批评和教训。一般借此喻彼,借远喻近,借古喻今,借 小喻大。如《狐狸》 :趁老虎不在时对狮子耳语/兽中之王不过是人们的恭维罢了; 《兔子》 : 眼睛都哭红了/尾巴还是越来越短; 《马蜂》 :谁敢捅老子的窝/我就叫他鼻青眼肿等就贴切入 微,让人回味。 五,对联体 对联,俗称对子。它言简意深,对仗工整,平仄协调,是一字一音的汉语语言独特的艺 术形式。对联体就是利用对联这一独特的艺术形式写出的结构对称,节奏鲜明,文字精炼的 作品。如《算盘》 :蹦上窜下拨弄事非/挣多论少颠倒黑白; 《大蒜》 :各怀心事彼此依赖 /机 构臃肿相互扯皮; 《泥土》 :塑成神像受人膜拜/铺在路上被人践踏等等就是字数相等语义相关的对联体。 六,俗语体 俗语是汉语语汇里为群众所创造, 并在群众口语中流传, 具有口语性和通俗性的语言单 位,是通俗并广泛流行的定型的语句,简练而形象化,大多数是劳动人民创造出来的。俗语 体包括成语,谚语,歇后语等。如《狗》 :玩忽了看门的职守/熟人好办事就是成语玩

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