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从印象走向现代新


音乐---从

走向

音乐风格特点
旋律性 节奏 音色 和声、音响 模糊、新颖 复拍子 节奏复杂多变

独特、丰富、新奇 不大谐和、富于造型性 松散、不规整

结构

德彪西(1862-1918)
法国作曲家,音乐评论家,在三十 年的创作生涯里,形

成了一种被称为

“印象主义”的音乐风格,对欧美各
国的音乐产生了深远的影响。1873年 入巴黎音乐院,以大合唱《浪子》获

罗马奖。他摆脱瓦格纳歌剧的影响,
创造了具有独特个性的表现手法。 早期的《阿拉伯斯克》、《贝加摩组曲》接近浪漫主义 风格;《版画》、《欢乐岛》、《意象集》和《二十四首 前奏曲》是印象主义风格。管弦乐曲有《夜曲》、《大 海》、《伊贝利亚》,还有根据比利时诗人梅特林克的同 名戏剧创作了歌剧《牧神午后》。

《夜曲》第三乐章

? 《海妖》选自《夜曲》, 完成于1899年,《夜曲》 是由《云》、《节日》、 《海妖》三幅生动的音乐 画面组成,体现了三种自 然现象,是印象派音乐的 作品。《海妖》在丰富的 管弦乐的华丽色彩下,引 入了女生合唱,但合唱没 有歌词,全部用哼唱。
8

印象主义的音乐打破了传统的束缚, 在艺术手法上追求更新的东西,是现代 音乐许多重要特点的开端。此后,出 现了许多音乐流派,他们努力打破某些

传统技法,在调式、和声节奏和器乐的
使用等方面都有“新意”所在。

总结印象派音乐的特点,完成表格。
巴洛克 旋律
通常由一个音乐主 题(或一种乐思) 构成,流畅、优美, 而富有表现力。

古典
短小精练、自然 流畅,音调有民 间音乐韵味,富 于歌唱性。

浪漫
悠长舒展、富有 诗意,强调个人 情感表现,民族 意识强烈,音调 个性化,民族风 格浓郁。 不断变化拍子和 速度。

印象派
旋律模糊、新颖, 很少使用重复、扩 充手法,缺乏调性 感。

现代派

节奏

节奏鲜明、朝气蓬 勃

鲜明、规整。

常用复拍子,复杂 多变。 结构松散、不规整。

织体结 构

以复调音乐为主体, 完整、严谨,主 有时也融合了主调 调音乐为主。 因素。

向巨型化结构发 展、完善。如: 交响乐。

配器

以弦乐、木管乐和 古钢琴较为常见, 音色和谐,打击乐 使用相对较少。

清晰、和谐、丰 满,情绪对比强 烈。

增加了许多木管、 音色独特、丰富、 铜管乐器,音色 新奇。和声、音响 更为丰富多彩; 方面不大和谐,强 和声色彩绚丽多 调色彩多变,富于 姿。 造型性。

格什温《蓝色狂想曲》.mp4

他创作出美国通俗音乐与“严肃” 音乐有机结合在一起的所谓交响爵 士乐的新典范,这也是格什文在音 乐创作上最大的价值所在。

格什文美国现代派作曲家、爵士
音乐钢琴家。早年即开始流行歌曲 创作,1919年后开始创作歌剧和器 乐作品。他的音乐成功地吸收了黑 人舞曲及爵士音乐的节奏、旋律 和 配器风格特点,深受人们欢迎。主 人作品有《蓝色狂想曲》(钢琴与 爵士乐队)、《第二狂想曲》;音 诗《一个美国人在巴黎》、《F大调 钢琴协奏曲》;取材黑 人生活全部 由黑人演出的歌剧《波吉与贝丝》 作曲家格什文 等。是美国流行歌曲作曲家代表之 一。

《远古孩子的声音》
乔治克拉姆:
美国现代音乐作曲

家,他擅长在传统
乐器上使用特殊演 奏技法,或采用其 他声源获取新奇的 音响,他的作品既

有标题性的特点,
又有抽象的一面。

巴洛克 旋律
通常由一个音乐 主题(或一种乐 思)构成,流畅、 优美,而富有表 现力。 节奏鲜明、朝气 蓬勃 以复调音乐为主 体,有时也融合 了主调因素。

古典
短小精练、自然 流畅,音调有民 间音乐韵味,富 于歌唱性。

浪漫
悠长舒展、富有 诗意,强调个人 情感表现,民族 意识强烈,音调 个性化,民族风 格浓郁。 不断变化拍子和 速度。

印象派

现代派

旋律模糊、新颖, 旋律模糊、缺乏 很少使用重复、 调性感,极少有 抒情的音调。 扩充手法,缺乏 调性感。

鲜明、规整。

节奏 织体 结构

常用复拍子,复 杂多变。

大量使用复杂的 或复合的节奏。 结构松散、不规 整,段落式。

完整、严谨,主 调音乐为主。

向微型化、巨型 结构松散、不规 整。 化结构发展、完 善。如:交响乐。

配器

以弦乐、木管乐 和古钢琴较为常 见,音色和谐, 打击乐使用相对 较少。

清晰、和谐、丰 满,情绪对比强 烈。

增加了许多木管、 铜管乐器,音色 更为丰富多彩; 和声色彩绚丽多 姿。

音色独特、丰富、 新奇。和声、音 响方面不大和谐, 强调色彩多变, 富于造型性。

大量采用不协和 或极不协和的和 声,其音响尖刺、 恐惧、新奇。超 常规使用打击乐 器。


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