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第一部分:中国古典诗词脉络:唐朝文学之三:中唐诗歌


第一部分:中国古典诗词脉络:唐朝文学之三: 中唐诗歌 白居易(772~846)字乐天,晚年又号香山居士,河南新郑(今郑州新郑)人,我国唐 代伟大的现实主义诗人。倡导新乐府运动,主张“文章合为时而著,歌诗合为事而作。 ”与 元稹合称“元白” 。他的诗歌题材广泛,形式多样,语言平易通俗,有“诗魔”和“诗王” 之称。有《白氏长庆集》传世,讽喻诗以新乐府秦中吟;代表诗作有《长恨歌》 、 《卖炭翁》 、 《琵琶行》等。 白居易是中唐时期影响极大的大诗人,他的诗歌主张和诗歌创作,以其对通俗性、写实 性的突出强调和全力表现, 在中国诗史上占有重要的地位。 同时提出了自己的文学主张: “文 章合为时而著,歌诗合为事而作。 ”而他的诗歌主张,也主要是就早期的讽谕诗的创作而发 的。 重写实、尚通俗、强调讽喻,认为诗的功能是惩恶劝善,补察时政,诗的手段是美刺褒 贬,炯戒讽喻,所以他主张: “立采诗之官,开讽刺之道,察其得失之政,通其上下之情。 ” (六十九《采诗》 )他反对离开内容单纯地追求“宫律高” 、 “文字奇” ,更反对齐梁以来“嘲 风月、弄花草”的艳丽诗风。在《新乐府序》中,他明确指出作诗的标准是: “其辞质而径, 欲见之者易谕也;其言直而切,欲闻之者深诫也;其事核而实,使采之者传信也;其体顺而 肆,可以播于乐章歌曲也。 ”这里的“质而径” 、 “直而切” 、 “核而实” 、 “顺而肆” ,分别强 调了语言须质朴通俗, 议论须直白显露, 写事须绝假纯真, 形式须流利畅达, 具有歌谣色彩。 也就是说,诗歌必须既写得真实可信,又浅显易懂,还便于入乐歌唱,才算达到了极致。 白居易对诗歌提出的上述要求,全部目的只有一个,那就是补察时政。 《琵琶行》与《长恨歌》是白居易写得最成功的作品,其艺术表现上的突出特点是抒情 因素的强化。与此前的叙事诗相比,这两篇作品虽也用叙述、描写来表现事件,但却把事件 简到不能再简, 只用一个中心事件和两三个主要人物来结构全篇, 诸如颇具戏剧性的马嵬事 变, 寥寥数笔即将之带过, 而在最便于抒情的人物心理描写和环境气氛渲染上, 则泼墨如雨, 务求尽情,即使《琵琶行》这种在乐声摹写和人物遭遇叙述上着墨较多的作品,也是用情把 声和事紧紧联结在一起,声随情起,情随事迁,使诗的进程始终伴随着动人的情感力量。除 此之外, 这两篇作品的抒情性还表现在以精选的意象来营造恰当的氛围、 烘托诗歌的意境上。 如《长恨歌》中“行宫见月伤心色,夜雨闻铃肠断声” , 《琵琶行》中 “枫叶荻花秋瑟瑟” “别时茫茫江浸月”等类诗句,或将凄冷的月色、淅沥的夜雨、断肠的铃声组合成令人销魂 的场景,或以瑟瑟作响的枫叶、荻花和茫茫江月构成哀凉孤寂的画面,其中透露的凄楚、感 伤、怅惘意绪为诗中人物、事件统统染色,也使读者面对如此意境、氛围而心灵摇荡,不能 自已。 题材集中是白居易讽喻诗的艺术特色之一。 他一般只选择最典型的一件事, 突出一个主 题, “一吟悲一事” , 主题非常明确。 为使主题更明确传达给读者, 或诗题下加小序点明主题, 或“卒章显其志”突出主题。其次,白诗的艺术特色还表现在刻画人物上,他能抓住人物的 特征,用白描方法勾勒出鲜明生动的人物形象。但白诗的诗意并不浅显,他常以浅白之句寄 托讽喻之意,取得怵目惊心的艺术效果。 《轻肥》一诗描写了内臣、大夫、将军们赴会的气 概和席上酒食的丰盛, 结句却写道: “是岁江南旱, 衢州人食人” , 这是一幅多么惨烈的情景。 闲适诗和讽喻诗是白居易特别看重的两类诗作,二者都具有尚实、尚俗、务尽的特点, 但在内容和情调上却很不相同。讽

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