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柳永望海潮0


望 海 潮
柳 永

制作者:郭建设

时 期

主要风格

代表作家

唐、五代、北宋初年 婉约 艳丽
北宋中叶到南渡 南宋前期 南宋后期

温庭筠、李煜、晏殊

婉约、豪放并举 苏轼柳永秦观李清照 壮怀高唱 哀感低吟 辛弃疾、陆 游 姜 夔、张 炎

长短句 诗余 曲 曲子词 曲词 乐府 乐章 歌词

单词 双调 三叠 四叠

阕 片 过片 换头 ( 过变 )

填词 ( 依声填词 ) 自度曲


引 近 慢

婉约派——柳永、周邦彦、李清照、姜夔 “ 词为艳科 ” 、 “ 诗庄而词媚 ” ,情愁别绪、个人遭遇 特别讲究音律格律,风格清丽婉媚。

豪放派——苏、辛为代表 “ 以诗为词 ” 、 “ 无言不可入,无事不可言 ” 不肯损害意思以迁就音律, “ 故为豪放不羁之语 ” ,格调高昂、 取材广泛。

东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。烟 柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。云树绕堤 沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯。市列珠玑,户盈 罗绮,竞豪奢。 重湖叠巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花。 羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥 高牙,乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。异日图将好景, 归去凤池夸。

? 形胜:谓地理位置优越,地势险要;亦谓山川壮美。 三吴:即吴郡、吴兴郡、会稽郡等三郡辖地,由于 这三郡都是从同一个吴郡(原称会稽郡)中析置, 因此三郡地区被合称为“三吴”。都会:dūhuì大城 市;都,大邑,大城市。参差:形容楼阁高低不平。 天堑:天然的壕沟,此处形容钱塘江的壮阔;堑, qià n。重湖叠巘清嘉:巘yǎn,山峰。清嘉,秀丽。 三秋:指秋季;七月称孟秋,八月称仲秋,九月称 季秋,合称三秋。桂子:桂花。羌管:即羌笛。弄 晴:在晴天里一段又一段的在倾心演奏;奏乐或乐 曲的一段、一章叫“弄”,戏耍把玩也叫“弄”。 菱歌:采菱之歌。泛:弥漫着,荡漾着。嬉嬉:和 乐貌;喜笑貌。千骑:qiān jì形容人马很多;一人一 马称为一骑。高牙:原指军前大旗,因旗杆以象牙 为饰而得名;词中指高官孙何。烟霞:烟雾和云霞, 也指“山水胜景”。 吟赏:吟咏欣赏。异日图将好 景:图,画下来;将,助词,无实义。凤池:即凤 凰池;凤凰池是禁苑中池沼,借指中书省或宰相。

东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。烟 柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。云树绕堤 沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯。市列珠玑,户盈 罗绮,竞豪奢。 重湖叠巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花。 羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥 高牙,乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。异日图将好景, 归去凤池夸。

背景:这是一首投赠之作。真宗咸平末年,少 年柳永前往京城开封应考,路经钱塘,为了谒 见两浙转运史孙何,而写下了这首词投赠他。 内容:词主要描绘了北宋时期杭州景象。上片 描写杭州的自然风光和都市的繁华;下片写杭 州人民和平宁静的生活景象。

词作从哪几个方面来表现“钱塘”的繁华?

词作从哪几个方面来表现“钱塘”的繁华?

词作极力赞扬了杭州自然环境之秀美、 城市经济之繁荣、百姓生活之富裕安宁。 作者从地理位置、历史传统、自然景观、 市井面貌、百姓生活等方面表现了“钱塘” 的繁华。

东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。烟柳画桥,风帘 翠幕,参差十万人家。云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天 堑无涯。市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。
上阕:描写杭州的自然风光和都市繁荣。

东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。烟柳画桥,风帘 翠幕,参差十万人家。云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天 堑无涯。市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。
上阕:描写杭州的自然风光和都市繁荣。 总体介绍: “东南形胜”,地理位置重要;“三吴都会”,社会条件优越; “钱塘自古繁华”,有着长期繁盛的历史。

东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。烟柳画桥,风帘 翠幕,参差十万人家。云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天 堑无涯。市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。
上阕:描写杭州的自然风光和都市繁荣。 总体介绍: “东南形胜”,地理位置重要;“三吴都会”,社会条件优越; “钱塘自古繁华”,有着长期繁盛的历史。 具体铺叙: “烟柳画桥,风联翠幕,参差十万人家。”——三吴都会。在街 巷河桥的美丽环境中,家家户户安居乐业,人烟十分稠密。 “云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯。”——东南形胜。钱塘 江岸,绿树如云,钱塘江水,汹涌壮观,不愧为自然“形胜” 之地。 “市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。”——钱塘繁华。市场上陈列 着各种珠宝,普通人家也披罗着锦,满目奢华景象。“竞”字 很好的写出了杭州富民比奢华、斗阔气的情景。

重湖叠巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱 歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙,乘醉听箫鼓, 吟赏烟霞。异日图将好景,归去凤池夸。
下阕:极写杭州黎民百姓之安居乐业。

重湖叠巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱 歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙,乘醉听箫鼓, 吟赏烟霞。异日图将好景,归去凤池夸。
下阕:极写杭州黎民百姓之安居乐业。 “重湖叠巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花。”——湖山的美好。 “三秋桂子”照应“叠巘”,“十里荷花”照应“重湖”。进一 步描写“东南形胜”。

重湖叠巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱 歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙,乘醉听箫鼓, 吟赏烟霞。异日图将好景,归去凤池夸。
下阕:极写杭州黎民百姓之安居乐业。 “重湖叠巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花。”——湖山的美好。 “三秋桂子”照应“叠巘”,“十里荷花”照应“重湖”。进一 步描写“东南形胜”。 “羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。”——百姓的游乐。四 季皆美的西湖,从早到晚都有游兴颇浓的人群,他们或“羌管弄 晴”,或“菱歌泛夜”,无不祥和欢乐。(互文见义)

重湖叠巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱 歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙,乘醉听箫鼓, 吟赏烟霞。异日图将好景,归去凤池夸。
下阕:极写杭州黎民百姓之安居乐业。 “重湖叠巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花。”——湖山的美好。 “三秋桂子”照应“叠巘”,“十里荷花”照应“重湖”。进一 步描写“东南形胜”。 “羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。”——百姓的游乐。四 季皆美的西湖,从早到晚都有游兴颇浓的人群,他们或“羌管弄 晴”,或“菱歌泛夜”,无不祥和欢乐。(互文见义) “千骑拥高牙,乘醉听萧鼓,吟赏烟霞。”——官员的游乐。词 作最后直接赞美孙何的执政能力和与民同乐的作风,并预祝他能 早日被召回京城。词的最后两句虽然有粉饰太平的味道,却也部 分程度的反映了北宋初年繁华奢靡的社会现实。

若把“云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯。” 中的“卷”改为“推”好不好,为什么?

若把“云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯。” 中的“卷”改为“推”好不好,为什么? “霜雪”喻浪花,“怒涛卷霜雪”表现了 钱塘江潮来时波滚浪翻,排山倒海的气势,用 “推”字显得比较平板,力度和气势都没有“卷” 强,对浪花飞溅的情态描写也不如“卷”形象逼 真。

这首词使用了那些表现手法?

这首词使用了那些表现手法?

点染结合,善于铺叙。
(“点”即抽象评点,“染”即具体描写 )

这首词使用了那些表现手法?

点染结合,善于铺叙。
“枯藤老树昏鸦, 小桥流水人家,古道西风 瘦马。夕阳西下,” ( [元]· 马致远《天净沙· 秋 思》 )——染

这首词使用了那些表现手法?

点染结合,善于铺叙。
“枯藤老树昏鸦, 小桥流水人家,古道西风 瘦马。夕阳西下,” ( [元]· 马致远《天净沙· 秋 思》 )——染 “断肠人在天涯。”——点

这首词使用了那些表现手法?

点染结合,善于铺叙。
东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华——点

这首词使用了那些表现手法?

点染结合,善于铺叙。
东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华——点 烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。云树绕堤沙,怒涛卷霜雪, 天堑无涯。市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢——染 (城市规模、自 然景观、市井面貌)

这首词使用了那些表现手法?

点染结合,善于铺叙。
东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华——点 烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。云树绕堤沙,怒涛卷霜雪, 天堑无涯。市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢——染 (城市规模、自 然景观、市井面貌) 重湖叠巘清嘉——点

这首词使用了那些表现手法?

点染结合,善于铺叙。
东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华——点 烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。云树绕堤沙,怒涛卷霜雪, 天堑无涯。市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢——染 (城市规模、自 然景观、市井面貌) 重湖叠巘清嘉——点 有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃 ——染(山色之美、湖荷之胜、人文风貌之佳 )

这首词使用了那些表现手法?

点染结合,善于铺叙。

这首词使用了那些表现手法?

点染结合,善于铺叙。
先总提,再运用动静结合,比喻、夸张等手法选 取最典型、最具表现力的景物,从最有特色的角 度铺叙,一句一景,写景富有层次感,对杭州的 繁华景象进行了淋漓尽致的描绘。特别是对钱塘 潮和西湖的描写,非常充分,既具有高度的概括 性,又非常具体形象。

东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。烟 柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。云树绕堤 沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯。市列珠玑,户盈 罗绮,竞豪奢。 重湖叠巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花。 羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥 高牙,乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。异日图将好景, 归去凤池夸。

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