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中国传统图案彩陶图案


中 国 彩 陶 图 案

第二节
一.彩陶概括

中国彩陶图案

中国的彩陶产生于距今7000年之前,其自身的发展有4000年的历
史,是世界上古艺术中重要的组成部分。由于中国的文化是多源头的, 彩陶分布在全国7000多个地方,主要在黄河流域和长江流域——仰韶 文化和河姆渡文化 1.山东、江苏、河北“河淮三角洲”的大汶口文化 2.河南、陕西、山西的“洛渭汾核心地区”仰韶文化 3.江苏、浙江、安徽的良渚文化 4.湖北、湖南、江西的屈家岭文化 5.甘肃、青海的马家窑文化

二.陶器的发明与制作 妇女在采集野生植物的过程中,终于栽培出农作物,农业因此产

生,人们过着比较安定的生活,然而这需要容器贮藏食物。于是用粘土
烧制陶器的工艺就自然产生。 制作彩陶的步骤:选土、制坯、施彩和烧窑 彩陶的器具主要有:食器、水器、缸、钵、盆、碗、罐、壶

图2-1 彩陶碗

图2-2 彩陶壶

图2-3 彩陶钵

三.中国彩陶朴素而丰富的图案语言 1.朴素而丰富的图案语言来源原始、平等的生活(原始的生产和 生活的情趣,来源于人们心底的朴实和明朗,来源于人们对这种生产劳 动和生活的种种感受) 2.彩陶图案语言中的具象和抽象


彩陶具象图案有人物、动物和植物的图案。这些图案都是经过高

度的概括变形的,有拙朴的装饰趣味,大多数近似于符号

图 2 | 4 彩 陶 中 的 具 象 图 案

图 2 | 5 彩 陶 中 的 具 象 图 案



中国彩陶中的具象图案在形式上采用影形与其他有趣味的装饰手
中国彩陶中的具象图案与抽象图案是同时共进的两支流水,其中 中国彩陶中的抽象几何纹一部分是从初始即与具象图案同时存在

法,但都建立在简洁的基础上


抽象的几何纹图案是中国彩陶图案的代表


的,另一部分是从彩陶的具象图案演变而成

图2-6 彩陶图案

图2-7 彩陶图案

图2-8 彩陶图案中 具象鸟纹的抽象过程

图2-9 彩陶图案中具象 飞鸟纹的抽象过程

图2-10 彩陶图案中具象 鱼纹的抽象过程

3.彩陶图案中的具象图案语言


彩陶具象图案是原始人生活的写照

图2-11 彩陶《舞蹈盆》上的具象人物图案 ■

中国彩陶中的具象图案与图腾(中国是一个图腾艺术发达的国家

彩陶中所谓的具象图案大多和各部族的图腾崇拜有关)

图2-12 彩陶中的人面鱼纹

图2-13 彩陶中的鸟头鱼纹

4.彩陶图案中的具象图案语言——手绘的几何纹
■ ■

彩陶中抽象的手绘几何纹来源于生活,反映了生活 对抽象几何图案的感觉和理解

图2-14 彩陶抽象纹样源于生活

图2-16 形态的视觉感受



抽象几何图案语言的比较

图2-16 彩陶图案语言比较

四.中国彩陶图案的构成方式 中国彩陶有多种构成方式,有自由的任意构成,也有格律式的构成, 同时所有图案的装饰位置均在人的视线最为集中的部位 1.彩陶中的几何图案绝大部分是以二方连续的方式出现


彩陶中原始人随意的二方连续是以点定位,以线定位,然后创作二

方连续

图2-17 彩陶中的二方连续



在二方连续的图案中还可见到图案的单元以对称和镜面的对称构



图2-18 彩陶中的重复、平移的几何图案

图2-19 彩陶中的镜面、对称的几何图案

2.彩陶中的单独图案的装饰 这种图案有时是适合陶器形状的适合图案,有时设在陶器的正中但 并不占据所有的空间,图案与空白的负空间形成对比

图2-20 彩陶中的适合图案

五.中国彩陶图案中的形式美
原始人在长期的大自然美的熏陶中形成了美的意识,他们对美的视 觉体现在彩陶的图案创作中

1.彩陶图案中的变化与统一

图2-21 彩陶图案的对比统一

2.彩陶图案中的对称与均衡

图2-22 彩陶图案的对称与均衡

3.彩陶图案中的节奏与韵律

图2-23 彩陶图案的节奏与韵律

4.彩陶图案中的比例与权衡

图2-23 彩陶图案的比例与权衡

5.彩陶图案中的“黑白相守”
彩陶图案中的“黑白相守”是通称所画的形为正形,余下的空间为 负 形。那么,正形是美的,负形同样要美。正形与负形是相辅相成。

图2-24 彩陶图案的黑白相守

六.各类型文化中彩陶图案的特征
1.仰韶文化 早期 半坡类型——鱼纹为主;人与鱼的结合纹样(人面 鱼纹)

图2-25 仰韶早期半坡类型

2.仰韶文化

中期

庙底沟类型——鱼纹为主

图2-26 仰韶中期底沟类型

3.仰韶文化 晚期

马家窑类型——平行线、圆圈、弧线、三角形为基 本造型

图2-27 仰韶晚期马家窑类型

仰韶文化

晚期

半山类型——锯齿带纹

图2-28 仰韶晚期半山类型

仰韶文化

晚期

马厂类型——变形人形纹、四大圈纹

图2-29 仰韶晚期马厂类型

4.大汶口文化——八角星纹样

图2-30 大汶口文化类型

七.彩陶图案的色彩 彩陶的色彩建立在陶土的本色上,近似土黄和土红的陶器的底色 上,绘制以黑色为主的图案,有时施以白色、黄色、赫色等,彩陶 色彩简洁、单纯、色彩一律平涂,给人以原始的绚丽的浓重感

图2-30 彩陶图案的色彩

中 国 敦 煌 图 案

第七节
一.敦煌概括

敦煌图案

1.著名的丝绸之路使中西文化得到了交流。创始于印度的佛教连 同佛教艺术一起传入中国,敦煌石窟成为传播佛教的圣地

2.从公元336年开掘起至今已有1600年的历史。现存洞窟496窟,
彩塑2000余尊,壁画45000余平米,从魏晋至宋元等各时期艺术风格 演变的历程

3.敦煌图案是敦煌石窟艺术的一个重要组成部分,它装饰于建筑
(石窟本体及其木构窟檐)、塑像与壁画,同时也具有自身的独立形 态。图案与壁画、塑像、建筑的关系,可以说,没有图案装饰,壁画 就不完整,塑像就不算完成,整个石窟艺术就缺乏一个完整体

图7-1、2 敦煌寞高窟

图7-3、4 敦煌彩塑与壁画

二.敦煌图案 1.敦煌图案分布在藻井、龛楣、服饰、壁画边饰和地砖等部位, 有几何图案、植物图案、动物图案、景物图案和人物图案 2.敦煌图案同整个石窟艺术一样,都是朝代的产物,不同时代有 各朝的特点与风格

3.敦煌图案的造型构成和色彩处理上是中国传统艺术与西域文化
的融合,敦煌图案具有佛教趣味,有极强的艺术感染力 4.敦煌图案有些是相对独立图案,如洞窟顶部的藻井图案、佛龛 顶端的龛楣图案以及多种边饰图案。也有些图案是在敦煌的壁画中, 它们的形式是图案的样式。

三.敦煌各时期图案特征 1.北朝敦煌图案


北朝是指北凉、北魏、北周统治敦煌地区的时期,其时约录公元

420年前后到581年


北朝图案如藻井先以那种连续方井式的平棋图案,也演变为单一

方井式的藻井图案,窟顶与四壁的边饰也失去去建筑的意义,而成为
纯粹的装饰


早期(十六国,南北朝时期)的藻井与平棋相似成斗四式,中心

置垂莲,岔角画莲花、忍冬、火焰,最外层有山形莲瓣纹和幡,是护 法的宝盖


北朝图案简练鲜明,纹样种类少,形象单纯,组合也不复杂,同

一纹样反复连续即为边饰,几种边饰相联,中置一莲化即为藻井

图7-5、6 北朝藻井敦煌图案

2.隋朝敦煌图案


隋代是一个历经三百年动乱分裂后的大统一朝代,大统一带来了

南北文化艺术的大汇集与发展,随着线路贸易的畅通,也带来与西亚

文化的交流


隋代图案进一步吸取中原汉传统文化艺术与新来的西亚风格艺术,

绘制出崭新图案。内容丰富,变化多端,形象纤细秀丽,善用巧思独 创,颇有争奇斗艳之势。很有生气


隋代主要是覆斗形顶窟,其图案装饰以窟顶藻井为代表,其装饰 隋代藻井,依其方井结构和井中心纹样可分为五类,即方井套叠

纹样具有鲜明的织物感。佛龛楣饰与边饰的时代形象个性也很鲜明


藻井、盘茎莲花藻井、飞天莲花藻井、双龙莲花藻井、大莲花藻井

图7-7、8 隋代藻井敦煌图案

3.唐朝敦煌图案


唐朝是敦煌图案发展的成熟期,内容之丰富,艺术之精致都超越

了前代


唐朝图案有藻井,边饰、圆光(前光)以及壁画装饰、器物纹饰、

衣裙纹饰等。纹样有莲花、卷草、团花、几何纹、祥禽、几何纹、祥 瑞兽纹等


唐朝图案十分丰富,唐代二百余窟,窟窟图案各不尽同,纹样变 唐朝图案形象秀丽活泼,色彩明朗,富有洒脱俊逸的神韵

化万千,可使观者眼花缭乱,难以辨析


初唐时期的藻井,色彩富丽,纹样活泼,充满生气与活力。这个时期 的藻井摆脱了斗四形式的束缚,中心方井宽阔,在垂莲四周往往有一个 自由区,不但有缠枝忍冬,还有成群的飞天,透露出自由清新的气息, 外沿出现了飘逸的垂幔


图7-9、10 初唐藻井敦煌图案

中唐时期藻井结构严谨,各种边饰多达十余层,方井中多置如旋转着 的卷瓣莲花,花中出蹲狮,有“优昙现狮之意“。四角有鹦鹉孔雀和鸽 子 飞翔歌舞,边饰中富于立体感的绿色回纹,打破了华盖的平面感


图7-11、12 中唐藻井敦煌图案

盛唐时期,藻井中心天井缩小,宝相花为主体,四周是复杂而生动的 “卷草”,外沿有流苏、响铃、垂幔。它的构成明显地趋向格律化,四 方 八位,均齐平稳,花型丰满,线条流畅,并运用了“叠晕”技法,达到 了 前所未有的辉煌壮丽的效果。


图7-13

盛唐藻井敦煌图案

晚唐时期,它的构成明显地趋向格律化,四方八位,均齐平稳,花型 丰满,线条流畅,达到了前所未有的辉煌壮丽的效果。


图7-13、14 晚唐藻井敦煌图案

四.敦煌图案的分类
1.边饰图案 边饰图案多见于壁画和窟顶的分界处、不同内容的壁画之间,以及 龛楣、莲座、藻井图案中。有二方连续和自由边饰两种基本结构

图7-15

隋代敦煌图案中二方连续边饰纹样

图7-16

唐代敦煌图案中二方连续边饰纹样(唐卷草)

2.动物图案
敦煌图案中的动物纹样分为写实与虚构两类。写实的如孔雀、鹿、 兔、骆驼、牛、马、鸽、鱼等;虚构的如龙、凤、神兽(人首鸟身、凤 首龙首)

图7-17 敦煌图案中动物图案

图7-18、19

敦煌图案中动物图案

3.树形图案 敦煌图案中的树木,是作为人物的陪衬而存在的,有极强的装饰 性,充满宗教的神秘感。树叶和树冠的造型变化多端,组合别出心裁、 独具匠心

图7-20 敦煌图案中树形图案

图7-21 敦煌图案中树形图案

4.宝相花图案 宝相花是唐代创造的一种独具特色的花卉图案,这种图案以莲花瓣 作为基本形。综合群卉之长,形成对称式的盛开的大型花。饱满大方、 匀称祥和、体现唐朝经济发达、社会安定、人民生活富裕

A

荷花

B

莲花

C

宝相花

图7-22 敦煌图案中宝相花

5.藻井图案 藻井为建筑术语,“交木为井”,饰以藻文”,既井状天花板上的 彩 绘图案,藻井多四边形,由井心及嗉边边饰构成藻井图案

图 7 | 22 敦 煌 图 案 中 藻 井 中 心 花 纹 样

图7-23 敦煌图案中藻井图案

6.龛楣图案 佛龛系壁上凿成的柜、阁状空间,供佛、菩萨造像,多为弓形装 饰,称为龛楣图案。

图 7 | 24 敦 煌 图 案 中 龛 楣 纹 样

图7-25 敦煌图案中龛楣纹样

7.敦煌飞天 敦煌飞天其形式是绘画形的,但他们常常出现在非常格律化的藻井 图案中。飞天是佛教艺术中的香火神、凌空之神,分为伎乐天和音乐天 两类

图7-26 敦煌图案中飞天纹样

图7-27 敦煌图案中飞天纹样

五.敦煌图案的构图形式 1.均衡与对称 敦煌图案中的龛楣图案是均衡的构成,左右侧纹样的内容虽然不 完全相同,但是视觉上均衡。图案的外形及边饰则是完全对称 2.四方八达米字构图形式 敦煌图案中方形的藻井图案,是按四方八达米字格的骨骼构成的

图7-28 敦煌图案中均衡与对称

图7-29 敦煌图案中飞天纹样

六.敦煌图案的色彩 敦煌图案的色彩是西域的佛教色彩和中国传统色彩在各个历史时 期的结合、敦煌色彩构成土红色、粉绿色、赭石色钴蓝色、紫色、淡

黄色、土黄色、白色及黑色,由于他们的面积、位置及形状不同,产
生出各种不同的色彩倾向

图7-30、31 敦煌图案中色彩

中国各时期敦煌图案欣赏

图7-32、33

敦煌图案欣赏

图7-34

敦煌图案欣赏

图7-35、36

敦煌图案欣赏

图7-37、38

敦煌图案欣赏


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