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美术鉴赏2副


鉴赏《拿破仑一世加冕大典》
1810 年, 达维特又完成了与《加冕》同样宏大的 《练兵场上的 发旗典礼》 ( 简称 《授旗式》 也是歌颂拿破仑功绩的历史性名作。 ), 但《授旗式》的宫廷色彩过于浓厚, 总不如《加冕》一画来得感人。 他的《荷拉斯兄弟的宣誓》 《布鲁特》 、 《马拉之死》 、 、 《网球 厅宣誓》和这一幅历史画,是法国近代革命史的真实写照,而这一系 列艺术

创造是用一种新古典主义艺术原则来完成的, 它对于法国以至 欧洲 19 世纪的艺术有着重大的影响。 画家的另外一些题材的作品, 也反映出这位天才画家杰出的绘画才能《赛莉齐娅夫人肖像》《雷卡 、 米埃夫人像》《劫夺萨宾妇女》 、 。 雅克·路易·达维特(1748~1825)出身于巴黎一个中产阶级家 庭,10 岁时失去父亲,由其叔父和建筑师德麦戎抚养。他最初的老 师是他的一位亲戚--洛可可画家布歇, 后来又拜在皇家美术院教授维 恩的门下。毕业时因创作获罗马大奖,赴意大利游学,在那里他爱上 米开朗基罗、拉斐尔的作品。他认为意大利文艺复兴的美术才是近代 画家的学校,近代美术取之不尽用之不竭的源泉。他回到法国后,很 快接受了狄德罗的激进思想,对封建王朝的腐朽现象深恶痛绝。 达维特加入了资产阶级左翼的雅各宾党, 并很快成为该党领袖罗 伯斯比尔的战友,后又被选为国民议会的议员,担任了议会的主席。 这个时期的达维特,象有一把火照亮着他自己,这把"火"正是巴黎发 生的革命暴动。1794 年 7 月 27 日(法国革命新历为热月 9 日),拿破 仑发动政变,推翻了雅各宾党专政,继而又对敌手实行残酷镇压。罗

伯斯比尔被送上断头台,参加雅各宾党的画家达维特也被罗织了 17 条罪状而被捕入狱,险遭杀身之祸。出狱以后,他深居简出,停止了 所有政治活动, 除了与一些艺术界人士交往外, 平时只在画室里教学。 这时,达维特的情绪很消沉,遂将更多的精力用于以裸体为基础的绘 画作业上。 作为政治活动家与画家的达维特, 他的确存在着不可避免的历史 局限性,但他的艺术却也最鲜明地反映了他那个时代的历程。在《拿 破仑一世加冕大典》这幅巨制中,达维特对拿破仑的歌功颂德,也已 达到了他的顶点,不能不为后世诟病。 1814 年,拿破仑帝国崩溃,波旁王朝复辟,画家因曾在 1793 年 在国民议会投票赞成判处路易十六绞刑,而被流放到比利时(当时有 人建议把他放逐到罗马,复辟政府认为他是危险人物,未同意)。尽 管他已成了被贬谪的政治流亡人物,但布鲁塞尔仍热情地欢迎他。在 那里他给人画了若干优秀的肖像画。作为艺术家,他在欧洲文艺界有 深广的影响。1825 年 12 月 29 日,达维特病逝在异乡,人们为了纪 念这位一代艺术风流, 在他的墓碑上铭刻了"法兰西近代画派的复兴 者"几个大字,以表彰他的光辉艺术的一生。 《拿破仑一世加冕大典》(以下简称《加冕》) 是画家忠实记录1 804年12月2日在巴黎圣母院隆重举行的国王加冕仪式的一幅油画杰 作。为了巩固帝位,这位皇帝极其傲慢地让罗马教皇庇护七世亲自来 巴黎为他加冕,目的是借教皇在宗教上的巨大号召力,让法国人民以 至欧洲人民承认他的"合法地位"。在加冕时,拿破仑拒绝跪在教皇前

让庇护七世加冕。而是把皇冠夺过来自己戴上。达维特为避免这一事 实,煞费苦心地选用皇帝给皇后加冕的后半截场面。这样,既在画面 上突出了拿破仑的中心位置( 拿破仑站起来给皇后加冕),又没有使 教皇难堪。 身穿紫红丝绒与华丽锦绣披风的拿破仑,已经戴上了皇冠,他的 双手正捧着小皇冠,准备往跪在他面前的皇后约瑟芬的头上戴去。约 瑟芬身后的紫红丝绒大披风由两个贵族妇女提着。 在拿破仑的背后坐 着那位穿镶红边白色法衣的臃肿的教皇,他双手搁在胸前,低头默认 这一情景。整个气势十分庄严,人物多达百人,每个人物形象以精确 的肖像来描绘,这里有宫廷权贵、大臣、将军、官员、贵妇、红衣主 教与各国使节。构图之宏大,场面之壮观,为画家以前的任何作品所 没有的。达维特尽心竭力要画好这一幅鸿篇巨制,他找人帮他制作了 一座模仿"加冕"全景的木偶模型盘, 以便按照总体构思进行画面光线 的调整。许多人被画家请到画室里来作模特儿。 这幅画不愧是达维特一生的精心之作, 它充分发挥了画家的素描 造型与色彩写生的卓越才能: 出场人物个个肖似, 色彩服从整体构思, 金光闪烁,富丽堂皇,表现了人物衣着与殿内环境的强烈质感。古典 主义绘画的严正性达到如此境地,这在画家中可谓无以复加了。


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