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油画


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第七课

中国油画
2008-5

第七课

时代风采 ——油画
(1 课时) 制作:王文 褚夫友 班开龙

一、学习目标 1、了解中国油画与西方传统的关系。 2、了解中国当代有代表性的油画家和代表作。 3、通过鉴赏作品初步了解油画艺术不同语言特色。

二、学习重点 油画作为外来画种很快在中国得到认同,成为与中国画并驾齐肩的重要画种,最繁荣 的时期是二十世纪中后期 三、难点 让学生了解不单是一个外来画种引入而是两种文化相互交融吸收。

四、教学过程

一、 《哭泣的女人》和《父亲》在作品内容、表现形式、绘画风格方面有什么不同?

二、油画的概念
油画是用( )调和颜料,在制作过底子的( )、 ( )、 ( ) 等材料上塑造艺术形象的绘画。它起源并发展于欧洲,到近代发展成为世界性的重要画种。

三、油画的工具
油画颜料、油画笔、( )、调色盘、油画刀等

四、油画种类 人物、( 五、油画的发展史。 )、风景

★时代风采————中国油画

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第七课

中国油画
2008-5

时间 明清时期

背景 油画随天主教传入中 国

代表人物

作品

三十年代前后

海外归来的留学生积 极投身于美术教学

五、六十年代

油画开始普及、 现实主 义画风起主导作用

七、八十年代

油画创作出现多元发 展局面

六、请选择正确答案
1、油画传入中国的时期一般指: ( )

A、元朝 B、明清时期

C、建国后

2、 《开国大典》是哪一位画家的作品: (



A 司徒乔 B、王悦之 C、董希文

3、中国油画在中国得以生根成长,主要是在(

)

A、十八世纪

B、十九世纪

C、20 世纪中后期

4、 《父亲》属于哪种风格的油画作品(

)

A、抽象

B、表现

C、写实 )

5、 《齐白石像》 、 《进城》 、 《渔妇》 、 《父亲》的作者是(

A、罗中立

B、吴作人

C、陈丹青

D、林风眠

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中国油画
2008-5

七、知识拓展 徐悲鸿简介
徐悲鸿(1895—1953 年) ,江苏宜兴人,原名寿康。中国现代美术事业的奠基者之一,杰 出的画家和美术教育家。徐悲鸿父亲是个小有名气的画家。自幼承袭家学,研习中国水墨画。 1918 年,他接受蔡元培聘请,任北京大学画法研究会导师,1919 年留学法国,后又转往柏林、 比利时研习素描和油画。学习画画、素描,观摩、研究西方美术。1927 年回国,先后任上海南 国艺术学院美术系主任、中央大学艺术系教授、北平大学艺术学院院长、北平艺术专科学校校 长。新中国建立后,任首届中华全国美术工作者协会主席、中央美术学院院长等职。徐悲鸿坚 持现实主义艺术道路,创作了《田横五百士》 、 《九方皋》 、 《巴人汲水》 、 《愚公移山》等一系列 对现代中国画、油画的发展有着巨大影响的优秀作品,在中国美术史上起到了承前启后的巨大 作用。 徐悲鸿的作品,无论是油画、国画还是素描,在中国近现代艺术史上都占有重要地位。他 在油画方面最大的成就是使印象主义的光与色的表现与古典主义严格而完美的造型相结合。在 早期中国油画家中,杰出者首推徐悲鸿。在素描方面,徐悲鸿成绩卓著。他的素描既是绘画训 练的习作,为他的国画和油画创作打下了深厚的基础,同时又是具有欣赏和研究价值的艺术品。 其一生中,仅画人体素描就不止千幅。徐悲鸿在国画方面的造诣也很深厚。他是国画创新的艺 术实践者,在继承传统绘画的基础上第一个把欧洲古典现实主义的技法融入到国画创作中,创 制了富有时代感的新国画。以人们熟知的画家的马画为例,从这类作品中既能欣赏到中国传统 绘画中的线条造型和笔墨之美,又能观察到物象局部的体面造型和光影明暗。

中国油画发展史
1912 年刘海粟、乌始光兴办上海图画美术院,1919 年改为上海美术专科学校。这是中国正 规美术学校的开端。继此之后,中国第 1 所国立美术学校──北京艺术学校(后改为北平艺术专 科学校) 、第 1 所高等美术学院国立艺术院(后改为杭州艺术专科学校) ,以及南京中央大学艺 术系、私立苏州美术专科学校、私立武昌艺术专科学校,都于 20 年代先后成立。这些学校陆续 开设油画课,成为发展油画艺术的基地。 50~70 年代末 1949 年以后,中国油画家面临全新的历史时期。老解放区和国统区的画家 汇成团结的队伍,巨大的社会变革使油画创作从内容到形式都有了深刻的变化。油画家面临新 的课题:艺术与政治的关系,为工农兵服务,深入群众生活等。新、老油画家都有一个调整或 改变原有的艺术面貌,以适应新时代的任务。通俗的写实手法,带有理想主义的新生活题材, 成为油画创作的共同面貌。董希文的《开国大典》和罗工柳的《地道战》 ,是两个经历、修养不 同的画家,为表现新的时代殊途同归而取得的成功,因此颇具代表性。 50 年代,国家选派留学生分批去苏联和东欧社会主义国家学习美术。同时,聘请苏联画家 和罗马尼亚画家,分别在北京、杭州执教。全山石、肖峰、李天祥、郭绍纲、张华清、林岗等

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中国油画
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人都曾在苏联留学,王德威、秦征、高虹、何孔德、王流秋、于长拱、侯一民、靳尚谊、詹建 俊等人曾在苏联画家任教的油画训练班进修。 学习苏联绘画对中国现代油画产生了深远的影响。 1957~1958 年前后,极“左”思潮使蓬勃发展的油画艺术受到严重挫折。60 年代初,文艺 政策有所调整,油画创作得到恢复和发展。油画教学方面,由罗工柳主持的油画研究班和中央美 术学院油画系吴作人、董希文、罗工柳 3 个工作室的开办,使油画教学充满生机,几年之内既出 人才,又出作品,堪称建国以来前 30 年油画艺术的高峰。 《毛主席在井冈山》(罗工柳)、 《东渡 黄河》 、西藏及长征路线写生组画(董希文) 、 《刘少奇与安源矿工》 , 《刘少奇和安源矿工》(中 国现代)) 、 《决战前夕》 (高虹) 、 《出击之前》 (何孔德) 、 《延安火炬》 (蔡亮) 、 《狱中斗争》 、 《宁 死不屈》 (全山石) 、 《英特那雄耐儿就一定要实现》 (闻立鹏) 、 《毛主席在十二月会议上》 (靳尚 谊) 、 《狼牙山五壮士》(詹建俊)、 《延河边上》 (钟涵) 、 《三千里江山》 (柳青) 、??从这些人 们熟悉的作品中,我们可以感知一种共有的特征,那就是高亢激越的英雄主义精神,汪洋恣肆 的表现形式。 1964 年以后, “左”的倾向越来越严重地影响油画的发展。 从推广“三结合”创作方法 (即 领导出题目,群众提要求,专业人员完成创作任务)到全面批判文艺界“黑线专政”,正常的 油画创作活动几乎完全停止。随之而来的是对生活、感情的伪造,和对个人崇拜的狂热而拙劣 的渲染。全国各地出现了数以万计的领袖油画肖像,这些肖像除了临摹某些样板画像外,全是临 摹照片。绘制这种油画的人数之多和油画题材的单一,都达到了史无前例的顶点。随后又出现 了表现那种高、大、全式的所谓革命英雄人物形象的油画作品。 70 年代末~80 年代 1978 年以后, 中国油画创作进入了一个新的阶段。 画家和观众对虚套、 粉饰的反感,对民族和个人命运的思索,使油画创作的境界有了新的开拓。有些画家以深沉凝 重的笔调,对当代生活作历史性的考察;有些画家则以诗人的眼光,表现美的心灵和美的意境。 、 《不可磨灭的记忆》 (杜键、高亚光、苏高礼) 、 《峥嵘岁月》 (林岗、庞涛) 、 《红烛颂》 (闻立鹏) 、 《蒋家王朝的覆灭》 (陈逸飞、魏景山) 、 《高原的歌》 (詹建俊) 、 《春华秋实》 (朱乃正) 、 《塔吉 克新娘》 (勒尚谊) 、 《迎新娘》(鄂圭俊)??这些作品在广大观众中引起了强烈反响和共鸣。老 画家吴冠中、韦启美和中年画家罗尔纯、妥木斯、曹达立等人在对生活的独特感受和富有个性 色彩的表现方法的探求上作出的成绩,显示油画家对绘画形式和个性特色的关心。 《父亲》(罗 中立)和《西藏组画》陈丹青, (见彩图《西藏组画—进城》(中国现代))的出现,从创作思想 上标志着一个新时期的开始,一个旧时期的终结。大批新起的青年画家,则完全以新的眼光观 察生活和艺术。他们广泛吸收西方现代绘画的形式和观念,进行大胆的艺术试验。长期存在于 中国油画界的作品面貌单调、贫乏的弊病,正在得到矫正。从画家、作品及观众的关系来看,油 画已经成为能够表现中国人的心理和感情,又能为中国人所充分理解的中国艺术了

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