当前位置:首页 >> 其它课程 >>

美术高考人物速写学习要点


四川省美术联考速写要点把握

速写的重要意义:
培养我们敏锐的观察能力 对形象的记忆和默写能力 快速表现能力和概括能力 素材收集和创作准备 人物动态速写作为一门重要的基础训练课程和艺术表现形式, 在于培养学习者敏锐的观察能 力,以及捕捉形象的表现技能,也是当前美术院校检验考生综合素质的最基本要求之一。要 画好速写除了进行必要的勤奋钻研,还要对优秀速写

范画认真临摹,学习别人的表现技巧, 并达到用于写生的目的。 当然, 对人体结构和人体运动规律以及线条的表现形式的深刻了解 对于画好速写更是至关重要的。

一、人体基本知识
1、比例:速写动态人物的比例主要指头部比例和人体比例。 头部比例可以用“三亭五眼”概括,即以正面的脸部,从发际线到眉毛、从眉毛到鼻底、从 鼻底到下巴为上下高度的三亭。上下高度,成年人以眼部为二分之一处。从脸部高度的中间 部位,两耳之间算起,面部左右有五个眼睛的宽度:外眼角至脸部轮廓各为一眼的宽度,两 眼之间的眉心处又为一眼的宽度, 加起来脸宽为五个眼睛的宽度。 其中的耳朵和中亭高度基

本一致。 人体的比例可以归结为“立七坐五盘三半”和“臂三腿四”之说。 人体比例是以头的高度为 基准,正常站姿为七个或七个半头高。坐姿(大腿水平状态)为五个头高。盘姿(臀部和脚 部均接触地面)为三个半头高。胳膊的长度从肩关节算起至中指指尖为三个头高,上臂为一 又三分之一个头高,前臂为一又三分之二个头高。腿部长度为四个头高,大腿和小腿各为两 个头高。具体到手部和脚部的长度,手的长度与脸部的宽度接近,脚的长度和脸部的高度接 近。总之,人体各部比例有一个基本的比例范围,但也有特殊情况者,在观察和写生时要具 体情况具体对待。 例如服装模特的身高可能接近九个头高, 有的拳击运动员的臂展要超过三 个头高。 (如图1)

2、形体结构: 关于人体的结构主要指骨骼和肌肉的组织规律, 以及基本体块的构成与运动关系。 头部结构 在我们学习素描头像写生时, 已经接触过, 主要研究头部骨骼的生长规律和肌肉的组织规律。 头颅骨圆润、面部骨骼方正。眉弓骨外凸呈房檐状遮住眼睛,额骨呈圆形隆起,左右对称。

上颌骨和下颌骨的运动形成了嘴部的张合, 颧骨隆突为脸部最宽处, 等等这些均属骨骼结构。 关于肌肉,我们只需记住一些基本部位即可,例如眼轮匝肌、口轮匝肌、咬肌等等。毕竟艺 用人体解剖和医用人体解剖有本质的不同。 我们研究的只是形状和组成状态, 而医用解剖研 究的是生长机能与病理知识。 对于人体的结构在这里我就不再赘述, 大家可以看一些人体结 构书,加强对骨骼肌肉的了解,对于画好人物动态速写还是大有裨益的。当然我们画人物动 作速写也不是画人体结构图, 毕竟还有衣服的遮掩, 因此我们既要了解人体内在的形体构成, 还要结合外在的衣纹变化,才能更好的体现人物速写的造型规律和展示速写艺术的魅力。

3、三个关键部位:脸部、手和脚部。 对于人物速写,这三个部位既重要也不重要。几分钟的快写,需要强调的是动作的基本特征 和形态节奏以及整体的动作美感,可能不必要过于描绘头部或手脚。但头部、手和脚部的造

型又能够加强人物速写的精神内含和艺术美感, 特别是对于较长时间的速写或慢写, 没有这 些部位的深入刻画就不足以增强画面的感染力。这样来说,脸部、手和脚部(或鞋子)的表 现就显得非常重要。 脸部的表现需要结合头发的处理, 头发由于发型的千变万化, 不同程度对脸部的表现产生影 响。一般情况下,头发要围绕头颅的结构进行刻画,头发线条比较密集,要注意上下前后的 穿插。而面部五官可以适当概括,用肯定的细线造型,尽量抓住神态,笔触不可太多,否则 显得很乱或显得老相。 手的造型简单,但变化复杂。可以分为腕、掌和指三部分。腕部和掌部变化小。手的变化主 要表现在手指的各种动作和组合上。手指的造型基本相似,但长短各异。最重要的是要注意 手指的姿态和组合,在表现时,单个手指不可以画的太烦琐,特别是女青年的手指,画多了 显得苍老。五根手指一般情况下摆放不可能十分规则,有疏密、有曲直、有上下。有握伸等 等, 这些变化组成了手的优美姿态。 掌部和手指连接处的骨隆起和手指缝隙根部往往是画好 手的关键部位(如图2}。这个部位转折复杂,注意穿插。

对于脚的形体结构,由于鞋子的原因,适当了解一下脚部特征即可。脚弓、脚跟和脚趾是组 成脚的三个部分。理解脚的结构是本质,对鞋子的准确表现是关键。因此画脚必须画鞋子, 鞋子各种各样,左右脚对称。不管怎样变化,脚部的内在结构永远是最重要的。

二、人体运动规律

人体在一般情况下,都是处于活动的状态。运动状态下是人体千变万化,这对于初学者是比 较难以把握的,如何掌握人物动作的要领呢?可以概括为“一条线、两个枢纽、三大体块和 四肢协调”以及斜线与动态造两方面。

1、“一条线、两个枢纽、三大体块和四肢协调”是对人体运动状态下,总结的基本表现规 律。 “一条线”即人体处于运动时,所呈现的“S”曲线,也称动态线。人体在休闲状态下,一 般不可能像哨兵那样站的笔直,头部、胸廓和骨盆都会朝着不同的方向,整个身体保持一个 弯曲的姿态,也只有处于曲线状态,人体才能平衡,人体才感到自然舒适。这条线的走向决 定了动作的特点。我们在开始造型打轮廓时应该首先抓住这条线,否则,只有比例没有动态 特征,动作僵硬呆板,缺少生气。 (如图3) “两个枢纽”指连接头部、胸廓和臀部的两个关节,即脖子和腰部。人体所有的动作都是由 脖子和腰部对三大块的协调所产生的,脖子和腰部是纽带、是产生动作的关键。 (如图3)

“三大体块”指人体的三个基本组成部分,即头部、胸廓和臀部。三大体块由脖子和腰部连 接,各种动作都是三大块处于不同状态下的体现,是由脖子和腰部以及四肢协调而形成“S 曲线”的结果。可以把三大块理解成方体,每一块在运动时都会处在不同的角度、不同的方 向,表现出不同的姿态。三大块的组合通过脖子和腰部,以及四肢的协调形成稳定的平衡重 心,重心位置在骨盆中间的大转子处,重心必须与地面保持垂直关系,动作才能稳定。因此 掌握了三大块的组成关系,也就掌握了人体运动的规律及特点。 (如图4)

“四肢”是指两条胳膊和两条腿, 这是人体运动表现最自由最丰富的部分, 既要受制于三大 块的运动,还保持了独立性。在“一条线、两个枢纽、三大体块”准确的情况下,四肢的不 同造型和变化为人体运动注入了更加丰富的动作语言。可见,在三大块基本不变的情况下, 四肢的动作幅度和姿态摆放可以千变万化。 当今人物动画的制作就是采取了人体运动的基本 规律,运用三大块与四肢的活动特点进行设计创作的。因此,三大块是根本,而四肢是辅助 协调。 (如图5)

2、斜线运用与动态造型:有些人面对模特动作,不注意分析内部形体结构,也不做深刻观 察,对人物的动态特征视而不见,画出的动作僵硬、呆板和木讷。怎样才能把一个动作表现 的生动自然呢?斜线的运用不失为一个良好的纠正动态造型的方法。 方法是:把人体的所有部位分成11个独立的单位,包括头部、胸廓、臀部、左前臂、左上 臂、右前臂、右上臂、左大腿、左小腿、右大腿和右小腿。每一部分都参与人体的活动,都 不同程度的呈现一定的幅度和斜度, 这种斜度完全可以用目测, 感受到其中的度数 (如图6) 。 从上图可以看出,这11部分,没有一个完全垂直和绝对水平的,都保留了一定的斜度,只 要把握准确这特定的角度,多用水平线和垂直线纠正每一部分,同时把握好重心,我相信你 笔下的人物动作一定很生动很有自然。

三、人体运动与线条的表现

表现人物动作速写, 离不开对人体形体结构的的理解和对人体运动规律的研究。 但要充分的 表现人物速写还需要掌握表现方法。 着衣状态下的人物动作, 人体的运动需要靠服饰来体现, 如何通过衣纹来表现人体的结构和动作呢?可以归纳为:衣纹与结构、衣纹的分类、线条的 表现三部分。 1、衣纹与结构:衣纹的变化是人体运动的外在体现,衣纹与人体的形体结构相互依存,互 为表里。 人体任何部位的衣纹都不同程度反映了内部结构的起伏变化。 衣纹用线具有一定规 律,即朝关节集中(如图7) 。

衣纹聚集在肩关节、肘关节、腰关节、膝关节等处。衣纹的走向就如一块布,当用一根手指 或木棍支起时, 顶起的点就像隆起的关节, 布纹都朝着这个顶点集中, 衣纹的走向也是如此。 (如图8)

2、衣纹的分类:人物速写根据衣纹的不同用途可分为四类:轮廓线、衣纹线、装饰线和动

势线。 (如图9)

轮廓线顾名思义就是指人物动作的外部轮廓, 轮廓线由于形体的运动, 产生了线条的前后穿 插, 因为穿插的存在, 才有了线的造型意义。 因此说, 轮廓线要注意衣纹的上下前后的穿插。 轮廓线左右着造型的准确与否,也影响着整个形象的表现效果,因此轮廓线要准确肯定,要 多用流畅的中锋线。轮廓线可分为内轮廓和外轮廓,内轮廓线条聚集,穿插较多,外轮廓结 构隆起,几乎没有布纹,线条的穿插也较少。 (如图9) 衣纹线多指关节处的衣褶,在表现衣褶时,要抓住关键的几个进行强调,要找准前后的穿插 关系,避免不分前后上下的线条堆积。衣褶也是表现画面疏密效果的关键所在。衣纹线条一 般较短,表现要灵活。 装饰线对于动作速写不是十分重要,多指衣服上的布兜、扣子、衣襟缝纫线,服饰图案或一 些其它装饰品。 这些装饰品的添加有利于表现画面的疏密效果和增强画面的审美情趣。 装饰 线的用线要弱。 动势线,多用在动作剧烈的人物造型上,为的是强化动作的幅度和体块的运动方向,多用凌

厉而虚弱的线条。

3、线条的表现性:线条除了具有表现形体团块的作用,本身还具有丰富的表现力,对于增 强画面的效果,传达作者的审美意向具有十分重要的意义。线的变化丰富,可以有长短、粗 细、虚实、强弱、方圆、顿挫、急缓等线性变化。还有疏密、聚散等线的组织变化。线的表 现性是提升人物动态速写必须的基本功, 只依赖于对人体结构的理解还不足以充分显示速写 的感染力和艺术性,图解式的速写是缺乏情趣、缺少生机的非艺术存在,是脱离艺术本质的 说教而已。 因此线的表现性不仅能够反映线的组织美感, 同时还能够彰显作者的激情和审美 倾向。


相关文章:
美术高考人物速写学习要点
美术高考人物速写学习要点_其它课程_高中教育_教育专区。速写任务要点 四川省美术联考速写要点把握 速写的重要意义:培养我们敏锐的观察能力 对形象的记忆和默写能力 ...
美术高考速写要领
美术高考速写要领_其它课程_高中教育_教育专区。美术高考速写要领人物动态速写作为一门重要的基础训练课程和艺术表现形式, 在于培养学习者敏锐的观察能 力,以及 捕捉形...
人物速写要点
在于培养学习者敏锐的观察能力,以及 捕捉形象的表现技能,也是 当前美术院校检验...美术高考人物速写考试要点 人物动作速写,在现代美术院校的考试中,仍占有较大的比...
美术高考人物速写技巧训练
美术高考人物速写技巧训练_其它课程_高中教育_教育专区。美术高考人物速写技巧训练 【关键词】美术高考 人物速写 技巧训练 人物速写是美术院校招生的必考项目, 也是广西...
美术高考速写步骤方法
美术高考速写步骤方法速写是训练造型能力最简便有效的方法。速写要求感觉敏锐、表现简练、情感真实,它能很好地激活学 生的艺术灵气。高中美术班速写教学以人物为主,...
美术高考速写科目人物速写的关键环节
美术高考速写科目人物速写的关键环节_其它课程_高中教育_教育专区 暂无评价|0人阅读|0次下载|举报文档 美术高考速写科目人物速写的关键环节_其它课程_高中教育_教育...
“口诀”记忆法在美术高考人物速写教学中的运用
​在​美​术​高​考​人​物​速​写​教​​中...龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn “口诀”记忆法在美术高考人物速写教学...
美术生必看:学好速写要注意穿插关系
何老师 地址:杭州市西湖区转塘街道江口大厦二期 6 楼 美术生必看:速写要注意穿插关系穿插关系是速写中重要表现点,不论是人物、场景、以及风景,它能起到前 ...
美术高考速写科目平时训练中的几个重点和难点
美术高考速写科目平时训练中的几个重点和难点_高考_...线条明暗的运用,开始学速写很容易受到素描学习的影响...透视中人物比例结构的准确性在速写中很重要,也很...
更多相关标签: